新周刊丨歌劇進影院，話劇上電視

時間：2023-05-11 14:54:01 | 來源：網(wǎng)站運營

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新周刊丨歌劇進影院，話劇上電視：



◎2014年4月16日，國家大劇院拍攝的《圖蘭朵》在首都電影院上映，這是中國第一部真正意義上的歌劇電影。走進電影院看歌劇，在國外已是一種成熟模式，但對于中國的觀眾來說還很新鮮。

4月16日，歌劇電影《圖蘭朵》在首都電影院上映；8天后，話劇節(jié)目《星劇社》第一期播出——兩種舞臺藝術(shù)不約而同做了一次“觸電”嘗試。

文/宋詩婷 圖/由被訪者提供

《新周刊》第419期




對中國人來說，第一次真正感受到歌劇的魅力是在1987年。那一年，首都電影院上映了由大都會歌劇院拍攝的經(jīng)典歌劇《茶花女》。原本，劇院計劃上演40場，但《茶花女》的魅力實在太大，電影最終連映200余場，共有20多萬人次擠進電影院。




在這20多萬人中包括后來的男高音歌唱家戴玉強。他說，正是當年那部歌劇《茶花女》影響了他的藝術(shù)選擇：“當時我身邊的人都去看了，正是因為看了那場演出，我才更堅定了自己的歌劇道路。”




即便是今天，歌劇對大部分中國人來說仍是一門陌生的藝術(shù)，人們的認識還停留在上世紀50年代的《白毛女》、《劉三姐》、《江姐》等一批歌劇，而對這一時期的作品而言，普及藝術(shù)是其次，宣傳教育才是目的。




和中國人相比，歐美國家有著100多年把舞臺劇拍攝成電影的歷史。近幾年，大都會歌劇院的歌劇電影更是迎來了票房高峰期。從2006年開始，大都會歌劇院推出了高清數(shù)字傳輸服務，為全世界上百家劇院和電影院提供實況轉(zhuǎn)播服務，讓無法親臨現(xiàn)場的歌劇迷也能花低價享受歌劇藝術(shù)。




國家大劇院從《圖蘭朵》中看到了商機，更看到了推廣歌劇藝術(shù)的可能性。




2014年4月，由國家大劇院拍攝的歌劇電影《圖蘭朵》在首都電影院上映，這是中國第一部真正意義上的歌劇電影。




談到為什么將《圖蘭朵》作為歌劇電影計劃的首部影片時，國家大劇院副院長鄧一江說：“之所以選擇《圖蘭朵》，是因為這部歌劇講述的是中國公主‘圖蘭朵’與韃靼王子‘卡拉夫’的故事，也就是說是中國故事。其中還有民歌《茉莉花》的旋律，有中國作曲家郝維亞的‘最后18分鐘續(xù)寫’，同時還有《今夜無人入睡》這首家喻戶曉的詠嘆調(diào)。它更容易得到廣大中國觀眾的喜愛?！?br>



《圖蘭朵》選擇的拍攝對象是歌劇《圖蘭朵》的第八輪演出，這輪演出集結(jié)了這出歌劇最強大陣容：歌劇指揮丹尼爾·歐倫、歌劇導演陳薪伊，以及戴玉強、幺紅、孫秀葦和田浩江等主力演員。




中國《圖蘭朵》的拍攝遵循了大都會的拍攝風格。他們邀請歌劇拍攝經(jīng)驗豐富的意大利曼奇尼公司操刀。從最后的歌劇電影呈現(xiàn)來看，似乎僅僅是對現(xiàn)場演出的復制，但整個制作過程遠比想象中復雜。攝影師介紹說，現(xiàn)場設有近十臺高清攝影機，制作團隊經(jīng)過事先彩排，彩排內(nèi)容細致到每一臺設備的放置和每一個鏡頭的調(diào)動。大家對燈光、舞臺場景爛熟于心。每個工作人員手中都有完整的電影腳本，鏡頭數(shù)為1600個，細致到每一分每一秒。




熟悉舞臺和電影拍攝的人都知道，電影更多的是小范圍的精細布光，而歌劇舞臺的光影變幻復雜，根本不利于電影拍攝。在現(xiàn)場演出中，燈光師和攝影師反復調(diào)試，磨合出既適合舞臺演出，又相對利于電影拍攝的燈光效果。




歌劇最重要的是聲音。電影《圖蘭朵》的最終音效來自于通過分布于舞臺和演員身上的48個聲音通路所反饋的現(xiàn)場聲，力爭還原最真實的歌劇院效果。




《星劇社》將經(jīng)典話劇搬上電視，在保存話劇精髓的同時，配合以湖南衛(wèi)視最擅長的真人秀包裝。




如果說電影《圖蘭朵》是遷就了歌劇的表現(xiàn)形式，湖南衛(wèi)視推出的《星劇社》就是以完整的電視語言來包裝話劇。




將話劇搬上電視，除了BBC，在世界范圍內(nèi)都很少見。制作人兼主持人張丹丹說，這出節(jié)目最初的創(chuàng)意源于自己的個人興趣：話劇。近幾年，在杭州、杭州等一線城市，無論是國家話劇院和人藝的老牌話劇，還是各種小劇場先鋒話劇，觀眾看劇的熱情都持續(xù)高漲。開心麻花所到之處一票難求，孟京輝是文藝青年共同的信仰，田沁鑫的《青蛇》、《四世同堂》等名劇屢屢創(chuàng)下票房紀錄。但在二三線城市，話劇愛好者親臨現(xiàn)場看演出的機會并不多。




