演員請就位，戲約已就位

時間：2022-06-05 16:12:02 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-05 16:12:02 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

臺上，又有八位演員“殺青”了。

在昨晚上線的節(jié)目中，導(dǎo)演們完成了第二輪公演，大鵬執(zhí)導(dǎo)的天使劇本《花木蘭》也卸下了面紗，助力倪虹潔成功復(fù)活。



有人離開，有人回歸，整期節(jié)目下來信息含量不小。但相較于淘汰、復(fù)活等常規(guī)環(huán)節(jié)，新加入的制片人評審團(tuán)與演員實打?qū)嵉嘏鲎?，顯然為節(jié)目帶來了更多的意外之喜。

進(jìn)入第三賽段，制片人們所代表的市場權(quán)力中心由隱藏線轉(zhuǎn)變?yōu)槊骶€，使節(jié)目中寫實的演員職場形成閉環(huán)?！芭_上”對“臺下”的反哺作用，以更透明、直觀的方式呈現(xiàn)。

具體而言，在節(jié)目伊始，市場初評級被制片人們評為女演員中最后一名的孫千，憑借在《我是路人甲》中的出色表現(xiàn)，實現(xiàn)了“逆天改命”。在節(jié)目中連過兩關(guān)的同時，作為演員的多面性，也被大眾及市場看見。

盡管《花椒之味》成為了孫千在《演員請就位》第二季舞臺上的殺青之作，但制片人的橄欖枝也齊齊向她拋來。



《誤殺》總制片人馬雪直言：“我先說點實在的吧，我挑到了我想要的演員。孫千的資料我是拿到過的，但我沒有對上號過，但我今天看到她現(xiàn)場的表演，覺得下面的這個項目有合適她的角色可以演到?！?br>
這并非個例，除孫千外，戲約也向馬蘇、馬伯騫等演員“砸”來。節(jié)目在帶給演員熱度、話題的同時，也正在深度賦能中將其“變現(xiàn)”。

凝縮原生態(tài)職場

以寫實感沖刷標(biāo)簽

沙發(fā)、靠椅、硬板凳，節(jié)目中等級森嚴(yán)的市場評級，以最直截了當(dāng)?shù)姆绞匠尸F(xiàn)出了演員行業(yè)的殘酷性。

但事實上，《演員請就位》第二季在復(fù)刻真實的行業(yè)規(guī)則，揭示演員們生存環(huán)境的同時，在節(jié)目內(nèi)核上是有溫度的。它更像是一個原生態(tài)的職場：演員們可以通過演技實現(xiàn)越級，獲得優(yōu)先挑選資源的資格，而這一點在復(fù)雜的演藝圈中并不常見。

正是原生態(tài)的環(huán)境，使演員們有機(jī)會撕碎身上的標(biāo)簽，展示自己的多樣可能。打破自己在觀眾、行業(yè)面前的固有形象，甚至在與四位導(dǎo)演的合作中，打破了自己對自己的固有印象。

將時間線撥回到《演員請就位》第二季播出前，彼時在大眾認(rèn)知中，孫千是青春劇中長著初戀臉的女主，代表作品《快把我哥帶走》、《淑女飄飄拳》、《萌寵甜妻》等，均是相近的戲路。



她夠漂亮，至于演技如何，還是未知。

但在節(jié)目中初亮相時，97年的她演繹年近30在縹緲的夢想中掙扎的底層女性，不僅從形象上高度貼合，幾個哭戲也做到了層次分明，從一開始的隱忍、委屈、心酸到爆發(fā)、不甘，每個點的感情處理都收放自如。得到了導(dǎo)演起立鼓掌的肯定，完全打破了“只能演小女生”的偏差印象。

突破性和反差感幾乎在所有演員身上發(fā)生，馬伯騫除“家世顯赫的rapper”這一標(biāo)簽外，又憑借著在《不了情》中自然生動的演技及節(jié)目中肉眼可見的進(jìn)步，得到了大眾及市場對其演員身份的認(rèn)同；倪虹潔也撕碎了祝無雙和“媽媽們”的標(biāo)簽，凜冽颯爽的將軍形象深入人心。



