當(dāng)代國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片進(jìn)化史

時(shí)間：2022-06-07 05:00:02 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-07 05:00:02 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

一夜之間，全球變天。

2月24日，伴隨烏克蘭局勢(shì)急劇惡化，俄羅斯發(fā)起對(duì)烏克蘭特別軍事行動(dòng)。這場(chǎng)頃刻燃起的戰(zhàn)事，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在告訴我們和平的脆弱。

而戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅實(shí)實(shí)在在地在現(xiàn)實(shí)中上演，同樣也是中國(guó)電影銀幕上的?？?。

光影中的戰(zhàn)爭(zhēng)

時(shí)至今日，戰(zhàn)爭(zhēng)題材仍是非常重要的主流電影類(lèi)型之一。

在歷史進(jìn)程中，每一場(chǎng)大戰(zhàn)的到來(lái)都會(huì)伴隨著文藝創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)如災(zāi)難般給人施以苦痛，而電影則為人們提供了一個(gè)短暫脫離現(xiàn)實(shí)的媒介。人們用電影來(lái)記錄歷史，還原戰(zhàn)場(chǎng)，既是為了銘記過(guò)往，贊美英烈，更是為了反思戰(zhàn)爭(zhēng)，表達(dá)對(duì)和平的向往。

另一方面，戰(zhàn)爭(zhēng)電影也在展現(xiàn)它的奇觀(guān)屬性，用大銀幕將觀(guān)眾們帶向遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)，滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)這些震撼場(chǎng)面的觀(guān)影訴求。

必須承認(rèn)的是，就像女性觀(guān)眾會(huì)愛(ài)上愛(ài)情電影那般，男性觀(guān)眾普遍會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影產(chǎn)生天然興趣。戰(zhàn)爭(zhēng)電影不僅能調(diào)動(dòng)起觀(guān)眾的情緒與思考，還有最直接的感官刺激。



現(xiàn)實(shí)中，恐怕無(wú)人真的愿意看到硝煙四起，然而在電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品卻一直能夠點(diǎn)燃觀(guān)眾的熱情。中國(guó)電影亦不例外。

從早期的各類(lèi)抗戰(zhàn)電影，到建國(guó)后計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的各類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材宣傳影片，中國(guó)電影的發(fā)展似乎一直同戰(zhàn)爭(zhēng)題材緊密關(guān)聯(lián)。

擁抱市場(chǎng)，百花齊放

在中國(guó)這塊土地上，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是主旋律電影的代名詞。從抗戰(zhàn)階段到建國(guó)后計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片基本都?xì)w于主旋律類(lèi)別，在創(chuàng)作手法上也相對(duì)模式化。

而在中國(guó)電影開(kāi)啟市場(chǎng)化改革后，諸多類(lèi)型的商業(yè)電影如雨后春筍般涌現(xiàn)，商業(yè)類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材也開(kāi)始出現(xiàn)在市場(chǎng)中。

犀牛君認(rèn)為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作風(fēng)向的轉(zhuǎn)折點(diǎn)其實(shí)在于兩部影片，一部是在2007年公映的商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片代表作品《集結(jié)號(hào)》，另一部是2017年上映的主旋律獻(xiàn)禮電影《建軍大業(yè)》。



《集結(jié)號(hào)》拋開(kāi)此前國(guó)內(nèi)主流的宏大敘事，以個(gè)體人物視角來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，同時(shí)采用了類(lèi)型風(fēng)格強(qiáng)烈的敘事手法。這部影片的上映，開(kāi)啟了商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片的時(shí)代。

“建國(guó)三部曲”終章《建軍大業(yè)》，則在《建國(guó)大業(yè)》打開(kāi)主旋律電影商業(yè)化階段后，成為了首部將商業(yè)化主旋律與戰(zhàn)爭(zhēng)題材類(lèi)型融合的實(shí)驗(yàn)作品。

至此，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的市場(chǎng)化蛻變基本成型。

而縱覽近20年的發(fā)展過(guò)程中，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影還出現(xiàn)了三個(gè)細(xì)分類(lèi)型的創(chuàng)作高峰。

其一是商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作高峰。

以《集結(jié)號(hào)》為起始，行業(yè)開(kāi)始涌現(xiàn)大量的商業(yè)類(lèi)型融合戰(zhàn)爭(zhēng)電影。像《南京！南京！》《金陵十三釵》《一九四二》等反映抗戰(zhàn)歷史的類(lèi)型化作品均在電影市場(chǎng)獲得了良好的市場(chǎng)反響。除了直接反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷場(chǎng)面的項(xiàng)目之外，也有以《芳華》《無(wú)問(wèn)西東》《明月幾時(shí)有》為代表的劇情類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，描繪經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后的普通個(gè)體遭遇。



其二是現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)片高峰期。

可以看到，伴隨中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展與觀(guān)眾審美水平的普遍提升，商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片的選題日益擴(kuò)充，從近代戰(zhàn)爭(zhēng)、古代戰(zhàn)爭(zhēng)拓展至現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)范疇。像以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》為代表的幾部影片，運(yùn)用維和、反恐為母題打開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作的局限性，用軍事動(dòng)作細(xì)分類(lèi)型來(lái)詮釋當(dāng)代戰(zhàn)場(chǎng)。



目前，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片仍處于繁榮創(chuàng)作階段。在即將上映的影片中，還有一部軍事動(dòng)作題材的《維和防暴隊(duì)》，以中國(guó)維和警察作為主要人物群體。

