「偷偷」轉(zhuǎn)型的臺劇

時間：2022-05-16 04:15:02 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-05-16 04:15:02 來源：行業(yè)動態(tài)

作者 | 小戈

「我要悄悄努力，然后驚艷所有人」。用這句梗來形容近年來不斷貢獻(xiàn)精品的臺劇，可謂再合適不過。

三個月前，又一部高分臺劇橫空出世：由愛奇藝國際操刀參與制作，目前豆瓣評分8.7。然而，盡管對其評價很高，但由于這部電視劇尺度過大，對犯罪鏡頭毫不掩飾，因而并未被引入國內(nèi)，導(dǎo)致其沒有獲得如《我們與惡的距離》那般的聲量。

《逆局》的震撼還未遠(yuǎn)去，一部LGBT題材的愛情片《第一次遇見花香的那刻》接踵而至，更是在豆瓣斬獲9.1的高分。



去掉「偶像劇」標(biāo)簽的臺劇，正在帶給觀眾越來越多的驚喜。

偶像劇風(fēng)頭過后，

臺劇開啟全類型轉(zhuǎn)型之路

曾經(jīng)，以偶像劇為代表的臺劇在大陸有著廣泛的受眾，它有著屬于自己的高光時刻。

《流星花園》《王子變青蛙》《命中注定我愛你》《惡作劇之吻》等熱播電視劇打出了臺灣偶像劇的「金字招牌」，隨后《我可能不會愛你》在第47屆金鐘獎上大放異彩，狂攔7項(xiàng)大獎。不曾想這竟成為臺灣偶像劇最后的一抹亮色。

2011年臺偶以此收尾，揮別近10年的黃金時代，滑入低谷。

臺灣偶像劇早已讓觀眾審美疲勞，老套的劇情滿足不了觀眾的胃口。 2000-2010這十年，臺灣憑借著大眾流行文化打入內(nèi)地，但是一成不變的偶像產(chǎn)業(yè)為自己帶來的是內(nèi)容的桎梏。

轉(zhuǎn)折發(fā)生于2016年。正是那一年，隨著 《植劇場》的誕生，臺灣電視劇開啟了「自救式」轉(zhuǎn)型嘗試。

《植劇場》主打單元劇，由王小棣、蔡明亮、陳玉勛等一線編劇主導(dǎo)，力邀楊丞琳、藍(lán)正龍、吳慷仁等金鐘影后影帝親自加盟，力推24位實(shí)力派新演員，許光漢就是受益演員之一。

《植劇場》系列共分為愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編四大主題，在兩年時間內(nèi)共推出了8部劇集?！吨矂觥废胍淖兊牟粌H是臺灣偶像劇，而是掀起整個臺灣電視劇市場的全類型升級的先聲。





來源：豆瓣

《植劇場》帶來了不錯的劇集，但是叫好不叫座，在大陸地區(qū)不溫不火。不過《植劇場》的出現(xiàn)，為臺劇之后的發(fā)展蓄力人才，打下根基，內(nèi)部的自救運(yùn)動為之后的資本化合作打下了基礎(chǔ)。

在臺灣公視與HBO Asia合作試水過后，海外平臺的加盟開始盤活臺劇制作僵局。合拍作品《通靈少女》成為第一部登陸HBO的中國臺灣地區(qū)電視劇，表明臺劇對外市場的初次探索。

在HBO與Netflix進(jìn)軍亞洲市場時，臺劇緊緊把握機(jī)會，在2019年集體大爆發(fā)，真正迎來轉(zhuǎn)機(jī)時刻?！段覀兣c惡的距離》（HBO合作款）《想見你》（Fox合作款）《俗女養(yǎng)成記》三部高光之作表現(xiàn)搶眼。



臺劇海外合作一覽表，圖片來源：傳媒1號

大陸與臺劇以往的合作模式是大陸給予資本支持，臺劇反哺偶像劇，由此形成一條龍產(chǎn)業(yè)化服務(wù)。但海外平臺與臺劇的合作模式則不同，更加國際化的流媒體平臺對臺劇的制作提出了更加嚴(yán)格的要求，例如將美劇模式引入華語題材制作，提升視聽內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)。

對于國際化的流媒體平臺來說，推出華語劇集目的是通過進(jìn)入海外市場，不斷擴(kuò)大平臺的用戶規(guī)模。而對于臺劇來說，緊跟國際平臺與制作團(tuán)隊(duì)，目的是實(shí)現(xiàn)自身產(chǎn)業(yè)的重整。

