《我們的歌2》霸榜周日收視，看音樂代際融合的正確方法論

時(shí)間：2022-06-05 19:00:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 19:00:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜桉歌兒 編輯｜樸芳

當(dāng)下的電視熒屏，音樂綜藝仍然是各大平臺(tái)的重頭戲。實(shí)質(zhì)上，近年來在音樂綜藝競(jìng)爭(zhēng)格局愈加激烈的同時(shí)，也存在著同質(zhì)化嚴(yán)重的傾向，如何尋求差異化突圍，成為音樂類綜藝的黑馬，讓自己“破題出圈”似乎愈發(fā)艱難。

去年東方衛(wèi)視推出的國內(nèi)首檔原創(chuàng)代際潮音競(jìng)演綜藝節(jié)目《我們的歌》引發(fā)全民熱議。今年，已經(jīng)播出四期的《我們的歌2》延續(xù)著第一季的收視熱潮，收視率上強(qiáng)勢(shì)破“2”，昨晚播出的第四期節(jié)目收視高達(dá)2.49，連續(xù)四周蟬聯(lián)上星頻道周日節(jié)目排名第一，3周6網(wǎng)排名同時(shí)段第一，00后收視份額接近20%。



話題討論上，第四期節(jié)目中#陳小春GAI沒那種命#引發(fā)全網(wǎng)的集體記憶，抖音熱搜第一微博熱搜第四的成績，讓人感受到回憶青春的能量。而前三期節(jié)目中諸如#王源可樂好聽#、#鄭云龍唱搖滾太炸了#、#GAI給自己的歌#等亦熱搜不斷?？梢哉f在各大平臺(tái)的熱度榜上，《我們的歌2》均表現(xiàn)亮眼，拿下了多個(gè)維度的數(shù)據(jù)第一，爆款相頻現(xiàn)。

爬梳《我們的歌2》節(jié)目模式，無疑節(jié)目的內(nèi)核在于將資深老牌歌手和時(shí)下新聲力量進(jìn)行有機(jī)融合，共同演繹時(shí)代金曲，用音樂消彌代際之間的鴻溝，進(jìn)而重塑華語樂壇金曲價(jià)值。



正如11月1日第四期節(jié)目中GAI和自己的偶像陳小春搭檔演唱后所說的那樣：“當(dāng)曾經(jīng)磁帶里的聲音突然有一天出現(xiàn)在自己面前，我會(huì)想起那些年我遇到的一些人一些朋友，那是能讓人一下子回到過去的一種力量?！?br>
“經(jīng)典里流淌的光陰，都是一去不復(fù)返的青春”。顯然，《我們的歌2》不僅是一檔音樂綜藝，其更是期待為華語樂壇做些什么。



收視口碑齊飛

打破“好口碑低收視”怪圈

縱觀近年來的綜藝市場(chǎng)，有個(gè)奇怪的現(xiàn)象便是收視率與熱度值經(jīng)常成負(fù)相關(guān)，即收視率高的爭(zhēng)議不斷，而熱度高的節(jié)目收視卻不溫不火，真正能夠?qū)崿F(xiàn)收視率與熱度值齊飛的精品內(nèi)容少之又少。

究其原因，便在于收視率需要的是極具大眾面向的普世基礎(chǔ)，而熱度值往往卻與流量掛鉤。因此，要達(dá)到高收視高熱度的最佳節(jié)目效果，便需要在國民度與流量之間搭建一個(gè)紐帶，顯然《我們的歌2》找到了那個(gè)關(guān)鍵——用音樂完成代際融合，進(jìn)而讓更多的觀眾齊聚在“我們的歌”這樣一個(gè)音樂場(chǎng)，盡情抒發(fā)情懷。



