彩色vs黑白，誰(shuí)更好？我跟幾位藝術(shù)家聊了聊（續(xù)）

時(shí)間：2023-07-21 15:18:01 | 來(lái)源：網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)

時(shí)間：2023-07-21 15:18:01 來(lái)源：網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)

彩色vs黑白，誰(shuí)更好？我跟幾位藝術(shù)家聊了聊（續(xù)）：拍攝中究竟使用彩色還是黑白，這似乎是困擾著每位攝影人的永恒話題。




日本攝影雜志《IMA》向8位攝影藝術(shù)家問(wèn)出了這個(gè)問(wèn)題，相信對(duì)于攝影愛(ài)好者朋友們也有著非常大的啟示——

原畫冊(cè)韓松：彩色vs黑白，誰(shuí)更好？藝術(shù)家們這樣說(shuō)。（上）

原畫冊(cè)韓松：彩色vs黑白，誰(shuí)更好？藝術(shù)家們這樣說(shuō)。（下）




在更新完兩期IMA雜志內(nèi)容翻譯后，我向身邊熟知的攝影創(chuàng)作者問(wèn)出相同問(wèn)題，想要得知離我們更近的中國(guó)影像創(chuàng)作者是如何看待這些問(wèn)題。







首先我們來(lái)看文中具體提出的四個(gè)問(wèn)題（Q1-Q4)，攝影藝術(shù)家們會(huì)針對(duì)這四個(gè)問(wèn)題做出自己的回答（A1-A4)

Q1-對(duì)于你的照片來(lái)說(shuō)顏色起著怎樣的作用？

Q2-自己的作品選擇彩色還是黑白的決定因素是什么？

Q3-對(duì)于你的照片產(chǎn)生影響的黑白和彩色作品分別是什么，并請(qǐng)說(shuō)明理由。

Q4-分別列舉一張你自己的黑白和彩色照片，并說(shuō)明理由為何做出這樣的選擇？

第09位：陳川端

「對(duì)于顏色的使用取決于某種直覺(jué)」




Q1-對(duì)于你的照片來(lái)說(shuō)顏色起著怎樣的作用？

A1-作品的觀看可以被分為很多不同的維度，顏色是其中不那么重要的一個(gè)，我個(gè)人認(rèn)為。




Q2-自己的作品選擇彩色還是黑白的決定因素是什么？

A2-取決于某種直覺(jué)，或者在嘗試后做出對(duì)比，選擇看起來(lái)最適合的版本。

當(dāng)然創(chuàng)作過(guò)程中也逐漸把握出一些更適合黑白風(fēng)格的照片，比如一些植物，或者畫面本身顏色不那么特別、或相反過(guò)于刺痛，那就會(huì)試著做出黑白；另外如果一組作品都是彩色，偶爾也會(huì)讓我產(chǎn)生乏味，在這時(shí)黑白更像是調(diào)味劑，讓我恢復(fù)一點(diǎn)點(diǎn)興奮感。




Q3-對(duì)于你的照片產(chǎn)生影響的黑白和彩色作品分別是什么，并請(qǐng)說(shuō)明理由。

A3-

黑白作品

黑白作品對(duì)我產(chǎn)生影響的一位攝影師是 Dylan Lewis，但其實(shí)是單純喜歡他作品中黑白部分的某種抽離的質(zhì)感，也會(huì)是我想要做出的某種從視覺(jué)上帶來(lái)的曖昧感覺(jué)（所選作品來(lái)自于他的作品《Dusker》）。




彩色作品

彩色實(shí)在太難選了！ 我渴望在旅行攝影中也能像 Anze ?sterman 那樣做出舒服的影調(diào)，但在需要有所表達(dá)的攝影中我可能更偏愛(ài)Gregg Evans的風(fēng)格，從日常或者客觀世界中挖掘一些看似疏遠(yuǎn)的畫面，色彩上克制和純真。




Q4-分別列舉一張你自己的黑白和彩色照片，并說(shuō)明理由為何做出這樣的選擇？

A4-

黑白作品

這一張拍攝的是失去半截手指的奶奶和她“曾孫”照片的一次對(duì)望，想偷偷藏匿一些關(guān)于遙遠(yuǎn)的距離、時(shí)代的差距和細(xì)膩綿長(zhǎng)的愛(ài)進(jìn)來(lái)，覺(jué)得黑白化后能夠剝離很多復(fù)雜信息，專注在對(duì)視上。




彩色作品

僅僅想展示客觀存在的、美麗的遠(yuǎn)方風(fēng)景，因此幾乎沒(méi)有做后期的保留了色彩。




藝術(shù)家簡(jiǎn)介：陳川端，杭州師范大學(xué)比較教育學(xué)碩士，后前往美國(guó)康奈爾大學(xué) Civic Ecology Lab 進(jìn)行公民生態(tài)與親生命情節(jié)與土地情節(jié)的研習(xí)。其作品早期聚焦于人類活動(dòng)延伸出的各種細(xì)枝末節(jié)之物，向人們展示他們視而不見(jiàn)的眼睛忽略了怎樣怪誕有趣的畫面。出版攝影書《Restrained Orders》，并入選“TOP20·2019 中國(guó)當(dāng)代攝影新銳”?，F(xiàn)作為攝影師兼教育工作者，與一只名為Corleone的無(wú)毛貓生活在杭州。







