“大導(dǎo)”們的網(wǎng)劇新生涯
時(shí)間：2022-05-17 00:03:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)
時(shí)間：2022-05-17 00:03:01 來源：行業(yè)動態(tài)
網(wǎng)劇市場再添一枚重磅。 前段時(shí)間，愛奇藝悅享世界大會上發(fā)布的一眾名單中，一部名為《八角亭迷霧》的懸疑短片格外醒目。該劇由王小帥、花箐執(zhí)導(dǎo)，王小帥擔(dān)任編劇，段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越等知名演員主演，講述一樁17年前玄家小妹離奇被殺、17年后案件與小鎮(zhèn)上另一樁案件羈絆，最后碰撞出離奇真相。 作為愛奇藝“迷霧劇場”重磅之作，《八角亭迷霧》幕后制作公司，不僅有19年爆款項(xiàng)目《隱秘的角落》制作班底——萬年影業(yè)，還邀請了第六代知名文藝片導(dǎo)演王小帥擔(dān)任整個項(xiàng)目的導(dǎo)演及編劇，可謂是平臺方中的S級項(xiàng)目。 知名導(dǎo)演入局網(wǎng)劇市場，這在近幾年的文娛市場，并不新鮮。前有愛奇藝于2017年推出15部超級網(wǎng)劇，引入資深電影人韓三平、唐季禮的入局；后在愛奇藝加碼，優(yōu)酷、騰訊入局的大肆進(jìn)攻下，網(wǎng)劇市場“電影人”發(fā)展飽和，并催生了如馮小剛、陳凱歌這樣在電影市場頗具影響力的“網(wǎng)劇導(dǎo)演”。 一個新的變化是，在今年，除了王小帥以導(dǎo)演身份入局網(wǎng)劇市場外，馮小剛、張藝謀、吳宇森，乃至于王家衛(wèi)等 知名一線大導(dǎo)，也都在紛紛以“導(dǎo)演”身份，重新悅納網(wǎng)劇市場。電影人與網(wǎng)劇市場的關(guān)系，或?qū)⒅匦孪磁啤?/strong> 陣容升級、重回導(dǎo)演身份， “大導(dǎo)”們的網(wǎng)劇新生涯 電影人入局網(wǎng)劇市場，這在之前的市場中案例頗多。較為有代表性的可為，管虎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《鬼吹燈之黃皮子墳》，助推網(wǎng)劇市場“超級網(wǎng)劇”計(jì)劃落實(shí)；2017年，韓三平導(dǎo)演監(jiān)制的《無證之罪》，以及“電影人”陳國富初下海帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)打造的《河神》，可謂敲開網(wǎng)劇市場工業(yè)化大門，網(wǎng)劇正式邁入“高口碑、電影質(zhì)感”的發(fā)展時(shí)期。 回看彼時(shí)一堆電影人入局網(wǎng)劇市場作品，基本特質(zhì)無外乎有三： 平臺S級項(xiàng)目、超級IP加持、熱門演員入局。如管虎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《鬼吹燈之黃皮子墳》，三個條件兼具；劉鎮(zhèn)偉“下場”監(jiān)制的《大話西游之愛你一萬年》，則兼具了超級IP和、唐嫣、黃子韜兩大頂流條件。 當(dāng)然，這當(dāng)中也不乏一批“求新”電影人作品，比如徐靜蕾的《同學(xué)兩億歲》，則采取全新陣容和奇幻青春題材；馮小剛監(jiān)制的《劍王朝》，則在李現(xiàn)尚未走紅之前選中，以東方武俠美學(xué)重新定義“武俠”類型片。 （過往“電影人”入局網(wǎng)劇市場代表） 如果要將當(dāng)時(shí)的電影人入局作品稱之為1.0時(shí)代，那么 從王小帥的《八角亭迷霧》伊始，電影人與他們的新作品則可稱之為2.0時(shí)代。 