長(zhǎng)篇?dú)v史也能做短??？來(lái)Netflix新作找點(diǎn)靈感

時(shí)間：2022-05-14 07:45:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-05-14 07:45:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

當(dāng)前長(zhǎng)劇與短劇領(lǐng)域開(kāi)始呈現(xiàn)分化，市場(chǎng)需要內(nèi)容進(jìn)一步垂直細(xì)分。《蠻族》的出現(xiàn)顯示出，長(zhǎng)篇?dú)v史中有潛力的故事也可以獨(dú)立成章，內(nèi)容方可以挑選最具戲劇價(jià)值的部分，結(jié)合人物角色的心理成長(zhǎng)、故事內(nèi)容的步步深入，進(jìn)行短劇的分季制作。

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近日，Netflix又一部歷史系列動(dòng)作片《蠻族》（Barbarians）即將上線。歷史是每個(gè)國(guó)家免費(fèi)的故事取材資源庫(kù)，難能可貴的是創(chuàng)作者如何能挖掘出其中的特色閃光點(diǎn)，制作出優(yōu)質(zhì)的作品。

為何Netflix會(huì)選擇以《蠻族》作為新一季的歷史劇門(mén)面？

在當(dāng)前長(zhǎng)劇與短劇領(lǐng)域開(kāi)始呈現(xiàn)分化，市場(chǎng)需要內(nèi)容進(jìn)一步垂直細(xì)分的創(chuàng)作背景下，這個(gè)作品的出現(xiàn)能為國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)尋找新的突破口提供一些靈感。

本文便從這部迷你短劇的創(chuàng)作與發(fā)行特點(diǎn)切入，尋找歷史題材短劇創(chuàng)作的可鑒之處。

歷史動(dòng)作系列片向來(lái)是國(guó)外電視劇市場(chǎng)關(guān)注的熱點(diǎn)，尤其在Netflix平臺(tái)，多年來(lái)《女王心計(jì)》（Reign）、《都鐸王朝》（The Tudors）等歷史劇目從未間斷。這次即將要推出的劇目《蠻族》是Gaumont Germany的首部大制作的電視劇作品，一個(gè)新興創(chuàng)立的電影公司的作品能夠進(jìn)入Netflix的視野，勢(shì)必離不開(kāi)背后大企業(yè)的支持。

Gaumont Germany成立于2018年，其母公司是世界上最早創(chuàng)辦、歷史最悠久的Gaumont Film Company，這家法國(guó)電影公司與流媒體巨頭公司Netflix在發(fā)展的早期便建立了良好的合作關(guān)系。該公司的電視領(lǐng)域產(chǎn)品的制作幾乎是隨著新公司Gaumont Germany業(yè)務(wù)的展開(kāi)而開(kāi)始并不斷推進(jìn)的，此次《蠻族》得以在Netflix首播，很大程度上便是受益于母公司Gaumont Film Company。



圖片來(lái)源：Nightshift

Netflix為何選擇《蠻族》

「Gaumont Film Company與Netflix長(zhǎng)期密切合作，制作了《毒梟》(Narcos)、《鐵鎖樹(shù)林》(Hemlock Grove)和《F代表家庭》(F is for Family)等影片，Netflix剛開(kāi)始拓展歐洲市場(chǎng)時(shí)，母公司便與他們進(jìn)行了洽談合作?！笹aumont Germany總裁Sabine de Mardt在采訪中對(duì)兩家公司早期的情況做了介紹，她在提及母公司的高層副首席執(zhí)行官Christophe Riandee與Netflix的淵源時(shí)，甚至直接表示， 「Riandee知道Netflix想要什么，于是才有了Gaumont Germany的出現(xiàn)?！?/span>

