豎屏 播客 沉浸式短劇，認(rèn)識(shí)一部與逝者社交的滿分作品

時(shí)間：2022-05-14 10:21:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-05-14 10:21:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

你是否想象過，和一個(gè)已逝的人在網(wǎng)上聊天？他輕松地和你談?wù)撍乃劳?，你們?cè)?jīng)一同做過的事。你好像走進(jìn)了回憶里，或者說，他在另一個(gè)世界重生。這場(chǎng)豎屏完美融合沉浸式的戲劇，將打破你對(duì)逝者的定義。

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本周，微博管理員發(fā)布了「逝者賬號(hào)保護(hù)」的公告和相關(guān)條款：將對(duì)所有已確認(rèn)的逝者賬號(hào)設(shè)置「保護(hù)狀態(tài)」，即不能登錄、不能新發(fā)內(nèi)容、不能刪除內(nèi)容、不能更改狀態(tài)。「尊重逝者、保護(hù)隱私」的相關(guān)話題也引發(fā)了一波公眾探討。

在數(shù)字世界，已逝者的大量碎片化數(shù)據(jù)，一直是擺在很多家屬、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、甚至整個(gè)人類社會(huì)面前的棘手難題。當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展，急需一個(gè)更完善的信息系統(tǒng)，去妥善管理這些數(shù)據(jù)。

很慶幸在相關(guān)法規(guī)發(fā)展的同時(shí)，這一意識(shí)也正在被貫徹到藝術(shù)和科技領(lǐng)域。

今年9月，一部以「手機(jī)播客＋沉浸式表演」為主形式的獨(dú)特短劇《用戶不存在》（User Not Found），在YouTube和英國(guó)衛(wèi)報(bào)官網(wǎng)免費(fèi)上線。作品帶給觀眾一種更主觀、人性化的體驗(yàn)方式， 去探討逝者們的網(wǎng)絡(luò)隱私，也喚起了全球觀眾對(duì)現(xiàn)代「科技和人性」的反思和質(zhì)疑。



視頻說明：《用戶不存在》官方預(yù)告片及節(jié)選（建議豎屏觀看）

《用戶不存在》（User Not Found）創(chuàng)作緣起于2018年，由戲劇公司Dante or Die根據(jù)衛(wèi)報(bào)上一位記者懷念死去丈夫的真實(shí)日記，創(chuàng)作來這部創(chuàng)新沉浸式短劇。在2018年愛丁堡一家咖啡廳劇院的實(shí)景首演中，觀眾被分發(fā)了一臺(tái)智能手機(jī)，用豎屏的沉浸互動(dòng)方式，全面還原了一個(gè)已逝者Luka的網(wǎng)絡(luò)足跡。已逝者的伴侶，也就是本劇的主演Terry，將面對(duì)面和觀眾坐在一起表演、講述這個(gè)故事。



主演Terry正在表演《用戶不存在》圖片來源：衛(wèi)報(bào)

疫情后這部劇轉(zhuǎn)移到了線上，雖然沒有了演員，但是音效設(shè)計(jì)師Yaniv Fridel 用聲音設(shè)計(jì)精妙地還原了現(xiàn)場(chǎng)的所有沉浸式感受：所有自然環(huán)境、咖啡廳白噪音、演員衣服摩擦和嘆息，全部被搬進(jìn)了耳機(jī)里。觀眾甚至可以隨意點(diǎn)擊手機(jī)應(yīng)用程序，自己進(jìn)行探索。

55分鐘的視聽劇本里，編劇Chris Goode徹底把觀眾拉入一個(gè)極其主觀的世界。從Terry目睹了大量Luka賬戶里出乎意料的數(shù)據(jù)，到承受不住作為「伴侶在線遺產(chǎn)執(zhí)行人」特殊身份的壓力，最后幾近崩潰，所有情緒全都100%地放大。沉浸式的話劇，讓每個(gè)人都深刻體會(huì)到互聯(lián)網(wǎng)的重量和大數(shù)據(jù)的洪流， 所帶來的近乎切身的感受。



《用戶不存在》故事中Terry Luka的原型人物。圖片來源：衛(wèi)報(bào)

在各大外媒網(wǎng)站，這部短劇都收獲了幾乎滿分的評(píng)價(jià)。2021年的下一站將設(shè)置在倫敦大劇院。目前已經(jīng)在5個(gè)國(guó)家進(jìn)行了130多次演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。而如今在YouTube上的Podcast播客版本也可以免費(fèi)觀看。

