從「性轉(zhuǎn)」談「平權(quán)」，《贅婿》的功力有幾成？

時間：2022-06-05 04:39:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-05 04:39:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

在劇集領(lǐng)域，今年的春節(jié)檔無爆款。

雖說有《我的時代，你的時代》、《斗羅大陸》、《鄉(xiāng)村愛情13》、《贅婿》等多部被看好的作品同期上線，但目前來看，尚未出現(xiàn)一部統(tǒng)一大眾口徑的劇作。

整體來看，帶有輕喜劇色彩的《贅婿》，在受眾輻射范圍和話題度上都全面“領(lǐng)跑”，但其口碑初步呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢，豆瓣開畫7.1分，知乎評分6.3分，有不少一星差評。



但差評的矛頭，并非全指向劇集內(nèi)容。事實上，通篇看下來至少有一半以上的一星，是“憤怒的香蕉”事件所留下的后患。

“不需要女性觀眾”、“香蕉值得一星”、“原著作者侮辱女性”等聲音比比皆是。顯然，劇版《贅婿》成為了網(wǎng)友們泄氣的靶心。

說起這場“無妄之災(zāi)”的源頭，還要將時間線撥回到1月3日。當天中午，網(wǎng)文作者七英俊發(fā)布微博，披露了一段自己在網(wǎng)絡(luò)作者大會后的私人聚會上，曾被男作者言語冒犯的經(jīng)歷，在網(wǎng)文圈引發(fā)了巨大的轟動。

身處其中的《贅婿》原作者“憤怒的香蕉”，也在微博上不斷發(fā)聲。其大談“女拳游戲”的言論，惹來罵聲一片。疑似其發(fā)出的“《贅婿》不需要女性觀眾”的論斷，成為眾矢之的，在網(wǎng)絡(luò)上快速發(fā)酵傳播。由郭麒麟、宋軼主演的《贅婿》影視化作品，也被牽扯其中，成為了諸多網(wǎng)友的抵制對象。



但盡管如此，《贅婿》仍成為了春節(jié)檔的“最大贏家”，據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，其正片有效播放市場占有率達到了11.7%，穩(wěn)居榜首。

劇中左右大眾觀感的的“立”與“不立”，也為劇集創(chuàng)作提供了方法論和前車之鑒。

從性轉(zhuǎn)談平權(quán)

喜感、新梗齊上陣

劇版《贅婿》和《贅婿》原作所呈現(xiàn)出的，是兩個截然不同的世界。

原作是典型的“種馬爽文”，男主寧毅有蘇檀兒、劉西瓜、周佩、元錦兒、小蟬、聶竹云和陸紅提七個女人。這與當下的主流價值觀存在嚴重偏差，這種行為也無異于在女性受眾的雷區(qū)上“蹦迪”。

而劇版對這一部分的取舍優(yōu)化，可以稱得上是“神來之筆”。

原著中軟飯硬吃、吃絕戶等爭議頗大的設(shè)定在劇中被完全剔除了，而是以頗為戲謔的方式，通過將男女處境的“性轉(zhuǎn)”，來伸張平權(quán)。



通過“性轉(zhuǎn)”來深挖性別對立，是具有相當延展空間的。且在當下的劇集市場中較為新鮮，頗受大眾青睞。去年“小而美”的黑馬《傳聞中的陳芊芊》，便是通過“花垣城內(nèi)，女子為尊”的獨特世界觀殺出了重圍。

“新婚之夜，誰將男子的面巾取下，男子就要追隨于誰，易主視為不貞?！?br>
“每天吃個洋蔥，保準生個女兒出來?！?br>
“這要是被人輕薄了，都怪他自己不知道檢點?！?br>
此般帶有反諷意味的性轉(zhuǎn)版臺詞和劇情，直接帶動著《傳聞中的陳芊芊》突破了小甜劇的圈層，走入大眾視野。



在本質(zhì)上，《贅婿》也是以“性轉(zhuǎn)”的方式談平權(quán)的典型案例。與《傳聞中的陳芊芊》不同的是，《贅婿》是以男性視角為重心而展開，且在社會關(guān)系的架構(gòu)上更為復(fù)雜。

大婚之日，寧毅（郭麒麟飾）被大花轎風(fēng)風(fēng)光光地“迎娶”進蘇府?；楹螅鳛樾滦龅膶幰阋杖諡樘K府長輩敬茶。因前往花柳之地唱曲，被妻家送到了男德學(xué)院改造學(xué)習(xí)……當真是“性別互換，評論過萬”，性轉(zhuǎn)化的表達方式，使《贅婿》并不需要刻意拋包袱，便埋下了密集的笑點。



同時，遭受不公對待的贅婿寧毅，也一直走在平權(quán)的前沿。在男德學(xué)院中，帶領(lǐng)同學(xué)們“起義”，發(fā)出了“贅婿不是人嗎”的呼喊，頗有映射現(xiàn)實生活中女性家庭處境的意味。對于“女性不能拋頭露面”等言論的反駁，也使寧毅成為行走的平權(quán)教科書。

與《傳聞中的陳芊芊》等完全架空世界觀的劇作不同，《贅婿》是在中國傳統(tǒng)的社會語境下進行的再度創(chuàng)作。直白而言，《贅婿》所處的武朝，仍然是男尊女卑封建社會的縮影，寧毅的妻子蘇檀兒（宋軼飾）依舊被“女人不該拋頭露面”的言論所中傷著。男德學(xué)院、入贅女婿，只是理想化的一角。



