《贅婿》和男頻劇

時間：2022-06-05 08:24:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-05 08:24:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

近幾天，《贅婿》遭受了一場無妄之災(zāi)。

要說整個事件的源頭，還得將時間線撥回到1月3日。當(dāng)天中午，網(wǎng)文作者七英俊發(fā)布微博，披露了一段自己在網(wǎng)絡(luò)作者大會后的私人聚會上，曾被男作者言語冒犯的經(jīng)歷，在網(wǎng)文圈引發(fā)了巨大的轟動。一時間，自證清白者，憤怒對罵者紛紛出現(xiàn)，迅速發(fā)酵出圈。

男女性別對立的情緒，再一次燃至頂點。

身處其中的《贅婿》原作者“憤怒的香蕉”，也在微博上不斷發(fā)聲。言辭也從最初的相對理智，演變?yōu)榕c網(wǎng)友的“激情對罵”?！芭钡葞в兄S刺性的字眼，在其口中頻繁出現(xiàn)。



1月6日，當(dāng)事人七英俊因為私生活和工作都受到嚴(yán)重影響，決定刪博，并向公益組織捐出3萬元。一直與七英俊“對線”的男作者“流浪的蛤蟆”，也選擇息事寧人。眼看著這一事件已經(jīng)漸近尾聲，卻未曾想到輿論的矛頭一轉(zhuǎn)，對準(zhǔn)了“憤怒的香蕉”。

其大談“女拳游戲”的言論，惹來罵聲一片。其粉絲發(fā)出的“《贅婿》不需要女性觀眾”的論斷，也成為眾矢之的。由郭麒麟、宋軼主演的《贅婿》影視化作品，也被牽扯其中，成為了諸多網(wǎng)友的抵制對象。

在這場風(fēng)波之前，影視劇化的《贅婿》有著不俗的大眾期待值。一方面，從演員陣容來看，郭麒麟、宋軼、張若昀、田雨等《慶余年》的原班人馬均包攬在其中。兩位主角在片花、海報中的cp 感，也足夠有吸引力。

另一方面，《慶余年》之后，再度由騰訊影業(yè)、閱文、新麗聯(lián)合出品的《贅婿》，能否讓男頻劇“后繼有人”，也備受行業(yè)內(nèi)期待。

男頻劇的風(fēng)雨飄搖路

說到男頻劇，就離不開《慶余年》。

自網(wǎng)文IP影視化的熱潮興起以來，男頻劇一直處于“持續(xù)輸出”的狀態(tài)，類型趨勢也在不斷演化。

早期，穿越爽文占據(jù)了半壁江山。霍建華、吳奇隆主演的《刑名師爺》，孫堅主演的《納妾記》，陳赫主演的《極品家丁》等，均是穿越后事業(yè)情感雙開掛的路子。很顯然，這種充滿男性“自我幻想”色彩的劇作，在女性受眾占大半比重的劇集市場中，很難被接納。



2016年，隨著《青云志》的上線，“媚女”傾向開始取代穿越爽文，成為男頻劇的重要發(fā)力點?！稉裉煊洝贰盾庌@劍之漢之云》《武動乾坤》《斗破蒼穹》……數(shù)十部男頻小說慘遭“閹割”之痛，丟了原著的魂魄，成為專為女性受眾“量身定制”的劇作。最終的輻射范圍，也限制在了圈層之內(nèi)。



直到2019年末《慶余年》的出現(xiàn)，才打破了“男頻無爆款”的尷尬局面。

要論對原著的還原，《慶余年》在一眾影視化的IP中排不上名號，劇中有不少二度創(chuàng)作。但不可否認(rèn)，《慶余年》的確把男頻劇的路子走寬了。

原著中的權(quán)謀、燒腦等男性受眾偏愛的元素，在影視化的過程中得到了保留，且以極富層次和戲劇張力的形式在劇中得以呈現(xiàn)。與此同時，《慶余年》對女性受眾也釋放出了強烈的友好信號。



《慶余年》的原著作品，是不折不扣的后宮文。范閑雖然是穿越者，但被當(dāng)時三妻四妾的習(xí)慣影響，默認(rèn)了一夫多妻制的正確性。除迎娶“雞腿姑娘”為正妻外，還有四個側(cè)室，分別是北齊圣女海棠朵朵、北齊貴妃司理理、北齊女帝戰(zhàn)豆豆和大丫鬟柳思思。

但諸如此類男性受眾喜聞樂見，女性觀眾看了惱火的點，在劇中被完全剔除了。范閑“萬花叢中過，片葉不沾身”的人設(shè)，以及和林婉兒甜蜜的愛情線，都為女性觀眾提供了幾分好嗑的浪漫。

同時，盡管范閑的母親葉輕眉在劇中一直未曾現(xiàn)身，但其戲份可不少。其“人生而平等，沒有貧富貴賤之分”等價值觀念的傳遞，以及對其偉大女性形象的塑造，都在價值取向?qū)用鎿糁辛瞬簧倥允鼙?。輕喜劇的元素，也做到了“男女通吃”。

對于男頻劇而言，一味的“爽男”或是“媚女”，無異于作繭自縛。減輕點包袱，放松下拳腳，兼容并包才是正路。

男頻劇的“開山鼻祖”

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是男頻劇重要的發(fā)源地，但男頻劇的開山鼻祖，并不在網(wǎng)文的領(lǐng)域內(nèi)。

