認真的“嘎嘎們”正式畢業(yè)，綜藝后浪入海

時間：2022-06-01 22:18:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-01 22:18:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜胖部 編輯｜樸芳

“老師，你看我gag嗎？”就在《認真的嘎嘎們》總決賽現場，這句話找到了最好的發(fā)問者，新生的“GAG6”錘娜麗莎、許天奇、婁滋博、馮滿、周英俊、管樂，在他們最熟悉的笑聲和掌聲里，即將開啟屬于gagman的未來。



至此，歷時兩個多月的《認真的嘎嘎們》正式告一段落。這檔旨在為綜藝輸送人才的選秀節(jié)目，內容價值初步經過了市場檢驗，行業(yè)價值則將在接下來的時間里真正迎來考核。

這檔最初甚至沒人知道選什么、該怎么選的節(jié)目，用一季綜藝的時間，讓綜藝行業(yè)及受眾第一次接觸到gagman的概念。根據藝恩數據的一份報告，71%的用戶因為節(jié)目首次聽說了gagman，看過節(jié)目認為gagman非常重要的用戶比例提升了超過50%。



而在《認真的嘎嘎們》之后，繼續(xù)認為“綜藝咖”對照某種“不務正業(yè)”的負面形象的想法，恐怕已經過時了。從這一刻開始，已經真的有一群人在靠著綜藝吃飯，并期待成為綜藝節(jié)目的核心靈魂。

未來的綜藝舞臺，一批專業(yè)的從業(yè)人員已經蓄勢待發(fā)。雖然市場反響還待觀察，但這已經是綜藝行業(yè)的全新開始。

喜劇 選拔為表：

弱類型重內容，有趣的靈魂真香

錘娜麗莎再現女團歲月、樓炅擇模仿國內外女星、百克力開新書發(fā)布會……即使到了總決賽現場，依然很難定義這群gagman所帶來的畢業(yè)匯報作品。而為這群風格各異的gagman提供舞臺的《認真的嘎嘎們》，直到最后一刻依然充滿新鮮感。



如今回顧推測，在節(jié)目最初或許要確定的是，這檔節(jié)目該如何定義或分類？

gagman本身就是具有多方面素質的復合型人才，而這種多重職業(yè)訴求，放在《認真的嘎嘎們》里則形成了節(jié)目內容的高度集約化，也需要更創(chuàng)新的形式進行匹配。

這確實是一次選拔，但也是一次喜劇類表演，甚至相聲、脫口秀、啞劇、雜技等等都在其中找得到影子。既往喜劇類節(jié)目和選拔類節(jié)目的套路都不好用了，無論是大段的喜劇表演還是舞臺式的大環(huán)境似乎都不適用，全新的演出和評選方式勢在必行。



節(jié)目如今已然收官，可以認為《認真的嘎嘎們》確實找到了一條有趣的新路，喜劇 選拔的雙重屬性，搭配真人秀的呈現模式，形成內容、形式和主題表達上的多重創(chuàng)新，去模板化地拓寬了喜劇和選拔類綜藝的表現形式。

第一期的時候就讓人眼前一亮，56組選手參賽，每天錄制10小時，全程不停機，表演場地可以是上海歡樂谷的任何角落，帶來他們的首輪題目“情景一發(fā)技”。包括在隨后的玩?？己恕⑺慕谴髴?zhàn)等環(huán)節(jié)中，不難看到《認真的嘎嘎們》整體區(qū)別于以往綜藝的一些共性。



喜劇元素和選拔類等類型的特點，兼而有之，互為表里，而這種雜糅式的創(chuàng)新一定程度上形成了綜藝領域的新賽道。

一方面是做減法，沒有了明確的節(jié)目環(huán)節(jié)和套路化的音效，弱化選拔類的緊張感和設計感，而突出內容方面的喜感。節(jié)目開始的“情景一發(fā)技”就很明顯，四位師傅繞園亂走，表演可以隨時發(fā)生；師傅與選手也不是臺上臺下的關系，而是共處一個小空間內看選手表現，用扇子而非投票器發(fā)表意見，似乎也更隨意。



