當(dāng)「她題材」遇上「他題材」，誰才是最終王者？

時(shí)間：2022-05-17 08:15:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時(shí)間：2022-05-17 08:15:01 來源：行業(yè)動態(tài)

「她題材」率先突圍，耽改劇持續(xù)「真香」，當(dāng)「她題材」遇上「他題材」，社會主義姐妹情VS社會主義兄弟情，你更看好誰？請?jiān)谠u論區(qū)留下您的觀點(diǎn)。

作者｜左砭

放眼國內(nèi)目前的電視劇市場，有兩類劇集成功殺出重圍，成為大眾喜聞樂見的電視劇。一類是以女性視角為主體的現(xiàn)實(shí)主義作品，一類是以男男CP為主體的耽改類作品。

若以性別定義兩者，女性視角的現(xiàn)實(shí)主義作品實(shí)際上代表了「她題材」創(chuàng)作的崛起，耽改劇則反映了「他題材」作品的突圍。

兩類作品的風(fēng)靡無一不指向劇集創(chuàng)作的風(fēng)向與趨勢，那么當(dāng)「她題材」PK「他題材」，誰才是最終王者？







「她」的覺醒

隨著春節(jié)檔電影《你好，李煥英》成功出圈，女導(dǎo)演 女演員 女性視角的女性題材作品再一次成為熱議的對象。

近年來，從《三十而已》到《白色月光》，從《誰說我結(jié)不了婚》到《怪你過分美麗》，「她」劇集呈現(xiàn)一派繁榮之勢，人們似乎從市場的波詭云譎中敏銳地嗅到了劇集創(chuàng)作的新風(fēng)——「女性主義」作品。

嚴(yán)格來說，近年大火的女性主義作品并非標(biāo)準(zhǔn)意義上的講述「女權(quán)精神」的作品，而是以圍繞女性主角展開，以女性生活為題材，對女性表達(dá)進(jìn)行探索的一類電視劇作品。

這一類作品的興起固然與當(dāng)下「她經(jīng)濟(jì)」的市場規(guī)模逐漸走高撇不開干系。由「她經(jīng)濟(jì)」催生的「她消費(fèi)」、「她話題」為電視劇創(chuàng)作提供了多元的素材與源泉，但梳理近年大火的「她題材」作品，不外乎三種類型。



其一，「獨(dú)角式」大女主作品——

從古裝宮斗《甄嬛傳》《羋月傳》到現(xiàn)代都市《安家》《我的前半生》，大女主電視劇一向是國內(nèi)電視劇創(chuàng)作的頭部代表。這種以女性角色為中心人物的劇集不僅扭轉(zhuǎn)了女性長期以來在男性化視角劇集中被壓制的不公地位，而且觀眾還能從女主一路打怪升級的成長過程中體會到無限的爽感。

但隨著此類劇集的泛濫，號稱聲張女性主義的大女主劇集逐漸走向人物塑造的扁平化趨向，所謂歌頌女性，弘揚(yáng)女性力量的豪邁宣言逐漸淪為一張寫滿女權(quán)主義、實(shí)則墮入虛無的空頭支票。

其二，「CP式」雙女主作品——

歲末年初時(shí)，頗有熱度的《流金歲月》《了不起的女孩》成功拉開了雙女主電視劇的帷幕。兩部劇中，不論是蔣南孫/朱鎖鎖，還是陸可/沈思怡，兩組女主角們之間的閨蜜情不僅感動了無數(shù)追劇女孩，同時(shí)女 女之間的絕妙CP感還令人耳目一新、眼前一亮。



不同于傳統(tǒng)大女主電視劇中，女主角與親密姐妹的關(guān)系多會走向破裂的關(guān)系，雙女主劇集中，兩位女性角色之間更多洋溢的是女性與女性之間的親密無間與惺惺相惜。

尤其在耽改劇的折射下，女性關(guān)系之間的敘事同樣在有意無意間多了幾分「姬」味。隨著《流金歲月》與《了不起的女孩》的播出，「為妮寫詩」「金桐玉女」等CP超話成功出圈，超出劇集本身，觀眾更是直接磕上了真人CP，由此推動了雙女主劇集的蓬勃發(fā)展。

就目前立項(xiàng)來看，除卻這兩部已播雙女主電視劇，2021待播劇集中還有蔣勤勤X張慧雯的《當(dāng)家主母》 、秦嵐X吳謹(jǐn)言的《傳家》，以及網(wǎng)絡(luò)大IP《雙鏡》《云芊傳》等。

