重新定義“中年愛(ài)情”？《小敏家》為家庭倫理劇提供新語(yǔ)境

時(shí)間：2022-06-07 15:33:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-07 15:33:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜蘿樂(lè) 編輯｜夏添

中年人的戀愛(ài)也會(huì)準(zhǔn)備星星燈與玫瑰花嗎？

在《小敏家》第一集中，陳卓為紀(jì)念戀愛(ài)一周年，為劉小敏準(zhǔn)備了一后備箱的驚喜。兩人坐在小敏家樓下，喝著香檳，吹著晚風(fēng)，一起拍下紀(jì)念小視頻，呈現(xiàn)出一種劇集中少有描寫(xiě)的另類(lèi)中年愛(ài)情姿態(tài)。



在都市、懸疑、古裝、主旋律題材紛紛登場(chǎng)的12月，劇集市場(chǎng)又熱鬧了起來(lái)。其中《小敏家》自開(kāi)播前便受到不少關(guān)注，周迅、黃磊時(shí)隔近二十年再次聯(lián)手，也為本劇增加不少看點(diǎn)。

隨著劇集播出，貓眼數(shù)據(jù)連續(xù)三天電視劇熱度日冠、燈塔連續(xù)兩天電視劇播放市占率第一，微博電視劇榜、抖音劇集榜、快手劇集榜，以及豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)書(shū)影音等多項(xiàng)榜單斬獲第一，與此同時(shí)，#周迅說(shuō)小敏家真的好多人啊#、#黃磊周迅小敏家談戀愛(ài)好甜#、#唐藝昕演的小姨好有代入感#等多個(gè)話(huà)題登上微博熱搜，都足可見(jiàn)《小敏家》持高不下的熱度及話(huà)題度。



聚焦中年愛(ài)情，卻呈現(xiàn)出一段不同以往的家庭倫理模式，《小敏家》在關(guān)照當(dāng)下的同時(shí)，為行業(yè)類(lèi)型劇提供新的方向。

都市劇的生活表達(dá)

《小敏家》的故事從主角劉小敏與陳卓戀愛(ài)一周年展開(kāi)。

一般來(lái)說(shuō)，一周年說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短也不短，應(yīng)是一段關(guān)系逐漸走向穩(wěn)定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。但劇中的陳卓與劉小敏兩人，經(jīng)過(guò)多次討論依然選擇決定不結(jié)婚，并在面對(duì)家人、孩子的時(shí)候，下意識(shí)地隱瞞戀愛(ài)關(guān)系，展現(xiàn)了中年人面對(duì)愛(ài)情的真實(shí)反應(yīng)。



中年人的愛(ài)情不是簡(jiǎn)單的戀愛(ài)關(guān)系，他們需要去應(yīng)對(duì)家人孩子、前夫前妻，以及更龐雜的熟人關(guān)系。也許正是應(yīng)對(duì)這些關(guān)系的疲憊，成為促使他們“地下戀”的原因。然而這份安穩(wěn)，被從九江一路到北京的小敏家人打破。劉小敏與陳卓，不得不去面對(duì)復(fù)雜的關(guān)系為生活帶來(lái)的新的變化與矛盾，處理往事陰影，以及與孩子間的溝通隔閡。

對(duì)于都市劇來(lái)說(shuō)，如何讓觀(guān)眾代入到故事當(dāng)中，在故事中反映生活是最重要的命題。而《小敏家》的劇情中，處處展現(xiàn)出生活化質(zhì)感。

首先，人物關(guān)系的描寫(xiě)讓人直呼“真實(shí)”。當(dāng)陳佳佳得知自己的媽媽李萍改嫁后懷孕，選擇做一位高齡產(chǎn)婦時(shí)，她對(duì)媽媽的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下，瞪直了眼睛，嘴上卻說(shuō)著：“我沒(méi)有生氣?！辈榱撕屠钇假€氣，抗拒她對(duì)自己的安排，不去辦理簽證。

黃磊飾演的陳卓，得知前妻懷孕后想要關(guān)心，卻又不敢給她發(fā)消息的糾結(jié)，體現(xiàn)出離婚后的前夫妻尷尬的溝通過(guò)程。而在“托關(guān)系上補(bǔ)習(xí)班”事件后，劉小敏與其兒子金家駿之間的對(duì)話(huà)，也讓我們看到這對(duì)闊別已久的母子，存在巨大的溝通隔閡。

