華語樂壇需要“金曲”來救

時(shí)間：2022-06-07 09:27:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-07 09:27:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜夏添

華語樂壇多久沒等來“金曲”了？

前段時(shí)間，“年度十大熱歌”的大討論點(diǎn)燃了大伙的情緒?！叭A語樂壇要完了”的論調(diào)老生常談了數(shù)年，但一份滿是短視頻BGM的年歌榜仍獨(dú)具殺傷力。

回望千禧年前后，那是華語樂壇神仙打架、金曲輩出的巔峰年代，每逢年底人們都會(huì)為哪首愛歌沒進(jìn)去TOP10扼腕嘆息。如今的“年歌”，清一色的短視頻神曲，味同嚼蠟。大討論背后，是人們苦“套路化”短視頻音樂久矣的情緒。



但理性來說，“套路神曲”僅僅是當(dāng)下其中一種做歌模式，短視頻上、行業(yè)內(nèi)，堅(jiān)守音樂制作初心、想用匠心打磨好作品的大有人在。全盤否定不可取，當(dāng)下市場環(huán)境未必就不能走出“留下來”的時(shí)代金曲。

曾幾何時(shí)，“金曲”是華語樂壇輝煌的最佳名片。80年代羅大佑攜《童年》叩開華語流行盛世，90年代李宗盛借《愛的代價(jià)》詠出傳世經(jīng)典，新世紀(jì)后《隱形的翅膀》等歌曲伴你青春同行，這些優(yōu)質(zhì)金曲無不給當(dāng)時(shí)的人們帶去陪伴感和情緒價(jià)值。



以“金曲”為錨，如今在創(chuàng)作側(cè)，我們?nèi)绾握{(diào)整做歌思路、鉆研詞曲創(chuàng)作、尋覓到制造優(yōu)質(zhì)華語流行金曲的解法，是“救”樂壇的當(dāng)務(wù)之急。讓我們一同去探索。

短視頻爆款難成“流行金曲”

華語樂壇不會(huì)真的完。

因?yàn)榘蠢韥碚f，當(dāng)下音樂制作門檻正在不斷降低，音樂可被“聽到”的媒介渠道更多樣，音樂人盈利模式更多元，這共同導(dǎo)向的都是一個(gè)很鮮明的結(jié)論：音樂市場的整個(gè)盤子一定是越做越大了。

只不過，因移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)崛起，人們?cè)诰€娛樂場景空前的豐富，無處不在BGM式的音樂從四面八方殖民人們的耳朵，被洗腦旋律搶占注意力的人們，已無暇騰出更多時(shí)間去探尋精品音樂，繼而生發(fā)出“要完了”的感受。

那短視頻爆款距離“金曲”有多遠(yuǎn)呢？



“節(jié)奏非常單一，幾乎所有音都卡在正拍上，無反拍、無切分、無附點(diǎn)等，因此容易流傳。但由于在細(xì)節(jié)上缺少亮點(diǎn)，也往往會(huì)帶著一種土、俗的感覺?！睆哪澄恢魳凡┲鞯拿枋隼?，我們能感知到，短視頻爆款幾乎在向“流行金曲”的反面狂奔。

令音樂淪為短視頻的附庸，是很多神曲的本質(zhì)。為契合短視頻“短平快”的傳播特性，寫出15秒洗腦旋律的優(yōu)先級(jí)已遠(yuǎn)大于詞曲表達(dá)。由此，短視頻音樂往往遵循固式創(chuàng)作套路：寫簡單歌詞、譜洗腦旋律、卡點(diǎn)副歌beat，最好達(dá)致旋律一響、人們就能情不自禁跟著哼哼的效果。

一旦套路，就失掉了嚼頭，“曇花一現(xiàn)”是諸多短視頻爆款歌的宿命。一首熱曲生命周期有時(shí)候甚至論天計(jì)，火的快，涼的也快，比如，你還記得上次聽《學(xué)貓叫》是什么時(shí)候嗎？如此“短命”而無營養(yǎng)的歌曲，在各個(gè)層面都是與“流行金曲”背道而馳。

