2020年夏季日劇盤點：老題材中的新視角

時間：2022-05-14 09:06:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-05-14 09:06:01 來源：行業(yè)動態(tài)

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新的社會動向、社會議題依舊能夠快速轉(zhuǎn)化為日劇中的人物與故事。

文 | 王玉玊

盡管直到今天，日本演藝界依舊是新冠肺炎的重災區(qū)，但2020年的夏季日劇已經(jīng)基本恢復到了正常的拍攝、播出節(jié)奏，作品數(shù)量遠多于前兩季，質(zhì)量也達到了往年同期水準，收視季冠《半澤直樹》第二季，更是憑借反轉(zhuǎn)不斷的精彩劇本，一眾演員的出色演繹，得到了將近24%的平均收視率，尤其是在近幾年的電視劇收視率普遍下滑的大環(huán)境中，能拿到這樣的收視率確實是巨大的成功了。



以現(xiàn)在日劇題材的豐富程度而言，想要挖掘出全新的題材，是非常困難的，這一季日劇除了《遠程遇害》等幾部被疫情倒逼出來的遠程劇算是新形式外，其他作品依舊保持著以醫(yī)療、律政、刑偵為主體的職場劇為基本盤，疊加青春校園、都市言情、漫改奇幻等成熟題材作品的題材結(jié)構(gòu)，但在老題材中融入新的視角，卻能帶來意想不到的新鮮感。

比如青春校園劇《寵女青春白皮書》，講述的是充滿青春與夢想的大學生活，但主人公卻是因過分寵愛女兒，而與女兒一起考學、一起成為大一新生的單親爸爸小比賀太郎。按照常規(guī)的戲劇沖突設(shè)置方式，這個故事大概會以父女沖突為主線展開，女兒要自由，父親啥都管，經(jīng)過一系列的爭執(zhí)與和解，實現(xiàn)兩人的共同成長。但《寵女》沒有這么拍。室毅飾演的賀太郎雖然人到中年、頭發(fā)花白，但卻是一個極有個人魅力的可愛大叔，與女兒小櫻，以及其他四個大一新生組成了一個和諧友愛又有趣的小團體，每天熱熱鬧鬧地享受青春。



賀太郎也會運用自己的智慧與溫柔，幫助這些年輕的朋友們解決一些人生中的困惑，但這與其說是成年人的經(jīng)驗，倒不如說是作家賀太郎的個人天賦。雞湯是有的，但高高在上的說教感卻不強。賀太郎如此徹底地融入了這群年輕人的圈子，以至于其中一個與小櫻同歲的女孩子美咲愛上了賀太郎。這段似乎有點過分大膽的情節(jié)出現(xiàn)在作品的最后幾集，由于前期人物形象豐滿可愛，鋪墊充分，所以并不顯得突兀，也沒有那種刻意獵奇、吸引眼球的不自然感，反而從戀愛的開始，到它的無疾而終，都能給人很強的代入感。

一方面，單戀中的美咲可愛又勇敢，拒絕了美咲的賀太郎也不曾為了逃避責任而草率地將美咲的愛定義為小女生的盲目崇拜，他對美咲的正視與尊重很充分地傳達出來。另一方面，賀太郎之所以拒絕美咲，是因為他始終深愛著早逝的妻子，但他又不是一個沉湎于過去的回憶不能自拔的悲劇人物——他只是時至今日仍舊愛著他的妻子而已。凡此種種對于人物與人物關(guān)系的細節(jié)把握，使得這個新視角下其實并不是很好寫的故事變得合理且可信。盡管作品不能盡善盡美，但確實是一次成功的嘗試。





職場劇中的人情味兒

通過視角的轉(zhuǎn)換拍出新意的典型案例還出現(xiàn)在常拍常新的職場劇中。除了《刑事七人》第六季、《警視廳搜查一課長》第四季等收視始終穩(wěn)健的續(xù)作外，這一季職場劇中人氣較高的包括《半澤直樹》第二季，《默默奉獻的灰姑娘～駐院藥劑師的處方箋》，《MIU404》和《派遣員的品格》第二季。除了《派遣員的品格》第二季普遍被認為質(zhì)量不如第一季外，其他三部的表現(xiàn)都可圈可點。

