“榮耀”在左，“自己”在右，職場(chǎng)劇還得向前

時(shí)間：2022-06-01 20:45:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-01 20:45:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

九月初，有兩部行業(yè)劇同期播出，相差不過三天。

先登場(chǎng)的是講述“菜鳥”職場(chǎng)生涯的《平凡的榮耀》，寫實(shí)滬漂“社畜”生活的《親愛的自己》緊隨其后。巧合的是，除了播出時(shí)間相近、劇名成分相同、題材歸為同類外，這兩部劇在市場(chǎng)沉浮中的命運(yùn)也頗為相似。

開播前，無論是在觀眾呼聲上還是在市場(chǎng)風(fēng)向上，兩部劇都有較高的期待值。畢竟單從演員配置上來看，趙又廷、白敬亭、魏大勛、喬欣等組成的“榮耀”職場(chǎng)，以及朱一龍、劉詩(shī)詩(shī)、李澤鋒、闞清子、彭冠英等構(gòu)成的“社畜”百態(tài)，都比較“能打”。



從口碑來看，《親愛的自己》在豆瓣上已經(jīng)有三萬余位網(wǎng)友打出了7.1分的評(píng)分，《平凡的榮耀》也有一萬八千余位網(wǎng)友打出了7.8分的成績(jī)，皆高于及格線。這在并沒有題材優(yōu)勢(shì)的都市職場(chǎng)劇中，稱得上是品質(zhì)過關(guān)甚至有些出色的鑒定書。

但在熱度上，卻稍稍有些“遇冷”。據(jù)中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)顯示，雙臺(tái)播出的《平凡的榮耀》，在首播時(shí)，浙江衛(wèi)視的收視率為0.540%，東方衛(wèi)視則僅為0.287%。截止到目前，酷云收視一直在0.4%、0.5%左右徘徊；接檔爆款劇《以家人之名》的《親愛的自己》，開播三日收視率三連跌，據(jù)酷云數(shù)據(jù)顯示，三天內(nèi)收視率呈0.9712%、0.769，%、0.6578%遞減狀，此后一直維持在0.6%上下。



凡事都講究個(gè)天時(shí)地利人和，收視率不樂觀，并非完全是劇作本身的原因。一方面，暑期檔已過，收視大盤在整體上都呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。另一方面，劇集在與市場(chǎng)融合過程中凸顯出的問題，也同樣值得重視。

品質(zhì)過關(guān)，大眾化失守

先來說說《親愛的自己》，男女30 、大城市漂泊、社畜寫照，今年極具話題度的幾個(gè)設(shè)定都有了。除此之外還有重男輕女、婆媳關(guān)系等老生常談的社會(huì)議題，時(shí)不時(shí)助力一把。

就已播出的劇集來看，女主的職場(chǎng)線或許有些開金手指的爽劇感，但在80后的職場(chǎng)窘境，以及對(duì)奮斗社畜、拜金女、已婚夫妻生活狀態(tài)的刻畫上，起碼做到了90%的還原，看起來似乎具備成為大熱劇的潛質(zhì)。

但觀眾的喜好卻是捉摸不透的，想要了解觀眾的想法，還要走到觀眾中去。在《親愛的自己》的相關(guān)評(píng)論區(qū)中，最多的一種聲音是“這部劇太喪了”。直面苦難，將生活中鮮血淋漓的痛處剖開給觀眾看。



誠(chéng)意是肉眼可見的，但在《三十而已》等現(xiàn)實(shí)主義題材的大風(fēng)刮過后，將展現(xiàn)人生困境的劇定義為“販賣焦慮”的聲潮一浪高過一浪。觀眾對(duì)于“苦難文化”的接受度，已經(jīng)被透支了。所以“高度寫實(shí)性”這一在昔日備受觀眾喜愛的品質(zhì)，在多部作品疊加的沉重感下，逐漸走向市場(chǎng)疲軟。

