北歐現(xiàn)代設(shè)計北歐現(xiàn)代設(shè)計概況

時間：2023-02-14 05:51:02 | 來源：營銷百科

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北歐現(xiàn)代設(shè)計北歐現(xiàn)代設(shè)計概況：所有這些產(chǎn)品的共同點是：設(shè)計和制造上的高質(zhì)量，生產(chǎn)的系列化和價格的合理化，芬蘭設(shè)計的經(jīng)典是滿足大多數(shù)人的各種用途，這些經(jīng)典也是極具價值的品牌，它們與精巧的技藝和芬蘭的精神一脈相承。

產(chǎn)品的創(chuàng)造得益于設(shè)計師和企業(yè)的長期合作，在經(jīng)年累月處理同樣的材料，生產(chǎn)方法和與同一廠家的合作中，設(shè)計師有了時間和機會去發(fā)展表現(xiàn)力和進行技術(shù)的實施。

制造經(jīng)典也需要挑戰(zhàn)原有觀念的勇氣，需要解決問題的不同方式，以新的眼光認識問題的能力和化險為夷的膽略，經(jīng)典總是超前于它們的時代，它們是開路先鋒，新思維和藝術(shù)完整性的典范，是日用品的前驅(qū)。

談到北歐，人們就會想到地處北極圈附近的瑞典、挪威、丹麥、芬蘭、冰島這幾個國家。他們的地理位置極為特殊，有著長久的冬季，氣候反差大，但是森林茂密，水域遼闊的自然環(huán)境又為他們提供了豐富的資源。所以北歐的設(shè)計師們不僅從優(yōu)美的大自然中汲取靈感，而且懂得如何有效地利用這種天賦的資源。比如在建筑方面，設(shè)計師們不輕易改動四周的自然環(huán)境，讓想像創(chuàng)造溶入自然的生長中。即使在不同的季節(jié)，不同的光線下，房屋也是與自然融為一體的。像這樣愛護環(huán)境、保護自然的意識反映在他們設(shè)計活動的方方面面。

而北歐的另一個特點就是人口密度低，社會相對穩(wěn)定。其社會、文化的發(fā)展雖也受到歐洲大環(huán)境的影響，但因堅實的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)傳統(tǒng)，使北歐的設(shè)計風格不但具有明顯的歐洲特點--注重功能，追求理性；而且又不同于其它的歐洲國家。比如個性突出、造型簡潔、做工精致、節(jié)省材料……正是這種既懷舊又創(chuàng)新的鮮明特點符合了當今人們崇尚自然，平易簡潔的生活概念，使得北歐的家具風格和室內(nèi)裝潢　的樣式受到世界的矚目。

也許大家都聽說過'斯堪的納維亞'，這是描述北歐國家的地域性名詞，而現(xiàn)在同時也被用來稱呼北歐的地域性風格。但是追溯歷史的話，在1770-1810年之間的以瑞典為發(fā)源中心的Gustavian曾盛行一時。此名來源于當時的國王Gusta三世，其風格既受到法國王朝和洛可可的影響，又帶一點新古典主義的優(yōu)雅。

這種樣式主要出現(xiàn)在鄉(xiāng)村和海邊的住宅：當時人們愛用的主色調(diào)是白色，配一些灰色和藍色的條紋或方塊圖案。墻面要么用刷成單色的裝飾板，要么用特殊的刷墻技巧涂出一定的紋理，再用條紋模板做出墻頭或墻板的裝飾帶圖案。家具一般為亞光的白色木本色，其精美的木框架不但經(jīng)過精雕細琢還有金色的裝飾線：鑲著布墊的椅子有弓形腿和直腿兩種。他們用的鏡子大都是圓形或橢圓的涂金鏡框或黃銅框架。其中黃銅也用來做窗簾的掛桿、燈臺或燭臺等生活用具。總之，整個風格講究不用過多的材料組合和裝飾來達成協(xié)調(diào)優(yōu)雅的趣味，即使在宏大的宮殿里我們也找不到像法國洛可可風格那樣繁復(fù)的細節(jié)，而是用室內(nèi)線條和單純的顏色來勾勒恬靜的美感。

然而從近代的歷史來看，北歐的設(shè)計能夠躋身于世界前列，并對世界設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展起著舉足輕重的作用，并不是單純地因為他們有獨特的資源，有樸實無華的傳統(tǒng)，更是因為他們的不斷探索，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)化到民族化再到國際化的長期過程。就像在芬蘭設(shè)計大學主持召開的主題為'新簡潔主義'的國際室內(nèi)與家具研討會上，現(xiàn)任室內(nèi)與家具設(shè)計教授里奧.威勒海蒙先生所說：'我們可以宣稱，我們更重視設(shè)計文化，也許世界上沒有哪一個國家會像我們這樣重視設(shè)計。設(shè)計是我們民族的基石。'