演員極具生活感的演繹，也為劇情細(xì)節(jié)，增添一道真實(shí)的生活氣息。



例如周迅飾演的劉小敏，本職工作是一位助產(chǎn)士，在經(jīng)歷數(shù)小時(shí)的助產(chǎn)工作后，會(huì)對(duì)著換衣間的鏡子擦拭嘴唇與眼角；而缺乏安全感的金家駿，與劉小敏置氣，直接摔門(mén)而出。這些貼近生活的表演方式，拉近了劇情與真實(shí)生活的距離。

三代獨(dú)立女性群像

令人感到意外的是，《小敏家》開(kāi)局就上演“一鍵三離”。

在老一輩“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的愛(ài)情觀(guān)要求下，劉小敏年紀(jì)輕輕便嫁給了金廠(chǎng)長(zhǎng)的兒子金波。然而金波嗜酒成性，常常在家撒酒瘋，讓她忍無(wú)可忍。一場(chǎng)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)“出軌”風(fēng)波，更是促使她離婚，并逃離代表著熟人社會(huì)的九江，只身來(lái)到北京，開(kāi)啟新的生活。

由唐藝昕飾演的劉小捷，是一位直爽干練的女性。面對(duì)心動(dòng)的愛(ài)情，她先是迅速閃婚，可當(dāng)認(rèn)清對(duì)方媽寶男的現(xiàn)實(shí)之后又果斷閃離，她的熱烈與果敢，十分貼合當(dāng)下都市獨(dú)立女性的理想狀態(tài)。

她們的母親王素敏，也是一位獨(dú)立的離婚女性。王素敏將孩子視作生命意義的全部，離婚后，獨(dú)自撫養(yǎng)兩姐妹長(zhǎng)大。她的婚姻選擇，在老一輩保守的愛(ài)情觀(guān)下顯得尤為前衛(wèi)與可貴。

當(dāng)母女三人在飯桌前依偎在一起，一同感慨著人生變化，享受母女三人難得的相聚時(shí)刻。面對(duì)不斷消耗自己的婚姻，她們都在經(jīng)過(guò)深思熟慮后作出放棄婚姻的決定，彰顯了當(dāng)代女性不將就的婚戀態(tài)度。



劇中涉及的兩個(gè)家庭，五位女性，也為觀(guān)眾呈現(xiàn)青年、中年、老年，跨越三代的獨(dú)立女性群像。

對(duì)于劉小敏來(lái)說(shuō)，和陳卓之間的感情，雖甜蜜真摯，卻也將影響兩人的家庭關(guān)系和社會(huì)關(guān)系，而發(fā)生在九江的陳年往事也始終是她揮之不去的陰霾。種種困難下，她將如何讓這段感情平穩(wěn)落地，又能否化解與孩子之間的溝通矛盾，勇敢地走向下一段婚姻，是她需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

劉小捷離開(kāi)“媽寶男”后，也遇到了新的追求者徐正。但是徐正比她年齡小，沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。這段戀情既遭到徐家人的強(qiáng)烈反對(duì)，也不符合王素敏“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的愛(ài)情觀(guān)念，想必也將經(jīng)歷層層波折。

而陳卓的前妻李萍，是一位雷厲風(fēng)行的女人。再婚后，她決定做一位高齡產(chǎn)婦。高齡產(chǎn)婦在生育過(guò)程中要面臨極高的風(fēng)險(xiǎn)，這份選擇背后，是李萍超乎常人的勇氣。

而年過(guò)花甲的王素敏，要如何接受小敏、小捷的新戀情，如何幫助她們面對(duì)婚姻難題，解決生活矛盾，重塑自己的人生價(jià)值。正值敏感青春期的陳佳佳，將能夠接受李萍的高齡生育的決定，以及陳卓與劉小敏之間的感情，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)。

隨著劇情發(fā)展，五位不同年齡層的獨(dú)立女性將迎來(lái)各自的人生考題。面對(duì)生活中的變化與矛盾，她們要如何應(yīng)對(duì)，修繕與家人之間的關(guān)系，是接下來(lái)劇情的主要看點(diǎn)。

新語(yǔ)境下的家庭倫理

《小敏家》最別具一格的地方，正是在于劇情敢于直面離婚、再婚等沉重的婚戀話(huà)題，表達(dá)對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的關(guān)照。

