奇幻2020中，那些引人注目的奇幻劇

時(shí)間：2022-05-14 12:33:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-05-14 12:33:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

再次擁有英雄的感覺真好。帶有一絲復(fù)雜和黑暗的感覺真好。2020年，我們需要奇幻作品的存在，我們需要這一切。 奇幻作品的核心可能并不在于有多「奇幻」，恰恰在于其有多「真實(shí)」。這也正是國內(nèi)從業(yè)者們需要明白的。

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自新千年開始以來，奇幻作品的受尊重程度一直在緩慢而穩(wěn)定地上升。

奇幻元素曾經(jīng)是那些聚集在地下室玩《龍與地下城》的人的最愛，它一直在等待屬于自己的《星球大戰(zhàn)》的時(shí)刻：一個(gè)將其推向主流的文化事件。

這一類型還有很長的路要走，英國學(xué)者雨果·戴森曾在托爾金讀后來被改編為《指環(huán)王》的《魔戒》作品時(shí)大喊，「天啊，可別再是精靈了！」

這也反映了公眾對(duì)這一類型的普遍看法。精靈和矮人有著怪異的名字，說著奇怪的英語，與卡通化的邪惡形象作戰(zhàn)。很多奇幻作品都是低質(zhì)量的衍生品。而那些現(xiàn)在已經(jīng)成為收藏品的封面，通常顯得俗氣而浮夸，有著胸部發(fā)達(dá)的勇士和衣著暴露的女巫。

文章梳理了引起廣泛關(guān)注、受粉絲喜愛的一系列奇幻作品，從《指環(huán)王》到《哈利·波特》，再到《權(quán)力的游戲》與《獵魔人》，奇幻作品似乎在連貫地實(shí)現(xiàn)著自身的成長與發(fā)展。而在當(dāng)下這樣一個(gè)困難重重的情況下，我們似乎更需要這一類充滿英雄與幻想的激勵(lì)。

國內(nèi)以奇幻為題材的作品同樣不在少數(shù)，比較引起廣泛關(guān)注的有鬼吹燈系列和盜墓筆記系列，二者都有相當(dāng)成功的市場化作品。未來，奇幻題材仍然具有相當(dāng)廣闊的前景。

奇幻作品發(fā)展史

奇幻作品中最受歡迎的是托爾金的《指環(huán)王》。這部三部曲的閱讀量并不是很引人注目，但當(dāng)它被改編為電影后，其終于成為了一個(gè)大熱門，贏得了奧斯卡獎(jiǎng)，并一路狂攬巨額收入。

這一系列讓人想去新西蘭徒步旅行，讓主演伊利亞·伍德變得富有和出名，以至于現(xiàn)在他可以做任何他想做的事情（他和他的朋友們一起拍攝恐怖電影），也讓全世界都覺得精靈性感極了。



圖片來源：What's on Netflix

《哈利·波特》系列電影上映時(shí)，其圖書系列已經(jīng)獲得了很好的發(fā)展，但 這些書的改編電影仍進(jìn)一步推動(dòng)了魔法和奇跡故事的主流化。隨著這兩個(gè)系列的特許經(jīng)營權(quán)大賺一筆，全世界的想象力被激發(fā)，年輕人開始閱讀和消費(fèi)更多的奇幻作品，魔法取代了他們父母熟悉的科技創(chuàng)造奇跡的故事。



圖片來源：Filmstarts

當(dāng)這一代奇幻愛好者長大后，他們面前有新的東西在等待著他們。HBO在2011年開始播出喬治·R·R·馬丁的《冰與火之歌》系列長篇改編的電視劇集，并將其更名為《權(quán)力的游戲》。這一系列劇集成為了絕對(duì)的大熱門，使得還沒完成的系列小說（電視劇集在播出的時(shí)候，第六本書正在創(chuàng)作中）在暢銷書排行榜上名列前茅。

《權(quán)游》的黑暗與現(xiàn)實(shí)

一定程度上，《權(quán)力的游戲》改變了公眾與奇幻作品之間的關(guān)系。

這部作品是殘酷的，也是經(jīng)過精心研究的（據(jù)說馬丁花了十年時(shí)間研究玫瑰戰(zhàn)爭并整理相關(guān)筆記），而魔法不僅成為了罕見的事物，在使用的時(shí)候還可以合法地改變游戲規(guī)則。