再來看看《平凡的榮耀》。

滿足了觀眾對(duì)于行業(yè)劇不談情說愛，專心搞事業(yè)的期待。大致可以概括為“中年職場(chǎng)碰壁記”與“職場(chǎng)菜鳥成長(zhǎng)記”兩條線。趙又廷飾演的吳恪之因?yàn)槠饩髲?qiáng)而遭受排擠，雖然身為經(jīng)理，但經(jīng)手的項(xiàng)目都是垃圾項(xiàng)目。白敬亭飾演的孫弈秋，因?yàn)橄聡邋e(cuò)過了普通人的人生軌跡，憑借著媽媽的關(guān)系，高中畢業(yè)的他與清北交復(fù)的高材生一起成為了實(shí)習(xí)生，以一無是處的職場(chǎng)菜鳥為起點(diǎn)，開始成長(zhǎng)。

《平凡的榮耀》正如劇名一般，完全沒有爽劇的痕跡在，職場(chǎng)的真實(shí)生態(tài)被赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾眼前，引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴感。但稍有遺憾的是，真實(shí)《平凡的榮耀》將現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)少有戲劇化的平淡感，也延續(xù)了下來。所以十幾集看下來，《平凡的榮耀》留給觀眾的記憶點(diǎn)并不算多。



另一方面，盡管“不談戀愛”在行業(yè)劇中的群眾呼聲很大，但需要明確的是，在當(dāng)下的市場(chǎng)大風(fēng)向中，沒有CP線的劇作，在受眾基礎(chǔ)上是具有一定局限性的。有觀眾一針見血道“黃金檔掌控著遙控器的，有幾個(gè)愿意看沒有感情線的職場(chǎng)?。俊?，不無道理。

相較于之前行業(yè)劇中頻繁出現(xiàn)的懸浮感等弊病而言，這兩部劇已經(jīng)有了相當(dāng)大程度上的改觀，在特定圈層內(nèi)有著強(qiáng)烈的共鳴感。但在大眾化方面，做得還不夠。

“前車”之鑒

行業(yè)劇的生存現(xiàn)狀，的確不是很明朗。

前些年頻出的行業(yè)爛片，在很大程度上透支了觀眾的信任度，再加上同質(zhì)劇集接連不斷，所以毫無題材優(yōu)勢(shì)可言。然而行業(yè)劇雖出頭難，但也并不等于沒有機(jī)會(huì)。

根據(jù)中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)顯示，截止到目前為止，2020年收視率最高的劇是孫儷和羅晉主演的《安家》，雙臺(tái)集均收視率3.216%，單日最高4.257%；騰訊視頻累計(jì)播放量也已經(jīng)突破77億。



《安家》同樣是一部職場(chǎng)線和感情線雙向推進(jìn)的劇作，將房產(chǎn)中介這一行業(yè)帶入大眾視野。據(jù)悉《安家》根據(jù)日劇《賣房子的女人》改編而成，但在劇集的呈現(xiàn)中，卻完全沒有“舶來品”的水土不服感。

一方面，《安家》在劇情框架上，保持了經(jīng)典原版的本來面貌，如海清夫婦換房、郭濤飾演的出軌男人給文藝情婦買房、低調(diào)富豪買房等情節(jié)，皆出自原版之手，在這之中，又加入了學(xué)區(qū)房、老洋房等“中國(guó)特色”的點(diǎn)綴，使《安家》在延續(xù)經(jīng)典劇情編排的同時(shí)，也注入了本土化的特色。以極具代表性及生活感的案例，對(duì)房產(chǎn)中介行業(yè)進(jìn)行細(xì)致入微的還原，在消除懸浮感的同時(shí)，也加深了觀眾的記憶點(diǎn)。

另一方面，《安家》中對(duì)于房似錦的原生家庭問題，進(jìn)行了深度的刻畫與展現(xiàn)。對(duì)于社會(huì)痛點(diǎn)的精準(zhǔn)捕捉和鞭辟入里的直視，喚醒了觀眾強(qiáng)烈的共鳴感，具有更深度的思考空間和社會(huì)意義。