于是，犀牛君欣喜的看到第二季的《我們的歌》憑借第一季的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，開播伊始就穩(wěn)扎穩(wěn)打，口碑收視齊開花：開播以來，收視率創(chuàng)2020年綜藝收視新高；在微博、知乎、抖音、騰訊視頻、QQ音樂等各大平臺(tái)，熱搜不斷，#我們的歌#主話題閱讀量89.5億，討論量3730萬，強(qiáng)勢(shì)登上微博綜藝熱播榜第一。

這樣優(yōu)秀的成績，一方面源于節(jié)目用王源、鄧紫棋、鄭云龍、太一、希林娜依·高、GAI、馮提莫新聲力量帶來高流量，用譚詠麟、李健、張信哲、容祖兒、鐘鎮(zhèn)濤、孫楠、李玟、陳小春、常石磊幾位“老”歌手打響國民度，老歌手憑借他們對(duì)經(jīng)典歌曲的質(zhì)感詮釋，新聲藝人用個(gè)性新潮的玩法為歌曲加持，雙聲合璧，讓經(jīng)典歌曲重新散發(fā)了更個(gè)性的氣息。



另一方面，用金曲書寫幾代人共有的青春記憶是《我們的歌2》的核心訴求。金曲是經(jīng)歷了時(shí)代考驗(yàn)的“黃金唱片”，諸如《一生何求》《紅豆》《刀馬旦》《風(fēng)往北吹》《沒那種命》等旋律一響，或許80、90后就會(huì)不自覺的一起哼唱。但這樣的音樂如何吸引00后年輕人的關(guān)注，或許就需要新聲力量的帶動(dòng)。

就這樣《我們的歌2》用一組組極具辨識(shí)度的奇妙組合，把不同年齡層的觀眾聚集在了一起，完成一次新與舊敞亮的對(duì)話。



正如節(jié)目總導(dǎo)演、東方衛(wèi)視獨(dú)立制作人陳虹所說：“在去年的復(fù)盤中我們欣喜的發(fā)現(xiàn)，觀眾、藝人對(duì)于節(jié)目的感受集中在兩代人的交融與合作。所以第二季我們通過節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)置增強(qiáng)這樣的代際交融感，弱化競(jìng)爭(zhēng)感念，讓觀眾感受到藝人不斷超越自我，攜手合作，唱出好歌的榮耀之心?！?br>
懷舊金曲創(chuàng)新改編

共同旋律激活青春記憶

如果說“兩代歌手”是《我們的歌2》的顯性角色，那么“時(shí)代金曲”則構(gòu)成了節(jié)目非常重要的隱性線索。實(shí)際上，用音樂作為代際溝通與融合的媒介，本身便是矛盾的：年代的差異，輸出的是不同代際歌手的音樂態(tài)度和價(jià)值觀，正如去KTV大家總會(huì)擔(dān)心和長輩們唱不到一起去那般，所以如何改編金曲，讓其既保留經(jīng)典味又迎合潮流，是每一組師徒必須在節(jié)目中解決的問題。

慶幸的是，《我們的歌2》雖然才播出四期，但已經(jīng)貢獻(xiàn)出不少金曲演繹。例如容祖兒和希林娜依·高合作的《母系社會(huì)》，一位是有著豐富經(jīng)驗(yàn)的唱片歌手；一位則是有著超能力的年輕歌手，兩人的凜若冰霜與不屑一顧，呈現(xiàn)著這首歌應(yīng)有的態(tài)度與氣質(zhì)，尤其是音樂最后兩人的怒吼，則很好的表現(xiàn)了一種宣泄的情緒，以及兩人對(duì)女權(quán)主義的注解。



李健和譚詠麟演唱的《一生何求浪子心聲》，將“沒料到我所失的，竟已是我的所有”和“命里有時(shí)終須有，命里無時(shí)莫強(qiáng)求”重疊在一起，兩人淺吟低唱，勾動(dòng)情懷之時(shí)更傳達(dá)了一種人生哲學(xué)。

