被踏破的偶像門檻，會讓內(nèi)娛偶像生態(tài)更好嗎？

時間：2022-06-05 02:45:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-05 02:45:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

“撕碎標簽，重新定義偶像”，已經(jīng)成為了內(nèi)娛選秀的“新標簽”。

“一切對于訓(xùn)練生的固有標準，反而不是我最看重的，我更在意的是和大家一起去探索，發(fā)掘你們身上的真實個性、舞臺能力以及和別人的差異化?！薄肚啻河心?》的首期節(jié)目中，李宇春PD便如是說。

在《創(chuàng)造營2021》中，選拔標準也同樣發(fā)生了巨大的變化。選手可以與發(fā)起人團、創(chuàng)始人代表共同決定臺上選手的評級。得到導(dǎo)師與對手普遍認可的訓(xùn)練生，被推送到大眾面前。

將時間線向前撥，2020年的現(xiàn)象級綜藝《乘風破浪的姐姐》，更是憑借著“打破年齡限制，不定義女性”的理念未播先火，迅速實現(xiàn)破圈。



打破對偶像的定義，而后對其進行重新塑造，似乎成為了所有選秀節(jié)目孜孜不倦所追求的過程。

自2018年《偶像練習生》橫空出世，開啟了內(nèi)娛的“偶像元年”后，同質(zhì)化現(xiàn)象愈演愈烈，呼吁對偶像選秀進行創(chuàng)新的聲音也愈發(fā)高漲。

層出不窮的“新標準”“新定義”，在一定程度上可以視為是偶像選秀的“自救”。但以不斷改變行業(yè)標準為代價來換取大眾關(guān)注度，究竟是對偶像行業(yè)進行賦能，還是加速行業(yè)的耗損進度，仍然有待商榷。

被踏破的偶像門檻

在選秀節(jié)目中，傳統(tǒng)意義上的偶像所擁有的話語權(quán)，正在逐漸降低。

無論是在101系選秀中，還是在哥姐系選秀中，都有演員、歌手、網(wǎng)紅等未經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練的非傳統(tǒng)偶像大規(guī)模涌入。

以正在熱播的《青春有你3》為例，余景天、孫亦航、李俊濠、連淮偉等經(jīng)過長期訓(xùn)練、唱跳俱佳的選手，在節(jié)目中屬于“稀缺資源”。



除艾克里里等網(wǎng)紅，學(xué)霸人設(shè)的唐九洲，熊貓?zhí)玫葼幾h頗多的非典型男團外，曾出演過《全職高手》《扶搖》等熱門劇作，參與過《跨界歌王》《跨界冰雪王》等綜藝的成熟演員梁森，也再次“跨界”到了偶像行業(yè)中。還有大量訓(xùn)練時長未滿三個月的新人班成員，也出現(xiàn)在了節(jié)目中。

需要肯定的是，這些偶像行業(yè)之外的新力量涌入，的確為觀眾帶來了耳目一新的體驗，也為節(jié)目熱度的發(fā)酵貢獻頗多力量。如在早期訓(xùn)練生公式照官宣階段，熊貓?zhí)玫某霈F(xiàn)迅速成為了全網(wǎng)的話題焦點，為《青春有你3》成功造勢。首期節(jié)目上線后，光頭亮相的梁森也成為話題人物，“妖僧”的梗被網(wǎng)友玩得不亦樂乎。



但拋開熱度所帶來的表面繁華，被“踏破”的偶像門檻，真的能為偶像行業(yè)帶來長線的良性影響嗎？

不少人認為，創(chuàng)新是偶像選秀“續(xù)命”的必要條件，但事實上，創(chuàng)新并不等同于降低偶像行業(yè)的門檻。

為別人所不為并不等同于“先行者”。熊貓?zhí)眠@一類型的男團不僅在內(nèi)娛市場中屬于空白，在世界范圍內(nèi)也很罕見，這已經(jīng)在一定程度上說明了其與偶像行業(yè)間存在著壁壘。身材管理這項偶像的基本守則，不該被多樣化男團的幌子所扯掉。



偶像選秀在內(nèi)娛已走過四個年頭，但要論舞臺能力上乘，真正被大眾認可的團體，是屈指可數(shù)的。在現(xiàn)階段，打造標準化男團都尚未形成一套成熟的方法論，在這樣的情況下就開始走“新式男團”的路子，未免有些操之過急。

各行各業(yè)都涌入偶像行業(yè)，并非是益事，偶像的“泛化”在更大程度上是對選秀生態(tài)的耗損。

從現(xiàn)階段來看，多行業(yè)選手的涌入似乎也并不能帶來打破偶像標準的影響，而更傾向于為節(jié)目和自身收割熱度。

話題度“上位”

