“她綜藝 X”是賽道創(chuàng)新還是惰性創(chuàng)作？

時間：2022-06-04 06:09:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-04 06:09:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜夏添

女性意識近年的覺醒是需要辯證來看的。

一方面，女性自小在男權社會遭遇各類現(xiàn)實困境，女性萌發(fā)獨立意識以爭取平權是社會進步的某種標志；另一方面，女性爭權很多時候卻演化為“渴望將男性踩在腳下”的性別對立、抱持著“男的全都不行”的全盤否定態(tài)度，傅首爾說，“這樣的女權其實是另一種自卑”。

她綜藝從去年至今的這波熱潮，搭乘的是女性意識覺醒之風，即便這中間也有些非理性的部分，但很多綜藝因承載“平權表達”的話題而對女性個體進行了充分關照，尤以去年標桿級她綜藝《浪姐》為典型代表。

自《浪姐》后，她綜藝賽道的作品產出一直沒停下來過。今年以來，一種“她綜藝 X”的綜藝制作模式正受到熱捧：上周，騰訊視頻聚焦女性rapper態(tài)度表達的“嘻哈她綜藝”《黑怕女孩》上線；上個月，愛奇藝出品、笑果文化制作的“情景劇式她綜藝”《姐妹俱樂部》如今還在熱播中；再往前復盤，“她綜藝 表演”的《我是女演員》、“她綜藝 脫口秀”《聽姐說》等節(jié)目也都曾在播出期間引發(fā)過熱議。



她綜藝興起至今，內容同質化、議題討論隔靴搔癢的節(jié)目好似越來越多。在如此情勢下，她綜藝 X”似乎成了各平臺尋求內容新增量和「破局」她綜藝之困的一劑靈藥。

萬物皆可“她綜藝 ”

她綜藝是塊磚，哪里需要往哪搬。嘻哈、情景劇、表演、脫口秀、職場、京劇等等，單拎出哪一項都只是垂類綜藝的某一分支而已，但當他們與她綜藝做融合，一種全女性視域下的節(jié)目新樣態(tài)似乎誕生了。

這種“女性圈層圖鑒”帶來的觀感確實是新鮮的。其一，全女性群像一種程度上擺脫了男性凝視的枷鎖，多元女性們專注“專業(yè)技能”以展現(xiàn)出五彩斑斕的魅力，而非依附男性審美的單一形象。《浪姐》里的“姐姐”們就是以唱跳魅力破題30 獨立女性的逆襲之法。



其二，女性過往在XX圈里常處于弱勢地位，很少人能夠被看見，而“她綜藝 X”直接給了她們一個廣闊的表演平臺。在嘻哈圈，男rapper和男性廠牌是歌迷追逐的主要對象，女rapper就鮮少被人提及，但通過《黑怕女孩》，王澳楠、Jinx周、張晨蕾、吉田凜音等平時難以被人知曉的rapper正被得到更多關注。

如果說前兩點更多從女性選手角度出發(fā)，第三點則是對綜藝制作層面的助力。她綜藝是當下熱門女性議題的“最佳表達場域”，當女性議題借由各類垂類文化形式去輸出，新穎、有趣的表達方式或許更容易被大家接受。

歌手尚雯婕平日里給人高冷、難接近之感，她的表達也常常被人誤解，但在《聽姐說》里，她用“女廁所是社恐暫逃社交的共享充電寶”的一個段子，以細膩的“女性脫口秀”表達形式，成功引發(fā)了大家的共鳴；《姐妹俱樂部》里，“要不要設置女性停車位”的議題經由張?zhí)鞇?、楊子姍、謝可寅的小情景劇演繹，也極其自然地將觀眾帶入相關問題的思索中。

她綜藝對圈層綜藝的加碼還有諸多面向。女性向來在共情力方面更為敏感，在競技類真人秀里，女選手的情緒表達、感染力，以及女選手之間的臺上battle、私下相處的情感連結都更具戲劇感，更能真情實感地感染到觀眾。



某種程度上來說，當年的《創(chuàng)造101》《青春有你2》也可看作是某種意義上“她綜藝 X”的翻版。他們之所以能獲得出圈級別的熱度，多半要歸功于“女性共同體”生發(fā)出的姐妹情共情場域實實在在打動了觀眾們。

圈層，她力量的“培養(yǎng)皿”

她綜藝，核心看點是對她力量的展示。從這個角度來說，圈層某種程度上確實是一個絕佳的載體，去全景式表現(xiàn)她力量養(yǎng)成、質變的過程。

有一個現(xiàn)象尤其值得關注，一旦一件事前頭加上“女”字，似乎天然容易被人注目，如女演員、女脫口秀演員、女rapper、女京劇大師、女武術家……。只要有一檔節(jié)目選擇以“女性做……”為起頭，它似乎天然就容易激起觀眾看戲的好奇。