人物可以毫無征兆地死去，第一部小說中的主角在小說三分之二處死去，顛覆了一個(gè)看似是關(guān)于奈德·斯塔克的故事。

故事里沒有精靈，沒有矮人，雖然還有龍，但它們直到后來才發(fā)揮重要作用，而對(duì)世界居民來說是一個(gè)真正的奇跡。

最重要的是，《權(quán)力的游戲》是政治性的。角色們明確地談?wù)撝鴻?quán)力和權(quán)力是如何運(yùn)作的：誰真正擁有權(quán)力，如何使用權(quán)力，以及如何奪走權(quán)力。它是血腥的、暴力的、黑暗的。

人們?cè)趹?zhàn)斗中慘死，或者因?yàn)閾趿藙e人的路而被殺。性愛和裸體鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)，性侵犯的威脅或發(fā)生也是常事。許多人辯稱，性暴力被納入其中是「現(xiàn)實(shí)的」。 「現(xiàn)實(shí)主義」第一次在奇幻作品中成為一個(gè)重要的概念。



圖片來源：IMDB

毫無疑問，該系列所處的世界確實(shí)存在著各種類型的暴力，而為奇幻作品中的現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行辯護(hù)甚至并不愚蠢。 讓奇幻故事的各個(gè)方面立足于現(xiàn)實(shí)，有助于觀眾與更多的奇幻元素聯(lián)系起來。我們不理解一個(gè)有龍的世界，因?yàn)槲覀儾⒉簧钤谄渲小５覀兇_實(shí)理解人們可能會(huì)合謀偷竊，或者與看上去擁有強(qiáng)大軍事優(yōu)勢(shì)的人結(jié)盟。

當(dāng)然，把龍作為可能被用于平民的大規(guī)模殺傷性武器的隱喻來談?wù)摚蛘呤怯懻撘粋€(gè)領(lǐng)導(dǎo)人使用這些武器來推進(jìn)議程，并討論目的是否正當(dāng)是一回事，而讓觀眾接受對(duì)性暴力的生動(dòng)描述又是另一回事。

這也是作者對(duì)于《權(quán)力的游戲》的批評(píng)之處：它是黑暗的，它是「真實(shí)的」， 但它也過于倚重這種黑暗來尋求真實(shí)感，而沒有花足夠的時(shí)間來創(chuàng)造真實(shí)的人性時(shí)刻。

電視劇集和小說在這一點(diǎn)上都比較弱。它反映了我們當(dāng)下的處境，但也僅此而已。而與此同時(shí)，其改變了奇幻作品出版行業(yè)。

現(xiàn)在，書籍封面上都是寫實(shí)的戰(zhàn)士，他們認(rèn)真地看著讀者深入研究世界黑暗政治的錯(cuò)綜復(fù)雜。作家們?cè)?jīng)被迫堅(jiān)持年度發(fā)行，而許多人則從馬丁那里獲取了靈感。

即使在最后一季反響不佳的情況下，許多電影電視公司仍在尋求下一部《權(quán)力的游戲》。而就作者而言，這樣的作品已經(jīng)出現(xiàn)了，它就是《獵魔人》。

《獵魔人》的誕生

《獵魔人》是波蘭作家Andrzej Sapkowski創(chuàng)作的短篇故事和小說系列。故事講述的是一個(gè)名叫杰洛特的獵魔人，他是一個(gè)經(jīng)過某種變異而變得更善于戰(zhàn)斗的怪物獵人，與他的朋友Dandelion，他的魔法戀人Yennefer以及他的養(yǎng)女Ciri一起在大路上游蕩時(shí)遇到的各種考驗(yàn)和磨難。

Ciri其實(shí)是一個(gè)能夠預(yù)言的孩子，隨著故事的發(fā)展，她受到各種勢(shì)力的追逐。不斷增加的重復(fù)出現(xiàn)的角色包括Triss Merrigold，一個(gè)迷戀Geralt的女巫師，一個(gè)叫Dijkstra的討厭的間諜首領(lǐng)，一個(gè)樹林女神，一個(gè)叫Zoltan Chivay的和藹可親的矮人，以及一個(gè)禁欲的吸血鬼。

故事發(fā)生在一個(gè)現(xiàn)實(shí)碰撞的世界里，這個(gè)世界里有精靈、矮人、人類、侏儒等形形色色的角色。這種碰撞也帶來了怪物和魔法。杰洛特則負(fù)責(zé)獵殺怪物以獲取報(bào)酬。