因此，某種程度上，可以說(shuō)Gaumont Germany是在充分考察了Netflix在影視方面的市場(chǎng)需求后才成立的。 從團(tuán)隊(duì)合作這一層面上來(lái)說(shuō)，Netflix選擇《蠻族》是水到渠成的事情。但是，看起來(lái)必然的結(jié)果其實(shí)建立在一個(gè)團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期觀察與研究的基礎(chǔ)上，《蠻族》 便是這個(gè)長(zhǎng)期準(zhǔn)備中的一部分表現(xiàn)。

與以往的較長(zhǎng)的歷史系列劇不同，這部作品只有六集，以迷你型的短劇方式制作并在Netflix上發(fā)行。《蠻族》全片以匈牙利為拍攝基地，故事背景是公元9年前的一場(chǎng)著名戰(zhàn)役，在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，本來(lái)相互敵對(duì)的日耳曼部落聯(lián)合起來(lái)，結(jié)束了羅馬軍隊(duì)在日耳曼領(lǐng)土上的擴(kuò)張，從而保衛(wèi)了自己的民族。

整個(gè)劇本在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行改編創(chuàng)作，為了能在長(zhǎng)篇的歷史故事中尋找亮點(diǎn)，保證作品的獨(dú)特性， 制作團(tuán)隊(duì)以市場(chǎng)中還沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的獨(dú)特歷史視角切入，并追求制造一種特殊的語(yǔ)境，以促進(jìn)觀眾獲得對(duì)真實(shí)故事的「滿(mǎn)足」感受。



Gaumont Germany總裁Sabine de Mardt。圖片來(lái)源：Hollywood Reporter

「首創(chuàng)」的歷史敘事視角選取

正如開(kāi)篇所述，關(guān)于歐洲史詩(shī)歷史的劇集，Netflix在此之前已經(jīng)播出了一定的規(guī)模。

《蠻族》的原型是條托堡森林戰(zhàn)役(Battle of The Teutoburg Forest)，這場(chǎng)兩百年前的戰(zhàn)役是羅馬帝國(guó)最大的敗仗之一。以往的史書(shū)中對(duì)這個(gè)歷史故事的記載都是從羅馬帝國(guó)的視角切入的。

Mardt在采訪中提到，在制作這部專(zhuān)為Netflix打造的德國(guó)原創(chuàng)影片時(shí)， 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)希望能從根本上通過(guò)日耳曼部落的視角來(lái)講述這個(gè)故事，這也是歷史事件中最不為人所熟悉的一面，是其他影視劇中都未曾探索過(guò)的一面。這一歷史敘事視角的選取也正是這部歷史動(dòng)作系列片的出色之處。



圖片來(lái)源：Netflix

在接受德國(guó)新聞網(wǎng)站DWDL的采訪時(shí)，Netflix的《初代國(guó)際》導(dǎo)演Rachel Eggebeen證實(shí)了這一說(shuō)法。她解釋了《蠻族》和其他關(guān)于羅馬帝國(guó)的電影和電視劇的不同之處，「我們知道羅馬人如何看到這段歷史，因?yàn)楣适略褪菑牧_馬人那里傳下來(lái)的，但不是來(lái)自日耳曼一方?！?br>
對(duì)于歷史劇的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，要將一段相同的歷史故事改編成為另一種媒介形式，必須要找到適合的落腳點(diǎn)，如果一切看起來(lái)沒(méi)有任何新意，這個(gè)歷史劇便仍然活在歷史之中，無(wú)法在現(xiàn)代以新的身份「活」過(guò)來(lái)，并吸引觀眾的注意力。

所謂「首創(chuàng)」的意義也正是強(qiáng)調(diào)這一歷史形象重新出現(xiàn)的時(shí)候，能帶給觀眾一種前所未有的立場(chǎng)與感受。