另一方面是求突破，選拔類節(jié)目的比賽意味，發(fā)生了在喜劇內容的某種內化。畢竟要零距離地表演給師傅們看，尤其如許天奇是真的“零距離”被導師叫停，其實壓力反而比臺上臺下的模式大得多，對選手的要求也更高，非常強調個人能力和臨場反應。

而從結果來說，這種弱化類型色彩的呈現方式確實是令人眼前一亮的。喜劇元素在消解選拔的緊張感，選拔賽制則為天馬行空的喜劇創(chuàng)作疏導方向，整體脫離既往的綜藝套路，把空間整體讓渡給選手，為有趣的靈魂喝彩。

gagman們的特質成為節(jié)目形式最好的注腳，無論賽制如何變化都能快速反應。比如在模擬結業(yè)典禮上，幾位gagman興之所至突然相互交換身份，現場砸掛反而成了高光時刻；此前因為道具表演失誤，馮滿就用一段道具復雜到極致的現場表演作為畢業(yè)演出。



或許也唯有這樣的賽制，能夠讓這些gagman的光彩放大到極致。而這種光彩，見證了節(jié)目對他們的不斷淘洗和訓練。

訓練營為骨：

“嘎嘎們”的成長日記

時間回到兩個多月前，剛剛來到節(jié)目的gagman們，以一種原生態(tài)的生猛推開了綜藝行業(yè)的大門。當時的百克力還帶著某些主持人的端正氣質，管樂和張小婉靠肢體動作驚倒一片，許天奇簡直冷到令人無語。



而如今，這些選手們分別用自己的高光時刻給觀眾留下深刻印象。百克力的一段詩朗誦《向往的生活》似乎打開了喜劇的任督二脈，其畢業(yè)演出《我的生活不完整》更成為某種進階版；周英俊在嘉賓助演中，甚至能反過來給李澤鋒que流程；而許天奇，不但能以強肢體能力在三角大戰(zhàn)中令人印象深刻，最后的舞臺上甚至敢于拿起吉他開嗓。

對于這些學員們來說，伴隨節(jié)目的這段旅程，是成為一名稱職的gagman需要的功課。

而從內容層面來說，一方面這種成長確實讓節(jié)目越來越好看，最初錘娜麗莎發(fā)出某種類似冷笑的怪聲成為她的特色，而后來何炅就評價她最初其實用得過多，現在變得“剛剛好”，這種分寸感和節(jié)奏感，是節(jié)目帶給gagman的經驗，也反過來為節(jié)目內容增色。



另一方面，這也讓師傅們和gagman之間的交流更具價值。很有趣的一點是，不同的師傅對“嘎”與“尬”的不同標準，其實可以分別代表對gagman不同側面的選拔標準，為受眾了解、評判和接納gagman提供了空間。

包括在節(jié)目的衍生綜藝《嘎廠實習記》中，會邀請包括吳彤、王征宇、嚴敏等頂級綜藝導演分別到來與gagman合作，而在這一過程中，也在持續(xù)探索gagman的作用和定義。比如吳彤會強調gagman在整個現場發(fā)揮的潤滑劑作用，而嚴敏則認為gagman應該具有導演的思維，去串聯、激活嘉賓和內容。



也就是在這個過程中，行業(yè)、觀眾包括gagman們自己，會越來越明確他們所面對的職業(yè)前景，以及未來的綜藝節(jié)目將是怎樣的形態(tài)。

無論是剛剛誕生的GAG6，抑或其他雖然惜敗、但大概率會進入綜藝領域的其他選手，在這三個月里，都可以找到最適合自己的那條gagman之路。他們的成長，也是《認真的嘎嘎們》為綜藝市場鋪墊的下一程。