圖片來源：Forge

這一故事目前的講述版本有兩本故事書，六本小說和四款電子游戲，電視改編版只播出了一季。

《權(quán)力的游戲》傾向于將焦點(diǎn)放在世界上的權(quán)勢(shì)人物身上，而《獵魔人》更多講述的是普通人的故事。

杰洛特經(jīng)常在戰(zhàn)爭發(fā)生后才到達(dá)現(xiàn)場，或者在政變發(fā)生后很久才被告知。這樣一來，掌權(quán)者的行為對(duì)下面的人的影響就成為了焦點(diǎn)，而不是分析這種權(quán)力意味著什么。杰洛特是一個(gè)想要保持中立，不選擇立場的人，但他的中立在每一個(gè)回合都會(huì)受到考驗(yàn)。

《獵魔人》的主要主題是關(guān)于當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)自己處于必須選擇陣營的情況下，必須堅(jiān)持或者放棄什么原則。這是關(guān)于被卷入他們無法控制的事件中的困難。這不是關(guān)于無論如何都要做你相信的事情，不是關(guān)于與你的朋友一起面對(duì)最終的邪惡。

杰洛特和他的同伴們往往會(huì)面對(duì)更多世俗的邪惡，比如一群農(nóng)民要把一個(gè)患有認(rèn)知障礙的女孩當(dāng)作女巫燒死。杰洛特經(jīng)常被迫或者選擇做錯(cuò)誤的事情。

這也是一個(gè)關(guān)于歧視的故事。

《獵魔人》發(fā)生在一個(gè)人類與矮人及其它種族一起生活的世界里，他們并不總是相處融洽。

人類是智慧物種中數(shù)量最多、最強(qiáng)大的。矮人們有自己的王國，叫做Mahakam。在王國里他們可以保證自己的安全，遵守法律，制造商品。精靈們?cè)?jīng)生活在廣闊而美麗的城市中，現(xiàn)在卻一無所有。

非人類往往生活在人類城市的貧民區(qū)，總要面對(duì)人類的懷疑和危險(xiǎn)，尤其是大屠殺。杰洛特作為一個(gè)獵魔人，也面臨著歧視，因?yàn)樗煌耆侨祟悺?br>
同時(shí)，人類又依賴獵魔人、矮人和精靈，所以對(duì)他們更加反感。這種動(dòng)態(tài)反映了小說創(chuàng)作地波蘭許多少數(shù)民族的待遇，尤其是猶太人和羅姆人。這并不是簡單的一對(duì)一的站位，但它感覺很真實(shí)，且是經(jīng)過深思熟慮的。

我們同情那些非人類，也理解他們?yōu)槭裁春髞頃?huì)組成游擊隊(duì)，幫助外國帝國征服壓迫者。這塊大陸的歷史是復(fù)雜的，人們與大陸的關(guān)系也是復(fù)雜的，這也是這一設(shè)定如此有說服力的原因。這個(gè)故事愿意為我們提供每個(gè)人對(duì)發(fā)生的事情的看法，但很少愿意直接給我們答案或是去驗(yàn)證任何一方。

《獵魔人》的另一個(gè)可取之處是它對(duì)黑暗的態(tài)度。在一個(gè)游戲場景中，人們穿越被野蠻殘忍占領(lǐng)的地區(qū)。食尸鬼在戰(zhàn)場上游蕩，尸體橫七豎八。經(jīng)常會(huì)看到被吊在樹上的人。一個(gè)村子里的孩子們被獻(xiàn)祭給女巫三人，以確保豐收。這個(gè)系列的早期故事也讓我們看到類似的景象。農(nóng)民默默地逃離了戰(zhàn)爭。

一個(gè)女巫有嚴(yán)重的下巴畸形，她用幻覺去掩蓋這一畸形，而當(dāng)她被謀殺時(shí)，幻覺消失，帶來了對(duì)她死亡的殘酷性的困惑。要成為巫師，年輕的男孩必須經(jīng)歷一系列的測試和程序，其中只有百分之十的人能夠存活下來。這是一個(gè)黑暗的故事，沒有經(jīng)過任何粉飾。死亡和性暴力是常見的主題，孩子們被置于危險(xiǎn)之中，并常屈服于此。

但它也很有趣。

這個(gè)系列并不像《權(quán)力的游戲》那樣嚴(yán)肅，讓可能非常黑暗的劇情變成了有趣的Netflix觀賞。游戲同樣也在激烈的任務(wù)中加入少量輕松有趣的部分。更重要的是人物之間的強(qiáng)烈聯(lián)系。

杰洛特深深地關(guān)心著他的朋友們，他們也關(guān)心著他。在某部小說中，在森林中重遇Yarpin Zigrin，真的會(huì)帶給你一種和老朋友相逢的感覺，你會(huì)很想和他敘敘舊。