網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)背后的隱私問題

這部劇反映了社交媒體近兩年一個(gè)越來越緊迫的問題： 人死后，自己的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)該如何處理？所有權(quán)屬于誰？未來會(huì)有人刷到自己生前的動(dòng)態(tài)嗎？會(huì)影響自己或家人的隱私嗎？自互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代社媒的出現(xiàn)到現(xiàn)在，前幾代用戶已經(jīng)開始步入晚年。據(jù)估計(jì)，到2100年，F(xiàn)acebook上的逝世用戶將達(dá)到49億。



在手機(jī)上與《用戶不存在》劇中逝者Luka對(duì)話，圖片來源：衛(wèi)報(bào)

早在5年前，外網(wǎng)上就已經(jīng)有多達(dá)54家知名公司，專門處理逝者的在線數(shù)據(jù)。The Digital Beyond就是其中一家，會(huì)在「數(shù)據(jù)歸檔、法律和文化篩查、技術(shù)管理方面」幫用戶規(guī)劃他未來的數(shù)據(jù)發(fā)展。通俗來說，就是負(fù)責(zé)在人去世后，能繼續(xù)管理他/她的推送和圖片，發(fā)送比如「年度回顧、慶祝好友紀(jì)念日」等消息，或者按照算法來給朋友發(fā)消息，維持正常溝通。

但是這涉及到很多倫理和社會(huì)問題，即使通過了家屬的同意， 但是互聯(lián)網(wǎng)傳播的不確定性，有時(shí)會(huì)造成無法控制的局面。連社交媒體巨頭Facebook都是直接將用戶數(shù)據(jù)視為「在線遺產(chǎn)」，直接凍結(jié)賬號(hào)，規(guī)避了多數(shù)后期的侵權(quán)和道德隱患。



沉浸式播客錄制現(xiàn)場(chǎng) 圖片來源：General Assembly

雖然這部沉浸式「耳朵戲劇」再一次用已逝者的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)虛構(gòu)了一種「永恒感」，但同時(shí)他也通過構(gòu)建一個(gè)形似「黑鏡」里反烏托邦的場(chǎng)景，來影射了社交媒體背后的隱私和所有權(quán)等社會(huì)利弊。 但這種「反烏托邦」的社會(huì)問題，卻并不是本劇的最終目的。

「這部劇的目的，從來不是為了展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的利害， 而是在探討科技對(duì)人際關(guān)系的影響」本劇的合作藝術(shù)總監(jiān)之一Daphna Attias 這樣解釋道。因?yàn)槭謾C(jī)作為一種交流方式，確實(shí)已經(jīng)成為了我們哀悼逝者的一種新方式，就好比以前的「電子掃墓」、「電子哀悼」…. 甚至成為了一種社交的新觀念： 網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)已經(jīng)龐大到可以代替現(xiàn)實(shí)的交流了。



主演Terry在現(xiàn)場(chǎng)戴著耳機(jī)表演 來源：圖片衛(wèi)報(bào)

「這也是我們一直在編劇時(shí)，要尋找人類的品質(zhì)，以及解決的問題： 如何使電子屏幕更人性化，以滿足更深的情感交流？」主演兼共同藝術(shù)總監(jiān)Terry O’donovan這樣說道，「人類的語言或數(shù)字交流，都是很平凡且日常的。但是他們之間的感情聯(lián)系，卻讓這種交流變得重要且復(fù)雜了?！?

沉浸式戲劇=科技＋網(wǎng)絡(luò)社交

這也是「沉浸式播客」的一個(gè)特質(zhì)。印度共生國(guó)際大學(xué)導(dǎo)師Sneha Gore Mehendale曾提出， 創(chuàng)造沉浸感的兩點(diǎn)要素是技術(shù)與敘述。

雖然大眾對(duì)「沉浸式」的消費(fèi)主要集中在電子屏幕的交互上，比如VR和AR的游戲或電影。但是「沉浸感」遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這種高科技的交互式操作， 它的潛力正在慢慢成為其他領(lǐng)域的主流：教育、零售、新聞、社交… …



《用戶不存在》沉浸話劇現(xiàn)場(chǎng)。圖片來源：衛(wèi)報(bào)

新聞行業(yè)就是「將沉浸感運(yùn)用于敘述中」的傳統(tǒng)例子。

通過設(shè)立不同的報(bào)道角度（第一、二、三人稱），或是高低沉浸感水平的話術(shù)，不僅給新聞創(chuàng)作者打開了一個(gè)新的創(chuàng)作維度，而且?guī)椭x者建立一種視覺感官，即他們能通過新聞話術(shù)，在腦海中描繪一個(gè)身臨其境的畫面。

而探索媒體的樂趣之一就在于，它能帶給觀眾感官上的體驗(yàn)。所以，沉浸感其實(shí)也是一種「心理概念」，它往往可以被定位在敘事中，而不局限于一種特定的媒介。

