從張雨綺到楊笠，女性主義的真紅利與偽生產(chǎn)
時間：2022-05-14 11:54:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)
時間：2022-05-14 11:54:01 來源：行業(yè)動態(tài)
作者|謝明宏 編輯|李春暉 伊萊恩·肖瓦爾特曾把西方女性文學(xué)分為三個歷史階段： 第一階段是“女人氣”，以模仿為主，實際上認同以男性為尊的社會價值，順從主流傳統(tǒng)；第二階段是“女權(quán)主義”，鼓舞女性自立，爭取獨立價值和權(quán)利；第三階段是“女性”，女性擺脫了依附于男性社會的模仿，進而探索自我存在的意義。 當(dāng)下國內(nèi)的輿論場里，“第二階段”言論最受歡迎。 剪章魚腳的張雨綺，和調(diào)侃男性迷之自信的楊笠，似乎掌握了曾經(jīng)握在Papi醬手里的女性主義生產(chǎn)流水線。 而如果誰不符合這個發(fā)展階段，就有被嘲的風(fēng)險。近日，馬伊琍“不太贊同強調(diào)女性題材”上了熱搜。群眾紛紛質(zhì)疑：吃過女權(quán)角色紅利的馬伊琍，怎么又反對起了女性題材？ 與此同時，男女權(quán)的對攻已成為社交網(wǎng)站的“大電影”，幾乎每月都有一部重磅。 回應(yīng)楊笠脫口秀的儲殷稱：“你以為自己是小公主，其實是韭菜?！睏铙铱焖俳幼。骸安幌氘?dāng)小公主，就想當(dāng)老富婆?！眱σ笥职l(fā)微博內(nèi)涵：“通過收割小公主成為老富婆?！?/span>
楊笠說，很多人私信她矮化男性很惡毒?！澳昙o不大，看人倒是挺準(zhǔn)的嘛?！边@固然是調(diào)侃，但現(xiàn)實確鑿是：不管是男女權(quán)內(nèi)容的輸出，最終都難免演變成輸出者之間的人格互辱。
微博搞笑博主二毛坨子，用短視頻回懟儲殷的觀點。其中就有“我們用化妝來掩蓋丑，就像你通過吃藥來掩飾自己軟?！北患づ膬σ髶P言要告二毛坨子侮辱罪，并給出了24小時期限。
本來楊笠半決賽都發(fā)愁了，這下決賽有素材了。而儲殷與楊笠以及二毛坨子糾纏，心里或許在想：“他們隔空喊話，一定是想向我學(xué)習(xí)什么?！?/span>
這就是男女權(quán)論戰(zhàn)一地雞毛的現(xiàn)狀，從觀點之爭最終變成律師函警告。 真理沒有越辯越明，倒是把性別鴻溝越扯越寬。
同為《奇葩說》選手的花?？偨Y(jié)：“楊笠的言論收割女權(quán)紅利，那誰（儲殷）就是收割厭女紅利?！迸畽?quán)紅利的反面，則是反女權(quán)的大旗。一出口就能跟一半網(wǎng)友沾邊，怎么輸出都有流量的女性主義，正在深刻影響文娛內(nèi)容創(chuàng)作。
而我們不禁疑惑：在這波“真紅利”當(dāng)中，有沒有蹭熱度的“偽生產(chǎn)”？和男權(quán)的對壘中，又將有什么斗爭成果將被保留？
誰能為女權(quán)代言？
遲到三年的祝福，張雨綺似乎比周震南網(wǎng)速更慢。8月27日，張雨綺發(fā)微博：“談戀愛，不就是要幸福嗎？你不在陽光下吻我，我干嘛要生死白頭。有些朋友就是干的漂亮！”末尾還@了鹿晗。
QQ空間文風(fēng)暫不吐槽，群眾乍一看還以為是張雨綺和鹿晗官宣戀情。2017與2020仿佛在張雨綺的微博里被蟲洞連接了，評論區(qū)竟然有人懂了這是張雨綺的“遙?！?。
“小雨你好剛?。 保ǘ既炅?，好鋼都生銹了）“姐是在支持鹿晗公開戀情吧”（語文閱讀理解高手了）“姐，不愧是你”（不愧是誰都可碰瓷的你）剛在《乘風(fēng)破浪的姐姐》里靠心直口快人設(shè)翻身的張雨綺，又化身為娛樂圈的敢愛紅娘。
