情欲·寫真，盤點(diǎn)40部韓國經(jīng)典電影(二)

時(shí)間：2023-05-11 18:18:02 | 來源：網(wǎng)站運(yùn)營

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情欲·寫真，盤點(diǎn)40部韓國經(jīng)典電影(二)：文_東五環(huán)作家協(xié)會(huì)

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今日這篇是“情欲·寫真”之倫理片的下半部分，上半部分請(qǐng)點(diǎn)擊下方卡片：

雖然看這類電影，我們最開始可能總會(huì)帶著獵奇的眼光，但也不要忽略在這一段段愛欲糾葛之后，暗藏著時(shí)代的反思，人性的思考，家庭、愛情的思辨，正是種種隱藏于情欲后的閃光點(diǎn)，才讓這些韓國倫理電影至今散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

下期我們將推薦文學(xué)改編和翻拍的電影作品。

[快樂到死] ???? (1999)

• 導(dǎo)演:鄭址宇
• 演員:全度妍/崔岷植/朱鎮(zhèn)模
• 分級(jí):18禁
• 色像：臥室床上的耳鬢廝磨，與斗獸場里的沖突廝殺，其實(shí)并不遙遠(yuǎn)
• 情話: “知道我為什么喜歡和你■愛嗎？因?yàn)槟銣厝??！?

快樂到死？快樂的是情欲，死的是肉身

鄭址宇在發(fā)布會(huì)上說: “在經(jīng)濟(jì)的沖擊下，道德層面瀕臨瓦解，人與人之間再也沒有溝通與體諒。”

這也正是[快樂到死]之所以有別于同類婚外情的原因：經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的失業(yè)男性與成功女人，在顛覆傳統(tǒng)家庭秩序外，還存在著女人身體的背叛。

電影開場，就是全度妍與朱鎮(zhèn)模偷情時(shí)的床笫之歡，當(dāng)她性感的花邊內(nèi)褲緊繃著的俏麗美臀被情夫模一把捏住，鏡頭特寫的美腿蠻腰與小腹，就切換成了她亢奮的表情，其一再輕呼的“■我吧”，多少抹去了她對(duì)錫凡的愛。

工作的繁累與丈夫的木訥，讓她渴求從情人身體的強(qiáng)勁與韻致的性愛里得到緩解，所以，即便被情夫猛烈地進(jìn)攻沖得半個(gè)身子跌出床外，她還祈求男人使大勁。

此處細(xì)節(jié)，除被鄭址宇用以側(cè)面展示妻子的旺盛情欲，更主要是對(duì)比她與丈夫的性失調(diào)。

影片的第二段床戲，是全度妍與丈夫崔岷植。

關(guān)燈的漆黑臥室，遠(yuǎn)沒有朱鎮(zhèn)模的橘色燈光來得情色迷離，粗重的喘息也不及情夫健碩的身體，更不要說蓋著被子的內(nèi)在赤裸，不能激發(fā)彼此的身體魅惑——

這就是一個(gè)很木的男人，使盡蠻力把妻子弄得頭都露出床外，卻還問“你舒服嗎？你喜歡嗎？”

妻子應(yīng)付公事般的無所謂表情，說明丈夫享受的不過是一場干涸■愛。這場例行公事的過場床戲，也是夫妻二人唯一的溝通。

直到最后，待到崔岷植發(fā)現(xiàn)妻子的不軌，他拿著從朱鎮(zhèn)模那里偷來的雕花古紋匕首，將她按倒在床，左手掐著脖頸右手握住匕首，在他曾多次撫摸親吻的胸脯上，刺下十一刀。

她無力的雙手漸次滑落，眼睜睜看著自己的鮮血噴射在丈夫臉上，最后濕潤著曾與自己交歡云雨的愛人同時(shí)，也譜寫了自己親手醞釀的悲歌。

[夏日時(shí)光] ???? (2001)

• 導(dǎo)演:樸在浩
• 演員:金知賢/柳秀榮/崔哲浩
• 分級(jí):18禁
• 色像:這是掩藏在愛情悲劇下的一出政治悲歌。縱然有那么多次燃燒在暗夜里恣意的情焰，像夢一般輕盈美妙的欲望噴涌，還是發(fā)生在白日下的那一次
• 情話:“對(duì)不起，只是因?yàn)槟闾利??！?/li>

