《千古玦塵》即將收官：熱度很「打臉」，后勁很「上頭」

時(shí)間：2022-06-04 06:57:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-04 06:57:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

六月中旬，《千古玦塵》正式上線(xiàn)。

一時(shí)間，有些清冷的劇集市場(chǎng)熱絡(luò)了起來(lái)。除了劇集內(nèi)容激起的具有正向意義的水花外，其所引發(fā)的爭(zhēng)議，也有著一定的聲量。

諸如“選角是否貼臉”“男女主是否有cp感”等問(wèn)題，成為了《千古玦塵》面臨的重要考驗(yàn)。

《千古玦塵》即將迎來(lái)會(huì)員收官。據(jù)德塔文電視劇景氣指數(shù)顯示，《千古玦塵》自6月30日以來(lái)，連續(xù)14天登上了榜首，其它榜單也均呈現(xiàn)出熱度持續(xù)走高的趨勢(shì)。這一“持續(xù)翻盤(pán)”的現(xiàn)象引發(fā)了犀牛君的關(guān)注。



站在收官這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)，不妨回顧一下，在開(kāi)播之初引發(fā)一定爭(zhēng)議的《千古玦塵》，如何實(shí)現(xiàn)了對(duì)局勢(shì)的逆轉(zhuǎn)？對(duì)古言仙戀劇集帶來(lái)了哪些突破和創(chuàng)新？

問(wèn)題的答案，還要回歸到劇集中去尋找。

群像吸睛、世界觀(guān)宏大

《千古玦塵》勝在了“后勁”

說(shuō)到劇集的特質(zhì)，《千古玦塵》離不開(kāi)“新鮮”這兩個(gè)字。

這首先體現(xiàn)在《千古玦塵》的cp線(xiàn)上。開(kāi)播之初，關(guān)于上古（周冬雨飾）和白玦（許凱飾）是否有cp感的問(wèn)題，成為了不少社交平臺(tái)上的熱門(mén)話(huà)題。但隨著劇情的推進(jìn)，負(fù)面的聲音漸漸消散了。

從觀(guān)眾“嗑死我了”的反饋聲來(lái)看，擅長(zhǎng)“打直球”的上古和心思細(xì)膩的“白冰塊”，似乎碰撞出了不一樣的火花。

當(dāng)上古得知白玦以元神的形態(tài)在九幽護(hù)她千年，因此損耗萬(wàn)年修為時(shí)，毫不避諱地直言自己要娶他。并下界準(zhǔn)備“聘禮”，聯(lián)合月彌一起將白玦哄騙了下來(lái)。除此之外，上古壁咚、調(diào)戲、假裝親吻白玦等戲份，也隨處可見(jiàn)。這在仙戀題材劇中，是較為少見(jiàn)的，惹得不少觀(guān)眾直呼“男女主拿錯(cuò)了劇本”。



這在為觀(guān)眾帶來(lái)了較為新鮮的觀(guān)劇體驗(yàn)的同時(shí)，也逐漸平息了關(guān)于選角的爭(zhēng)議。

在仙戀題材的劇集中，的確很少出現(xiàn)清秀掛的女主，這與大眾對(duì)于仙女的認(rèn)知，存在著一定的偏差。在安全區(qū)之外作出嘗試，的確存在著不小的風(fēng)險(xiǎn)。但需要肯定的是，俏皮、古靈精怪、充滿(mǎn)了少女感的上古，在相當(dāng)程度上避免了這一類(lèi)型劇的同質(zhì)化問(wèn)題。在考慮演員與角色適配度的同時(shí)，演員賦予角色的生命力與新鮮感，也同樣是需要被重視的問(wèn)題。