其三，「群像式」多女主作品——

在此前很長一段時(shí)間，都市類現(xiàn)實(shí)主義題材的作品并不是描摹女性形象的最佳載體，因?yàn)檫@類劇集大多受限于家庭倫理這一背景，作為附屬存在的女性大多囿于固有的場景與關(guān)系中，無法展現(xiàn)更加豐富、有層次的女性主義精神。

但縱觀近幾年大爆小爆的都市劇，以彰顯都市女性個體精神、女性與女性之間情誼的群像式作品頗為出眾。

例如16年大火作品《歡樂頌》，在描摹女性群像時(shí)加入了階級對照，拓寬了女性主義作品的現(xiàn)實(shí)邊界感；20年大熱的《三十而已》，通過塑造三位不同身份、不同命運(yùn)的女性形象，跳脫傳統(tǒng)以家庭為結(jié)構(gòu)的女性敘事，轉(zhuǎn)向以人物之間的關(guān)系為紐帶架構(gòu)群像故事。



這種多線條的敘事手法不僅顛覆了傳統(tǒng)男-女二元中心的故事架構(gòu)，更重要的是，多元主體、群像描摹更有助于展現(xiàn)復(fù)雜交錯的社會現(xiàn)實(shí)，吸引更為廣泛的受眾人群。

于劇集創(chuàng)作來說，這是獨(dú)立且自由的女性主義覺醒的證明；于市場而言，這是「她經(jīng)濟(jì)」下「她消費(fèi)」的進(jìn)一步升級。





「他」的破圈

如果以性別劃分劇集創(chuàng)作的類型，那么與女性題材作品相對的必然是「他題材」的作品。但若從市場喜好的角度劃分「他題材」作品，以男性為絕對主角的作品早已不符合時(shí)下潮流，而類似于在現(xiàn)實(shí)主義題材中找準(zhǔn)落腳點(diǎn)的群像式女性作品的男性群像作品則顯然不受期待。

不久前，由靳東等實(shí)力派男演員主演的《如果歲月可回頭》正是采用群像描摹式敘事手法，展現(xiàn)三個中年男人對于婚姻與生活的迷惘與彳亍，但清一色的吐槽無疑印證了這部男性群像作品的低分成績單。

更遠(yuǎn)一點(diǎn)，2011年由精于現(xiàn)實(shí)主義題材作品的趙寶剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《男人幫》則在更為久遠(yuǎn)的古早時(shí)期就預(yù)示男性群像作品在現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域的失敗。

不同于女性群像故事可以在都市、家庭、情感、倫理之間找到恰到好處的平衡點(diǎn)，離開了權(quán)謀、歷史、懸疑等吸睛背景的襯托，男性群像故事在現(xiàn)實(shí)主義題材中往往處于一個「談感情過于矯情」、「談事業(yè)過于單薄」的尷尬境地。



在這樣進(jìn)退兩難的困窘情況下，耽改劇橫空出世，在市場的推波助瀾下，耽改劇的財(cái)富密碼被破解，少數(shù)人的淺嘗輒止終究演化為多數(shù)人的群體狂歡。

將時(shí)間的齒輪撥回2016年，現(xiàn)象級爆款劇《上癮》成為首個試水耽改的影視作品，然而，其過于明目張膽的同性愛情戲?qū)е略搫∩形赐耆コ霰惚蝗W(wǎng)下架，這一變故使得前景大好的《上癮》成為耽改劇集的第一個祭品。

2018年，《鎮(zhèn)魂》一炮而紅，敲開了耽改劇通往主流市場的大門，這一年，被人稱為「耽改啟幕之年」。

這年之后，耽改劇如雨后春筍，紛紛冒頭，19年《陳情令》奪得頭籌，21年《山河令》緊隨其后。

不同于《鎮(zhèn)魂》中隱晦的社會主義兄弟情和《陳情令》里的「限定CP」，《山河令》給予了原著與受眾足夠的尊重，一句「山河不足重，重在遇知己」將極具美好想象的武俠世界展現(xiàn)出來——總有人愿意在復(fù)雜的世界過簡單的生活。

這份理想，筆者不欲多言，自有人懂。



據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，《山河令》連續(xù)多日蟬聯(lián)劇集熱度日冠，收官之際，豆瓣評分8.6分，成為2021開年國產(chǎn)最高口碑劇集。耽改101首C，不期，而至。

耽改劇頻頻大爆為「他題材」作品成功破圈寫下濃墨重彩的一筆。拋卻市場作用，耽改劇出圈的社會緣由主要有兩點(diǎn)：

其一，耽美文學(xué)的順利破圈——

耽美文學(xué)原產(chǎn)生于日本，意為「耽于美色」，引申為同性戀情。早在上世紀(jì)三四十年代，耽美文學(xué)就發(fā)展成為日本浪漫主義文學(xué)的一個派系，經(jīng)過近一個世紀(jì)的發(fā)展，社會、市場給予了文學(xué)作品更多的包容與空間，在這樣的背景下，耽美文學(xué)逐漸從固有圈層走向社會大眾。