金庸先生的武俠小說，無論從題材類型來看，還是從其行文風(fēng)格來看，都屬于典型的男頻小說。

早在二十世紀(jì)七十年代末，金庸武俠便正式開啟了影視化之路，且歷經(jīng)數(shù)十年而不衰，至今仍有經(jīng)典作品被不斷翻拍。

據(jù)統(tǒng)計，金庸先生的《天龍八部》《雪山飛狐》有5個影視化的版本；《笑傲江湖》《射雕英雄傳》《書劍恩仇錄》分別被翻拍過7版；《鹿鼎記》《神雕俠侶》和《倚天屠龍記》分別有8個版本的影視作品……其風(fēng)靡程度可見一斑。



那么到底為什么同男頻不同命呢？

首先，在于原著小說品質(zhì)上的差異。在從前那個“車馬慢，書信遠”的年代中，金庸先生的作品能突破地域的限制，實現(xiàn)大范圍的傳播，已足夠證明其在品質(zhì)上的優(yōu)越性。

事實上也的確如此，金庸先生對其筆下武俠世界的架構(gòu)，對劇情線飽滿而又立體的塑造，本就足矣稱為經(jīng)典。入行門檻低、作品質(zhì)量良莠不齊的網(wǎng)文，無法與其相提并論。

其次，金庸武俠在思想內(nèi)核及對女性形象的塑造上，都相當(dāng)深刻。雖然按類型劃分，金庸武俠可歸類于男頻，但其并不是邏輯單薄的爽文套路。家國大義始終埋藏在他的作品中，女性角色也并非是滿足“杰克蘇”幻想的工具人，在其作品中，不乏將女性角色塑造得更為出彩的代表作。如《射雕英雄傳》中的黃蓉，《神雕俠侶》中的小龍女等，都極富角色魅力。



同時，無論是在金庸先生的小說中，還是在經(jīng)典的影視化作品中，愛情線的塑造都較為鮮活，且在類型上相當(dāng)豐富。

小說基礎(chǔ)好、劇作品質(zhì)硬、價值觀念深、愛情線好看……整體看下來，金庸武俠與《慶余年》深受觀眾青睞的原因，存在很多共性。

劇版《贅婿》的對手是誰？

話說回來，無辜躺槍的劇版《贅婿》，還能拿起《慶余年》的接力棒，擔(dān)起重現(xiàn)男頻劇輝煌的重任嗎？

先從原著作者惹來的禍水，是否會殃及影視化作品的層面來說說。目前來看，因“憤怒的香蕉”的不當(dāng)言論，而連帶著對劇版《贅婿》產(chǎn)生抵抗情緒的人不在少數(shù)。所以《贅婿》在輿論場中已經(jīng)來到了被動地位，是板上釘釘?shù)氖虑椤?br>


但這種“被動”，還沒演化到?jīng)Q定劇作命運的程度。

一方面，通過這場轟轟烈烈的討伐大戰(zhàn)，讓不少網(wǎng)友意識到，《贅婿》的原著與劇版有很強的“割裂”感。原著粉絲對于影視化的《贅婿》，向來是持負(fù)面態(tài)度的。魔改劇情、演員的顏值撐不起角色等言論甚囂塵上。同時，作者本人疑似內(nèi)涵劇版演員的言論，也被網(wǎng)友扒出。其在《贅婿》影視化的過程中，參與程度并不高。

從這一維度來看，《贅婿》的劇版與原著所輻射到的群體，并沒有休戚與共的緊密關(guān)系。所以在挽回路人緣等問題上，存在著很大的操作空間。

另一方面，隨著憤怒情緒的“下頭”，劇版與原著的分離性，會被更多人所接納。郭麒麟、宋軼兩位主演上佳的路人緣，再加上《慶余年》中多位原班演員的亮相，都可以助力淡化大眾對劇版《贅婿》的敵對情緒。



歸根結(jié)底，《贅婿》生死存亡的關(guān)鍵，并不在于當(dāng)下的這場輿論風(fēng)波。自身的品質(zhì)如何，才是命脈所在。

從小說內(nèi)容來看，家國大義在，深受觀眾青睞的輕喜劇元素有，劇情線的設(shè)定也比較豐富。但其弱點也非常明顯。

首先，《贅婿》的原著是典型的“種馬文”，男主寧毅有蘇檀兒、劉西瓜、周佩、元錦兒、小蟬、聶竹云和陸紅提七個女人。這與當(dāng)下的主流價值觀存在嚴(yán)重偏差，同時這種行為也屬于在女性受眾的雷區(qū)上“蹦迪”。劇版對這部分的戲份如何取舍，做出何種優(yōu)化，算是重要的一步。



其次，盡管原版小說中將年代背景設(shè)定為虛構(gòu)的武朝，但事實上，《贅婿》的歷史背景并非是架空的，而是將北宋套入其中，大眾耳熟能詳?shù)摹吧狭荷健保脖蝗谌肓似渲?。從原著?nèi)容來看，其在歷史的嚴(yán)謹(jǐn)性上，有些隨意。對歷史背景進行怎樣的處理，是劇版《贅婿》把控品質(zhì)關(guān)的關(guān)鍵。

同時，雖然《贅婿》的小說還未完結(jié)，但其問世的時間是在2011年，距今已經(jīng)過去十年。十年前的反套路，已經(jīng)成為十年后的舊梗。如何避免落入時間帶來的“塵網(wǎng)”中，也是不小的考驗。

整體看下來，雖說劇版《贅婿》的命運，仍掌握在自己手中。但客觀地說，其影視化的難度系數(shù)有些高。能否大刀闊斧的摒棄糟粕，被主流市場所認(rèn)可，現(xiàn)在下定論還為時過早。

“打鐵還需自身硬”，過硬的品質(zhì)才是吞噬流言蜚語的終極武器。