而當(dāng)GAI不唱RAP，而是與孫楠深情演繹《不讓眼淚陪我過夜》；當(dāng)情歌王子張信哲唱起RAP，和太一一起演唱《像暗殺似的繞到背后突然擁抱你》；當(dāng)常石磊與王源唱起《我我》，王源將“為回憶唱著將來的歌”改成“為回憶唱著我們的歌”時(shí)，一首首改編過后的金曲旋律中，觀眾們能清晰感受到編曲團(tuán)隊(duì)的用心良苦。

于是，當(dāng)“兩代歌手”和“時(shí)代金曲”共同敘事時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)雖然歌手之間有著年齡、閱歷上的差距，但他們對(duì)于音樂的理解和觀點(diǎn)并不是對(duì)立的，反而是相互欣賞、相互融合的，就像李玟期待與鄧紫棋一起飆高音那樣，這樣的融合顯然更能激活經(jīng)典流行音樂的魂，而這也是在書寫華語音樂嶄新的篇章。



音樂符號(hào)打造沉浸式質(zhì)感

節(jié)目更像一場(chǎng)集體狂歡

和第一季的舞美稍有不同，《我們的歌2》在舞美上進(jìn)行了升級(jí)和概念的延伸。可以看到《我們的歌2》在盲唱階段舞臺(tái)上有兩只巨大的圓形話筒，它們?cè)诟枋值母杪曋袝?huì)變幻成欣賞音樂的耳機(jī)，這是一種由唱到聽的符號(hào)變形；最終當(dāng)歌手相遇的時(shí)刻兩個(gè)耳機(jī)互相面對(duì)，其形成了一顆音樂的種子，分別位于這顆種子中的兩位歌手在揭曉身份的同時(shí)也將愛樂之心緊緊的貼在一起。

于是《我們的歌2》用兩個(gè)圓形設(shè)計(jì)了一個(gè)有著多重所指的符號(hào)——它既是話筒，也是耳機(jī)，更是種子。加上節(jié)目中強(qiáng)烈的燈光、氣勢(shì)磅礴的音樂，從視覺與聽覺上，《我們的歌2》都打造出了極強(qiáng)的儀式感。



在這樣一個(gè)音樂儀式中，一是表征著融合，兩代音樂人站在各自的圓圈里拿著各自的話筒歌唱，他們似乎早已有了各自的舒適圈，但最終他們都將突破自己；二是表征著聆聽，兩代歌手互不知曉彼此的身份，在看不見對(duì)方的情況下合唱一首歌，這個(gè)過程，他們?cè)诔?，同時(shí)也在聽。這樣的設(shè)計(jì)無疑具備懸念的同時(shí)，也表達(dá)了兩代歌者愿意放下身份的標(biāo)簽，唯對(duì)音樂抱有忠誠的態(tài)度。

最后，當(dāng)兩個(gè)半圓合在一起成為一顆音樂的種子，其代表著新生與希望。是的，由兩位歌手形成的組合是新的，但他們對(duì)音樂的熱愛、經(jīng)典的旋律卻是永恒的。

尤其是節(jié)目以經(jīng)典金曲的旋律為基底，用新的改編呈現(xiàn)出全新的音樂面貌的時(shí)候，那一刻，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，音樂的確沒有時(shí)代之分。



所以，《我們的歌2》用極具感染力的聲畫結(jié)合，給與了觀眾一種沉浸式的體驗(yàn)，在感官刺激與聽覺刺激之下，在熟悉與陌生之間找到平衡，觀眾也無形中完成了一場(chǎng)狂歡。就像常石磊在節(jié)目中說的那樣，觀眾跟著經(jīng)典音樂放松的搖擺，輕聲的跟唱，就是音樂最好的樣子。

而《我們的歌2》用代際融合的方式，把最好的音樂呈現(xiàn)給觀眾，給華語樂壇重塑經(jīng)典，這不正是音樂綜藝該有的模樣嗎？