第10位：孫一冰

「我百分之99以上的作品都是彩色」




Q1-對(duì)于你的照片來(lái)說(shuō)顏色起著怎樣的作用？

A1-對(duì)于我來(lái)說(shuō)，顏色是一個(gè)表達(dá)維度，它可以代表某種風(fēng)格，某種情緒，甚至特定的某種含義。




Q2-自己的作品選擇彩色還是黑白的決定因素是什么？

A2-我偏愛(ài)色彩，基本上99%的作品都是彩色，在隨拍的片子里一般視覺(jué)上不適合彩色的才會(huì)選擇黑白吧。




Q3-對(duì)于你的照片產(chǎn)生影響的黑白和彩色作品分別是什么，并請(qǐng)說(shuō)明理由。

A3-

黑白作品

雖然我很少拍攝黑白作品，但我還是喜歡更加抽象與寫意的黑白作品，就像中國(guó)的水墨畫那樣，令我印象深刻的還是日本的攝影師山本昌男Masao Yamamoto，第一次看到他的盆景系列真的太美了。




彩色作品

彩色的作品最近看加拿大攝影師Kyle Berger的作品比較多，他的作品色彩的視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，用調(diào)侃與諷刺的方式表現(xiàn)多彩與泛濫的資本主義符號(hào)，形式與內(nèi)容很好的結(jié)合起來(lái)。










Q4-分別列舉一張你自己的黑白和彩色照片，并說(shuō)明理由為何做出這樣的選擇？

A4-

黑白作品

這張?jiān)诹灸窘诸^拍攝的阿基拉廣告墻，選擇黑白完全是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的顏色凌亂且糟糕，黑白反而能更好的體現(xiàn)主次關(guān)系并使之更加有“漫畫”感。




彩色作品

彩色這張是提取自我的個(gè)人攝影項(xiàng)目《in the park》中的一張，想表現(xiàn)她們夸張的時(shí)尚穿搭特點(diǎn)，用閃光燈更加突出了服裝顏色帶來(lái)的視覺(jué)張力。




藝術(shù)家簡(jiǎn)介：孫一冰，設(shè)計(jì)師出身的獨(dú)立攝影師。常居杭州，從事紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影領(lǐng)域，擁有豐富的策展經(jīng)驗(yàn)。攝影作品及文字曾刊登于 Lens， SIXTH TON，假雜志， 半山 GALLERY，中國(guó)國(guó)家地理等攝影類媒體。其商業(yè)客戶包括 Airbnb，三星，一加，小米，OPPO，滴滴 和 Inter 等。

第11位：白杉

「彩色攝影的意義在于更加接近現(xiàn)實(shí)」




Q1-對(duì)于你的照片來(lái)說(shuō)顏色起著怎樣的作用？

A1-不同的色彩的表達(dá)可以傳遞點(diǎn)燃不同的情緒。




Q2-自己的作品選擇彩色還是黑白的決定因素是什么？

A2-我以自己的攝影集舉例。我的一本攝影集《31》是黑白的。離職前的工作單位是在網(wǎng)站做攝影記者，平時(shí)都是拍攝的彩色新聞?wù)掌?，然后我就想嘗試用黑白的方式去呈現(xiàn)更主觀感受的作品。我在關(guān)于家庭題材的攝影書《永珍》里面用的就是色彩，但是那個(gè)色彩是沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期調(diào)色，它是數(shù)碼原片直出。我考慮到印刷品紙張本身就是粗糙的偏黃色的，可以起到一定的濾鏡作用。再加上這個(gè)題材本身屬于一個(gè)樸素的表達(dá)，選用了最直接、最簡(jiǎn)單的方式。但我在去年年底制作的新的一本攝影集《獨(dú)白》里面，選用的是一種濃郁的高對(duì)比度的彩色影像。這一年，我在家里面生活，暫時(shí)告別了在外面的游走。這種影像是對(duì)照了疫情的這一年所帶給我整體的一種感觸———“溫暖和不安”。




Q3-對(duì)于你的照片產(chǎn)生影響的黑白和彩色作品分別是什么，并請(qǐng)說(shuō)明理由。

A3-

黑白作品

我對(duì)黑白攝影最初的了解是來(lái)自于國(guó)內(nèi)攝影師陸元敏的《杭州河》。我在上學(xué)的時(shí)候就買過(guò)他的畫冊(cè)。黑白膠片呈現(xiàn)出了90年代的杭州城市建設(shè)下的個(gè)體感受的觀看，帶給我很大的沖擊。







Q4-分別列舉一張你自己的黑白和彩色照片，并說(shuō)明理由為何做出這樣的選擇？

A4-

黑白作品

造型奇特的枝條，蔓延開來(lái)。以黑白剪影的輪廓呈現(xiàn)出詭異又著迷的氛圍。




彩色作品

兩個(gè)奔跑的孩子，宛如電影畫面，如夢(mèng)似幻像的油畫質(zhì)感。通過(guò)慢門速度，把地上的磚塊兒拍成了麥田的感覺(jué)。這是我和母親去往爺爺家的路上，路過(guò)的老宅基地。




