從“二十”到“三十”，女性群像劇的宇宙是如何構(gòu)建的？

時間：2022-06-02 05:18:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-02 05:18:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

《三十而已》和《二十不惑》串場了。

階梯教室里，“紅樓四子”在等待著生死未卜的論文答辯。鏡頭緩緩后移，前來蹭課的“三十”姐姐們，在“紅樓四子”句句戳心的話中，憶往昔，嘆今朝。

劇中，這是前浪和后浪的一次較量。但在劇外，與其說是前浪市場和后浪市場在掰手腕，不如說是合力釋放出，女性向市場崛起的強烈信號。

前有《二十不惑》呼，后有《三十而已》應(yīng)。



不可否認，女性群像劇是這個夏天勢頭最旺的異軍突起者。站在校園與社會邊界，準備遭受社會毒打的女大學生群像，人生軌跡各異的三十歲女性群像，都在這個夏天擁有了“姓名”。

在熱度層面，自《二十不惑》和《三十而已》上線以來，狂攬熱搜20 ，多榜單熱度霸榜TOP3;在口碑層面，皆遠超于同類型作品……不偏不倚的市場風向標，在熱度與口碑的雙重風力下，已然宣告了這個夏天誰是贏家。

至此，中年困惑、女性危機……沉重的社會議題，都在女性向宇宙的雛形漸顯中，做出了有意義的探索。

女性群像 她們來了

女性向和大女主，曾經(jīng)被劃上過等號。

女性意識在影視劇中覺醒的最初時期，眾星拱月的大女主劇，成為了最直白有力的情感出口。但直到現(xiàn)在，盡管披上了大女主的嶄新外衣，但在情感依附、戲劇內(nèi)核等方面，窠臼猶在。女性意識是在裝舊酒的新瓶中，開始醞釀。

窮則思變，凸顯女性向的另外一條出路，開始明晰。女性群像帶來的紅利，上一次爆發(fā)在2016年，盡管在價值內(nèi)核上飽受爭議，但刻畫“五美”群像的《歡樂頌》所引發(fā)的風頭，確是一時無兩的。在這之后，盡管也有不少以群像標榜自己的劇作，但品質(zhì)卻沒能擔起野心。

獨木不成林，盡管“她時代”的浪潮已經(jīng)席卷而來，但真正意義上的女性群像時代，似乎還在路上。所以當《二十不惑》和《三十而已》兩幅刻畫出色的女性群像，先后呈現(xiàn)在觀眾眼前時，所激起的市場狂歡浪潮，是闊別已久的。



初看之下，《二十不惑》和《三十而已》呈現(xiàn)的是兩個獨立區(qū)隔代際的女性群像。兩部劇并非是對某一類人生活的放大，進行側(cè)寫，而是多面并存的。將20 、30 女性的真實生活圖鑒，呈現(xiàn)在觀眾眼前。

在《二十不惑》中，青春劇里向來最濃墨重彩的愛情，是附屬品。419宿舍中，梁爽、姜小果、段家寶、羅艷四位大四女生在學生與“社畜”身份間的轉(zhuǎn)變，才是核心內(nèi)容。



而419宿舍，無論是從高矮胖瘦的體格來看，還是從各異的角色性格來看，都是大學校園中不可或缺的標配：女神梁爽，被富二代男友傷害后，認真搞事業(yè)；勤儉持家的姜小果，不能拼爹所以拼命，靠自己在深圳站穩(wěn)腳跟；追星少女段家寶，憑著對偶像們的一腔熱愛在娛樂行業(yè)摸爬滾打；家境優(yōu)渥的羅艷，只想做一只打游戲、畫漫畫的咸魚。

在人設(shè)極具代表性的同時，《二十不惑》對于大學生活也做出了高度還原。堆滿雜物的床位、爭吵不休的熄燈、室友幫忙答過的到、以及對于大四學生心態(tài)的細膩刻畫，都在撩撥著觀眾的過往與今后。在這其中，也融入了美妝博主、微博發(fā)酵等極具代入感的潮流因素，而這也是《二十不惑》內(nèi)容落地的重要體現(xiàn)。

與《二十不惑》中即便前途未卜，但熱血依舊相比，《三十而已》不可避免的具有更加現(xiàn)實的沉重感。

《三十而已》高度覆蓋30 的女性形象，全職媽媽顧佳、已婚但還處于磨合期的鐘曉芹、“大齡”單身女性王漫妮，幾乎囊括了30 年齡層的所有女性。提出齷齪交易的客戶、嫉妒心作祟心生歹念的同事、勾引老公的女員工、無法達成共識的夫妻生活……真實、沉重又無力。在盛滿煙火氣的百態(tài)人生里，是更加深刻的社會議題。