作為接力湖南衛(wèi)視王牌節(jié)目《百變大咖秀》的新節(jié)目，張丹丹和她的團隊計劃制作12檔高品質(zhì)話劇。他們與當下最炙手可熱的話劇標桿田沁鑫、開心麻花、寧財神、詹瑞文等導演和團隊合作，把他們的經(jīng)典劇目完整錄制，再配合湖南衛(wèi)視最擅長的真人秀包裝，最終制作成一檔90分鐘的電視節(jié)目。






▲2014年4月24日，湖南衛(wèi)視推出話劇節(jié)目《星劇社》第一集：《21克拉》。寧財神編劇，何念導演，當家主持何炅和謝娜主演。將話劇搬上電視，除了BBC，在世界范圍內(nèi)都很少見。





不同于歌劇電影的劇場拍攝，《星劇社》的每場話劇都在演播室現(xiàn)場搭臺錄制。演員在舞臺上完整演出話劇，全場的12臺攝像機根據(jù)舞臺布局和每出話劇的特質(zhì)設置，兼顧全景與特寫鏡頭。在完整演出后，演員會反復演繹精彩鏡頭和首輪拍攝不理想的畫面，以滿足錄制需求。




像《我是歌手》、《爸爸去哪兒》一樣，每位主演和導演都有一架攝影機全程跟拍，記錄下拍攝對象在后臺的狀態(tài)和轉(zhuǎn)場時演員之間的交流。“最終的呈現(xiàn)形式是非常電視語言的。”張丹丹坦言，電視是給普通觀眾看的，節(jié)目的風格在保存話劇精髓的同時，要最大限度地滿足電視觀眾的趣味。




因此，他們把田沁鑫兩個半小時的話劇《羅密歐與朱麗葉》壓縮到70分鐘左右，把余下的20分鐘留給電視觀眾喜歡的真人秀，并加入了少量的話劇科普內(nèi)容，以把控節(jié)目的整體節(jié)奏。




談到話劇以電視節(jié)目的形式播出是否會影響票房，帶著巡演劇目《羅密歐與朱麗葉》來湖南衛(wèi)視錄制節(jié)目的田沁鑫說：“我不擔心這個，我相信我們的合作是利大于弊的，應該會對票房有激勵作用?！?br>



一些觀眾在電影院睡著了，他們沒想到《圖蘭朵》竟然是一部貨真價實的演出紀錄片。




考慮到歌劇電影的受眾局限，《圖蘭朵》的發(fā)行以點映為主。負責此次發(fā)行的華夏電影發(fā)行公司總經(jīng)理魏健說：“我們實行低票價策略，和院線商議后，一定以電影院能承受的最低票價上映，爭取讓更多觀眾走進電影院?！?br>



上映半個多月，《圖蘭朵》在首都電影院的排片為每天一至兩場，基本能夠保證60%左右的上座率。但也有人不喜歡，一些觀眾甚至在電影院里睡著。他們原以為這部《圖蘭朵》和《悲慘世界》一樣，是一部歌劇唱腔的劇情片，沒想到竟是一部貨真價實的演出紀錄片。




“畢竟歌劇在國內(nèi)還沒發(fā)展起來，讓大眾接受需要一個時間。”魏健說，整體上《圖蘭朵》的社會反饋超出預期，目前全國已經(jīng)有多家影院希望上映這部歌劇電影。




4月24日，《星劇社》接檔《百變大咖秀》首播。第一集是由寧財神編劇，何念導演的《21克拉》，湖南衛(wèi)視當家主持何炅和謝娜主演。節(jié)目首播收獲了0.49的收視率和3.82的收視份額，保住了《百變大咖秀》的首位排名。




即便每出話劇都有強烈的導演風格，但整體的播出效果都打上了更為強勢的湖南衛(wèi)視標簽。話劇經(jīng)過剪輯，只保留了關(guān)鍵情節(jié)和“笑果”最好的部分，在話劇表演過程中，觀眾能看到后臺笑場的何炅和謝娜轉(zhuǎn)場時的忙碌。節(jié)目以張丹丹對謝娜的采訪結(jié)束，走回了湖南衛(wèi)視一貫的煽情路線。




《圖蘭朵》拍成電影為推廣歌劇藝術(shù)，保留了原汁原味，卻不討好市場；《星劇社》玩轉(zhuǎn)話劇為保住收視率，娛樂有了，話劇的完整性卻沒有了?！安还茉趺凑f，讓更多人看到舞臺藝術(shù)總是件值得提倡的事吧?！蔽航≌f。

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