不再“懸浮”的生活觀察綜藝

時間：2022-06-04 15:36:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-04 15:36:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜夏添

生活觀察綜藝再次發(fā)力2021。

《五十公里桃花塢》開播便貢獻兩大熱搜，#宋丹丹張翰尷尬#令網(wǎng)友們一窺明星版的大型社交尷尬現(xiàn)場，#蘇芒說一天650伙食費不夠#則引發(fā)關(guān)于明星伙食的討論，各方網(wǎng)友各抒己見、熱鬧圍觀，但看了節(jié)目就知道，那650用于伙食費純屬誤會。



明星的一舉一動都是焦點，何況15個明星共住一屋。繼去年騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷接連推出《讓生活好看》《我要這樣生活》《看我的生活》等聚焦“獨居”生活的觀察綜藝后，今年該賽道又跑出了五花八門的新選手。

與《桃花塢》一樣，優(yōu)酷在1月上線的《同一屋檐下》也把觀察對象由“獨居”升維到“群居”；騰訊視頻5月初先播了《讓生活好看2》，月底再上《桃花塢》；愛奇藝的《我要這樣生活2》《做家務(wù)的男人3》位列年度待播片單；衛(wèi)視方面，北京衛(wèi)視將出品專注于都市人睡眠觀察的《睡不著的床》。



去年的“獨居”綜藝扎堆還有跡可循，他們多半受知名韓綜《我獨自生活》（原《男人的獨居時代》）啟發(fā)而來，今年的生活觀察綜藝則真正有類型融新、百花齊放的勢頭。從獨居到群居，從素人到明星，生活觀察綜藝為何被各大平臺方青睞？2021年，該綜藝類型又發(fā)生了怎樣的嬗變？

從獨居到群居

生活百態(tài)皆可觀察

想追溯觀察類綜藝的源頭并不容易。

90年代的日綜就已出現(xiàn)右下角圓形小窗展示嘉賓reaction反應(yīng)的“觀察”節(jié)目，而08年日本電視臺推出《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕?，首?chuàng)“第一現(xiàn)場記錄普通人生活 第二現(xiàn)場棚內(nèi)明星觀察”模式，奠定了現(xiàn)今所有觀察節(jié)目雛形。



10年代后《我獨自生活》《尹食堂》《我家的熊孩子》等觀察類韓綜則是內(nèi)娛綜藝最直接的“老師”。無論是兩代相親、戀愛推理，還是夫妻紀實、獨居實錄，內(nèi)娛這些看似多元的節(jié)目形式此前大多有韓綜版本，且節(jié)目同質(zhì)化傾向嚴重。

常年的婚戀觀察逐步陷入內(nèi)卷，而在生活觀察綜藝這一小賽道，去年的“明星獨居圖鑒”也已不算新奇，于是，今年的節(jié)目開始嫁接起各類元素，在選題角度、嘉賓人數(shù)、呈現(xiàn)方式上進行大刀闊斧地革新。

“生活蒙太奇劇式化綜藝”、“15位明星社交實驗真人秀”、“首檔聚焦失眠人群的治愈觀察類節(jié)目”…… 只聽著這些節(jié)目定位，好家伙，就一個觀感——高大上，綜藝的觀察對象可觸及的維度再被拓延。

主打“生活蒙太奇劇式化綜藝”的《同一屋檐下》，以Z世代青年素人的群居生活為切入口，邀請鄧紫棋、李誕、陳建斌、魏大勛等坐鎮(zhèn)棚內(nèi)直播間做觀察嘉賓，借由多年齡層嘉賓對時下最熱的媽寶男、啃老族、小鎮(zhèn)青年等現(xiàn)象做點評，為當代青年人的社交、生活、情感、事業(yè)提供多維度的思考。



《五十公里桃花塢》抱著一顆做“社會學社交實驗”的野心。邀15位全明星陣容去到距離北京城區(qū)50公里的桃花塢共處21天，結(jié)合近郊理想社區(qū)建設(shè)、群居社交技能科普等多重玩法，再度升維了觀察綜藝的物理空間、內(nèi)容向度，激發(fā)當代年輕人對社交的思考。

《睡不著的床》則選取都市人普遍關(guān)心的睡眠問題入手，打造出首檔聚焦焦慮、失眠人群的觀察綜藝幫助失眠人群緩解心理壓力、改善因心理問題產(chǎn)生的種種困擾。不得不說，這檔節(jié)目從立意上就拔高了綜藝的社會關(guān)照價值。

此外，今年還有《妹妹有哥在》《我要這樣生活2》《做家務(wù)的男人3》《哎呀好身材3》等一眾生活觀察綜藝還在待播中，不知這些節(jié)目又會帶來哪些模式上的創(chuàng)新和驚喜。

窺他者生活以“見自己”

觀察綜藝之所以成為市場常青的品類，其實與人性脫不開干系。坦白說，明星私生活本就自帶流量、話題屬性，粉絲、路人無不對“窺私”明星這件事饒有興致。

為何戀愛、相親、婚姻等類目成為早年觀察綜藝的主流選題，就基于上述大眾心理機制，畢竟誰不愛看明星八卦。而當觀眾對這類題材的新鮮感、好奇心漸被消磨，職場、旅行、居家日常都有了被注目的可能。