劇中幾組不同的家庭情況，也從多個(gè)維度展現(xiàn)愛(ài)情關(guān)系。例如劉小敏與陳卓人到中年的“自由戀愛(ài)”，劉小敏上一段與金波的婚姻，雖門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)卻三觀(guān)不合，劉小捷遇到的“媽寶男”與“年下戀”，為觀(guān)眾提供豐富的婚戀樣本，也進(jìn)一步加深對(duì)再婚話(huà)題的探討程度。



而輕喜溫暖的敘事風(fēng)格，讓這部劇在嚴(yán)肅話(huà)題的表達(dá)上，顯得深入?yún)s不沉重，更容易讓觀(guān)眾接受。生活雖有千難萬(wàn)險(xiǎn)，但愛(ài)是支撐我們排除萬(wàn)難、不斷走下去的力量?！缎∶艏摇芬詼嘏F(xiàn)實(shí)主義的筆觸，給予有相似經(jīng)歷的觀(guān)眾重新來(lái)過(guò)的勇氣。

可貴的是，《小敏家》中呈現(xiàn)的中年愛(ài)情，并非困于柴米油鹽的生活瑣事，而是也會(huì)追求浪漫與儀式感，有著鮮活真摯的嶄新樣貌，彌補(bǔ)了中年群體在劇集市場(chǎng)中的失語(yǔ)。

劉小敏與陳卓，站在婚姻的圍城之外，進(jìn)可攻，退可守，盡可能地為感情保留純粹與自由的空間?？僧?dāng)這段戀情被家人得知之后，兩人并沒(méi)有為此退縮，而是以愛(ài)作為內(nèi)心的原動(dòng)力，去消弭與家人、孩子之間的隔閡，告別前任留給自己的傷痛或影響，化開(kāi)生活中難解的結(jié)，向著愛(ài)情重新出發(fā)。

而由中年愛(ài)情展開(kāi)的家庭倫理關(guān)系，也跳脫出以往家庭劇的表達(dá)語(yǔ)境，為家庭倫理劇鋪就一道溫情底色。

《小敏家》中兩個(gè)家庭的閉環(huán)關(guān)系設(shè)定，淡化了劇情對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的映射，不過(guò)也增強(qiáng)了劇情的戲劇化效果。人情百態(tài)高度濃縮在兩個(gè)家庭間展開(kāi)的一系列故事之中，這樣的家庭狀態(tài)并非是理想化的，但劇中的人物都沒(méi)有回避生活的本質(zhì)問(wèn)題，家庭成員間逐漸相互理解與包容，用愛(ài)給予對(duì)方支持，為觀(guān)眾提供接近理想化的生活答案。



沒(méi)有雞飛狗跳的灑狗血橋段，也不以審視目光批判原生家庭的罪與悲，《小敏家》從中年愛(ài)情的視角，探討家庭成員間的關(guān)系處理，為家庭倫理提供新的探討語(yǔ)境。

這也體現(xiàn)了本劇的現(xiàn)實(shí)意義。引爆全網(wǎng)的話(huà)題也好，焦慮的社會(huì)現(xiàn)狀也罷，家庭倫理劇的價(jià)值，不在于認(rèn)識(shí)到生活有多少曲折苦難，而是教會(huì)我們無(wú)論處于怎樣的年紀(jì)，遇到什么樣的生活難題，都依然擁有繼續(xù)前行的勇氣。

正如《小敏家》海報(bào)所傳達(dá)的：婚姻無(wú)法定義我們的生活，愛(ài)可以。

從行業(yè)角度來(lái)看，《小敏家》不僅為家庭倫理提供新語(yǔ)境，平臺(tái)戰(zhàn)略方面，也反映出優(yōu)酷對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材劇集的深度布局。

在今年的春交會(huì)上，優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎曾表示，放棄流量思維，堅(jiān)持內(nèi)容為王。從優(yōu)酷對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的儲(chǔ)備情況來(lái)看，除了最近大熱的《女心理師》《小敏家》，《幸福到萬(wàn)家》《落花時(shí)節(jié)》等作品也將陸續(xù)在優(yōu)酷上線(xiàn)。這些作品將從不同切入點(diǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行側(cè)寫(xiě)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的內(nèi)容生命力，也可見(jiàn)優(yōu)酷深耕內(nèi)容的決心。