好比，王小帥的《八角亭迷霧》，擁有愛奇藝平臺S級定位之外，段奕宏、郝蕾這樣在市場中具有“導(dǎo)師”級冠名的文藝片演員，以及懸疑題材加持，無疑已將該作品鎖定為“爆款”；而導(dǎo)演王小帥，則是知名文藝片導(dǎo)演，手持?jǐn)z影、干凈而又凌厲的創(chuàng)作手法，于家庭犯罪片而言，再適合不過。不出意外，這會是市場中另一部《隱秘的角落》。 馮小剛以導(dǎo)演身份“觸網(wǎng)”后的網(wǎng)劇作品《北轍南轅》，則是愛奇藝平臺今年的S級女性向題材，以五個女性為創(chuàng)作主體，講述他們在攜手創(chuàng)立“北轍南轅”餐廳的過程中，收獲成長與愛情的故事。藍(lán)盈瑩、金晨、王珞丹，是市場中這幾年勢頭不錯的青年女藝人，尤其是王珞丹，早早成名，許久未能出現(xiàn)在熒幕中的她，也成為網(wǎng)友的追憶。 張藝謀此次入局網(wǎng)劇市場，帶來的是獲得過矛盾文學(xué)獎的小說作品《主角》，傳聞其將攜手“新謀女郎”劉浩存，主演陣容中疑似還有陳沖、張譯。值得一提的是，這也是張藝謀作為陜西人，對陜北文學(xué)再一次進(jìn)行開發(fā)的影視作品。 王家衛(wèi)和吳宇森，可謂是撬動電視、電影圈半壁江山?！斗被ā分械娜恢餮莺?、馬伊琍、唐嫣，都是當(dāng)下劇集市場中的“頂流”級藝人；而據(jù)臺媒報(bào)道的劇版《赤壁》，吳宇森將邀請?jiān)救笋R進(jìn)行拍攝，屆時(shí)梁朝偉、林志玲、金城武、張震，都將出現(xiàn)在電視熒幕中。這會是一場怎樣的視覺盛宴？ 一言以蔽之， 當(dāng)下的電影人入局網(wǎng)劇市場，正在帶來全新陣容與格局，電影人不再是以監(jiān)制身份入場，所匹配的演員、題材，或是市場中的熱門，或依照個人喜好，這于網(wǎng)劇市場而言，無疑是一次革故鼎新的美妙開始。 入局背后：誰能率先 打響網(wǎng)劇市場“第一槍”？ 相對于之前電影人入局網(wǎng)劇， 當(dāng)下這批新入局的“導(dǎo)演們”，可謂是真正響徹國內(nèi)國際舞臺。從王小帥開始說起，作為知名第六代導(dǎo)演，他與賈樟柯、張?jiān)入娪皩?dǎo)演齊名，但因第六代導(dǎo)演常年浸泡在“文藝片”領(lǐng)域，大眾市場對王小帥的感知度并不算高?？扇魪钠渥髌啡胧謥砜矗侗鈸?dān)姑娘》《十七歲的單車》《青紅》等一系列早期代表作，曾在柏林電影節(jié)、干啊響徹云霄，是當(dāng)之無愧的國內(nèi)國際“雙一流”導(dǎo)演。 馮小剛，和張藝謀一樣。這是兩個毋需贅言的國內(nèi)鮮少擁有個人品牌的知名一線大導(dǎo)演，同時(shí)也是有著多部響徹國際市場、在好萊塢影壇占據(jù)一席之地的知名大導(dǎo)；王家衛(wèi)、吳宇森，同為香港知名一線導(dǎo)演，“電影里的詩人”、“暴力美學(xué)代表”是其個人執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，同時(shí)也擁有著諸多響徹國際舞臺的電影作品。 （從左往右依次排開：王小帥、馮小剛、張藝謀、王家衛(wèi)、吳宇森） 這樣的“雙一流”（國際國內(nèi)）知名大導(dǎo)，為何紛紛“悅納”網(wǎng)劇市場？馮小剛于2018年在愛奇藝世界悅享會上的一番言論，道出真相，“這是一個趨勢，而且發(fā)展特別迅速，有很多中年觀眾注意力也開始從電視轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)。我就是那個中年人，所以我也站到了這個臺上?！?/span>
事實(shí)上，這幾年不僅僅是電影導(dǎo)演，知名一線電影咖，比如章子怡、周迅，都在紛紛“悅納”網(wǎng)劇，與此而來所對應(yīng)的爭議撲面而來，“電影咖根本帶不動網(wǎng)劇市場”、“媒介有質(zhì)感”、“讓電影人回歸電影領(lǐng)域”……電影人入局網(wǎng)劇市場的確利弊共存， 一方面是他們所提供的更具規(guī)格和質(zhì)感的拍攝技巧，加速網(wǎng)劇進(jìn)程；另一方面，卻是電影人入局后所帶來的“天價(jià)片酬”，比如周迅的《如懿傳》曾被爆拿9500萬片酬等。