《半澤直樹》的第一季播出于2013年，改編自直木獎獲得者池井戶潤的小說《我們是泡沫入行組》和《我們是花樣泡沫組》，獲得了第78界日劇學院賞最佳導演、最佳男主角及最佳男配角獎，平均收視28.7%，創(chuàng)下了日本民放臺日劇“零收視下降”的紀錄，直到今天依舊是日劇中公認的經(jīng)典佳作?！栋霛芍睒洹返诙境錾匮永m(xù)了第一季的高水準，銀行職員半澤直樹在銀行與大企業(yè)間爾虞我詐的金融游戲中憑借出色的能力與堅定的信念取得了輝煌的成績。對于銀行系統(tǒng)、金融行業(yè)運作模式的細致展現(xiàn)是作品作為“硬核”職業(yè)劇的底氣；半澤直樹在環(huán)環(huán)嵌套、層出不窮的陰謀中逐漸揭破真相，并在千鈞一發(fā)之際給出有力的反擊，最終反敗為勝、以弱勝強的故事，讓《半澤直樹》帶上了一些懸疑偵探題材的獨特爽點。



更難得的是，《半澤直樹》還致力于在作品中探討金融行業(yè)的存在價值，以及日本社會經(jīng)濟組織的弊病。半澤直樹像是一個當代社會的孤膽英雄，他相信金融行業(yè)應該是實體企業(yè)的支持者，幫助有潛力的企業(yè)實現(xiàn)更好的發(fā)展，而不該是錢生錢的資本游戲；他認為每個人都應該為了幫助他人而工作，為了實現(xiàn)自我價值與社會價值而工作，而不是為了在系統(tǒng)內(nèi)部升職加薪世故鉆營；他認為泡沫經(jīng)濟破滅后的職場墮落并不只是職員個人的道德敗壞，而是過于龐大的經(jīng)濟組織本身衍生出了與社會常識不同的運轉(zhuǎn)邏輯，這種運轉(zhuǎn)邏輯攜帶著巨大的惰性，勤懇工作的人無法得到正確的評價，做有意義的事情卻得不到正向的激勵。類似的主題在《半澤直樹》中多次出現(xiàn)，并且有著一定的深度和現(xiàn)實穿透力，這在電視劇作品中是非常難得的。

醫(yī)療劇《默默奉獻的灰姑娘～駐院藥劑師的處方箋》則聚焦于醫(yī)療工作中往往受人忽視的藥劑師群體。盡管整體的故事結(jié)構(gòu)依舊遵循常規(guī)醫(yī)療劇熱血加溫情的基本路數(shù)，但藥劑師視角本身帶來了足夠的新鮮感，無論是觀眾并不了解的藥劑師日常工作，還是許許多多大眾鮮少知道的藥物小知識，都是作品的加分項。



在具體病患故事的選取上，《藥劑師》也著力去呈現(xiàn)關(guān)于醫(yī)療與社會、疾病與死亡的一些新的理解緯度。作品試圖傳達的一個重要的觀點是：無論嚴重的疾病還是看起來不那么嚴重的疾病，都會給患者帶來巨大的痛苦，都必須被嚴肅對待。而且疾病所帶來的痛苦常常不僅僅是生理上的，還是心理上的，這些痛苦是旁人很難共情的。

在一個令人印象深刻的單元故事中，新人藥劑師相原胡桃為飽受痛經(jīng)困擾的年輕女性患者做服藥指導，并在這個過程中理解了患者的痛苦，和藥劑師存在的意義。這個患者的痛苦不僅僅來自于常年的、難以治愈的嚴重痛經(jīng)，還來自于為了治療痛經(jīng)而不得不在上班時間隨身攜帶、服用避孕藥的尷尬，來自于他人的不理解，來自于那些“不過是痛經(jīng)而已”的無關(guān)痛癢的風涼話，來自于接受男性醫(yī)生診療時的羞于啟齒。盡管在別人看來痛經(jīng)只是個不會死人的小毛病，但對她而言卻是嚴重影響生活的巨大痛苦。她需要的不僅僅是診療和藥物，還需要理解與陪伴。



由《非自然死亡》團隊打造的新劇《MIU404》是一部刑偵劇，講述警視廳機動搜查隊中的兩位刑警合作調(diào)查案件的故事。盡管經(jīng)歷了中途停播等風波，但《MIU404》的整體質(zhì)量還是令人滿意的。與《非自然死亡》一樣，《MIU404》也側(cè)重于描寫案件真相中包含的人間苦澀與溫情，比如第四集中呈現(xiàn)的女性互助，第五集呈現(xiàn)的外國勞工的生存狀況，都是將當前社會的熱點議題、社會底層的弱勢群體納入了電視劇作品關(guān)照的范疇，細膩感人的同時也以文藝的形式參與了社會議題的探討。



