被群嘲的《跨次元新星》，僅僅是“程序員101”

時(shí)間：2022-06-05 19:33:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 19:33:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

2020年，是中國(guó)虛擬偶像選秀的元年。

近日上線(xiàn)的《跨次元新星》，集結(jié)了來(lái)自樂(lè)華娛樂(lè)、黑金娛樂(lè)、SNH48等多家公司旗下的虛擬偶像，在Angelababy、小鬼王琳凱、虞書(shū)欣三位擴(kuò)列師的引領(lǐng)下，展開(kāi)競(jìng)演角逐，開(kāi)啟了偶像選秀的新紀(jì)元。



盡管此刻，人類(lèi)愛(ài)豆還深陷在舞臺(tái)嚴(yán)重缺少的困境中，尚未探尋到出路；盡管《跨次元新星》作為中國(guó)首檔虛擬偶像選拔節(jié)目，正在遭遇著一場(chǎng)滑鐵盧戰(zhàn)役。但必須要承認(rèn)的是，虛擬偶像選秀，是具有一定前瞻性的。

初音未來(lái)、洛天一等成功的虛擬偶像范本，以及近幾年隨著國(guó)漫的崛起，二次元受眾的不斷擴(kuò)增，都在潛移默化中開(kāi)拓著虛擬偶像的市場(chǎng)。

在這樣的情況下，率先破土而出的《跨次元新星》非但沒(méi)有填補(bǔ)虛擬偶像選秀在中國(guó)市場(chǎng)上的空白，反而被二次元圈層“群起而攻之”，就不能再歸咎于市場(chǎng)大環(huán)境了。

直白而言，《跨次元新星》缺失的那塊二次元圈層的“敲門(mén)磚”，才是將節(jié)目推向眾矢之的的“幕后元兇”。

跨次元的“賣(mài)家秀”

第一期看下來(lái)，節(jié)目的誠(chéng)意是在的。

選手“候場(chǎng)區(qū)”，位于跨次元大門(mén)之上。布滿(mǎn)一整面墻的相框中，親切交談著的，便是《跨次元新星》的22位“青銅斗士”。強(qiáng)烈的魔幻感，像極了置身于霍格沃茨魔法學(xué)校之中。

從舞臺(tái)布景來(lái)看，《跨次元新星》遠(yuǎn)在及格線(xiàn)之上。



節(jié)目模式也中規(guī)中矩，偶練系選秀模式中，穿插著《中國(guó)好聲音》式的選手vcr；除實(shí)力派以外，還有破音女、蛇精男等多元的設(shè)定，cue三位擴(kuò)列師以及騰格爾館長(zhǎng)上臺(tái)，進(jìn)行跨次元的合體，也是從容不迫；對(duì)虛擬偶像的臺(tái)前幕后進(jìn)行“全景”展示，被觀眾調(diào)侃為“程序員101”。



但對(duì)于絕大部分觀眾而言，《跨次元新星》在起跑線(xiàn)上，就已經(jīng)輸了。

眾所周知，在二次元圈層中“人均顏控”，近些年隨著技術(shù)的純熟，受眾的審美品味更是實(shí)現(xiàn)了大幅提升。所以盡管《跨次元新星》是類(lèi)型節(jié)目的首創(chuàng)，但選手的建模，在很大程度上就決定了其很難得到二次元圈層的認(rèn)可。

在節(jié)目的預(yù)熱階段，據(jù)官微透露，《跨次元新星》應(yīng)用了多項(xiàng)世界領(lǐng)先的節(jié)目制作技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了電影級(jí)動(dòng)作捕捉。是國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、成片效率最高的一次應(yīng)用，完成了全片600分鐘的制作。不僅如此，該節(jié)目更是首創(chuàng)將頂級(jí)CG引擎實(shí)時(shí)3D渲染、數(shù)字孿生（Digital Twin）等多項(xiàng)頂尖技術(shù)應(yīng)用于大型綜藝節(jié)目，大幅提升節(jié)目制作效率，為用戶(hù)打造全新視聽(tīng)體驗(yàn)，運(yùn)用行業(yè)技術(shù)賦能創(chuàng)新內(nèi)容。

但“賣(mài)家秀”卻遠(yuǎn)不如描述的這樣動(dòng)人，宣傳概念與最終呈現(xiàn)效果，偏差較大。



從外維來(lái)看，無(wú)論是選手的形象、還是肢體的靈活度上，都有著廣闊的上升空間。被不少二次元深度用戶(hù)評(píng)價(jià)為“QQ炫舞即視感”。

聲優(yōu)選擇上，也沒(méi)能得大眾心。雖然尹飛、顧城、寐魚(yú)等個(gè)別選手，得到了觀眾的認(rèn)可，但是關(guān)于“這屆聲優(yōu)不太行”的感慨，也沒(méi)有中斷。

整體上看，《跨次元新星》在視聽(tīng)效果上，并沒(méi)有打破大眾對(duì)虛擬偶像非主流、低幼化等偏見(jiàn)。

身為“紙片人”，顏值不能打，舞臺(tái)不震撼，就基本喪失競(jìng)爭(zhēng)力了。

“根本不懂二次元”

更為致命的是，《跨次元新星》對(duì)虛擬偶像的認(rèn)知，似乎出現(xiàn)了偏差。

據(jù)資深二次元受眾科普，虛擬歌姬誕生的初衷，是為了讓一些創(chuàng)作者獨(dú)立制作出音樂(lè)作品，其功效類(lèi)似于樂(lè)器，不同的歌姬擁有著不同的聲線(xiàn)。從虛擬歌姬到虛擬偶像，是有著深厚背景的。