某種程度上說，當攝影機從對準明星的情感生活且大概率是“照劇本帶薪談戀愛”，到鏡頭記錄下明星居家時的素顏出鏡、躺平任嘲、懶懶散散，觀察綜藝的嬗變背后，是明星逐步褪下光鮮、一步步“下凡”、進而化歸普通人的過程。



相比看婚戀觀察的八卦心態(tài)，看生活觀察類綜藝，觀者獲得“明星也是普通人”的親近感、放松感，觀眾以此對照自己的生活，明星日常中的小憂愁、小快樂、小美好與觀者產(chǎn)生情感共振，觀眾能得以“見自己”。

從今年的同類節(jié)目來看，生活觀察綜藝也“更懂觀眾”，離觀眾更近了?！锻晃蓍芟隆费垘孜粏紊砟贻p人真實合宿105天，他們遇到的困惑、迷茫、成長都讓正處于或曾經(jīng)歷青春年華的明星嘉賓、觀眾們感同身受。

節(jié)目中，針對被觀察嘉賓遇到的困難，鄧紫棋、李誕、陳建斌等自然討論起#薪水達不到預(yù)期要裸辭嗎#、#面試前最重要的準備工作是什么#、#如何快速融入新環(huán)境#等時下最實用的話題，觀察節(jié)目的社會關(guān)照價值被凸顯出來。

《五十公里桃花塢》明確以“社交技能科普”為核心點，試圖幫助觀眾提升社交能力。為此，它拋棄傳統(tǒng)的棚內(nèi)觀察間模式，以第三方即興男聲旁白的形式，帶觀眾以“上帝視角”去評析節(jié)目中嘉賓的行為。



當郭麒麟在餐桌上被宋丹丹、舒淇輪番逼問感情問題，他機智應(yīng)付的同時，男聲旁白適時跳出，引述社會學家蘭德爾“社交場合中，情緒能量所聚集之處就是社交地位最高的人”的理論與觀眾對話，表面被欺負的郭麒麟其實獲得了最多的社交貨幣。

而15位明星第一次開會的場面，也像極了我們社畜們?nèi)粘Ｓ龅降摹吧缃粚擂维F(xiàn)場”。當宋丹丹霸氣引導(dǎo)議題方向、汪蘇瀧巧妙打圓場、舒淇說著漂亮的場面話、張翰自始自終堅持自我，觀眾從一場會議中看見眾星百態(tài)，學習各種社交招術(shù)的同時，意外與身處其中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的明星們共情。

觀察綜藝的“現(xiàn)實主義化”

“宋丹丹蘇芒負責讓所有人尷尬，郭麒麟汪蘇瀧負責緩解氣氛，舒淇周也負責漂漂亮亮，周杰張翰負責語出驚人，彭楚粵負責和我一起尷尬”，這是豆瓣某網(wǎng)友對《桃花塢》首期的評價，可以說相當真實了。

節(jié)目呈現(xiàn)出15位個性迥異的明星群像，明星們作為社交實驗的被觀測對象，觀眾可將自己帶入各社交場景中自我思考、學習技能，它的獨創(chuàng)性是值得肯定的。但另一方面，觀眾評論里也提到了節(jié)目的“定位不清”、“觀感凌亂”等問題。

作為一檔以打造城市外郊理想社區(qū)的節(jié)目，第一期關(guān)于這社區(qū)建設(shè)的涉及確實過少，但不可否認的是，節(jié)目抓住了“社交實驗”這一核心點，以現(xiàn)實主義紀錄明星真實面的筆觸生發(fā)出了不少與觀眾共情的看點。

這就涉及到觀察綜藝究竟要“觀察”什么的問題。事實上，從觀察婚戀、觀察職場，到觀察獨居群居，無論觀察對象是明星還是素人，觀眾最需要的永遠是能與之共情的“現(xiàn)實主義故事”，而不是“懸浮的劇本演繹”。



曾幾何時，早期的戀愛觀察綜藝里帶有明顯的表演痕跡，很多節(jié)目不像真人秀，更像是嘉賓按CP劇本表演的“偶像劇”，制造嘉賓間夢幻泡影式的懸浮情感以引得CP粉們趨之若鶩，但這樣的綜藝終究難以被人記住。

在今年已播或待播的生活觀察綜藝里，在類型融新的基礎(chǔ)上，他們或多或少都堅持了一定的“現(xiàn)實主義路線”，致力于建立與觀眾的共情通道，可謂是該綜藝類型的最大進步。

不過，相比日綜有以“最后一班地鐵”以切口關(guān)照都市社畜群體的綜藝出現(xiàn)，韓綜制作了不少以社會底層邊緣人群為主體的綜藝，當下的內(nèi)娛綜藝在題材挖掘、人文關(guān)懷上還有很多提升空間。