此外，如《我的家政渚先生》《妖怪合租屋》等作品，雖然不是典型職場劇，但對于女主人公的職場人生也都有著比較詳實的呈現(xiàn)，由此帶來的現(xiàn)實感是作品能夠落地、能夠令人信服的重要原因。



以人物形象包容多元與多樣

多部未華子主演的《我的家政渚先生》獲得了15.04%的平均收視率，位居同檔歷史第一。這段28歲的職場精英女性與夢想是做媽媽的王牌家政大叔之間的愛情故事，完全顛覆了“男主外、女主內(nèi)”的性別刻板印象。盡管很多觀眾認為《渚先生》是《逃跑可恥但有用》的“性轉(zhuǎn)版”，但性轉(zhuǎn)本身就意味著巨大的變化。如果說《逃恥》的主題是對于嚴苛職場環(huán)境的批判、對于家務勞動的價值的肯定，那么《渚先生》還包含了對于超越性別偏見的多樣人生選擇的接納。40多歲的家政大叔野島渚，被中國觀眾親切地稱為“男媽媽”，他不僅全方位照顧女主人公相原芽衣的生活，還能為芽衣的工作出謀劃策，能傾聽芽衣的煩惱，陪伴她度過人生中的艱難時刻。



非常巧合的是，今年在中國，“男媽媽”類型的角色同樣受到年輕女性觀眾的廣泛喜愛，《隱秘的角落》中的張東升、《姜子牙》中的姜子牙、《重啟之極海聽雷》中的王胖子等角色都因為或多或少具有“男媽媽”的特色而受到關(guān)注，他們雖然是男性，卻帶有某些常常出現(xiàn)在女性角色，特別是母親角色身上的特質(zhì)，也即通常所謂的“母性光輝”。這類形象的出現(xiàn)或許有著多重原因，但總體而言它確實體現(xiàn)出了年輕女性群體對于不平等的性別秩序，以及狹隘的性別刻板印象的抵觸與反抗。如果說國產(chǎn)電視劇觀眾還只能靠腦補，圈地自萌地嗑電視劇中似是而非的“男媽媽”角色，那么《渚先生》就已然是光明正大地把這樣一種角色形象做實、做充分了。野島渚的存在合情合理且可愛，以至于觀眾可以忽略他的外貌，忽略他與女主角之間的年齡差距，欣然祝福他們的愛情?！朵鞠壬烦晒⑦@個頗有新意、切合時代的主題概念落實為可感可親的角色與情節(jié)，并因此獲得了觀眾的認可。



深夜劇《妖怪合租屋》與《大叔喜歡可愛的小玩意》同樣將主題落在了對于差異化的人生選擇的接納與包容上。特別是《妖怪合租屋》，作為一部女性視角的“爽劇”，它將女主人公的成長過程表現(xiàn)得清晰且有層次，懦弱且貧窮的女主人公目黑澪在妖怪朋友們的幫助下逐漸變得自信而強大，最終，她放棄了世人認為的屬于女性的幸福——美滿的婚姻與事業(yè)的成功，選擇了周游世界，寫注定不能暢銷卻真誠的故事，嘲笑世間一切無理的規(guī)則與束縛，活得自在又溫柔。



之所以說《妖怪合租屋》是一部“爽劇”，是因為它憑借高設(shè)定的奇幻故事，將每一個女性觀眾的爽點都做得特別充分，無論是澪在妖怪們的幫助下痛打渣男，神主小讓與上司原島對澪的認可與愛慕，還是澪最后的選擇都很能戳中女性觀眾的喜好。工作、友情、愛情、夢想，這些在澪的生命中非常重要的元素，以大致相當?shù)谋戎爻霈F(xiàn)，最終完成的不是一個愛情故事或者職場故事，而是澪的生命故事。

《妖怪合租屋》最出人意料的設(shè)定出現(xiàn)在最后兩集，澪因為長期與妖怪們共同生活，而被同化，將要變成妖怪，除非她能在9月26日之前與一位人類男性結(jié)婚。緊接著，澪的桃花運突然旺盛，小讓和原島在同一天向她求婚。為了幫助難以在兩人間取舍的澪，妖怪們付出各自最寶貴的東西，向天狗大人借來特殊的護身符，讓澪前往平行世界，分別與小讓和原島結(jié)婚，生活一年。