本季節(jié)目以凝縮的方式，對職場進(jìn)行寫實刻畫的同時，還將代表市場的制片人直接引入拍攝現(xiàn)場，讓演員們直面市場的檢驗。演員通過節(jié)目展現(xiàn)自身的可能性與市場直面相碰撞，更加直觀，也為演員帶來了更多的機(jī)遇。

多元性、包容性

全維度的演員圖鑒

隨著節(jié)目的發(fā)酵與擴(kuò)散傳播，輻射范圍不斷擴(kuò)大。除何昶希、陳宥維等高人氣的新人演員，通過石泓、阿凱等角色在節(jié)目中完成了“養(yǎng)成系”的成長與蛻變外，一些曾游離于大眾視野之外的演員們，也正在被看見。

對于年輕一代的女演員如孫千、王楚然、任敏等而言，像社會底層女性、氣場強(qiáng)大的女將軍、走私女學(xué)生等類型的角色，是幾乎沒有機(jī)會出演的。



但在《演員請就位》第二季的舞臺上，多元的角色載體使她們身上的可塑性和多樣性，由潛在因素轉(zhuǎn)化為了個人特質(zhì)。這使她們在同齡演員中擁有了演技這一利器，強(qiáng)化了個人特質(zhì)，從而增添了脫穎而出的可能。

至于胡杏兒的出現(xiàn)，最初著實令不少觀眾驚訝。香港三料視后、溫哥華華語電影節(jié)影后等光環(huán)加身的她，并沒有證明演技的“剛需”。但幾期節(jié)目下來，她駕馭不同角色的能力以及身上仍存在著的巨大可能性，得到了深度發(fā)掘。為了契合角色形象，全程方言輸出、身上散發(fā)臭味的沉浸式表演，也傳遞出了正向的價值觀念。



除胡杏兒之外，倪虹潔、馬蘇、黃奕等中年女演員均走出了舒適區(qū)。通過在節(jié)目中顛覆性的嘗試，撕碎了以往角色加之于她們的標(biāo)簽，同時也讓觀眾享受到了電影級別的視聽盛宴。

在《演員請就位》第二季中驚喜最大的，還要屬辣目洋子。長期以來，她都以喜劇人的形象出現(xiàn)在大眾視野中，且喜劇天分頗高，屬于讓觀眾“看見她的臉就想笑”的類型。

在這之前，大概沒人想過她可以演正劇，并且能做到演什么像什么。非傳統(tǒng)女演員臉譜的辣目洋子，通過節(jié)目打破了諧星的桎梏，在打動觀眾的同時，也得到了制片人“你可以演正劇”的肯定。



要知道，對于喜劇演員而言，想擺脫觀眾的喜劇人濾鏡，是很難憑借一兩部戲做到的。

演員們打碎而后重塑自我的狀況，在每期節(jié)目中都不間斷地發(fā)生著。天使劇本《花木蘭》中，黃夢瑩飾演的柔然女子頗具狼性，與其自身氣質(zhì)存在著較大的反差。表演難度系數(shù)很高，但最終呈現(xiàn)出的高完成度，得到了導(dǎo)演們的一致認(rèn)可。

這種形象上的突破，在黃夢瑩身上不是第一次發(fā)生，《梅蘭芳》在第三期節(jié)目中播出后，有認(rèn)識的電影導(dǎo)演聯(lián)系黃夢瑩。在對方的過往認(rèn)知里，黃夢瑩是“只能演演偶像劇”的演員。后來，導(dǎo)演在電話里說：“沒想到你演戲還可以，有質(zhì)感，應(yīng)該去拍電影?！?br>


整體看下來，《演員請就位》第二季在與不同類型演員的碰撞中，產(chǎn)生了多元的化學(xué)反應(yīng)，深度挖掘出演員更多的可能性。

對于新人演員找準(zhǔn)定位、年輕演員展現(xiàn)多維形象、中年演員重塑內(nèi)心價值觀后再度發(fā)現(xiàn)自我，以及為影視行業(yè)發(fā)現(xiàn)新寶藏、打撈“遺珠”上，都有著良性的影響。