任何類型的媒體，都可以提供一種沉浸感，不管是傳統(tǒng)的話劇表演，廣播音頻，還是更現(xiàn)代化的社交網(wǎng)絡(luò)，或者交互媒體等。

所以當(dāng)《用戶不存在》的藝術(shù)總監(jiān)提出「如何加深電子屏幕沉浸感」的問題時(shí)，音頻便起到了很大的推動(dòng)作用。作為當(dāng)下流行的數(shù)字媒體之一， 播客不同于傳統(tǒng)廣播：因?yàn)橛泻芏嗖タ投际仟?dú)立制作人，也基于真實(shí)內(nèi)容的描述再創(chuàng)造，所以 播客的內(nèi)容更主觀——也更能為聽眾創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的沉浸世界。

除了科技和敘述，影響媒體創(chuàng)造沉浸式感受的另一個(gè)主觀因素是 「敘述的風(fēng)格」。除了經(jīng)典的犯罪、恐怖風(fēng)格，利用音效和帶有自然元素的音頻時(shí)，通常能給觀眾的心理帶來更絕佳的沉浸效果。這些環(huán)境音——通常會(huì)模擬故事發(fā)生的地方，通過傳遞給觀眾這種特殊的「感官信息」，幫助他們想象出一個(gè)身臨其境的世界。這也是為何，雙聲道的音頻錄制是當(dāng)下沉浸式戲劇的新興趨勢(shì)。

隨著疫情的封鎖，世界各地短劇創(chuàng)作者和觀眾幾乎全部轉(zhuǎn)到了多平臺(tái)的線上，也推動(dòng)了他們對(duì)聲音的探討?！笖?shù)字平臺(tái)之于人類，就像是一個(gè)永恒的空間。 而沉浸式播客，則提供給觀眾一個(gè)個(gè)性化的感情空間，去充分喚起自己的悲傷和感動(dòng)。」Attias說。

盡管科技無法重現(xiàn)兩人在一起的實(shí)體感覺，但它能提提供的，是更有價(jià)值的「情感信息」。這些信息能把用戶重新定義到另一個(gè)世界中，來實(shí)現(xiàn)與已逝者精神上的交流、紀(jì)念和哀悼。

俗話說「一千的人心中有一千個(gè)哈姆雷特」， 一部沉浸式作品能成功的關(guān)鍵，就在于是否能「重新定義」每一位觀眾。而私密性和個(gè)性化極強(qiáng)的社交應(yīng)用和智能手機(jī)，就成為了最好的敘述方式和平臺(tái)。



《用戶不存在》宣傳海報(bào)。圖片來源：衛(wèi)報(bào)

感情社交新方式

雖然這部沉浸式「耳朵戲劇」所構(gòu)造的網(wǎng)絡(luò)上的「虛假的永恒感」可能會(huì)揭露出許多社交媒體上的隱私和所有權(quán)背后的社會(huì)問題和復(fù)雜性，但也確實(shí)成為了我們哀悼逝者的一種新方式，甚至是一種社交的新觀念。

著名哲學(xué)家弗洛伊德曾經(jīng)說過：「當(dāng)所愛的人去世時(shí)，從悲痛中走出來的最好方法就是放手。」和Terry在現(xiàn)實(shí)中相處過的人，可能感知不到他的悲傷，但當(dāng)觀眾坐下來，靜靜聆聽他的訴說，窺視他的表演，直到最后Terry的感情和他們緊密相連，變成了觀眾自己的體驗(yàn)。

這就是沉浸式戲劇《用戶不存在》的魅力。也是現(xiàn)代數(shù)據(jù)洪流下，最感人最孤獨(dú)的故事。這個(gè)故事是屬于每一位觀眾的。



生活化個(gè)性化的Cafe表演場(chǎng)所。圖片來源：衛(wèi)報(bào)

數(shù)字平臺(tái)之于人類，就像是一個(gè)永恒的空間。而沉浸式播客，則提供給觀眾一個(gè)個(gè)性化的感情空間，去充分喚起自己的悲傷和感動(dòng)。一部沉浸式作品能成功的關(guān)鍵，就在于是否能「重新定義」每一位觀眾。私密、個(gè)性化極強(qiáng)的各類社交應(yīng)用，配合快速發(fā)展功能多樣的智能手機(jī)，可以很主觀地提供演員一個(gè)平臺(tái)，去幫助他敘述一個(gè)完整的故事，充分激發(fā)觀眾的觀感和情感。相信未來在更多科技、社會(huì)等領(lǐng)域，沉浸式體驗(yàn)?zāi)軐⑦@種情感信息充分地發(fā)揮。

譯者｜宋奕云

編輯｜盧楓

原文來源 | 衛(wèi)報(bào)，The Review Hub, Dante or Die

原文作者 | Caroline Twigg， Kate Wyver，Richard Maguire