為什么臺(tái)灣愛情片總能成為黑馬？

時(shí)間：2022-06-04 11:15:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-04 11:15:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜夏添

逆襲雖遲但到。

進(jìn)入這一周以來，端午檔電影《當(dāng)男人戀愛時(shí)》已經(jīng)連續(xù)三日奪得票房日冠。截至目前，該片累計(jì)票房已經(jīng)突破1.3億元，犀牛娛樂預(yù)測，該片最終票房有望達(dá)到2.2億元左右。

作為近五年臺(tái)灣票房最高的華語愛情電影，《當(dāng)男人戀愛時(shí)》在端午檔并未顯露出太強(qiáng)賣相，檔期三天僅收3000萬出頭。但憑借良好的品質(zhì)與口碑，該片在假期結(jié)束后一路逆市上揚(yáng)，票房仍在不斷抬升。



（《當(dāng)男人戀愛時(shí)》日票房高點(diǎn)出現(xiàn)在上映一周后，為典型的逆襲走勢(shì)）

這早已不是臺(tái)灣愛情電影在內(nèi)地的首次爆發(fā)。

早到十幾年前的《海角七號(hào)》，開啟內(nèi)地青春片時(shí)代的《那些年，我們一起追的女孩》，再到2019年在內(nèi)地市場斬獲將近10億票房的《比悲傷更悲傷的故事》。憑借體量不大質(zhì)量不低的特性，臺(tái)灣本土愛情片在內(nèi)地市場頻頻走紅，而這背后絕非全是偶然。

臺(tái)灣愛情片為何走紅？

我們梳理了截至2021年為止內(nèi)地引進(jìn)臺(tái)灣電影票房的TOP10，總體來看，鑒于臺(tái)灣本土電影產(chǎn)量有限、普遍體量較小的特性，以及兩岸政策原因等一些外部因素，近年來引進(jìn)的臺(tái)灣本土電影數(shù)量并不多，在內(nèi)地市場的票房表現(xiàn)也不算突出。

在統(tǒng)計(jì)的十部影片中，于2019年上映的《比悲傷更悲傷的故事》一騎絕塵，以9.58億票房位居引進(jìn)臺(tái)灣電影票房榜冠軍，亞軍為目前仍在上映中的《當(dāng)男人戀愛時(shí)》，季軍則由2012年上映的青春片《那些年，我們一起追的女孩》奪得。剩余八部影片累計(jì)票房均未突破億元關(guān)口。



不過從題材方面來看，除了多達(dá)三部的五月天音樂紀(jì)錄電影和臺(tái)灣本土少見的歷史題材大片《賽德克·巴萊》以外，剩余上榜的六部影片無一例外均為愛情題材電影作品。

為何臺(tái)灣愛情片總能戳中內(nèi)地觀眾的喜好？

首先需要意識(shí)到的是，從引進(jìn)片的角度來看，愛情題材作品的市場包容度一向較高，選擇這一類別項(xiàng)目引進(jìn)上映的操作風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小。

其次，相較在粵語體系下成長起來的香港地區(qū)，臺(tái)灣地區(qū)一直使用國語，且在地域文化上與內(nèi)地也比較接近。在這一基礎(chǔ)下，臺(tái)灣本土電影自然會(huì)比較容易獲得內(nèi)地觀眾的共鳴。

這一點(diǎn)通過臺(tái)灣本土華語電影票房TOP10也可以得到佐證。在上榜的十部影片中，與內(nèi)地引進(jìn)臺(tái)灣電影票房TOP10的重合電影項(xiàng)目達(dá)到了6部之多，側(cè)面證實(shí)了內(nèi)地觀眾與臺(tái)灣觀眾對(duì)電影喜好的一致性。



（圖源維基百科臺(tái)灣本土電影票房排行）

而具體到愛情題材上，相通的賣點(diǎn)本身就更容易引發(fā)觀眾的共鳴。與此同時(shí)，臺(tái)灣本土電影本身具備的情感細(xì)膩風(fēng)格，也與日本電影比較相近，這是內(nèi)地電影一直所缺乏的特性。將這種風(fēng)格放在青春、愛情題材影片中，一定程度上增強(qiáng)了與年輕觀眾的共鳴。

換個(gè)角度來看，內(nèi)地電影市場青春片的崛起，很大程度上就是由于這部在2012年引進(jìn)的臺(tái)灣本土愛情片《那些年，我們一起追的女孩》。

在這部影片成為票房黑馬后，內(nèi)地電影市場發(fā)起了一場青春片創(chuàng)作浪潮，《致青春》《匆匆那年》《左耳》接連成為爆款，青春片大旗豎起，至今仍是商業(yè)市場上非常受捧的題材類型之一。

可以說，這部影片幾乎奠定了內(nèi)地青春愛情電影的風(fēng)格。它不僅培養(yǎng)起了一批全新的受眾，時(shí)至今日，在內(nèi)地的青春片中也仍然能夠看到《那些年》的些許殘影。而這，也是至今二者仍然高度互通的因素之一。