Gaumont Germany結(jié)合歷史史實(shí)進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，與歷史學(xué)家密切合作，一定程度上保證了故事中的歷史真實(shí)感。這部劇推出的預(yù)告片上有這么一段臺(tái)詞，「歷史上最偉大的帝國(guó)，歷史上最偉大的叛徒，不為人知的故事，一場(chǎng)改變了世界的戰(zhàn)斗?！?br>
所謂帝國(guó)、叛徒是需要人代入一定的立場(chǎng)才能真正理解其中的意義，誰(shuí)是叛徒，誰(shuí)是王者，這一話語(yǔ)便為觀眾制造了一個(gè)合適的觀看位置，吸引觀眾進(jìn)入這個(gè)情境。而關(guān)于情境的創(chuàng)造，Gaumont Germany在這部劇中強(qiáng)調(diào)為觀眾營(yíng)造一種真實(shí)感。



圖片來(lái)源：Comicbook

重視語(yǔ)境還原與真實(shí)感塑造

「決定使用拉丁語(yǔ)作為羅馬人的語(yǔ)言，是為了讓這個(gè)系列更加真實(shí)。」Mardt提到了劇中人物所使用的語(yǔ)言，不是國(guó)際語(yǔ)言英語(yǔ)，也不是德語(yǔ)，之所以使用拉丁語(yǔ)，正是因?yàn)樵谶@場(chǎng)戰(zhàn)役發(fā)生時(shí)他們進(jìn)行交流的便是這種語(yǔ)言。

對(duì)于講述歷史故事的劇情而言，爭(zhēng)議最多的便是劇情是否符合歷史真實(shí)的問(wèn)題。

當(dāng)觀眾在觀看劇情時(shí)，能夠宛若置身歷史中的真實(shí)世界，這種由聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)共同塑造的對(duì)環(huán)境的感受是故事代入的第一步。加之這本身就是改編自真實(shí)的歷史故事，即當(dāng)年的日耳曼部落聯(lián)盟伏擊了三個(gè)羅馬軍團(tuán)這一史實(shí)， 觀眾結(jié)合特定史實(shí)背景與情感代入，才會(huì)在觀看中獲得1 12的感受。

Mardt認(rèn)為，對(duì)真實(shí)的追求是這部歷史劇播出后，能否在國(guó)際上產(chǎn)生吸引力的關(guān)鍵。「這種真實(shí)語(yǔ)境的營(yíng)造，將能吸引國(guó)際觀眾，并確保他們跟隨片子進(jìn)入那個(gè)引人注目的世界。這種真實(shí)感與制作預(yù)算是否高昂沒(méi)有關(guān)系，就像《大衛(wèi)與歌利亞》(David with Goliath)一樣，只需要?jiǎng)?chuàng)作者能明白，自己應(yīng)當(dāng)以何種視角進(jìn)行故事講述，以及對(duì)展示內(nèi)容的選取與省略?！?

由于這部短劇只有六集，無(wú)法為觀眾提供一段緩緩進(jìn)入故事與場(chǎng)景的時(shí)間，更迫切地需要影視中由內(nèi)而外所表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)語(yǔ)境或者真實(shí)感的影響力，促使觀眾迅速獲得最好的沉浸觀看感受。

這也是歷史短劇需要注意與參照的一點(diǎn)，通常來(lái)說(shuō)，歷史劇的開(kāi)頭需要一個(gè)背景介紹，這一背景往往會(huì)占據(jù)不小的篇幅，因此，如果能使用其他方法幫助觀眾盡快融入歷史劇情，既能節(jié)省敘事時(shí)間，同時(shí)也是短劇后續(xù)故事緊湊順暢進(jìn)行的保障。



圖片來(lái)源：The Great Courses

短劇分季推進(jìn)角色成長(zhǎng)

短劇自身所具備的一個(gè)最明顯的特點(diǎn)便是分季播出，而分季的基礎(chǔ)，是確保每一季都擁有內(nèi)容上的獨(dú)特性與完整性。

從這一點(diǎn)來(lái)看， 歷史史實(shí)的結(jié)尾是不可逆的，那么，能夠吸引觀眾觀看不同劇集，就必須在人物或者事件中設(shè)置有效的分層，同時(shí)還要附帶懸疑的特性。