短視頻爆款大行其道，最終傷害到的是創(chuàng)作人。

一方面，過往我們見識(shí)過太多《離人愁》作者李袁杰這類“音樂裁縫”，令大家形成了短視頻創(chuàng)作人普遍格調(diào)不高、音樂素養(yǎng)低下的固定認(rèn)知，但事實(shí)上，短視頻平臺(tái)也不乏大量用心做音樂的創(chuàng)作人，可“歌紅人不紅”的陰影同樣籠罩著這些人。



另一方面，優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作人積極性被常年打擊。試想，當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作人費(fèi)盡心思花好多月制作的優(yōu)質(zhì)歌曲無人問津，卻看到一家專門做洗腦神曲的公司一周產(chǎn)出三首“爆款”，這樣的心理落差，能不令創(chuàng)作人們對(duì)今后的做歌方向感到迷茫和焦慮嗎？

“情感共鳴”是流行金曲之魂

“任何不能殺死你的，都會(huì)使你更強(qiáng)大?！?br>
尼采的這句話，太合適送給當(dāng)下音樂創(chuàng)作人們了。盡管套路化的短視頻神曲對(duì)樂壇造成“黑云壓城城欲摧”之勢(shì)，但越是這種時(shí)候，越是優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作人們同心攜手、一起重塑“金曲標(biāo)準(zhǔn)”、還樂壇輝煌的好時(shí)機(jī)。

作為不改音樂初心的創(chuàng)作人，需要始終明白，“套路神曲”絕不該是流行音樂的未來，因?yàn)槿A語樂壇曾被盛世光華照耀過，曾經(jīng)那些陪伴過我們、感動(dòng)過我們、真正被“留下來”的金曲是什么模樣，我們并沒有忘記。

任何年代，能“留下來”的流行音樂總是兼具旋律記憶點(diǎn)和情緒感染力，前者對(duì)應(yīng)曲，后者對(duì)應(yīng)詞。于是，對(duì)詞曲耐心打磨，令歌曲擊中時(shí)代多數(shù)人的情感共鳴，這或是流行金曲亙古不變的“制作密碼”。

從80年代至今，太多金曲掌握了這一密碼。



如在80年代，羅大佑的一曲《童年》以歡快的旋律和口哨聲編曲，將成年人帶回?zé)o憂無慮的童年，歌詞里以粉筆、黑板、課桌等童年共通意象起筆，勾起了成年人對(duì)兒時(shí)青澀時(shí)光的追憶，聽來有半分美好，半分酸楚。

90年代要看“金曲制造機(jī)”李宗盛。

無論是92年他為張艾嘉量身打造的金曲《愛的代價(jià)》，還是應(yīng)陳凱歌導(dǎo)演之邀為《霸王別姬》創(chuàng)作的主題曲《當(dāng)愛已成往事》，旋律極富變化、朗朗上口外，歌詞都借由娓娓傾訴的李式口吻，寫盡了男男女女在千回百轉(zhuǎn)情路里凄婉、蒼涼的心志。

即便到了新世紀(jì)，能晉升為“金曲”的作品，也必定是“優(yōu)質(zhì)詞曲、情感共鳴”八個(gè)字的代名詞。例如勵(lì)志佳作《隱形的翅膀》，旋律極其優(yōu)美，給人溫暖與安定的力量；歌詞簡單易記卻不落俗套，以至于曾被拿去改編成09年北京市的高考作文題。

眾所周知，《隱形的翅膀》又名《鋼鐵之翼》，該梗來自于騰格爾老師在18年某檔綜藝?yán)飳?duì)該曲的全新詮釋?？梢?，真正的金曲既能經(jīng)受時(shí)間“試金石”的檢驗(yàn)，又能被重新演繹以切中不同時(shí)代聽眾的審美情趣和情感共鳴。



短視頻時(shí)代，對(duì)“金曲標(biāo)準(zhǔn)”的堅(jiān)守也應(yīng)不變。

事實(shí)上，短視頻平臺(tái)不僅火了洗腦神曲，多年來，平臺(tái)也推出過回春丹《初戀》、告五人《唯一》等詞、曲品質(zhì)都尚佳、打動(dòng)人心的“品質(zhì)爆款”。行業(yè)今后需要多去發(fā)掘這樣的良曲，致力于助推“新金曲”的誕生。