同時(shí)，出彩的群像塑造，也是《千古玦塵》后續(xù)熱度持續(xù)走高的重要原因之一。白玦、天啟、炙陽(yáng)、古君、暮光、景澗等人設(shè)迥異、高顏值的“千古男團(tuán)”，月彌、蕪浣、雪神等女性角色，均被塑造得立體而又飽滿(mǎn)，極具記憶點(diǎn)。這樣的“千古群像”，在使劇集更加鮮活生動(dòng)的同時(shí)，也使《千古玦塵》在同類(lèi)型劇中形成了強(qiáng)烈的差異化特質(zhì)。

在以出色的群像吸引大量觀(guān)眾前來(lái)圍觀(guān)后，宏大、完整的世界觀(guān)架構(gòu)，才是《千古玦塵》提升觀(guān)眾留存率的關(guān)鍵。



盡管上古界、后古界的設(shè)定，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)，但在極大程度上豐富了故事線(xiàn)。隨著劇情線(xiàn)的開(kāi)枝散葉，在呈現(xiàn)出角色多樣性、豐富cp線(xiàn)的同時(shí)，神、仙、魔、妖四界的暗流也愈發(fā)洶涌，強(qiáng)化了戲劇張力，加大了劇集的“后勁”。

CP線(xiàn)的“盡頭”是蒼生大義

東方審美體系的強(qiáng)烈沖擊

除了甜中帶虐的主cp線(xiàn)之外，幾條副cp線(xiàn)也帶著幾分“好嗑”的浪漫。

充滿(mǎn)“be美學(xué)”的天啟和月彌、成為蕪浣黑化保護(hù)傘的暮光……主cp之外，幾條副cp線(xiàn)也都帶著幾分“好嗑”的浪漫。

但在《千古玦塵》中，并不是以情感為本位，舍小愛(ài)成大愛(ài)的價(jià)值觀(guān)念，貫穿了劇集始終?！罢驹赾p線(xiàn)盡頭的蒼生大義”，更是成為了《千古玦塵》“虐”的根源所在。為了保護(hù)上古一人而要?dú)У羧绲奶靻ⅰ榱耸刈o(hù)蒼生一再錯(cuò)過(guò)的上古和白玦……都讓不少觀(guān)眾大呼“我的眼淚不值錢(qián)”。



在“仙戀”中，通過(guò)“因大愛(ài)而舍小愛(ài)”的虐，在戳中觀(guān)眾淚點(diǎn)、加大戲劇張力的同時(shí)，縱深劇集的內(nèi)在肌理、加深劇集的價(jià)值表達(dá)，也成為了《千古玦塵》的獨(dú)到之處。

對(duì)于《千古玦塵》而言，出色的群像塑造也好，“好嗑”的cp線(xiàn)、深刻的價(jià)值表達(dá)也罷，都離不開(kāi)以?xún)?yōu)質(zhì)的特效為根基。

對(duì)于仙戀題材的劇集而言，品質(zhì)過(guò)關(guān)的特效，是提升觀(guān)眾觀(guān)劇舒適度、避免出戲的第一步。而《千古玦塵》的特效制作，在劇集剛開(kāi)播時(shí)便實(shí)現(xiàn)了破圈。

在宏大的世界觀(guān)背后，有著宏大的拍攝基地作為支撐。據(jù)悉，在面積達(dá)到九萬(wàn)平方米的《千古玦塵》基地中，設(shè)計(jì)出了神界、仙界、魔界、妖界四大部分，包含了 4 萬(wàn)平米攝影棚的場(chǎng)景搭建和 5 萬(wàn)平米外景場(chǎng)景搭建。



而在即將溢出屏幕的東方美學(xué)色彩背后，是主創(chuàng)人員的跋山涉水。全體主創(chuàng)在總制片人楊曉培的帶領(lǐng)下，跨越 2000 多公里赴敦煌實(shí)地堪景。溯源中華文化藝術(shù)瑰寶，汲取傳統(tǒng)美學(xué)精髓，結(jié)合現(xiàn)代審美，構(gòu)建了一套以敦煌美學(xué)為底色的新仙戀題材美學(xué)系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)中，無(wú)論是服化道、場(chǎng)景設(shè)置還是特效調(diào)性等，都不是割裂、突兀地存在，而是在制片人的調(diào)性把控上做到了有機(jī)統(tǒng)一，在細(xì)節(jié)注重質(zhì)感的同時(shí)，注入更符合當(dāng)下年輕人審美習(xí)慣的元素。