在《蠻族》中，分層的任務(wù)便主要放置在角色個(gè)人的心理沖突與成長(zhǎng)中。Mardt表示，「我們正在深入研究主要角色的個(gè)人心理沖突，其中只有一部分能在第一季中得到解決，這為接下來(lái)的幾季劇集創(chuàng)作提供了大量的素材和延展空間。」

如Mardt所說(shuō)，在分季播出劇集的角色成長(zhǎng)這一時(shí)空中，每一個(gè)角色在歷史事件中都將遇到自己的個(gè)人挑戰(zhàn)，在面臨挑戰(zhàn)時(shí)人物所面臨的道德困境和事件沖突，也是吸引觀眾的關(guān)鍵部分。

因?yàn)樵谑澜鐨v史中，不同民族對(duì)日耳曼人自帶某種集體無(wú)意識(shí)，比如羅馬人視他們?yōu)橐靶U人，而納粹則視他們?yōu)橛⒂碌膽?zhàn)士。創(chuàng)作人員無(wú)法為觀眾強(qiáng)行輸入觀點(diǎn)，但是可以在角色的成長(zhǎng)中融入自身的表達(dá)，敞開(kāi)給觀眾接受。

這部短劇的主要導(dǎo)演包括Jan-Martin Scharf和Arne Nolting，可以說(shuō)是他們煞費(fèi)苦心地為全球市場(chǎng)制作了這一從德國(guó)視角出發(fā)的劇集系列。 「這部劇的創(chuàng)作見(jiàn)證了這家年輕公司的從0到100 的過(guò)程，對(duì)于我們而言既幸運(yùn)又關(guān)鍵?！?/span>Mardt提到，制作《蠻族》時(shí)，Gaumont Germany剛成立不久。這部劇于10月23日在Netflix首播，Gaumont Germany當(dāng)前正在拍攝一些電視電影、小說(shuō)改編短劇以及喜劇系列等作品。未來(lái)，Gaumont Germany將會(huì)嘗試更多不同類(lèi)型的影視作品，不給自己設(shè)限。



圖片來(lái)源：Dubai Diaries

提到歷史寶庫(kù)，國(guó)內(nèi)最不缺的便是歷史文化與經(jīng)典的故事。曾經(jīng)有過(guò)特定的時(shí)期，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)也表現(xiàn)出改編創(chuàng)作歷史故事的興趣與行動(dòng)，但是由于市場(chǎng)等因素，我們的歷史劇動(dòng)輒四十集以上，更甚之有達(dá)到七十集的大制作。 這樣的大制作方式，一方面，作品難免會(huì)出現(xiàn)注水以拓時(shí)之嫌，或者對(duì)主線副線敘事難以把控；另一方面，大制作對(duì)年輕的導(dǎo)演們進(jìn)入歷史創(chuàng)作領(lǐng)域設(shè)置了較高的門(mén)檻，不利于形成多元?jiǎng)?chuàng)作的文化景象。

隨著當(dāng)前國(guó)際與國(guó)內(nèi)短劇市場(chǎng)開(kāi)始得到重視，愛(ài)優(yōu)騰與傳統(tǒng)電視平臺(tái)都意識(shí)到了短劇創(chuàng)作的必要性，陸續(xù)啟動(dòng)了短劇項(xiàng)目，其中愛(ài)奇藝的迷霧劇場(chǎng)所推出的《隱秘的角落》《沉默的真相》等都獲得了不錯(cuò)的口碑與市場(chǎng)反應(yīng)，但這些劇的聚焦點(diǎn)大多在懸疑故事。

從《蠻族》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，國(guó)內(nèi)短劇創(chuàng)作可以考慮，將長(zhǎng)篇?dú)v史中有潛力的故事獨(dú)立成章，挑選最具戲劇價(jià)值的部分，結(jié)合人物角色的心理成長(zhǎng)、故事內(nèi)容的步步深入進(jìn)行短劇的分季制作。這對(duì)于未來(lái)國(guó)產(chǎn)劇的市場(chǎng)而言，是一個(gè)值得嘗試開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域。