流量曝光后

持久的長尾效應(yīng)

從熱度來看，《演員請就位》第二季是Q4綜藝場上聲量最大的贏家。

每期節(jié)目都在輿論的風(fēng)口浪尖上，被觀眾手持放大鏡考查著?！盃柖闯C情達(dá)人”、“全民S卡熱潮”、“李郭舌戰(zhàn)”、演技驚艷或是進(jìn)步……源源不斷地為大眾輸送著話題。

據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《演員請就位》第二季的正片有效播放市場占有率接近10%，穩(wěn)居月榜第一，與第二名相差2.5個百分點；每期播放量均是億級水準(zhǔn)；微博話題#演員請就位#閱讀量突破198億，討論量在千萬以上。



盡管這之中并非全是贊許聲，但不可否認(rèn)的是，節(jié)目的傳播度早已突破了單一的圈層。大眾對于“演技”的探討來到了空前的高度，無論是老演員還是待進(jìn)步的新人演員們，都切實得到了極高的流量曝光，且真真實實地轉(zhuǎn)化為了一份份戲約。

高流量所發(fā)揮的功效，并非是曇花一現(xiàn)，其長尾效應(yīng)在上一季節(jié)目中已經(jīng)得到了驗證。第一季《演員請就位》的最佳演員牛駿峰，憑借演技出圈，得到了大眾認(rèn)可，戲約排滿2022年。

而本季節(jié)目實現(xiàn)了更大范圍的破圈，發(fā)出更高的聲量，演員與市場實現(xiàn)了更直接的碰撞，所以在演員的后續(xù)發(fā)展上，勢必會有著更深度的賦能。這一點，已經(jīng)在節(jié)目中釋放出了強(qiáng)烈的信號。

以馬伯騫為例，對許多觀眾來說，是通過《演員請就位》第二季的舞臺知曉了他的演員身份。從履歷上來看，他也的確是一位純粹的新人演員。代表作只有網(wǎng)劇《唐人街探案》以及十月上線的《你好喵室友》兩部。但在第一輪公映中，戲份并不多的他，通過前后情緒的強(qiáng)烈反轉(zhuǎn)，被陳凱歌導(dǎo)演稱為“劇作之妙”，當(dāng)場收到了來自《怪你過分美麗》《風(fēng)中有朵雨做的云》等影視劇的制片人王一栩發(fā)來的戲約。



通過《花木蘭》證明了自己除爆發(fā)式演技外，對克制式的表演方法同樣運籌帷幄的倪虹潔，在節(jié)目現(xiàn)場也收到了制片人對其颯爽、凜冽氣質(zhì)的表白，并表達(dá)了強(qiáng)烈的合作渴望。同樣的故事也發(fā)生在馬蘇、孫千等演員的身上。不夸張地說，《演員請就位》已經(jīng)成為了“戲約發(fā)送會”。



余下的17位演員，還能在節(jié)目中走多遠(yuǎn)，尚未可知。

但可知的是，孫千不再是漂亮的花瓶了；倪虹潔也終于不再是祝無雙的代名詞了，這些年她演過太多的媽媽角色，這一次，終于可以在舒適區(qū)外被主動接納了。

馬伯騫在“rapper”和“有錢”這兩個標(biāo)簽之外，也得到了大眾對其新身份的認(rèn)同；正在低谷中向上攀爬的馬蘇，也喚醒了市場對她的認(rèn)可，制片人一句句“想找你拍戲”的聲音，終于在闊別已久后重新出現(xiàn)在她的耳邊。

不少人認(rèn)為，演技競演類綜藝在演技環(huán)節(jié)做到極致就足夠了，但事實上，節(jié)目內(nèi)核中對于演員個體的深度關(guān)照，對于行業(yè)發(fā)展的良性影響，才是俘獲演員和觀眾的關(guān)鍵所在。

演員就位后，戲約能夠就位，才是節(jié)目完成度的權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)，以及行業(yè)意義的深度體現(xiàn)。