引發(fā)爭議和話題最多的一部以“偷窺”為主題的情■片

女人扭開了八音盒的開關(guān)，踮起腳尖把它舉到天花板上星浩每晚偷窺她的洞口。好奇的少年壓抑著狂跳的心，俯下身，把臉湊向洞孔。

鏡頭像一頭想要伏擊她的貓兒，從她仰臥的身軀下凝視著她輕咬手指，勾魂攝魄地意欲融化這個(gè)炎熱潮濕的夏天。

汗水濕透了星浩的衣服，污穢而愉悅的窺視，與他孤獨(dú)的渴望，成就了他最真實(shí)的一場性愛白日夢。

全片的情欲場景，都充斥著這種交雜著銷魂的渴慕與窒息的恐懼。

這種氣氛無疑暗示了故事背景中，發(fā)生在八十年代浸染著血淚的韓國政治事件。

那個(gè)始終未被透露姓名的女人，18歲就被曾是警察的丈夫強(qiáng)奸，然后，隨著犯事被革職的丈夫來到偏僻的地方，每日幽禁在狹小的空間內(nèi)，等待被丈夫發(fā)泄般的欲火所拷打。

丈夫從不看她，也不會(huì)愛撫和輕吻，總是從她身后狂亂的占有。

這種夾雜著憤恨的床第之歡，如同當(dāng)時(shí)全斗煥的政權(quán)與民眾的奇怪關(guān)系:“白天，民眾向暴政投擲石塊，晚上則在放寬審查的政策下看廉價(jià)情■片?！?br>
與這種僵持大相徑庭的是女人與大學(xué)生星浩短暫的愛欲癡纏。

星浩代表了當(dāng)時(shí)人民對(duì)自由的向往，他幫女人拾起曾被丟棄的夢想，也與她共同分享了從未有過的靈與肉的融合。

他們緊緊擁抱、親吻，一起探尋興奮璀璨的國度。

影片在拍攝時(shí)有許多模仿偷窺的畫面，這限制了觀眾的視線，也暗示了畫面中人物被囚禁的狀態(tài)。

鏡頭通過對(duì)女人臉部的特寫和身體舒適程度的觀察，揭示她對(duì)兩個(gè)男人截然不同的態(tài)度。

而高反差的打光，與大段對(duì)■愛鏡頭的刻畫給觀者帶來的不適，雖稍顯過度，但也算是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代氛圍的另類抽象刻畫。

[周末同床] ???, ????? (2002)

• 導(dǎo)演:柳河
• 演員:嚴(yán)貞花/甘宇成 /樸元尚
• 分級(jí):18禁
• 色像:一夫一妻制在五十年代的韓國遭遇危機(jī)后，婚外戀題材中女性的反抗占了很大比重，[周末同床]則徹底掙脫舊有婚姻的綁帶，為沉迷在情欲苦痛邊緣的現(xiàn)代人探尋一種新的情愛關(guān)
• 情話:“為何你從不讓我脫光？”

打破一夫一妻，提出新的“婚姻方法論”

姜研熙既是渴望一蔬一飯的平凡女人，又是享受大膽灼熱愛欲的迷人小賊。

她和俊勇的狂熱古怪的床第關(guān)系，映射出他們內(nèi)心世界里激蕩不安的孤獨(dú)和幻想。他們用恍惚迷亂的軀體糾纏終結(jié)了第一次枯燥乏味的相親幽會(huì)。