以虛擬偶像界的“頂流”初音未來(lái)為例，2007年8月31日，初音未來(lái)誕生，由CRYPTONFUTURE MEDIA以Yamaha的VOCALOID系列語(yǔ)音合成程序?yàn)榛A(chǔ)開(kāi)發(fā)的音源庫(kù)，音源數(shù)據(jù)資料采樣于日本聲優(yōu)藤田咲。



簡(jiǎn)單地說(shuō)，在誕生之初，初音未來(lái)是可以模仿人類(lèi)唱歌的軟件，對(duì)于音樂(lè)制作人而言，是一位具有更高性?xún)r(jià)比的“歌手”。她的業(yè)務(wù)能力，也遠(yuǎn)在許多人類(lèi)歌手之上，一些人類(lèi)不可能、或是極難唱出的歌曲，在初音未來(lái)的口中，都可以輕易實(shí)現(xiàn)。如《初音未來(lái)的消失》，曲中部分段落一秒中有高達(dá)十二個(gè)音節(jié)，幾乎沒(méi)有換氣的地方。虛擬歌手的出現(xiàn)，為開(kāi)拓新的音樂(lè)類(lèi)型，賦予了更多可能性。

初音未來(lái)等虛擬歌手的走紅，與使用他們創(chuàng)作音樂(lè)的制作人們，密不可分。在具有高知名度后，隨之而來(lái)的漫畫(huà)、人物模型等再度創(chuàng)作，豐滿(mǎn)了虛擬歌手們的人格，建構(gòu)出具有高度真實(shí)性的虛擬世界，成為虛擬偶像背后的強(qiáng)大支撐。

而在《跨次元新星》中，虛擬偶像們基本都是“橫空出世”，與受眾之間并無(wú)任何雙向的互動(dòng)與聯(lián)絡(luò)。三次元選秀的方式，照搬到虛擬偶像的養(yǎng)成中，是行不通的。

豆瓣上有二次元受眾一針見(jiàn)血道：“他們根本不懂二次元吧……二次元人物的立體源自于他所在的世界，還有他經(jīng)歷的故事，啥也沒(méi)有就一個(gè)丑娃娃選秀有啥好看的……”



二次元受眾，并不是低齡化的。面對(duì)著紙片人“自嗨”，只是大眾對(duì)二次元圈層的偏見(jiàn)。稍夸張地說(shuō)，“沒(méi)有人比二次元更注重內(nèi)涵”。

先入圈，再出圈

目前來(lái)看，《跨次元新星》的觀眾，主要由三位擴(kuò)列師的粉絲們構(gòu)成。

無(wú)論是在彈幕上，還是在微博評(píng)論區(qū)中，三次元擴(kuò)列師的存在感，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)二次元的虛擬偶像們。

在更為重要的二次元受眾以及路人盤(pán)口中，《跨次元新星》的口碑都堪憂(yōu)。其它類(lèi)型的綜藝常以“出圈”為目標(biāo)，但《跨次元新星》卻處于“入圈無(wú)門(mén)”的尷尬處境。

在這樣的情況下，《跨次元新星》的熱度，就顯得有些慘淡。豆瓣想看人數(shù)僅有169人；云合數(shù)據(jù)綜藝類(lèi)霸屏總榜“查無(wú)此人”，網(wǎng)絡(luò)綜藝榜單中，正片有效播放市場(chǎng)占有率也僅在2%左右；據(jù)骨朵數(shù)據(jù)顯示，《跨次元新星》歷史最高熱度值是36.63，排名20開(kāi)外。



但這并不能說(shuō)明，中國(guó)的虛擬偶像無(wú)市場(chǎng)。

2012年誕生的中國(guó)內(nèi)地虛擬歌手洛天依，以及虛擬偶像廠牌RiCHBOOM等，早已驗(yàn)證了中國(guó)二次元圈層對(duì)虛擬偶像的態(tài)度。有了《跨次元新星》的前車(chē)之鑒，虛擬偶像類(lèi)節(jié)目行之有效的方法論，也開(kāi)始明晰了一些。



首先，國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)大環(huán)境，以及大眾對(duì)于虛擬偶像的接受度，決定了虛擬偶像類(lèi)節(jié)目如果想實(shí)現(xiàn)自身的商業(yè)價(jià)值，一定要以二次元受眾為入口?！犊绱卧滦恰芬詴r(shí)代少年團(tuán)等流量引流的方式，顯然是行不通的。

不要急于“出圈”，對(duì)這類(lèi)節(jié)目而言，“入圈”是更重要的事情。

其次，花哨的人設(shè)、燃燒經(jīng)費(fèi)的舞臺(tái)布景等，都并不是最重要的發(fā)力點(diǎn)。打造好虛擬偶像的產(chǎn)業(yè)鏈，才是觸達(dá)二次元核心圈層的根本。

對(duì)于三次元愛(ài)豆而言，或許存在著“橫空出世”的可能性。但在虛擬偶像身上，卻是可能性甚微的。沖破三次元選秀的思維定式，豐滿(mǎn)虛擬偶像的“人生經(jīng)歷”，才是前期宣傳預(yù)熱階段，最有價(jià)值的事情。

與此同時(shí)，在二次元圈層中，“多擔(dān)”的比例更高一些，夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)往往更為猛烈。邀請(qǐng)二次元界的“前輩們”為節(jié)目造勢(shì)、宣傳，不失為深入二次元圈層的一條捷徑。

虛擬偶像，“素人”難，厚積薄發(fā)才是正路。