其三是主旋律工業(yè)大片的高峰期。

在新冠疫情爆發(fā)之后，整個(gè)電影行業(yè)齊齊受挫之際，是主旋律電影扛起了商業(yè)市場(chǎng)的救市大旗。在此之中，既能夠體現(xiàn)國(guó)家電影工業(yè)水準(zhǔn)，又兼?zhèn)淞松虡I(yè)性與主旋律色彩的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影成為了整個(gè)市場(chǎng)的焦點(diǎn)。

在緊張工期內(nèi)由三位導(dǎo)演聯(lián)合完成攝制的《金剛川》，集中國(guó)電影頂級(jí)力量拍攝的頭部電影《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》，都在電影工業(yè)層面上開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的新歷史。而這兩部《長(zhǎng)津湖》，也憑借超過(guò)95億的累計(jì)票房一舉打破國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的新天花板。



當(dāng)然，除了這些代表性的影片之外，近年間還有很多類(lèi)型的突破項(xiàng)目涌現(xiàn)。

如疫情復(fù)工后的首部救市大片《八佰》，同樣也在制作過(guò)程中采用了嚴(yán)格的工業(yè)化流程，并在內(nèi)容上開(kāi)創(chuàng)性地以國(guó)民黨戰(zhàn)士抗戰(zhàn)事跡作為主線(xiàn)；在今年春節(jié)檔上映的張藝謀執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)電影《狙擊手》，以微觀(guān)視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)了小成本戰(zhàn)爭(zhēng)電影的試水；還有如科幻戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《上海堡壘》，雖在口碑層面飽受爭(zhēng)議，但在創(chuàng)作層面上是一次非常大膽的挑戰(zhàn)。

縱覽近年間國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的題材發(fā)展，總結(jié)而言就是敘事從宏大到細(xì)微，類(lèi)型由單一到多元。而這樣的變化過(guò)程，也是影片商業(yè)性由弱到強(qiáng)的遞進(jìn)。

在此背后，既有中國(guó)電影向好萊塢等成熟電影市場(chǎng)創(chuàng)作取經(jīng)的因素；也有創(chuàng)作者們經(jīng)過(guò)多年探索總結(jié)出的市場(chǎng)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。落在觀(guān)眾眼中，就是這些國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片變得越來(lái)越好看了。

當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影從主旋律走向市場(chǎng)的過(guò)程，其實(shí)也可以看做中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過(guò)程。對(duì)于大部分戰(zhàn)爭(zhēng)電影來(lái)說(shuō)，一面是內(nèi)容上的反思性、教育性以及商業(yè)性，另一面也是電影工業(yè)水準(zhǔn)的映射。

近年來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)電影的蓬勃發(fā)展，一定程度上也是得益于中國(guó)電影制作水準(zhǔn)的穩(wěn)步提升。我們具備了操作大體量、高制作標(biāo)準(zhǔn)項(xiàng)目的能力，因此才能夠頻繁地向市場(chǎng)輸出戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

無(wú)論是融合題材式開(kāi)發(fā)亦或是硬核戰(zhàn)爭(zhēng)大片。只有工業(yè)水準(zhǔn)的提升，才能夠?yàn)殡娪皠?chuàng)作者的設(shè)想提供成為現(xiàn)實(shí)的可能。

國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的10億 時(shí)代

國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影創(chuàng)作方向上的轉(zhuǎn)變，既是被中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展所推動(dòng)，也是觀(guān)眾日益更迭的審美所決定。而國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片愈發(fā)顯著的商業(yè)色彩，也在票房數(shù)字上有所體現(xiàn)。

根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版的相關(guān)數(shù)據(jù)資料，我們梳理了20年間的29部票房過(guò)億國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影。



可以直觀(guān)看出，以《戰(zhàn)狼2》為分水嶺，清晰劃出了兩個(gè)市場(chǎng)階段。

在此之前，在當(dāng)代國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中具備里程碑意義的《集結(jié)號(hào)》不過(guò)2.1億票房；在商業(yè)市場(chǎng)引起震動(dòng)的《智取威虎山》《金陵十三釵》等商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)大片也難過(guò)10億票房大關(guān)。而《戰(zhàn)狼2》的橫空出世，徹底點(diǎn)燃了觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的觀(guān)影熱情，帶領(lǐng)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片正式進(jìn)入了10億 年代。

在這部影片面世后，同年賀歲檔上映的馮小剛執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情片《芳華》獲得14.23億票房；于2018年春節(jié)檔上映的《紅海行動(dòng)》則以36.51億票房力壓頭號(hào)種子《唐探2》獲得檔期冠軍；《八佰》《金剛川》在2020年復(fù)工初期先后提振市場(chǎng)信心；還有兩部《長(zhǎng)津湖》，至今仍在不斷刷新中國(guó)影史紀(jì)錄。

根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版顯示，截至目前，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影有7部影片票房收入超過(guò)10億大關(guān)。除了《戰(zhàn)狼2》，剩余6部作品無(wú)一例外都在它之后面世。



當(dāng)然，這背后也有很大一部分市場(chǎng)因素。一來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)模急擴(kuò)，觀(guān)影人次今非昔比，二來(lái)經(jīng)濟(jì)條件日新月異，票價(jià)也直線(xiàn)上升。

不過(guò)，縱使外界因素再多，眼下毋庸置疑的是，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片于中國(guó)觀(guān)眾，早已成為當(dāng)之無(wú)愧的“C位”。