論人設(shè)的絢爛多變前后不一，唯一能擊敗張雨綺的就是萬茜。但和萬茜的雜亂無章相比，張雨綺的所有“面具”都打上了“女權(quán)”的鋼戳。羅志祥被周揚青爆錘，張雨綺肢解八爪魚，發(fā)的是“女明星強烈譴責(zé)男性出軌”的聲明。
最精彩的“小作文”還屬《乘風(fēng)破浪的姐姐》成團夜。剛開始跳舞順拐的“憨美人”，終于在幾場公演之后變成了“女強人”，成長線清晰可見，轉(zhuǎn)折可謂自然無痕。
作為女性，要去支配時間。作為妻子，要對暴力說不。作為母親，要教給孩子美好的同時告訴他們生活的真相。作為職場女性，要展現(xiàn)自己的才華。如果在《浪姐》之前給硬糖君喝一碗孟婆湯，也許還真信了。
上《脫口秀大會》，張雨綺又說：“我看男人的眼光不是很好，男人看我的眼光更不好?！睅拙湓捑桶堰^往的情史和滿地雞毛揭過，為“敢愛敢恨，遇人不淑”的受害女性形象再加上濃墨重彩的一筆。
讓張雨綺爆燈的楊笠，是本屆《脫口秀大會》的黑馬。無獨有偶，她的段子也集中在女性議題。自嘲“脫口秀敲門人”，實際上反諷了那些“女性靠出賣身體獲得職場晉升”的偏見。
調(diào)侃“黑寡婦的技能是長壽”，指出了“超級英雄電影里女性角色的邊緣化”；開炮“（男生）看起來那么普通，卻可以那么自信”，揭露的仍然是社會對男女評價標(biāo)準(zhǔn)的差異造成的自信程度兩極化。女性無論多么優(yōu)秀也會被貶低，男性多么平凡也有驕傲的情緒資本。
轟轟烈烈的網(wǎng)絡(luò)女權(quán)運動中，楊笠的一系列“金句”迅速成為刀槍和匕首，成為被反復(fù)引用的女權(quán)口號，也讓她自己成為本季《脫口秀大會》最閃耀的新星。
嗅覺轉(zhuǎn)向，論跡論心？
看過楊笠早年線下表演的觀眾，會覺得楊笠在《脫口秀大會》脫胎換骨了。曾經(jīng)拿女性身體開大尺度玩笑討好男性觀眾的她，終于靈光一閃嗅到了脫口秀的“財富密碼”。
互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，但女權(quán)主義這種燙手山芋，最好“論跡不論心”。楊笠去年《脫口秀大會》的畫風(fēng)完全和女性題材不沾邊。上一季作為社會觀察者，她還在吐槽“不上清華是因為不喜歡嗎”（對親戚）和“這還有個阿姨你要不要啊”（對熊孩子），這一季已經(jīng)死抓男女問題。
本季節(jié)目剛開始的時候，楊笠還是非常柔軟的?！笆且野涯切┡摽谛阊輪T攆走嗎？你去問思文呀！”她試圖在脫口秀表演里融入更多的女權(quán)內(nèi)容；但之后的兩場，她的風(fēng)格轉(zhuǎn)向明顯。直言男性“垃圾”，冒犯愈加直白。
楊笠的吐槽，如果放在線下的熟人社交里，也就相當(dāng)于“渣男走開”的程度。但出現(xiàn)在公開表演中，失去范圍限定后，有了掃射的傾向（盡管有觀點認為這種掃射還不夠）。 當(dāng)喜劇變成了更強的觀點輸出，很難說她沒有走創(chuàng)作捷徑。
有多少男性感覺被冒犯，就有多少女性對她的內(nèi)容表示認同。從命題作文里嘗到甜頭的楊笠，滑進了舒適區(qū)：只要吐槽男性，哪怕沒那么好笑，甚至文本有些粗糙，也可以贏得爆梗王。
某種程度上，楊笠的平權(quán)宣言是另一種形式的“諧音?！?。創(chuàng)作省力不說，還可以迎合當(dāng)下的女權(quán)紅利。和思文沉浸式的職場獨立女性不同，楊笠選擇了更泛化的男女隔閡。這讓她的段子更容易被詬病投機。
同樣帶有投機傾向的，是靠打紛亂情史中的出格表現(xiàn)圈粉的張雨綺。和汪小菲談戀愛的時候，跟對方互扇巴掌；和王全安舉行婚禮前，被拍到腳踹王全安的路虎車門；后來和袁巴元婚姻內(nèi)，又用水果刀劃傷對方背部，民警到場調(diào)解。
細究當(dāng)年時間線，張雨綺先對王全安一見鐘情再和汪小菲分手，但是卻在人家訂婚當(dāng)晚去認領(lǐng)王菲調(diào)侃大汪訂婚的微博，營造自己被劈腿的既視感；在和王全安的婚姻存續(xù)期間，張雨綺又被拍到深夜?fàn)渴置豪习?；和袁巴元的關(guān)系，也顯示是知3當(dāng)3的上位。