他們吻著對(duì)方濕潤微咸的唇，熟練敏捷地抽掉不知羞怯的衣服。

鏡頭在他們軀體揉擦的特寫和展現(xiàn)他們交纏方式的中景間切換。

就在俊勇準(zhǔn)備剝掉那阻擋他快樂的內(nèi)衣時(shí)，研熙阻止了他，仿佛暗藏著什么詭計(jì)般的提出讓他直奔狂野山巔的主題。

別看她享受著痛楚熱浪帶來的甜美愉悅，卻還能清醒撥開情霧，告訴他什么時(shí)候該為鏟除一夜暢快帶來的后患撤出戰(zhàn)場。

對(duì)于他們兩人來說，做愛更像是一種需求交換和心靈對(duì)峙，她嘲笑他可能的不忠，他則預(yù)言了她的欲求不滿。

她總是置身事外地談?wù)撓嘤H對(duì)象的可笑和愚蠢，然后翻身躍上他的身體，用言語讓他迷惑，然后贏得今日比賽的蜜糖。

他們?cè)诖采系臅r(shí)候更不容易說謊，分歧則開始于誰來控制歡愛的進(jìn)程。

然后，盡管他表面說著多不在意，可是，在她與其他男人新婚的床上，他不舉了。

導(dǎo)演柳河通過寫實(shí)的打光，和研熙那些煞風(fēng)景卻又充滿諷刺的真實(shí)對(duì)白，讓他們的貪婪和孤獨(dú)在求歡的時(shí)候清晰展現(xiàn)出來，這對(duì)性的欲望也延展到他們對(duì)生活的欲求，明明總在享受著當(dāng)下的歡樂，卻總放不下對(duì)婚姻的抗拒或是對(duì)物質(zhì)地位的追求。

正是這些說不清道不明的欲念，將他們拉近，又令他們疏離。

[塑料樹] ???? ?? (2003)

• 導(dǎo)演: 歐宜善
• 演員: 趙銀淑/金仁權(quán)/金正鉉
• 分級(jí):18禁
• 色像:全片有三次呈現(xiàn)他們的歡愛場面，兩次在屋頂帳篷，一次在旅館，都是在夜晚，都沒有燈光、布光和補(bǔ)光，他們的快樂一直在陰影里
• 情話: “你有漂亮的嘴唇和美麗的指甲/你笑起來像小鳥唱歌/你在夏天等待下雪/冬天想去海上航行?！?/li>

德國曼漢與海德堡國際影展最佳影片

阿蘇從小被當(dāng)女孩養(yǎng)導(dǎo)致成年后性無能，只能給女友口■兒，健康有活力的元英自然難以滿足。

強(qiáng)健野性的秉浩的到來給元英帶來了新的■體驗(yàn)，秉浩借口看元英的手，然后強(qiáng)吻，接著就強(qiáng)奸，他們的第一次■愛完全沒有前戲，急促而猛烈，帶著暴力的因子，而他們的媾合隨時(shí)會(huì)被樓下的阿蘇撞破，更添刺激。

元英被突如其來的歡愛弄失神了，圓睜雙眼，合不攏嘴，秉浩得意的說“你能和阿蘇這么干么？”這次歡好勾起了元英對(duì)正常的性與愛的渴望。

第二次兩人來到旅館偷情，盡享身體的歡愉，他們?cè)诖采系膭?dòng)作幅度大、節(jié)奏快、姿勢變換多，表現(xiàn)出對(duì)性的饑渴和貪婪，這次酣暢的歡愛讓元英在這場偷情中陷入更深，她說她感覺非常幸福。

第三次仍然在帳篷里，元英采取了女方主動(dòng)的騎乘■(表明她對(duì)愛與性的追逐更為主動(dòng)熱切)，但因長發(fā)掃到了秉浩的臉，被秉浩掀到一邊，半路終止了這次親熱。

冷酷自私的秉浩是打樁機(jī)(秉浩曾說:你們這些家伙怎么了，一直都在愛，什么是愛情，誰知道，去他媽的)，他對(duì)待女人的態(tài)度是上床然后忘掉，操完收■而去，根本不懂情趣，粗暴的對(duì)待正在享受■之歡愉的元英，讓元英對(duì)自己的長發(fā)像對(duì)待罪證一樣急于將其消滅。

當(dāng)剪發(fā)一再受阻(象征其生活的苦悶無法解決)，元英終于崩潰暴走，最后被阿蘇剪掉頭顱，她想在屋頂種樹、在海上航行、和秉浩相愛等等對(duì)生活的期待都如對(duì)面屋頂上的塑料樹一樣，被吹折在地上，無人問津。

[綠椅子] ???? (2005)

• 導(dǎo)演:樸哲洙
• 演員:徐情/沈智浩/歐云宏
• 分級(jí): 18禁
• 色像:不倫，往往在道德羈絆與情欲牽引中苦痛掙扎，其心靈煎熬與欲火焚燒，是每一個(gè)正常人揮之不去的霧靄陰霾。然其中真愛成份究竟幾何，實(shí)在值得商榷
• 情話:“不要太興奮，把你的身體交給我?！?/li>