從另一維度來看，這幾年電影人紛紛“下?！?，也與當(dāng)前的電影市場下行有關(guān)。眾所周知，從去年伊始，電影市場就因受到疫情影響，產(chǎn)業(yè)鏈上下面臨重創(chuàng)。今年初，電影市場也曾因“疫情”解凍，有過短暫的輝煌，但輝煌過后，留給市場的依舊是“一地雞毛”。這當(dāng)中，第五代導(dǎo)演不在是票房主力軍，成為關(guān)鍵影響，而以陳凱歌、張藝謀為首的電影領(lǐng)軍人們，也或多或少都面臨著資本壓力，從而加速生產(chǎn)“爛片”，這讓他們在電影領(lǐng)域的聲名，略有所下滑。
“廉頗老矣，尚能飯否？”這是一個悲傷的故事，卻也到道出了目前第五代導(dǎo)演、乃至更多知名“雙一流”導(dǎo)演的當(dāng)前困境。譬如王家衛(wèi)，《一代宗師》之后，交給市場的成績卻是豆瓣評分僅4.1的《擺渡人》（王家衛(wèi)為監(jiān)制）。吳宇森的《追捕》《太平輪1、2》也在票房、口碑層面，未能達(dá)及觀眾預(yù)期……這是時(shí)代更替變換中必然會出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，卻也令眾人惋惜。
（“名導(dǎo)們”近兩年電影代表作）
大導(dǎo)們瘋狂扎堆“網(wǎng)劇”市場，還與其個人綁定的資本利益有關(guān)。比如馮小剛之于華誼兄弟，對賭協(xié)議所虧欠下的1.68億業(yè)績拿啥來還，或許“拆東墻補(bǔ)西墻”的方式可以暫緩當(dāng)前困境——馮小剛與“老搭檔”陸國強(qiáng)成立的影視公司東陽美拉，旗下多部網(wǎng)劇作品，如《劍王朝》等，處于盈利狀態(tài)。
類似的還有張藝謀所背負(fù)的長城影業(yè)，王家衛(wèi)、張藝謀等多位知名大導(dǎo)所持有股份的歡喜傳媒，都在積極拓展劇集業(yè)務(wù)，這也讓市場中大導(dǎo)演們監(jiān)制某部網(wǎng)劇的現(xiàn)象多了起來。
當(dāng)下大導(dǎo)演入局網(wǎng)劇市場，早已不是新鮮案例。可若從結(jié)果導(dǎo)向來看，大導(dǎo)們?nèi)雸?zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇作品，成績卻未必可觀。譬如陳凱歌監(jiān)制的《民初奇人傳》，熱度撲街的同時(shí)，豆瓣評分也僅達(dá)到5.7；馮小剛的《劍王朝》也同樣未能收獲口碑與熱議。《結(jié)愛·千歲大人的初戀》導(dǎo)演陳正道曾對媒體袒露，自己是第一次執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇，因經(jīng)驗(yàn)不足，前期拍攝內(nèi)容耗費(fèi)時(shí)長過多，這才導(dǎo)致后續(xù)的“爛尾”跡象。
這也從側(cè)面反映出大導(dǎo)演入局網(wǎng)劇市場的“水土不服”。當(dāng)下這批電影人入局的網(wǎng)劇市場的新作品，實(shí)則面臨相似風(fēng)險(xiǎn)。他們中絕大部分作品雖都在陣容、題材，乃至于導(dǎo)演選拔層面，做了“頂級”配置，但就目前題材來看，僅王小帥的《八角亭迷霧》和馮小剛的《北轍南轅》略顯“爆款”品相。畢竟，在網(wǎng)劇市場，題材紅利占據(jù)巨大優(yōu)勢。
這是一個“導(dǎo)向先行，強(qiáng)調(diào)結(jié)果”的網(wǎng)劇市場，大導(dǎo)演們?nèi)刖志W(wǎng)劇市場，雖彌足可貴，但與不需花錢觀看的熒幕前受眾而言，他們更在意的只有故事，而非視聽手法。名導(dǎo)們能否順利打響“網(wǎng)劇市場”第一槍，還需靜候作品佳音。
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