真人秀打底：

一場大型職業(yè)化實驗

而在《認真的嘎嘎們》收官的時刻，我們也可以更好地回答那個問題：為什么需要gagman？



此前在中國，gagman還停留在概念層面。一方面，對于日益成熟的綜藝節(jié)目來說，真正“綜藝咖”的缺失早已成為行業(yè)發(fā)展的某種限制，更多的時候，是靠著自帶幽默基因的演員、歌手跨界，而這種跨界往往伴隨著“不務正業(yè)”的非議。

另一方面，確實已經有以綜藝為主要曝光渠道、甚至綜藝成為其作品之一的藝人，但除了楊迪此前在采訪中認可自己的“綜藝咖”身份，其他大部分人依然視綜藝為跨界經營。同時，以今年為例，楊迪、沙溢、魏大勛、郭麒麟等所謂綜藝咖幾乎人人身擔十余檔綜藝，行業(yè)對于“綜藝咖”的需求已經到了捉襟見肘的程度。



如今，在錘娜麗莎、許天奇?zhèn)円呀洔蕚浜米哌M綜藝行業(yè)的當下，《認真的嘎嘎們》就具有了某種出道綜藝或職業(yè)真人秀的意味，復原了一次從選拔到培訓再到實際生存的全景圖畫。對于綜藝行業(yè)來說，這仿佛一場大型的職業(yè)化實驗。

而在這一過程中，選手們背負著綜藝行業(yè)關于未來的想象。

比如《認真的嘎嘎們》監(jiān)制李笑認為，gagman應該是“可以穩(wěn)定持續(xù)地幫助綜藝產生效果的一批人”；又如節(jié)目總導演朱慧，認為他們是“一群以有趣為特殊氣質的新偶像”；而曾擔任過《快樂女聲》總導演的馬昊在節(jié)目先導片中提到，“這個時代如果做gagman，他的目的并不是為了逗別人開心，而是為了展示我本人很開心”。

定義各不相同，但可以肯定的是，他們需要做到從自己原本的舒適圈里走出來，進一步接觸和學習，能夠輸出超出自我的某些內容，即更普遍、更有力量的價值和情感共鳴。



而在下一步，需要繼續(xù)觀察的是，這些“嘎嘎們”會有怎樣的職業(yè)發(fā)展。在選秀節(jié)目遍地的當下，“畢業(yè)即失業(yè)，出道即巔峰”似乎越來越常見，而這檔立足于現實問題的綜藝，能否真的給學員一個未來，進而真的解決某些行業(yè)問題？

犀牛君對于這個問題還是比較看好的。一方面是基于平臺的判斷，騰訊視頻是在選拔類節(jié)目的后續(xù)運營和賦能方面做得比較好的，比如此前的火箭少女和以及此次到現場助力的R1SE，后期的團綜、演唱會和專輯都有較好的反響；初期不被看好的硬糖少女303，也已經有音樂作品打開局面，平臺的扶持思路和資源，確保了選拔藝人的發(fā)展前景。



另一方面，綜藝市場人才匱乏的現狀下，這些經過培訓的專業(yè)人才也確實有其存在價值?；蚩善诖瑩碛腥е谎?、亦莊亦諧的百克力，有能力可以承擔起許多綜藝的主MC位置；許天奇則可以成為MC團隊里插科打諢的角色，他的“尬”在多人環(huán)境中反而是一種優(yōu)勢；而錘娜麗莎，兼具強大的內心和良好的幽默感，或許可以成為一個綜藝“大魔王”的角色……諸多選手，諸多可能。

需要多久可以在頭部綜藝里看到“嘎嘎們”？雖然無法斷言，但相信這會是一個很快的過程。至少可以肯定的是，《認真的嘎嘎們》作為以創(chuàng)新改變綜藝產業(yè)的某種嘗試，目前看來是有效且有益的，其結果更將在未來較長時間在綜藝領域發(fā)揮作用。