無論是與小讓，還是與原島的婚后生活都非常幸福，但與小讓結(jié)婚后辭職專注于神廟工作的澪對于沒能堅持自己寫作的夢想心生遺憾，與原島結(jié)婚后在原島的幫助下成為暢銷作家的澪又不滿足于按照暢銷書套路寫作，希望能夠按照自己的本心去創(chuàng)作。試用期滿，對于澪來說不過是南柯一夢，澪拒絕了兩人的求婚，選擇了變成妖怪。既要滿足澪的戀愛幻想，也要給她絕對的自由選擇權(quán)，整部作品調(diào)動一切“外掛”，來保障澪的人生沒有任何遺憾。既然做夢，就做個最美好、最極致的夢，所謂“爽劇”，就該這么做。





世代更迭：雙男主與高顏值陣容

2020年夏季日劇還有一個非常明顯的特征，是雙男主劇扎堆?！洱埖纞雙面復仇者~》由玉木宏、高橋一生主演，《未滿警察》由中島健人和平野紫耀主演，《MIU404》由綾野剛和星野源主演，《金裝律師》第二季由織田裕二和中島裕翔主演。這些演員或是“男神”級人氣演員，或是高顏值當紅愛豆，如此演員陣容配置，很明顯是在向年輕世代的女性觀眾示好。類比于國內(nèi)大熱的“耽改劇”，就能很容易地理解這一點。



近些年日本電視劇收視率的持續(xù)下滑，與年輕世代越來越缺乏看電視的習慣有著直接的關(guān)系。醫(yī)療、律政、刑偵題材作品之所以常常收視長虹，就是因為中年群體是這類作品的穩(wěn)定受眾，一些憑借電影作品而在年輕人中獲得高人氣的年輕演員主演電視劇，反而往往拿不到好的收視成績。如此現(xiàn)狀，顯然是業(yè)界不愿看到的。雙男主劇或許可以看做打破這種局面的一次嘗試，這類作品既不違背中老年群體的觀劇口味，又有望制造話題，吸引年輕觀眾的關(guān)注，可謂一舉兩得。

可惜的是，本季度的幾部雙男主劇，除了《MIU404》外，劇本質(zhì)量都不夠理想，最終反響平平?！洱埖纞雙面復仇者~》采用了一個類似《無間雙龍》的設(shè)定，卻沒能復制《無間雙龍》的成功，即使玉木宏、高橋一生兩位有顏值、有演技的名演員撐場，也沒能挽救其頹勢；《未滿警察》改編自韓國電影《青年警察》，雖然人設(shè)有趣，但情節(jié)漏洞過多，嚴重影響觀眾帶入；《金裝律師》的第一季就存在劇本薄弱的問題，第二季也沒有明顯改觀，穿西裝的中島裕翔幾乎成為了觀眾唯一的觀看理由。

另一部話題度比較高的，以年輕世代為目標觀眾的夏季日劇是《我們有點不對勁》，由高人氣、高顏值的年輕演員濱邊美波、橫濱流星搭檔出演，配合唯美精致的畫面，和服、和菓子等日本傳統(tǒng)元素，整體非?！梆B(yǎng)眼”。可惜劇本依舊拉胯，懸疑加言情的題材本應是亮點，可惜不管是懸疑還是言情寫得都不夠出色，更致命的是摻入大量20年前言情小說中常用的狗血橋段，整個故事矯情又陳舊。



就像很多觀眾說的那樣，2020年的夏季日劇，只要能夠順利拍完，就值得表揚。但就在這個頗為艱難的時期，夏季日劇的整體表現(xiàn)卻可稱出色，既有頭部大熱劇作《半澤直樹》第二季，也有不少在各個方面都成熟完備的二梯隊優(yōu)質(zhì)作品，比如《灰姑娘藥劑師》《MIU404》《我的家政渚先生》等。在既有題材的基礎(chǔ)上，日劇也在探索新的視角、新的議題和新的人物序列，受眾年齡層的窄化并未限制日劇的社會敏感度，新的社會動向、社會議題依舊能夠快速轉(zhuǎn)化為日劇中的人物與故事。深夜劇仍在提供著源源不斷話題與創(chuàng)意，在新穎與獵奇的邊界線上反復試探，在成熟劇本技術(shù)的支撐下把每一個爽點做到極致。