濱口龍介開啟日本電影第三黃金期？

時(shí)間：2022-06-07 00:42:02 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-07 00:42:02 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜夏添

提到今年奧斯卡，你還記得些什么？

或許是那部拿下破天荒拿下小金人的蘋果出品電影《健聽女孩》，又或許是震撼全球觀眾的威爾·史密斯的“那一巴掌”。不過對(duì)于日本電影界來說，顯然是本土影片重返奧斯卡舞臺(tái)這一點(diǎn)更令他們?yōu)橹駣^。



日本電影重返奧斯卡

繼去年獲得戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)后，日本導(dǎo)演濱口龍介的新片《駕駛我的車》于近日收獲了第94屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)。這部影片不僅是在《入殮師》后日本電影時(shí)隔13年再次獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)，該片的4項(xiàng)提名也創(chuàng)造了新的日本電影歷史。

這部影片改編自村上春樹的同名短篇小說，在近三個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)里，濱口龍介用他最擅長(zhǎng)的大段對(duì)白和戲劇元素構(gòu)建出了一場(chǎng)精妙而充滿詩意的人性剖析之旅。截至目前，該片在豆瓣平臺(tái)的評(píng)分仍停留在7.9。

獲獎(jiǎng)消息宣布后，日本電影行業(yè)立刻作出了積極反饋。導(dǎo)演北野武在接受雅虎日本采訪時(shí)表示，“此前一直以白人為中心的電影獎(jiǎng)項(xiàng)也開始認(rèn)可亞洲作品了，非常令人高興。下次我也去什么類別拿點(diǎn)獎(jiǎng)（笑）?！?br>
而日本電影評(píng)論家蓮實(shí)重彥則做出了更高的評(píng)價(jià)，他向日本經(jīng)濟(jì)新聞?wù)f道，“日本電影已進(jìn)入第三個(gè)黃金期”。

事實(shí)上，《駕駛我的車》并不是濱口龍介首次登上國(guó)際舞臺(tái)。這位1978年出生的新一代日本導(dǎo)演早在2018年就憑借愛情電影《夜以繼日》進(jìn)入了第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽。而他時(shí)隔三年帶來的新作不出意料地再度收獲了國(guó)際主流電影節(jié)的青睞。



當(dāng)然，比起這部影片本身，更引起犀牛君在意的是被日本電影業(yè)內(nèi)看好的日本電影第三黃金期本身。

日本電影的第三黃金期來了嗎？

眾所周知，近代日本電影已經(jīng)沒落許久，距離其前兩個(gè)黃金發(fā)展期已經(jīng)有了非常長(zhǎng)的時(shí)間。

日本電影的第一個(gè)黃金期可以追溯至上世紀(jì)二三十年代。彼時(shí)，中國(guó)電影還處于萌芽階段，而日本卻已經(jīng)在默片、有聲片交匯時(shí)代迎來了第一個(gè)電影黃金發(fā)展期。

在好萊塢影響下，日本電影行業(yè)在此時(shí)期蓬勃發(fā)展，以松竹、日活為代表的公司紛紛轉(zhuǎn)型成立電影制片廠，涌現(xiàn)了五所平之助、島津保次郎、清水宏、稻垣浩、伊藤大輔、衣笠貞之助、溝口健二、成瀨已喜男、小津安二郎等多位代表性導(dǎo)演人物。值得一提的是，在這批導(dǎo)演中，有很多人也繼續(xù)活躍到了戰(zhàn)后時(shí)期。

日本電影的第二個(gè)黃金發(fā)展期在1950年正式開啟。經(jīng)過了特殊的戰(zhàn)時(shí)階段和戰(zhàn)后恢復(fù)階段，日本電影在上世紀(jì)五十年代重回正軌。

這是日本電影工業(yè)化的高速發(fā)展期，在此期間，在第一黃金期以及戰(zhàn)時(shí)建立的東寶、大映、松竹、日活等頭部電影制片廠再度回歸主流舞臺(tái)，通過建立起工業(yè)化電影生產(chǎn)機(jī)制拉動(dòng)日本電影產(chǎn)能大幅提升。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，日本電影產(chǎn)量于1960年達(dá)到產(chǎn)能巔峰，年產(chǎn)電影多達(dá)555部。

同時(shí)在這一階段，除了傳統(tǒng)的作者電影外，大批量的娛樂電影也開始涌入市場(chǎng)。像至今仍活躍在電影舞臺(tái)享譽(yù)全球的《哥斯拉》，便誕生于日本的第二黃金期。

第二黃金期同樣也是日本電影步入國(guó)際影壇的契機(jī)。以1951年威尼斯電影節(jié)上黑澤明《羅生門》斬獲金獅獎(jiǎng)為起點(diǎn)，此后伴隨溝口健二《西鶴一代女》、杉山公平《源氏物語》、衣笠貞之助《地獄門》先后在三大電影節(jié)收獲獎(jiǎng)項(xiàng)，日本電影開始頻繁得到國(guó)際主流電影節(jié)的關(guān)注。



當(dāng)然，在這一階段，除了溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等早在第一黃金期便極富盛名的大師級(jí)導(dǎo)演外，還有享譽(yù)國(guó)際影壇的黑澤明以及木下惠介、大島渚、吉田喜重等新鮮血液。