我們無意鞭笞明星的隱私，但張雨綺情史和她的女權(quán)言論相比，顯然是“破產(chǎn)”的。更不用說她接受南都周刊采訪時“贊成女性可以一對多同時戀愛”，以及在《心動的信號》里說“我是個很強的大女主主義”等強勢而不自洽的觀點。
半途而廢的女性創(chuàng)作
仍有意義的激進啟蒙
所謂的“大女子主義”是一種女性沙文主義，是認為女尊男卑，女性更應(yīng)該統(tǒng)治男性的意識形態(tài)。張雨綺如是說，不知道是真持這種觀點還是僅僅是為了和“大男子主義”對著干？
張雨綺在《心動的信號》里反對女生主動追男生，認為父母把女孩養(yǎng)得如花似玉不能自降身價。姜思達反問：“男生也是這么長大的，誰還不如花似玉怎么了？”張雨綺半開玩笑的說：“那是你?！?/span>
綺綺子也許忘了，王全安當(dāng)時就是她倒追的，而且不止一次在采訪中這么說。 張氏的大女子主義，不過就是殺了皇帝自己坐龍椅，非常的不女權(quán)也不平權(quán)。而要求女性被動，顯然又是非常不“女權(quán)”的。說白了不過是換了皮的利己主義，底子依舊是男權(quán)式的。
在《美人魚》里，張雨綺有句臺詞是“我的全身都是寶?！彼?dāng)然可以依仗美貌和智慧，來享受男權(quán)底色的女性優(yōu)待。不過難以稱之為目的純粹的女權(quán)主義者，不過是恃靚行兇罷了。
而侵略性的美貌之外，是強烈的不安全感。張雨綺曾在節(jié)目里說母親看上去很強，其實外強中干，她自己又何嘗不是呢？而把張雨綺投射到國產(chǎn)劇集里，半途而廢的女性角色俯拾皆是。
《三十而已》里的鐘曉芹，因為不堪忍受丈夫陳嶼的冷暴力而離婚。卻因“他為了你魚都不管了，你知道你在他心里有多重要嗎”而回心轉(zhuǎn)意。她毅然決然地走出婚姻，然后換了一個角度看前夫，又滿心歡喜地復(fù)婚了。
這種“出走”然后又“返回”的娜拉，已經(jīng)成了國產(chǎn)女性劇固定的類型詛咒。包括開啟都市女性獨立題材浪潮的《我的前半生》，離婚的羅子君雖然不再靠丈夫，卻像鼻涕蟲一樣黏上了閨蜜唐晶，更糟糕的是還有閨蜜的男朋友賀涵。
把幾個女性角色以好閨蜜的新式組合在一起，并展現(xiàn)她們的生活情感，集大成于《歡樂頌》。至今，我們?nèi)匀豢梢栽凇抖换蟆贰度选贰墩l說我結(jié)不了婚》里找到影子。
看似強大的女性集合，在危機出現(xiàn)時卻需要男性擺平?！稓g樂頌》里安迪受輿論困擾時，有譚宗明的保護；樊勝美遇到哥哥的禍?zhǔn)?，包亦凡出現(xiàn)使得一切完美落幕。女性獨立生存的能力，實際上被剝奪了。大概編劇們實在想不出，除了讓男性幫大忙外，女性還有什么機會選擇和男性終老？
女性劇集，行百里者半九十。上一集還對男性說滾，下一集就在對方懷里嚶嚶嚶。這正中了叔本華關(guān)于女性的一條荒謬論斷：“女人從本性上來說意味著服從。”不是女性服從了，是編劇服從了，服從了動搖中但仍牢固的“公序良俗”。
相比號召女性努力提升自己，“買買買就是愛自己”的信眾更多。相比正視和改善性別鴻溝，“罵罵罵”的形式更便捷。
但即便有懷疑，有反思，硬糖君仍相信，任何女性主義的話語，哪怕是投機的、激進的、甚至半途而廢的，如果能喚醒一些人、撼動一些東西，都有其寶貴的啟蒙價值。
而女性主義怎樣才能不半途而廢，硬糖君想用戴錦華老師的話來結(jié)尾：
“告別舊的生活方式，不意味著自然迎來新的生活方式。因為如果我們埋葬了舊時代，開啟了新時代，那是一份巨大幸運。我的恐懼在于我們埋葬舊時代，卻不慎以自己殉葬?！?/span>
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