藝術(shù)家簡(jiǎn)介：白杉，浙江臨沂人，攝影集書寫者，入選2019年度“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”。《31》獲第二屆中國(guó)攝影圖書榜“年度自制攝影集”（2017）；《永珍》入圍第二屆阮義忠攝影人文獎(jiǎng)（2018）、新銳攝影獎(jiǎng)（2018）；《獨(dú)白》（初版）獲2019年麗水?dāng)z影節(jié)“專家推薦圖書項(xiàng)目”；《31》《永珍》《獨(dú)白》以“內(nèi)在的自由言說(shuō)”攝影書系列入選第十二屆三影堂攝影獎(jiǎng)（2020）




第12位：吳為

「色彩并不起決定性作用」




Q1-對(duì)于你的照片來(lái)說(shuō)顏色起著怎樣的作用？

A1-非決定性的作用。




Q2-自己的作品選擇彩色還是黑白的決定因素是什么？

A2-由拍攝的內(nèi)容決定。多數(shù)情況下都會(huì)選擇彩色，色彩的呈現(xiàn)印證著時(shí)代的特征。每隔一段時(shí)間，會(huì)針對(duì)黑白進(jìn)行相關(guān)的刻意練習(xí)。




Q3-對(duì)于你的照片產(chǎn)生影響的黑白和彩色作品分別是什么，并請(qǐng)說(shuō)明理由。

A3-

黑白作品

愛(ài)德華·韋斯頓展現(xiàn)了黑白影調(diào)控制的極高水準(zhǔn)，精確還原了灰的不同范圍。女性的姿態(tài)被勾勒成彎曲的線條，視覺(jué)隨著構(gòu)圖的豐富性不斷深入，從任意一個(gè)角度開始觀看，都將沉醉其中。




彩色作品

川內(nèi)倫子對(duì)畫面運(yùn)用柔和的光感，多以青冷色調(diào)營(yíng)造夢(mèng)幻的意境，同時(shí)結(jié)合過(guò)曝和小景深等攝影手法營(yíng)造超現(xiàn)實(shí)感，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入飄忽不定的情緒，構(gòu)建充滿想像和回憶的空間。她對(duì)于光線的敏感非常值得學(xué)習(xí)。




Q4-分別列舉一張你自己的黑白和彩色照片，并說(shuō)明理由為何做出這樣的選擇？

A4-

黑白作品

這是《外婆的日?！分形ㄒ灰粡埡诎渍掌?，回國(guó)時(shí)膠片相機(jī)中剛好裝了一個(gè)黑白卷，親吻她時(shí)自拍了這張。當(dāng)它被反復(fù)觀看時(shí)，黑白可以通向多個(gè)維度的意義。




彩色作品

使用彩色能使得鞋子的細(xì)節(jié)更加真切和突出，以此區(qū)分出不同時(shí)代、不同年齡、不同性別的人的鞋。




藝術(shù)家簡(jiǎn)介：吳為，1992 年生于浙江杭州。2016 年畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)新聞紀(jì)實(shí)攝影專業(yè)，獲得碩士學(xué)位。2021 年畢業(yè)于杭州電影學(xué)院圖片攝影創(chuàng)作專業(yè)，獲得碩士學(xué)位。







第13位：周強(qiáng)

「在視角和視覺(jué)方面做一些突破」




Q1-對(duì)于你的照片來(lái)說(shuō)顏色起著怎樣的作用？

A1-在視角和視覺(jué)方面做一些突破。




Q2-自己的作品選擇彩色還是黑白的決定因素是什么？

A2-因素取決于需求，以我新作品的觀看視角必須是彩色的———也許我還在用“黑白的眼睛”拍攝彩色照片。




Q3-對(duì)于你的照片產(chǎn)生影響的黑白和彩色作品分別是什么，并請(qǐng)說(shuō)明理由。

A3-

黑白作品

黑白還真談不上來(lái)，起初拍黑白純屬因?yàn)楹诎拙肀阋恕?br>



彩色作品

我喜歡Taryn Simon拍攝的“隱秘的美國(guó)”整套作品，建議大家去看看這位藝術(shù)家的作品。







Q4-分別列舉一張你自己的黑白和彩色照片，并說(shuō)明理由為何做出這樣的選擇？

我的新系列里有一幅作品叫“城市人從廚房里逃跑”，這樣的場(chǎng)景拍彩色對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種直覺(jué)。在我看來(lái)拿出某一幅拍彩色或黑白更好的對(duì)比分析是不成立的。




藝術(shù)家簡(jiǎn)介：周強(qiáng)，1992年出生于浙江自貢，現(xiàn)居浙江杭州。2010年接觸攝影，作品曾在巴黎、紐約、日本、柏林、杭州、杭州、杭州等地展出。曾獲得2019第七屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)、2017年露西攝影獎(jiǎng)（IPA）金獎(jiǎng)。2018、2019馬格南基金提名，作品被收藏于機(jī)構(gòu)和個(gè)人。







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