俗話說盛極必衰，于日本電影也是如此。在第二黃金期之后，與電影工業(yè)發(fā)展高潮一同到來的不僅是產(chǎn)業(yè)的輝煌，也有民間興起的新浪潮運(yùn)動(dòng)、多元類型的嘗試以及獨(dú)立制片的風(fēng)潮。

而在大片廠掌控的主流電影市場(chǎng)不斷倒退下，上世紀(jì)八十年代，日本制片體系徹底崩潰，大制片廠壟斷時(shí)代宣告結(jié)束。至此，獨(dú)立制作逐漸成為日本電影的主流形態(tài)，跌入低谷的日本電影再不現(xiàn)當(dāng)日輝煌。

對(duì)于當(dāng)下的日本電影形態(tài)，可能稍有了解的觀眾便能輕易總結(jié)出來，IP改編、動(dòng)畫電影，還有很多知名演員出演的現(xiàn)代片和五花八門的小成本電影。有限的成本投入和低迷的市場(chǎng)環(huán)境一直都是日本電影重新復(fù)蘇的最大阻礙。即便是濱口龍介的影片，制作資金也主要來自小型制作公司的獨(dú)立資金。

在濱口龍介的影片收獲國(guó)際影壇認(rèn)可后，日本電影行業(yè)創(chuàng)作人才青黃不接的現(xiàn)狀因此被打破。在蓮實(shí)重彥看來，日本電影黃金期的最典型特點(diǎn)就是“電影作家橫跨兩代人”，這也是他稱現(xiàn)在為第三黃金期的原因。

2018年，是枝裕和的《小偷家族》獲得了戛納金棕櫚獎(jiǎng)以及奧斯卡最佳國(guó)際影片的提名，2020年，黑澤清憑借《間諜之妻》斬獲威尼斯最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，現(xiàn)在，日本電影又等來了濱口龍介這座暌違13年的奧斯卡獎(jiǎng)杯。



一邊是黑澤清、是枝裕和、河瀨直美這批上世紀(jì)五六十年代出生的成熟導(dǎo)演，另一邊是以濱口龍介為代表的新生代日本導(dǎo)演。兩代影人同時(shí)在國(guó)際影壇大展身手，在日本電影界看來，這是日本電影在進(jìn)入獨(dú)立制作時(shí)代以來出現(xiàn)的首個(gè)“高潮”。

也正因如此，這批新鮮血液被日本電影行業(yè)寄予了厚望。

亞洲藝術(shù)電影再崛起？

事實(shí)上，類似的事件也正在韓國(guó)發(fā)生。

入圍第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《燃燒》、斬獲第70屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《逃走的女人》、收獲第71屆柏林電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)的《引見》，還有將金棕櫚最佳影片、奧斯卡最佳影片以及最佳國(guó)際影片包攬的《寄生蟲》，近年來，包括李滄東、奉俊昊、洪尚秀在內(nèi)的一批優(yōu)秀韓國(guó)導(dǎo)演正不斷向國(guó)際影壇邁進(jìn)。



而在我們看來，在近年間韓國(guó)、日本電影開始頻繁參與在國(guó)際主流電影獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐，一方面體現(xiàn)了亞洲電影迎來的新一輪的創(chuàng)作高潮。這些亞洲導(dǎo)演正在用更加國(guó)際化的創(chuàng)作、敘事手法來打造電影作品，這讓作品本身弱化了輸出海外的內(nèi)容門檻，使其更具備國(guó)際視野。

日本電視制片人津田玉木也認(rèn)為，《駕駛我的車》在奧斯卡的成功可能會(huì)促使更多日本電影人考慮吸引國(guó)際觀眾。

另一方面，這也意味著以西方國(guó)家為主導(dǎo)的國(guó)際主流電影獎(jiǎng)項(xiàng)又重新開始關(guān)注并欣賞亞洲藝術(shù)電影。這或許伴隨著好萊塢主流電影創(chuàng)作已經(jīng)在愈發(fā)刻板的框架之下失去新鮮感，又或許是國(guó)際主流電影獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選者們正在轉(zhuǎn)變對(duì)亞洲電影的看法。

這對(duì)中國(guó)創(chuàng)作者而言同樣是一次新機(jī)遇?！白罱?0年，亞洲沒有出現(xiàn)大師級(jí)導(dǎo)演”，正如東京國(guó)際電影節(jié)選片主席市山尚三的觀點(diǎn)，在第五代、第六代導(dǎo)演后，同屬亞洲電影大國(guó)的中國(guó)也許久沒有誕生新的具有廣泛國(guó)際影響力的新導(dǎo)演。

以奧斯卡為代表的國(guó)際主流電影節(jié)的風(fēng)向轉(zhuǎn)變，以及濱口龍介們的脫穎而出，或成為整個(gè)亞洲電影發(fā)展的一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而在韓國(guó)導(dǎo)演風(fēng)靡國(guó)際影壇，日本電影迎來第三黃金期之時(shí)，屬于中國(guó)新生代導(dǎo)演的國(guó)際化時(shí)代，會(huì)如期到來嗎？