作為影視化的耽美文學(xué)，耽改劇延續(xù)了耽美文學(xué)的中心內(nèi)核，并在此基礎(chǔ)上融入了捧CP等受眾更喜聞樂見的元素。



其二，「他者」題材下的「她者」凝視——

梳理近年爆火的耽改劇主角，多以「一強(qiáng)一弱」、「一A一O」的形式存在，究其本質(zhì)，都沒有脫離傳統(tǒng)男女關(guān)系的框架。

這樣的固有框架演化為同性實(shí)則是女性將對于男女情感的想象投射至同性之間，這樣的投射使得耽改雖是「他題材」，但卻實(shí)屬「她視角」。

正是社會文化與人們心理的雙重作用，使得耽改劇逐漸走向臺前，成為「他題材」的突出代表。



當(dāng)「她題材」遇上「他題材」

隨著經(jīng)濟(jì)收入、家庭、社會地位的日漸提升,女性已經(jīng)成為新時(shí)代消費(fèi)的引導(dǎo)性力量, 「她經(jīng)濟(jì)」日漸紅火。

相應(yīng)地，在影視文娛領(lǐng)域，女性不僅已經(jīng)成為最大的消費(fèi)群體，而且在經(jīng)歷漫長男權(quán)社會的壓抑與封閉之后，女性對于自身精神與獨(dú)立人格的追求進(jìn)入了新的階段，女性意識同步崛起，在這一背景下，「她題材」作品應(yīng)運(yùn)而生。

但隨著「她題材」作品的此起彼伏，可供女性施展想象與表達(dá)情感的空間被壓縮，另一種以男性視角代入的女性凝視，即耽改劇成為新一輪劇集創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)，它們不斷吸引一部分女性將充滿想象與浪漫色彩的情感表達(dá)投射在男性身上，這樣的快感與刺激吸引了越來越多人們的注意力。

因此，不論是「她題材」還是「他題材」，不論是女性主義作品還是耽改劇，實(shí)際上都是她經(jīng)濟(jì)崛起的產(chǎn)物。



當(dāng)「她題材」遇上「他題材」，實(shí)際上都是在競爭女性群體的注意力，但不同的是，兩者之間的受眾并非完全重合，而是存在交叉。

在這樣的基礎(chǔ)上，兩者之間的勝負(fù)battle，其實(shí)單靠受眾基礎(chǔ)是無法整體判斷的。尤其在近年，劇集創(chuàng)作日漸走向工序化、程式化，真正良心好劇往往出現(xiàn)「撲」的征兆，一部分是市場空間壓縮所致，一部分則是精細(xì)的制作與草草的宣發(fā)不成正比所致。

不論是「她題材」，還是「他題材」作品，目前都處于上升階段，但鑒于今年之歷史重要意義，2021年劇集創(chuàng)作著重會傾向于重大題材。

據(jù)2月國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布的全國拍攝制作電視劇備案公示顯示，今年2月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共33部，其中批準(zhǔn)立項(xiàng)的重大革命題材電視劇目3部、重大歷史題材電視劇目1部，其他農(nóng)村題材9部、當(dāng)代涉案題材2部，近代傳記題材1部、近代傳奇題材4部、近代革命題材2部。



圖片來源：國家廣電總局電視劇電子政務(wù)公示欄

由此可見，就今年而言， 「她題材」和「他題材」作品的突圍之策，一方面可以從題材上向時(shí)勢大流靠攏。

例如鄭曉龍導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《幸福到萬家》，則是「她題材」 「農(nóng)村題材」的結(jié)合。

另一方面則應(yīng)在劇集本身的制作上別出心裁。

諸如《長安十二時(shí)辰》《白夜追兇》之類，播出之前并未見過多宣發(fā)，但皆因劇集制作之精良、演員演繹之到位，贏得萬千好口碑。

長遠(yuǎn)來看，雖然目前的電視劇創(chuàng)作的確從性別這一議題分化，使得小眾領(lǐng)域電視劇迎來創(chuàng)作高峰，享盡市場紅利。

但所謂分久必合、合久必分，劇集創(chuàng)作在經(jīng)歷一段時(shí)間的分流之后，終究要回歸一體、奔騰入海，惟有時(shí)刻把握大勢，著力打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，方可一擊制敵、決勝千里。

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