同為今年上映的，豆瓣最高評(píng)分為8.3分的《怪你過分美麗》，一度被稱為行業(yè)劇新的天花板。講述了娛樂行業(yè)“鐵血經(jīng)紀(jì)人”莫向晚面臨“職場(chǎng)初老癥”，在迷失中和覺醒中，重新尋回初心，成就自己的故事。



新鮮的經(jīng)紀(jì)人視角、對(duì)娛樂圈內(nèi)幕的揭露精準(zhǔn)踩中了觀眾的獵奇心理、女主雷厲風(fēng)行只灑熱血不撒糖……種種因素糅合在一起，促成了《怪你過分美麗》口碑及熱度的小爆。

種種跡象都表明，職場(chǎng)劇在行業(yè)上的細(xì)分與下沉、以新鮮感滿足觀眾的獵奇感、以及思考空間的拓寬，都成為了不可或缺的品質(zhì)。

行業(yè)劇的新風(fēng)向

從整體上看，行業(yè)劇已經(jīng)邁出了從“爛片濾鏡”到回歸常態(tài)的一大步。在這之后，朝著精品化方向邁出的下一步，已經(jīng)開始啟動(dòng)了。

根據(jù)廣電總局的備案劇集顯示，2020年待播出的行業(yè)劇，還有二十余部。窺一斑可知全貌，通過這些待播劇集，可以感知到行業(yè)劇在未來的幾點(diǎn)走向。

首先，在待播行業(yè)劇中，職業(yè)類型不斷增多。除《平凡的榮耀》、《親愛的自己》中常見的金融、銷售行業(yè)外，《榮耀乒乓》中的體育競(jìng)技行業(yè)、《青春創(chuàng)世紀(jì)》中的電商行業(yè)、《創(chuàng)業(yè)年代》中的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)等，都被搬上了熒幕之上。在為行業(yè)劇注入新鮮感的同時(shí)，也為觀眾展現(xiàn)了各行各業(yè)的百態(tài)人生。



其次，在劇本創(chuàng)作上，IP改編作品減少，原創(chuàng)劇本大幅度增加。一方面，是因?yàn)閷?duì)于可看度、現(xiàn)實(shí)感俱佳的經(jīng)典IP的開發(fā)幾乎已經(jīng)走到了盡頭，而原創(chuàng)劇本可以在最大程度上剔除劇集的懸浮感，保證劇集的品質(zhì)；另一方面，在獻(xiàn)禮之際，作為現(xiàn)實(shí)主義題材的行業(yè)劇，自然也要承擔(dān)起奏響主旋律的使命，所以原創(chuàng)劇本的開發(fā)是必不可少的。

單純地站在行業(yè)劇的立場(chǎng)上而言，獻(xiàn)禮劇的涌現(xiàn)，對(duì)于行業(yè)劇品質(zhì)的拔高，有著重要作用。

如聚焦于電商行業(yè)的《青春創(chuàng)世紀(jì)》，由陳凱歌擔(dān)任總監(jiān)制，黃景瑜、吳謹(jǐn)言、宣璐領(lǐng)銜主演；聚焦于機(jī)車產(chǎn)業(yè)的《美好的日子》，由余丁導(dǎo)演，張豐毅、王千源等老戲骨出演，在品質(zhì)上，有著一定的保證。



與此同時(shí)，政府機(jī)關(guān)部門也加大了參與力度。如張若昀、焦俊艷、包貝爾、王勁松等主演的《完美證據(jù)》，由最高人民檢察院刑影視中心出品；吳倩、楊玏主演的《黑色燈塔》，由最高人民法院影視中心出品……這對(duì)于劇集的完整度、品質(zhì)、真實(shí)性、社會(huì)意義等方面，都有著重要的影響。

多元的職場(chǎng)元素涌入，已經(jīng)釋放出了行業(yè)劇自我突破的信號(hào)，行業(yè)類別單調(diào)、背景限制在現(xiàn)代都市中的窠臼，即將被打破。