雖然《權(quán)力的游戲》中也成功地創(chuàng)造了一些令人震撼的重逢，但作者從未以《獵魔人》中的方式與這些角色聯(lián)系在一起?！东C魔人》更感興趣的是人是誰，而不是他們?nèi)绾瓮苿?dòng)劇情的發(fā)展。

在20世紀(jì)，《指環(huán)王》里的一些內(nèi)容讓人感覺是正確的。

大聯(lián)盟打倒邪惡的故事是一種宣泄，90年代美國唯一的對(duì)手霸權(quán)結(jié)束后，看著佛羅多和朋友們?cè)俅闻c終極邪惡戰(zhàn)斗的感覺很好。在一個(gè)一切都感覺如此渾濁的政治時(shí)代，能認(rèn)識(shí)到終極邪惡，這種感覺很好。

在2010年代，能夠站在奇幻的立場上去思考政治是如何運(yùn)作的，這種感覺很好。

把我們?cè)诰S斯特洛城堡看到的和在新聞中看到的進(jìn)行比較，感覺很好，尤其是在2016年之后。人們想要會(huì)隨著時(shí)間成長的奇幻作品，而《權(quán)力的游戲》似乎做到了這一點(diǎn)。它給了我們有缺陷的角色和黑暗的故事情節(jié)。



圖片來源：The Guardian

但現(xiàn)在可能到了看《獵魔人》的時(shí)候了。

對(duì)于我們這些現(xiàn)在感覺深陷困境漩渦的人來說，能產(chǎn)生聯(lián)系就是一件好事。與此同時(shí)，這是一個(gè)真正擁有英雄的系列。Dandelion是個(gè)傻乎乎的花花公子，但他仍然做著外交和間諜的工作。

Yennefer可以是善變而疏遠(yuǎn)的，但她也是一個(gè)強(qiáng)大的魔法師，并深深關(guān)心著杰洛特和Ciri。杰洛特和Ciri則是能征善戰(zhàn)并有同情心的人。再次擁有英雄的感覺真好。帶有一絲復(fù)雜和黑暗的感覺真好。2020年，我們需要這一切。

2020年的開局被很多人吐槽為魔幻，在這充滿變數(shù)的一年，或許我們正需要同樣奇幻的內(nèi)容來平復(fù)起伏的心情。本文以近年來大熱的幾部熱門奇幻類劇集為例梳理了奇幻劇的發(fā)展歷程。

將奇幻作品從相對(duì)小眾推廣到大眾認(rèn)知與認(rèn)可，非托爾金的《指環(huán)王》系列作品莫屬，特別是從小說改編為電影的超級(jí)成功。接著，就是JK羅琳所寫的《哈利·波特》系列，進(jìn)一步推動(dòng)了魔法和奇跡故事的主流化。

等到了馬丁的《冰與火之歌》系列長篇改編的電視劇集，也就是《權(quán)力的游戲》，公眾與奇幻作品之間的關(guān)系隨之改變，但該作品一方面獲得了空前的成功，另一方面也因其黑暗性與現(xiàn)實(shí)性而遭到批評(píng)。

《獵魔人》的誕生又不同于《權(quán)力的游戲》，后者傾向于將焦點(diǎn)放在世界上的權(quán)勢(shì)人物身上，而《獵魔人》則更多講述普通人的故事。奇幻元素越來越只是內(nèi)容的組成部分，卻不是作品想要討論的核心。

人們對(duì)奇幻作品的接受和訴求有一個(gè)變化的過程，觀眾會(huì)想要隨著時(shí)間成長的奇幻作品，而本文所討論的幾部作品之間正蘊(yùn)藏著這種變化。當(dāng)奇幻作品發(fā)展到《獵魔人》，其給身處困境和漩渦的人帶來的共鳴與代入感更顯可貴，這可能也迎合了普羅大眾的英雄期待情結(jié)，更何況劇中的英雄就來自普通大眾。

奇幻作品是文學(xué)與影視內(nèi)容不可或缺的重要部分，盡管精靈、矮人等奇幻元素早已不能引起觀眾的新鮮感，但是優(yōu)質(zhì)的奇幻作品通過映射現(xiàn)實(shí)，并以一種稍顯夸張的方式去回應(yīng)普通人的心理需求、生活掙扎，自然會(huì)被廣泛接受。這也正是國內(nèi)從業(yè)者們需要明白的，奇幻作品的核心可能并不在于有多「奇幻」，恰恰在于其有多「真實(shí)」。