音樂平臺(tái)的“金曲解法”

厘清了“金曲標(biāo)準(zhǔn)”，很多思路便打開了。

盡管上文說到，如今音樂人做歌、發(fā)歌、宣歌的渠道日益多元，但“歌紅人不紅”的時(shí)代背景之下，從業(yè)者大多都面臨著生存焦慮。而“造金曲”，或?qū)⒊蔀槠凭种住?br>


向唱片時(shí)代的音樂公司學(xué)習(xí)，以“造金曲”的匠心理念取代“炒熱曲”的投機(jī)思維，回歸傳統(tǒng)音樂行業(yè)“作品為王”的制作模式，是當(dāng)今華語樂壇迫在眉睫的一件事。

唯有打破洗腦神曲“流量壟斷”的地位，讓更多有意思的精品音樂“被聽到”，才能令公眾在歌曲走紅之時(shí)愿意去關(guān)注到創(chuàng)作人，從而激發(fā)創(chuàng)作人持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品，構(gòu)成一個(gè)良性的音樂創(chuàng)作循環(huán)。

這需要平臺(tái)方和音樂人共同去推動(dòng)。

一方面，平臺(tái)方需擺脫“唯流量推歌”的思路，潛心挖掘有詞曲創(chuàng)作才華的創(chuàng)作人，制作真正有品質(zhì)的音樂。這方面網(wǎng)易云音樂成效不錯(cuò)，多年來一直在推動(dòng)扶持原創(chuàng)音樂的“石頭計(jì)劃”，四季計(jì)劃優(yōu)選出了棱鏡、Fine樂團(tuán)、裘德等優(yōu)質(zhì)音樂人進(jìn)入大眾視野。

另一方面，音樂人自己需戒驕戒躁，不要被洗腦神曲的巨額流量所誘惑，去迎合式地制作神曲，而要堅(jiān)守自己的創(chuàng)作本心，規(guī)劃好長線的職業(yè)發(fā)展。其實(shí)在這一點(diǎn)上面，犀牛君建議創(chuàng)作人們不妨多與行業(yè)前輩們多交流交流，怎么避免在流量面前迷失本心。

其實(shí)音樂行業(yè)一直潛藏著很多創(chuàng)作大佬。

例如，在網(wǎng)易云音樂最近啟動(dòng)的“星辰集·詞曲創(chuàng)作營第三季”活動(dòng)里，犀牛君就看到了《隱形的翅膀》詞曲創(chuàng)作人王雅君，締造了《忘情水》《女人花》等經(jīng)典作品的陳耀川，《披荊斬棘的哥哥》音樂總監(jiān)陳偉倫等嘉賓的身影，當(dāng)下年輕音樂人們其實(shí)能夠從他們身上學(xué)到很多東西。



據(jù)犀牛君了解，星辰集的活動(dòng)此前已成功舉辦過兩季，這些導(dǎo)師已有了切實(shí)打造《無價(jià)之姐》等新晉“爆款金曲”的經(jīng)驗(yàn)。事實(shí)上，從“石頭計(jì)劃”發(fā)掘詞曲作者，到“星辰集”培訓(xùn)詞曲創(chuàng)作，加之另一個(gè)項(xiàng)目“音樂人訓(xùn)練班”幫忙提升音樂人演繹能力，像網(wǎng)易云音樂這樣的平臺(tái)已成為幫助原創(chuàng)音樂人起航最可靠的港灣。



如今或許是華語樂壇不景氣的時(shí)代，但未必不是音樂人最好的時(shí)代。其實(shí)現(xiàn)在各類泛音樂平臺(tái)都在孵化、扶持本土原創(chuàng)音樂生態(tài)，不同層級(jí)的原創(chuàng)音樂人都能找到發(fā)光的方法，“專心做音樂”很可能就是最好的出路！

用“造金曲”的思維取代“炒熱曲”，也許這還需要過程，但其實(shí)很多原創(chuàng)音樂人們一直都在向這個(gè)方向努力，再加上音樂制作理念和技術(shù)的革新，誰說我們這個(gè)時(shí)代就造不出與大眾共鳴、經(jīng)久流傳的“華語新金曲”呢？