這份用心，讓《千古玦塵》在美學(xué)體系與視覺(jué)體系上均耳目一新，打破固有“仙戀劇”的既定印象。

在東方審美體系的強(qiáng)烈沖擊下，古言仙戀題材劇的邊界，正在不斷被拓寬。

《千古玦塵》的意義

遠(yuǎn)不止熱門(mén)劇集這么簡(jiǎn)單

近幾年，古裝市場(chǎng)遇冷，但仙戀題材劇并沒(méi)有走向式微。

盡管在經(jīng)歷過(guò)前幾年的“野蠻生長(zhǎng)”后，仙戀題材劇集市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，大眾審美水平也日益攀升，躋身熱門(mén)劇集領(lǐng)域的“門(mén)票”愈發(fā)難得。但“年均一爆”的爆款作品產(chǎn)出能力，仍然吸引了大量資本入局。

回顧仙戀這一類(lèi)型劇集，自《仙劍奇?zhèn)b傳》問(wèn)世以來(lái)，已經(jīng)有了十六年的發(fā)展歷史。且在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，成為了國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的中流砥柱，深受年輕一代觀(guān)眾青睞。在2015年前后，有《古劍奇譚》《花千骨》等多部爆款仙俠劇出現(xiàn)，且為演員帶來(lái)了極大的加成，成功向一線(xiàn)輸送了一批頂流。

如今，受政策限制、同質(zhì)化之風(fēng)愈甚等多重因素的影響，仙戀劇已經(jīng)不再處于“什么都能飛上天”的風(fēng)口期。在這樣的市場(chǎng)大環(huán)境下，想要突出重圍的劇集，只能憑借著硬碰硬的實(shí)力。

而《千古玦塵》自播出以來(lái)熱度不斷高走，截止到發(fā)稿前，其主話(huà)題閱讀量突破34億，討論量超過(guò)200萬(wàn)；在微博、抖音、豆瓣等各大平臺(tái)上均占領(lǐng)了熱度高位。

在這之中，《千古玦塵》的仙戀方法論，以及對(duì)類(lèi)型劇集的突破和創(chuàng)新，也漸漸顯露出來(lái)。

首先，《千古玦塵》完整的世界觀(guān)架構(gòu)奠定了全劇的基調(diào)，屬于其所具有的“先天優(yōu)勢(shì)”。上古界和后古界的設(shè)定，神、仙、魔、妖四界的設(shè)定，都在劇情的反轉(zhuǎn)性和豐富程度上顛覆了觀(guān)眾固有的認(rèn)知，強(qiáng)化了戲劇張力。

其次，在考慮演員與角色適配度的同時(shí)，注重演員賦予角色的生命力與新鮮感，也是《千古玦塵》打破同質(zhì)化的重要原因。

在安全區(qū)之外進(jìn)行大膽創(chuàng)新，豐富仙戀題材的角色屬性，以群像塑造擴(kuò)增故事維度，加深了與觀(guān)眾的情感連接。

同時(shí)，劇中優(yōu)質(zhì)的特效、出色的群像塑造，為觀(guān)眾帶來(lái)了具有高度沉浸感的觀(guān)劇體驗(yàn)，無(wú)論是在角色的生命力上，還是在劇集的視覺(jué)效果上，都打破了行業(yè)的固有格局。



不難發(fā)現(xiàn)，《千古玦塵》在演員陣容、劇集制作、價(jià)值表達(dá)、對(duì)東方美學(xué)的詮釋等多個(gè)維度上，都做到了沉浸式的深耕，在其大熱背后，也傳遞出了仙戀題材劇集回歸內(nèi)容本位，加速邁向精品化的訊號(hào)。