在20至40年代，北歐國家的工業(yè)化過程發(fā)展緩慢，這主要是人口對于發(fā)展住宅或家具的需求比較小。另外，丹麥、芬蘭等國家的城鎮(zhèn)中到處都是好木工，當?shù)氐募揖吖S也停留在傳統(tǒng)的水平上。但由于在兩次世界大戰(zhàn)之間所產(chǎn)生的包豪斯風格主導(dǎo)著人們的思維創(chuàng)造，簡潔實用的觀念在某種程度上符合了北歐的傳統(tǒng);另一方面歐洲經(jīng)濟受到一戰(zhàn)和二戰(zhàn)的沖擊，材料和能源的匱乏以及消費能力的變?nèi)?，都刺激著工業(yè)生產(chǎn)進入標準化和快速發(fā)展的階段，同時公眾對產(chǎn)品美觀的要求使工業(yè)界開始發(fā)揮設(shè)計師的才能。在這種條件下傳統(tǒng)手工藝和工業(yè)開始巧妙地結(jié)合在一起，逐步形成耐用、樸實和典雅的風格。

在這個過程中，涌現(xiàn)出一大批現(xiàn)代主義的設(shè)計大師，正是由于他們的貢獻使得設(shè)計發(fā)展的進程從傳統(tǒng)化走向民族化，從民族化走向國際化。在50至60年代之間，材料的日益豐富，人們對材料可能性的逐步探索，再加上不斷增長的城市化需求，使功能與傳統(tǒng)、新與舊、材料與造型之間自然有機地結(jié)合，構(gòu)成日趨鮮明的民族風。比如當時北歐家具的發(fā)展可以大體分為兩個典型流派:

1、芬蘭的建筑大師阿爾瓦.奧爾托(Alvar Aalto)

2、丹麥家具設(shè)計師瓦格納(Hans J.Wegner)為代表的以膠合板為主要手段的家具設(shè)計

雖然兩個人有不同的成長道路，但他們的共同之處是繼承傳統(tǒng)，迎合民意，從舊工藝中尋求現(xiàn)代家具的語言。他們設(shè)計的椅子有不少成為傳世杰作，直到現(xiàn)在還在生產(chǎn)。

另一流派以芬蘭的約里奧·庫卡波羅(Yrju Kukkapuro)為代表開創(chuàng)了廣泛使用鋼、膠合板以及合成塑料的新型現(xiàn)代設(shè)計，并引導(dǎo)北歐的室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計走向一個新途徑。與此同時，阿拉比亞陶瓷公司推出了一系列樸實大方的餐具，一套名為'基塔'的餐具從此成為芬蘭現(xiàn)代銷售的精品。六十年代，瑪里米科公司推出了色彩繽紛的織物給室內(nèi)設(shè)計帶來了新的生機，使得我們對北歐的紡織品圖案有色彩鮮明的印象。此時又涌現(xiàn)出的世界知名設(shè)計大師，如塔比奧.威卡拉(Tapio Winkkala)和帝莫.薩帕內(nèi)瓦(Timo Sarpaneva)，他們原來都擅長設(shè)計玻璃器皿，而后又投身于設(shè)計各種家庭用品。

既然北歐設(shè)計以洗練明晰又和諧優(yōu)雅的民族姿態(tài)活躍在設(shè)計的舞臺上，便說明了他們既不盲目跟隨功能主義的'機械'樣式，不一味拿鋼或玻璃等冰冷而看似具有現(xiàn)代意識的材料組合，又不受傳統(tǒng)手工的束縛，而以流暢的曲線，親切的材料，純樸的風格和大膽的創(chuàng)新贏得人們的贊許。因而從普及了機械化大生產(chǎn)的70年代以來，新一代的設(shè)計師以清醒的意識不斷努力解決工業(yè)與藝術(shù)之間的關(guān)系。

80年代的北歐設(shè)計受到后現(xiàn)代主義的自由和幻想風格的影響，其核心是追求舒適與快樂。設(shè)計師們無拘無束、充滿激情的創(chuàng)造，他們以經(jīng)驗和感覺構(gòu)成形式，并從形式上表現(xiàn)出與環(huán)境和諧統(tǒng)一的快樂和勇氣。

80年代后期，建筑行業(yè)的繁榮帶動了具有創(chuàng)新精神的室內(nèi)設(shè)計。為了達到盡善盡美，設(shè)計師甚至親自設(shè)計了家具和燈具。

比如在芬蘭，我們可以從本世紀初一些具有民族浪漫主義風格的建筑中發(fā)現(xiàn)，空間的風格具有自由的節(jié)奏并充滿了奇妙的效果。在這種氛圍中，家具是重要的創(chuàng)造空間的因素，使人的生活更具生動的表現(xiàn)力。在輕松開闊的設(shè)計風格中，家具又變成可以自由移動的擺設(shè)。與先前的家具風格相比較，家具構(gòu)件本身更具變化，而不像過去僅僅是一種風格和形式的體現(xiàn)。

隨著北歐各國相繼加入歐盟，北歐的產(chǎn)品也隨之進入了激烈的歐洲市場，面臨著前所未有的競爭。工業(yè)產(chǎn)品只有應(yīng)用優(yōu)秀的設(shè)計才能獲得更多的消費者。盡管優(yōu)秀的設(shè)計是一扇通向成功的大門，但優(yōu)秀的設(shè)計也需要設(shè)計者、制造商和銷售商們擁有共同的目標和對產(chǎn)品質(zhì)量的共同追求。

如今，我們在市場上看到的'BO CONCEPT'或'Club8'都是由丹麥引入國內(nèi)市場的具有北歐風格的家具--線條簡潔，做工精細。這不但是北歐人把自己的產(chǎn)品推向市場的一種開拓，更是把自己的生活方式和家居風格帶入中國的一種嘗試。