二者一拍即合。

殊途同歸的轉(zhuǎn)向

從2011年到2019年，臺劇通過八年完成了從「夢幻愛情」到「社會熱點(diǎn)」的轉(zhuǎn)向。

臺劇究竟經(jīng)歷了些什么？

據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2004年至2008年，臺灣引進(jìn)大陸劇占比25%左右。而到了2012年，這一比例升至35%。

以熱播劇為例，大陸古裝大IP劇在臺灣可謂所向披靡。2012年，《甄嬛傳》刷新了臺灣主流電視臺8點(diǎn)檔收視紀(jì)錄。在3年后，臺灣2015年度收視冠軍是《武媚娘傳奇》。



在動輒上千萬和上億成本的大陸劇面前，臺灣偶像劇的服化道和畫面質(zhì)量被吊打。在偶像劇已經(jīng)占比臺劇四分之三的情況下，臺偶輸出失利，大陸劇在臺收視率節(jié)節(jié)攀升，臺劇與大陸劇的輸出關(guān)系反客為主，臺劇痛失大陸市場。

外部輸血降低的同時，內(nèi)部的成本卻在提升。盡管臺灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)增速放緩，但電視劇制作實(shí)際所需成本不降反升。

在內(nèi)容上，臺灣偶像劇早已喪失其獨(dú)特性。對于快速成長的大陸影視產(chǎn)業(yè)來說，偶像劇已變成最容易復(fù)制的電視劇模板，很難刺激大陸觀眾的視網(wǎng)膜。

市場淪陷、成本激增、內(nèi)容老套這三重因素的疊加，讓臺灣偶像劇「失寵」已成事實(shí)。所以《植劇場》系列劇開始向著更加多元的劇集創(chuàng)作方向進(jìn)軍，并以懸疑劇與現(xiàn)實(shí)劇為主力。

不難發(fā)現(xiàn)，臺劇的轉(zhuǎn)型之路與大陸劇集有著相似的路徑，二者都是從少數(shù)火爆類型劇轉(zhuǎn)向多類型全面發(fā)展。但在內(nèi)容上，卻呈現(xiàn)出完全不同的書寫風(fēng)格：

臺劇更加突出現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)，而大陸劇更注重類型化的探索。

例如，大陸的懸疑題材無論是去年爆火的《隱秘的角落》、《沉默的真相》，還是今年陷入滑鐵盧的《八角亭迷霧》、《致命愿望》，它們都是在愈加完備的影視工業(yè)化體系下的類型化作品。而臺劇里的懸疑題材，除了《逆局》這種標(biāo)準(zhǔn)的類型化作品之外，也包含了諸如《想見你》這類愛情 懸疑 奇幻的創(chuàng)新之作。。

不論《逆局》還是《想見你》，都加入了對現(xiàn)實(shí)的探討。

前者在懸疑劇中關(guān)注新聞熱點(diǎn)與偵查破案的關(guān)聯(lián)，引入新聞從業(yè)者作為第四「公權(quán)力」。后者不僅是簡單的愛情懸疑片，而是將主角指向社會中內(nèi)向「患者」這一「弱勢群體」，有些沉默寡言的人身上的閃光之處更值得我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。



在對「女性主義」的表達(dá)上，同樣存在著這樣的分野。

從《歡樂頌》之后，大陸女性題材電視劇大熱，「喪偶式婚姻」「家庭重男輕女」「女性職場尷尬」等等社會熱搜式問題成為影視劇里的常客。

「女性主義」題材的類型化探索，反而取代了對女性議題的探討。

因此，這看似脫離了「懸浮」劇的槽點(diǎn)，但是劇情整體帶有熱搜體質(zhì)和輿論走向，為了表達(dá)而表達(dá)，煽動情緒遠(yuǎn)大于引發(fā)反思。

反觀臺劇的女性題材，有著更加生活化的質(zhì)感。

《俗女養(yǎng)成記》第二部依然延續(xù)第一部的輝煌，用潤物細(xì)無聲的方式和女性視角講述女孩們的生活和遭受的規(guī)訓(xùn)。女主的生活環(huán)境雖然與我們各不相同，但是這部劇總能讓女生看到自己的影子。