在此基礎(chǔ)下，已經(jīng)在臺(tái)灣得到過市場驗(yàn)證的《當(dāng)男人戀愛時(shí)》在內(nèi)地市場迎來第二春，似乎也變得順理成章起來。



為什么只有愛情片？

可以看到，臺(tái)灣愛情電影之所以能夠在兩岸市場屢屢出圈，一方面體現(xiàn)了臺(tái)灣電影創(chuàng)作者在愛情題材這一領(lǐng)域的較高創(chuàng)作水準(zhǔn)，能夠穩(wěn)定產(chǎn)出具備優(yōu)良品質(zhì)的本土愛情題材作品；另一方面，市面上大量留存的單一性題材，也暴露出了臺(tái)灣本土電影的落寞。

由于臺(tái)灣電影市場的長期低迷，臺(tái)灣電影行業(yè)一直面臨著資金短缺、創(chuàng)作者流失的困境。

上世紀(jì)八十年代末，臺(tái)灣偽“行政院新聞局”為激勵(lì)臺(tái)灣本土電影創(chuàng)作而設(shè)立“國片制作輔導(dǎo)金”。早期本意在于支持為參加國際影展而拍攝的藝術(shù)電影，若影片能夠在國際競賽中獲獎(jiǎng)，仍能夠獲得一筆可觀的獎(jiǎng)金。

在輔助金政策的幫助下，李安、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮等導(dǎo)演先后創(chuàng)作出了被國際市場認(rèn)可的《推手》《牯嶺街少年殺人事件》《戲夢(mèng)人生》《青少年哪吒》等優(yōu)異作品，也為整個(gè)華語電影行業(yè)培養(yǎng)了多位大師級(jí)別人物。

但與此同時(shí)，隨著越來越多創(chuàng)作者在激勵(lì)政策下脫穎而出，很多電影公司為了得到輔助金劍走偏鋒，大力布局藝術(shù)電影，大量臺(tái)灣電影創(chuàng)作者也開始調(diào)轉(zhuǎn)方向，以參加國際影展、在影展獲獎(jiǎng)為目標(biāo)拍攝電影。在此行業(yè)環(huán)境下，臺(tái)灣本土商業(yè)電影市場的地位一降再降，其商業(yè)市場環(huán)境不斷被破壞。

如今，愛情片之所以能夠撐起臺(tái)灣本土電影市場的半邊天，意味著臺(tái)灣電影行業(yè)已經(jīng)很難產(chǎn)出其他題材的精品項(xiàng)目，更遑論考驗(yàn)電影工業(yè)化水準(zhǔn)的大體量電影項(xiàng)目。

而至今高居臺(tái)灣本土電影票房榜首的《海角七號(hào)》，其票房水平不過1.2億元人民幣有余。這一數(shù)字甚至不及引進(jìn)內(nèi)地后的《比悲傷更悲傷的故事》《當(dāng)男人戀愛時(shí)》的票房表現(xiàn)。



上世紀(jì)九十年代，備受輔助金政策沖擊的臺(tái)灣商業(yè)電影市場迎來一批影人出走潮流，大量電影投資者轉(zhuǎn)向香港電影市場，通過投資港片反輸臺(tái)灣的方式進(jìn)行運(yùn)作。如今，香港電影產(chǎn)業(yè)日薄西山，內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)迅速崛起，臺(tái)灣電影人又迎來了第二輪出走潮。

由于影視資源在內(nèi)地的高度集中以及日漸開放的政策優(yōu)惠，大量成熟內(nèi)容創(chuàng)作者與臺(tái)灣演員都陸續(xù)轉(zhuǎn)向內(nèi)地影視行業(yè)發(fā)展。

像蔡岳勛執(zhí)導(dǎo)的《痞子英雄》系列、鈕承澤導(dǎo)演的《愛》以及朱延平導(dǎo)演的多部電影項(xiàng)目，均選擇了大陸、臺(tái)灣聯(lián)合制片的合作方式。由青年臺(tái)灣導(dǎo)演程偉豪打造的懸疑科幻小爆款《緝魂》，同樣采取了兩岸聯(lián)合制片出品的形式。

近兩年十分活躍的臺(tái)灣青年導(dǎo)演陳正道，其許多項(xiàng)目則直接選擇了在內(nèi)地創(chuàng)作發(fā)行，更在去年參與了內(nèi)地網(wǎng)劇《摩天大樓》的創(chuàng)作。

演員方面，以彭于晏、趙又廷、邱澤、王大陸、張鈞甯、陳喬恩、郭采潔等為代表的臺(tái)灣成熟演員，也長期在內(nèi)地市場進(jìn)行活動(dòng)。這些成熟從業(yè)者的流失，一定程度上加劇了臺(tái)灣本土電影的衰落。這一方面，與處在人才斷代、產(chǎn)業(yè)無以為繼的香港電影產(chǎn)業(yè)十分相像。

而選擇留下來的這一部分創(chuàng)作者，則在臺(tái)灣電影行業(yè)濃厚的藝術(shù)氣息下，大多又走向了商業(yè)電影市場的另一面。

不知不覺間，被留下的愛情片，早已成了臺(tái)灣本土電影的獨(dú)苗。