色而不淫挽救了劇情孱弱的敗筆

盡管[綠椅子]是關(guān)于中年婦女與青春少年不倫的電影，但具體處理卻貼近戲劇。

樸哲洙在這個(gè)敘事框架內(nèi)，以患得患失的神經(jīng)質(zhì)文姬與情竇初開的正太男希賢的忘年性愛，探究“問世間情為何物”的濫街噱頭。

因與未成年的希賢歡愛而入獄的文姬，假釋時(shí)被希賢駕車接走，她伏在男孩肩上說：我每一天都在幻想和你■愛，廚房、客廳、沙發(fā)甚至馬桶，都是我們歡好的場所。

待這個(gè)十九歲小伙迫不及待進(jìn)入，她卻細(xì)語輕聲說不要太興奮、慢一點(diǎn)，把你的身體交給我。

事實(shí)上，類似于此種“將誘奸轉(zhuǎn)化成做愛”的橋段，[朗讀者]和[教室別戀]都有較好展示，除了滿足部分性懵懂少年無休止的春夢，它還給某些主婦提供了可供參考的意淫。

在這一點(diǎn)上，[綠椅子]做得尤為精致：疑心只是為了做愛才迷戀自己的文姬，讓希賢使盡蠻力強(qiáng)奸自己，■活兒生澀的男孩不習(xí)慣傳教士身位，搞得她捂著下體落荒而逃。

之后為了一句“我愛你”吞下了那種液體，還鼓著暈紅的兩腮騙希賢說“嘴巴懷孕了”。

此風(fēng)格相當(dāng)貼近上世紀(jì)七十年代風(fēng)靡北美的禾林小說，只不過將這種浪漫婦女小說的公式——每一個(gè)窮困的年輕女子都要找一個(gè)英俊闊氣的老公——扭轉(zhuǎn)成“中年性困惑的家庭主婦要找一個(gè)小正太”。

無論樸哲洙的“真愛”招牌有多大，都無法遮掩性魅惑的實(shí)質(zhì)，就像彼得·帕瑞斯針砭禾林小說的吐槽，[綠椅子]就是那些羞于看AV的人的AV電影，性才是其所是。

文姬的身體充滿欲望，仿若每一個(gè)細(xì)胞都在渴求希賢的滋養(yǎng)，體內(nèi)涌現(xiàn)的■沖動(dòng)連她自己都無法抑制。

在從不間斷地變換位置的歡好中，所謂倫理禁忌與真愛與否都變得無足輕重，它們就像婚姻一樣，不過是■愛的代碼。

[情事] ?? (1998)

• 導(dǎo)演:李在容
• 演員:李美淑/李政宰
• 分級(jí)：18禁
• 色像:深夜，寂寞的游戲廳。所有電玩兀自散發(fā)著刺眼的光，除了賽車就是搏擊，少了玩家的操控，畫面全都瘋狂起來，有一種自甘墮落的危險(xiǎn)味道
• 情話:“我墮入了愛河，一生第一次，在我這個(gè)年紀(jì)?！?/li>

看一場道德的堅(jiān)守與激情的誘惑

素賢和宇因就在這荒謬的空間上演了失控的一幕。她已年屆四十，他卻未至而立，但她那端莊纖細(xì)的身體卻磁鐵般吸引著他不能離開。

紐扣一粒粒解開來，他觸摸到的不僅僅是柔軟的肌膚，也是歲月在一個(gè)女人身上最美的沉淀。

這感受如同陳釀過后的提純，讓人迷醉，忘乎所以。

即便放在今天，這仍是一部耐人尋味的作品，其大膽的立意和放縱的畫面都充滿了撼人的力量，既挑釁傳統(tǒng)道德觀，亦對(duì)婚外情給予了最大限度的認(rèn)同。

這種自相矛盾的表達(dá)也令女主角最后的離去顯得格外犀利，叫人一時(shí)語塞，不知該譴責(zé)抑或同情。

素賢，這個(gè)當(dāng)代的安娜·卡列尼娜，在追求愛情的過程中果敢而率真。

她任憑肉體引導(dǎo)靈魂，在一次次縱情后走向更尖銳的刀鋒，眾叛親離。

茨威格在《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》中曾對(duì)這樣的“迷失”有過非常精辟的闡述:

“一個(gè)女人一生中有些時(shí)刻會(huì)不受意志的管束，自己也不明白，就屈服于神秘的力量，這是明顯的事實(shí)，硬不承認(rèn)只不過是害怕自己的本能，害怕我們天性中的妖魔成分，想要掩飾這種內(nèi)心的恐懼而已。”