在這兩份真實感里，《二十不惑》與《三十而已》生出的星星之火，如今頗有燎原之勢。

女性向宇宙 還會遠嗎

《二十不惑》與《三十而已》，不是不同年齡圈層女性割裂開的話語場。

如果說串戲聯(lián)動是一次出色的營銷手段，那么在外化的聯(lián)動背后，兩部劇之間的內(nèi)外關(guān)聯(lián)，似乎更值得被關(guān)注?！抖换蟆泛汀度选犯袷窍嗤臅r代語境中，前后呼應(yīng)的鏡像人生。所展現(xiàn)的，是女性從二十歲到三十歲的境遇變遷和思維轉(zhuǎn)變。

姜小果和王漫妮，在角色特質(zhì)上有著一定的重合度。二人都是獨自打拼、玩命工作、事業(yè)心瘋狂跳動的女性形象。但她們的處境、對未來的期許、面對生活刁難后的應(yīng)對措施，卻存在著巨大的差異。



在事業(yè)上，面對主管的卑劣人品，姜小果可以舍棄努力許久的轉(zhuǎn)正機會，一封離職書狠狠地砸在觀眾的爽點上；而王漫妮在遭遇咸豬手的顧客、丑態(tài)盡顯的相親對象以及陷害她的同事時，只能在隱忍中周旋，為了保住工作費盡心思。在愛情上，姜小果可以拒絕霸總、放棄不用努力的人生；而王漫妮在談及擇偶標準時，“條件好壞”則是篩選的第一關(guān)。



或許王漫妮曾經(jīng)也做出過和姜小果同樣的選擇，而如今拉回她一走了之的腳步的，是三十歲的重量。沒有刻意凸顯戲劇張力的斧鑿痕跡，吸附在王漫妮身上的，是歲月的沉積。

而在這份歲月的重量下，"20 ”與“30 ”女性的生活圖鑒，突然就被打通了相連的脈絡(luò)。石頭和鐘曉芹，同樣是尚未做好準備、整裝待發(fā)的人，但二人的試錯成本，以及在迷茫中帶給觀眾的沉重感，卻相差甚遠。在前后呼應(yīng)之中，頗有些平行時空的意味。

落地感、成長感、生活感，都在平行宇宙中，瘋狂生長。

作為同時期播出的兩部劇，《二十不惑》與《三十而已》趨同的精神內(nèi)核以及愈發(fā)深厚的情感聯(lián)絡(luò)，在加劇了劇作現(xiàn)實感的同時，背后升騰出的是更深刻的意義。

不經(jīng)意間，女性向IP宇宙的雛形，似乎開始慢慢顯露了。

怪圈已破 枷鎖已碎

“眼看它起朱樓，眼看它宴賓樓，眼看它樓塌了?！庇眠@句話來形容那些被價值取向打回地面的劇作，再貼切不過。

價值觀輸出對于劇作而言的重要性，不言而喻。成者高筑樓臺，敗者一塌涂地。意外的是，激起市場千層浪的《二十不惑》與《三十而已》，并沒有耳提面命的價值觀念表達。

誠然，《二十不惑》和《三十而已》對當今整體語境下女性的生活現(xiàn)狀，打磨得真實且精彩。但不難看出，兩部劇的鏡頭語言一直站在中立的視角。沒有先入為主，以上帝視角引領(lǐng)觀眾“站隊”，而是將生活的苦與樂悉數(shù)呈現(xiàn)在觀眾眼前，是非曲直，讓觀眾自己定奪。



在女性向劇崛起的近幾年，幾乎所有的影視劇都陷入了踩著全職媽媽，表達女性就該在職場乘風破浪主張的怪圈。在顧佳之前，全職媽媽這一角色形象幾盡固化：以丈夫為世界中心、與社會嚴重脫節(jié)、也因此最終被拋棄。當褪去層層花哨的外衣后，赤裸在觀眾眼前的是在思維定式的壓制下，逐漸失衡的角色天平。

只是洞察，而非設(shè)限；去呈現(xiàn)女性，但不定義女性。雖然《二十不惑》和《三十而已》的調(diào)性一個輕快、一個深刻，看起來非常不同，但在傳遞出的價值觀念上，卻是相同的，而這也是制作方在這兩部劇創(chuàng)作之初，就決定的基本立場。



如果要用一句話概括《二十不惑》與《三十而已》的溫度與態(tài)度，那一定是：“女性的多樣選擇應(yīng)該被尊重。”

社畜也好，咸魚也好；“不務(wù)正業(yè)”的追星少女也好，追著時代浪潮跑的美妝博主也好；全職媽媽也好，職場女強人也好，愛情大過天也好。那些窸窸窣窣揮舞著的，以愛為名的人性爪牙，在“怎么樣都對，怎么樣都好”的溫和態(tài)度中，四下作散了。

女性向宇宙，尚未形成穩(wěn)定的運行軌跡。但在“二十”與“三十”的前仆后繼下，世俗怪圈已破，定義女性的枷鎖已碎。障礙既除，IP宇宙的圍攏、穩(wěn)固、定型，都只是時間問題了。