偶像的選拔標準，是常論常新的問題。

在2021年的“百團大戰(zhàn)”中，評級標準也同樣成為了秀粉們熱議的焦點。李榮浩在節(jié)目中提出的“如果他有一個方面達到A或A ，我就要給他A”的觀點，讓不少網(wǎng)友產(chǎn)生了“這樣是否會選出偏科偶像”的質(zhì)疑。

唱跳俱佳的人氣選手連淮偉初舞臺評級為C，舞蹈功力佳但并未有聲樂表演的選手卻進入A班的評選結(jié)果，也引發(fā)了較大的爭議，不少網(wǎng)友認為節(jié)目的選拔標準模糊，有失偏頗。



同時，個人特質(zhì)的重要性似乎再次被放大了。縱觀近兩年的選秀，每年都有靠“辨識度”成功出道的選手。

喜劇因素有著天然的市場好感度，“有趣的靈魂”越來越吸引人。偶像選秀，也正在向喜劇節(jié)目靠攏。

在《青春有你2》中，虞書欣的“嗲”和“小作精”形象，成為了節(jié)目首個出圈的點，“哇哦”的表情包在網(wǎng)絡(luò)上得到了大范圍的發(fā)酵傳播，在短期內(nèi)迅速提高了節(jié)目的知名度。

在這之后，《青春有你2》又憑借著“淡黃的長裙，蓬松的頭發(fā)”引發(fā)大眾熱議，“rap翻唱大賽”如火如荼，網(wǎng)友玩起“青春喜劇人”“reader 擔當”等梗不亦樂乎。在偶像選秀進入疲軟期的情況下，另辟蹊徑，斬獲了不俗的熱度。

喜劇出圈，同樣也發(fā)生在《樂隊的夏天2》中。金句頻出的五條人在首期節(jié)目播出后便沖上了熱搜榜榜首，為自身帶來了巨大的熱度。而《樂隊的夏天2》也憑借著五條人的三進三出，拉滿了長線效應(yīng)。



而在今年的選秀節(jié)目中，“喜劇人”也同樣深受青睞。現(xiàn)場懟媒體的高一百在首期節(jié)目播出后便登上了熱搜，靠“妖僧”和“喜感”出圈的梁森更是在首期排名中躋身TOP3。

誠然，在百位訓(xùn)練生同臺的情況下，能夠“被記住”是一種能力，但將個人特質(zhì)凌駕于綜合實力之上，卻是過猶不及的。

唱跳是偶像的基本素養(yǎng)，為了打出差異化的牌而以“打破常規(guī)標準”之名對偏科偶像進行縱容，只會使內(nèi)娛的偶像生態(tài)走向惡化。

稀缺的優(yōu)質(zhì)偶像

早在節(jié)目開播前，余景天和孫亦航就引發(fā)了不少網(wǎng)友的期待。

余景天曾參加過韓國選秀節(jié)目《Produce X 101》，以19位進入決賽，是當年唯一進入決賽的中國人；孫亦航雖年紀不大，但訓(xùn)練時長已經(jīng)達到了7年，曾是TF家族的一員。開播前二人一直被造勢為“王炸”選手，首期節(jié)目也打出了二人同臺競技的看點。



但遺憾的是，兩位能力者的battle 最終也未能達到出圈的效果，甚至有不少路人稱“并不驚艷”。

同時，是否對選手進行了背調(diào)也成為了網(wǎng)友們質(zhì)疑的點，梁森、魏宏宇等人氣選手接連陷入負面輿論的風波中，不禁讓網(wǎng)友發(fā)問“真的沒有合適的選手了嗎”？

從“新人班”選手的進場來看，答案是肯定的。



內(nèi)娛優(yōu)質(zhì)偶像的“青黃不接”，已經(jīng)是老生常談的問題了，且日益趨向嚴峻化。盡管秀粉依然“口嫌體正直”，仍然會關(guān)注新推出的選秀節(jié)目。但沒有“休耕期”，而對內(nèi)娛的訓(xùn)練生們進行一茬接一茬收割的舉動，是難以打動觀眾的。

從各行各業(yè)來“搜刮”偶像，用新人來填滿名額，或許會解燃眉之急，且在一定程度上為觀眾帶來新鮮感。

但在本質(zhì)上，這并不是選秀節(jié)目的創(chuàng)新和對偶像行業(yè)的突破，而是漸漸將偶像選秀變成了躋身娛樂圈難度系數(shù)最低的踏板。

就現(xiàn)階段的內(nèi)娛偶像生態(tài)而言，選秀節(jié)目并不應(yīng)該將“重新定義”“打破標準”等改寫行業(yè)的深遠目標作為旗幟。畢竟要先腳踏實地，才能仰望星空。