在硬糖少女303官宣去詠春館前，誰都沒有想到這個可可愛愛的唱跳女團與武術能牽扯到什么關系。初入《姐姐妹妹的武館》，這些女團成員確實如“一張白紙”，而隨節(jié)目進行她們的詠春拳和精神力量一步步“變強”，這種給觀眾帶來“養(yǎng)成感”的她力量進階，是圈層文化賦能她綜藝的成效所在。

《黑怕女孩》對嘻哈文化競技感的展現(xiàn)更是全方位的。在緊張激烈的行業(yè)競爭氛圍里，女性在其中的成長就更具戲劇感。第一次登大型舞臺表演的“在校大學生”王澳楠，自我介紹緊張到語無倫次，但她出彩的表演反差感十足，也讓人無比期待她在后期節(jié)目里如何獲得“她力量”的成長與進階。



《聽姐說》的“姐姐”們或許在脫口秀技能上遜色于《脫口秀大會》的演員，但她們真情實感的經歷分享確實讓我們看到女明星更立體的面向。張藍心吐槽自殘式整容呼吁拒絕容貌焦慮、王子文回憶暴瘦經歷勸大家不要跟女演員比美，這些自剖、自省、為其它女孩做榜樣引領的觀點表達，可謂飽含女性精神力量。

不過，對于女明星“跨界”脫口秀、表演、武術等領域，大眾的反應卻是兩極分化的?！堵牻阏f》《我是女演員》在播出期間口碑上一直沒有實現(xiàn)翻盤，大家對于“誰都能說脫口秀嗎”這樣的專業(yè)質疑此起彼伏，女性表演節(jié)目在觀感上似乎與其它演技綜藝也并無二致。



可見，她綜藝與圈層文化的融合還是存在一定難度。既然一個圈層能被稱之為文化，它必然有一定從業(yè)門檻和專業(yè)度的，女明星跨界脫口秀達致的效果確實更多時候是“尬”，而女性習武、唱rapper等在水平上也難達到男性從業(yè)者的高度，這都導致她綜藝可能在專業(yè)呈現(xiàn)效果上大打折扣，面臨觀眾不買賬的風險。

我們需要怎樣的她綜藝？

“她綜藝 X”節(jié)目在口碑的兩極分化提醒我們，“她綜藝 X”不能是想當然把兩個賽道進行簡單的“1 1”疊加，如若不能發(fā)揮“1 1 2”的效果，這樣的綜藝制作邏輯某種程度上是一種“惰性創(chuàng)作”。

演技綜藝火了，我們就出一檔女性演技綜藝；脫口秀綜藝火了，我們就出一檔女性脫口秀綜藝…… 如果把“她綜藝 ”當作一劑萬能靈藥，而全然不顧“她”與圈層文化的適配度，公眾對她綜藝的好感只會繼續(xù)下滑。

我們究竟需要怎樣的她綜藝？回到文初，正如她綜藝的誕生是伴隨著女性意識覺醒的浪潮而生，那么，她綜藝的歸處，必然也是要與現(xiàn)實生活中女性的困境緊密相連的。

《脫口秀大會3》之所以助推楊笠的“普信男”段子成為全民熱梗，是因為它敏銳踩中了當代女性在生活中遭遇到的類似處境，說出了女性對社會上相當一部分男性觀感的共鳴。優(yōu)質的她綜藝需要在內容表達上基于現(xiàn)實去創(chuàng)作，否則很多性別表達只會是空中樓閣。



從這個意義上看，《姐妹俱樂部》借用情景劇的模式去演繹“女性日常遭遇的處境”，在立意上是好的，但綜藝在戲劇能量上遠遜于劇集，這導致節(jié)目始終難以出圈，它的受挫或許是因為劇式綜藝的局限所在。

《聽姐說》《黑怕女孩》選用脫口秀、嘻哈方式去為女性發(fā)聲，選取方式是可取的。不過，前者因為是女明星群體，她們日常遇到的女性困境與一般女性是有一定差異的，這導致她們的段子很難達到楊笠的效果。



相比而言，《黑怕女孩》用嘻哈歌詞去承載女性視角的觀察，這種表達是更容易入心的。例如，張晨蕾的《女流之輩》從兒時的親身經歷入筆，述說與傳統(tǒng)重男輕女觀念做出對抗的過程，向所有人喊出“不要再叫我女流之輩，把所有偏見標簽都撕碎；不要再叫我女流之輩，絕不會被世俗觀念支配?！辈贿^，《黑怕女孩》也要面臨如何與男性觀眾、下沉觀眾建立對話通路的難題。

過去幾年，有不少“個性”女性從綜藝里走向出圈，“錦鯉”楊超越、“獨立女性”楊笠、“北大才女”李雪琴莫不如是，她們昭示的是更有趣靈魂、擁有十足共情力女性的魅力。優(yōu)質的她綜藝，就需要基于對女性內心更深入的挖掘，從而讓更多元、有趣的女性被更多人看到，這或許是她綜藝能為女性平權主義做出的小小貢獻。