在這樣的設(shè)定下，劇中暗涌著的矛盾沖突和社會議題，則更為尖銳和深刻。女性地位、男女平權(quán)、眾生平等……均在嬉笑間得到了呈現(xiàn)。

在《贅婿》上線前，有不少網(wǎng)友擔(dān)心，其原著早在十年前就已經(jīng)問世，十年前的反套路，難免在十年后成為舊梗。如何避免落入時間帶來的“塵網(wǎng)”中，也是不小的考驗。

但目前看來，《贅婿》在影視化過程中，做出了不少新表達。除男德學(xué)院這一出圈梗之外，讓觀眾會心一笑的“拼刀刀”、優(yōu)衣庫式的迎賓培訓(xùn)等新玩法，也出現(xiàn)在了劇中，賦予了《贅婿》更為強烈的特質(zhì)。



以性轉(zhuǎn)談平權(quán)、以喜劇和爽劇調(diào)性表達嚴肅議題、以新梗強化觀眾的共鳴感和新鮮感，或許便是《贅婿》高收視的秘籍。

男德學(xué)院下仍是男權(quán)心

爽劇邏輯對觀眾降智打擊

當然，對原作大刀闊斧的“魔改”，斷然會引發(fā)書粉的不滿。在“一星大軍”中，就有不少書粉的身影。

上文提到過，劇版《贅婿》的內(nèi)核和價值表達與原作是截然不同的，甚至站在了對立面。從男性受眾偏愛的“種馬文”，轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸竞门允鼙姷哪械掳?。類似于“原作者和書粉的臉都被劇版打腫了”的聲音，常常出現(xiàn)在社交平臺上。

這就使《贅婿》劇書受眾分離的現(xiàn)象較為嚴重，缺失了書粉自來水式安利的力量，使其在前期的口碑發(fā)酵上，處于劣勢地位。



目前來看，盡管熱度不俗，但《贅婿》的輿論風(fēng)向仍然是好壞參半的，贊譽聲并未形成壓倒性的優(yōu)勢。除原作者言論影響和書粉回踩外，劇集本身存在的一些問題，也開始顯露。

首先，在于原作爽劇邏輯的“強大”。

在劇版《贅婿》中，寧毅仍然是大開金手指般的存在，盡管現(xiàn)代人的靈魂為其做出了一些合理的注解，但邏輯鏈上仍然是一個“爽”字行天下。

蘇家新店開張，因布匹被雨淋濕而庫存不足，焦急時刻寧毅挺身而出提出“拼刀刀”活動，為蘇家日賺一萬五千兩銀子；在男德學(xué)院里挑戰(zhàn)權(quán)威也毫發(fā)無損；設(shè)計假票號圈套，輕易誘得蘇家大公子落網(wǎng)……



雖說戲劇張力較為飽滿，奠定了全劇輕喜劇和爽劇相融合的基調(diào)，但事實上，過分注重爽感，就不可避免的會帶來真實感的缺失和邏輯鏈的斷裂。如養(yǎng)家賊、多次憑借三言兩語扭轉(zhuǎn)乾坤的劇情設(shè)定，都是通過對觀眾進行“降智”，來實現(xiàn)爽感的暢通。

其次，在本質(zhì)上，《贅婿》仍然是依附于女弱男強的傳統(tǒng)思想，通過弱化女主的實力，來襯托出男主的強大，實現(xiàn)爽感的呈現(xiàn)。早在寧毅入贅前，就已靠經(jīng)商有為聞名的蘇檀兒在劇中仍然是傻白甜式的人物，劇中頗偏愛通過對其手足無措形象的刻畫，來凸顯出寧毅的光環(huán)。這就使部分觀眾對其大打“男德牌”的行為仍然不買賬。



同時，喜劇化的表達方式與大量的商戰(zhàn)橋段相結(jié)合，生出了幾分低幼感，劇情根基偏向單薄。

如曾是商業(yè)巨鱷的寧毅，簽合同從來不看等細節(jié)，均引發(fā)了網(wǎng)友的吐槽。拼刀刀、停車位等現(xiàn)代商業(yè)思維在古代毫無阻礙地照搬套用，也被不少網(wǎng)友稱為“兒戲”。商戰(zhàn)情節(jié)幾乎都是“小聰明”，而難得一見大智慧。難免會被扣上“劇情浮夸”的帽子。



整體看下來，《贅婿》在內(nèi)在肌理的縱深上，偏向薄弱。但不難看出，《贅婿》在對向主流價值觀的靠攏上，下了許多功夫。且在人物設(shè)定和價值表達上，都頗有創(chuàng)新之處。

同時，論劇情的流暢感、爽感和喜感，《贅婿》都遠在及格線之上，且頗為獨到。這就不難理解，為何是《贅婿》在合家歡的春節(jié)檔中脫穎而出。

目前，劇集剛剛播出三分之一，除性轉(zhuǎn)、商戰(zhàn)、喜劇化表達手法等元素外，劇中的家國大義也正在慢慢體現(xiàn)。寧毅是一個成長化的人物，隨著劇情的推進，他從最初安逸度日，滿眼錢財?shù)馁樞鲋饾u轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝钙鹭?zé)任的人。他從一名只想獨善其身的贅婿，到真正胸懷天下之人的成長線，也許會在后續(xù)帶來更為豐富的呈現(xiàn)和更廣闊的格局，也不失為《贅婿》帶來在口碑層面回升的可能。