素賢在行將朽木的時(shí)刻遇到了自己的神瑛侍者，于是開始“還淚”，用的不是淚水，而是僅存的那些愛的能量?？梢哉f，她幾乎是拼盡全力的。

然而，沒有一種出軌不是險(xiǎn)象環(huán)生的。他們之間的吸引過多地依賴情欲的宣泄，而缺乏理性的思量。

宇因很好奇素賢對(duì)巴西生活的熱衷，后者給出的理由是——我總覺得在那里時(shí)間會(huì)流得緩慢一些。

可見，她對(duì)歲月來襲充滿恐懼，他的出現(xiàn)適時(shí)緩解了她的焦慮，肉欲的快感令她青春復(fù)熾。

那么，愛呢？占了多少？此外，做為社會(huì)動(dòng)物的他們真的可以無所顧忌逃至天外嗎？

安娜最后撲向了火車，并不是因?yàn)闊o法面對(duì)自己的情欲真相，這只是一個(gè)母親的愛情悲劇。

沃倫斯基的敗筆正在于他試圖用愛情挑戰(zhàn)一個(gè)母親的本能。沒有一種情欲是永恒的，但母愛卻是亙古的。

一個(gè)拋棄了孩子的母親的愛情最終會(huì)怎樣？這是李在容沒有講完的故事，也是影片無法給出的答案。

于是，導(dǎo)演讓素賢和宇因分頭登上同一班飛機(jī)，咫尺天涯，將結(jié)局留給了未知的目的地。

[戀愛] ?? (2005)

• 導(dǎo)演:吳碩庚
• 演員:全美善/金智淑/張鉉誠
• 分級(jí):18禁
• 色像:云君為解決經(jīng)濟(jì)困境，做了陪酒女郎，其后和丈夫離婚，一邊在鄰居的幫助下獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)男孩，一邊在歡場中越陷越深，經(jīng)歷了一場情傷，完成了自我的蛻變
• 情話:“只要你活著，就不會(huì)有所謂的最后的愛情?！?/li>

導(dǎo)演吳碩庚蟄伏12年后推出的作品，表現(xiàn)身入歡場的女性對(duì)愛情的渴望，揭露韓國底層生活之艱辛。

云君在工作中遇到一位企業(yè)新秀，在交往中漸漸愛上了這個(gè)斯文的男人，片中不多的幾次情色場面就發(fā)生在他們之間。

云君第一次見企業(yè)新秀的時(shí)候，穿著素凈的灰底白點(diǎn)裙子，羞澀如女學(xué)生，他搶過酒瓶，主動(dòng)為她倒酒，這些體貼的動(dòng)作讓她愿意放下矜持進(jìn)行“最后一輪”(和客人上床)。

在床戲的設(shè)置上，導(dǎo)演充分考慮到了女主角放不下尊嚴(yán)、撕不破底線的性格特點(diǎn)，著力表現(xiàn)了她在床上的拘謹(jǐn)羞怯，雖然她是兩個(gè)孩子的媽媽，但在和陌生人歡愛的時(shí)候，她總是要背對(duì)著客人，不習(xí)慣那種只有親密愛人才用的面對(duì)面體位，客人只好一次次將她扳過來和她接吻。

她的叫床也是短促而小聲，也可見她不能放開身心；

第二天早晨，他們?cè)俅斡H熱，這回她用了女上■，變得主動(dòng)了，可見內(nèi)心接納了這個(gè)男人，不過動(dòng)作仍然很輕柔，羞怯仍然沒有完全消退。

他們最后一次見面的時(shí)候，云君被麻翻在床，被迫和企業(yè)新秀及其上司進(jìn)行了一場3P激情游戲，場面讓人惡心，被蹂躪的云君沒有爆發(fā)狂怒，只是在白床單下嚶嚶哭泣，她的夢碎了。

云君和企業(yè)新秀的歡愛從美好到骯臟，她也在歡好的變質(zhì)中一步步的沉淪下去，她被侮辱后在沿街的椅子上呆坐，展露了笑容，可見已經(jīng)放下了堅(jiān)持和希翼。

正如木心所說: “所謂無底深淵，下去，也是前程萬里。”

后來她穿上了艷麗紅裙子，涂了紅唇，第一次打扮得像個(gè)陪酒女，唱著哀傷的情歌，揮別了她的小白兔時(shí)代。