可以說，雖然臺劇看似在進(jìn)行多種類轉(zhuǎn)型，但所有類型的核心都扎根于「現(xiàn)實(shí)主義」。動人之處是「細(xì)節(jié)」，當(dāng)在電視劇中加入更多深入人心的細(xì)節(jié)，整個劇集才會更加真實(shí)和現(xiàn)實(shí)。

近幾年我們已經(jīng)看過太多的「戲劇」了，是時候該歸回「現(xiàn)實(shí)」的審美。

轉(zhuǎn)型過后，

究竟是機(jī)遇還是下一個困境？

在「美劇」生產(chǎn)模式的滋養(yǎng)下，臺劇越發(fā)向精品化、短劇集的模式發(fā)展，夸贊「美劇品質(zhì)」的評論淹沒其中， 但受益于成熟工業(yè)化模式的同時，也會限制未來的發(fā)展空間。

海外大平臺方首先考慮的是自身文化輸出，要考慮西方觀眾的觀影習(xí)慣。HBO Asia中國區(qū)執(zhí)行總經(jīng)理范貝貝也曾指出中外合作的難點(diǎn)：「 『中外結(jié)合，融會貫通 』這句話，幾乎所有來中國拓展市場的外國公司都會說，然而并不可能真正做到?！谷绻麤]有妥協(xié)的一方，未來的合作則很難推進(jìn)。

如果臺劇妥協(xié)，必然限制其創(chuàng)作自由。因?yàn)榕_灣現(xiàn)實(shí)劇的獲勝在很大程度上歸功于文化本色，根植與閩南文化。

《通靈少女》與《彼岸之嫁》作為文化奇觀亮相于國際，對于海外平臺來說，作品的覆蓋面與變現(xiàn)力是重要的。但對于臺灣制作者來說，用影像建構(gòu)閩臺風(fēng)俗人情，自由講述臺灣本土故事更為重要。

從投資規(guī)模的衡量標(biāo)準(zhǔn)來看，韓國電視劇的海外注入資本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于臺劇，《李尸朝鮮》單集預(yù)算一千四百萬人民幣，而海外平臺給臺灣本土題材電視劇預(yù)算總額僅有三千五百萬人民幣。

投資規(guī)模在一定程度上表明海外平臺的受重視程度，雖然海外入駐為臺劇帶來活力，但對臺劇的重視程度遠(yuǎn)不如亞洲其他地區(qū)。這一份關(guān)注與支持到底能持續(xù)多久，臺劇創(chuàng)作者們也需在心中有一桿秤。

資本與市場本是引導(dǎo)作用，在海外平臺資金的高壓下，臺劇能否堅(jiān)持生產(chǎn)和創(chuàng)作的自身邏輯也需考量。參考2021年與HBO新合作的《誰在你身邊》，現(xiàn)實(shí)劇混合懸疑劇，想要探討的問題廣而深，但最后的結(jié)果就是不知所云。

過分追求懸疑與獵奇也不是高分劇集的萬金油，而當(dāng)多次雜糅懸疑毀口碑后，與海外平臺進(jìn)行合作的「懸疑」招牌也會不保。



不論是偶像劇時期依靠大陸電視臺，還是現(xiàn)在依靠海外平臺，對于臺劇來說，沒有自己的流媒體平臺是最大困境。雖然臺灣本土的視頻平臺數(shù)量不少，但很難形成合力。臺劇缺少的不僅是資金，還有自身的龍頭平臺。



展望未來，臺灣影視業(yè)不僅需要通過持續(xù)與海外平臺的合作，搭建更加流程化、模式化、精品化的影視工業(yè)，能否搭建起自己的流媒體平臺則是另外一個關(guān)鍵。

從近幾年臺劇的爆發(fā)來看，臺劇的進(jìn)步大家有目共睹。臺劇慢慢從偶像劇「出走」，撕下偶像劇的「標(biāo)簽」，在幾年時間快速回血，說明臺灣影視行業(yè)基礎(chǔ)實(shí)力雄厚。從業(yè)人員扎實(shí)的基本功、優(yōu)秀的制作班底、成熟的技術(shù)都需被大陸制作者們看到。臺劇的「復(fù)興」為大陸影視帶來啟示，需要我們不斷求新求變。

臺劇已經(jīng)從偶像劇的「粉色幻想」中走了出來，而眾多的大陸劇還沉浸在「懸浮戲劇」中。懸浮不會讓影視劇越飄越遠(yuǎn)，深耕才能滋養(yǎng)的更快。

現(xiàn)在是時候向下沉淀，扎根于真實(shí)的土壤。

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