lgbt劇要涼了？

時間：2022-06-04 09:00:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-04 09:00:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

又是一場關(guān)于性少數(shù)群體處境的探討。

2021年7月6日，各大高校的lgbt（性少數(shù)群體）社團(tuán)公眾號全部被封禁。性少數(shù)群體的發(fā)聲地被瓦解，成為了一個個失去話語權(quán)的“未命名公眾號”。相關(guān)文章也被批量刪除。

盡管事情發(fā)生在深夜，但還是在各大社交平臺上引發(fā)了不小的討論聲量，一些lgbt圈層之外的人，也加入了這場論戰(zhàn)之中。

同為lgbt文化的載體，輻射范圍更廣的影視作品，也漸漸進(jìn)入了輿論場的中心位。此次“未命名公眾號”事件，是否會蔓延到文藝作品領(lǐng)域，對lgbt題材的影視作品會產(chǎn)生哪些影響，匯聚了行業(yè)內(nèi)外的大量關(guān)注。

持續(xù)收縮的生存空間

諸如“未命名公眾號”這一性質(zhì)的事件，已經(jīng)不是第一次發(fā)生。

2018年4月13日，新浪微博發(fā)布公告，稱微博將展開針對違規(guī)漫畫、游戲及短視頻內(nèi)容的集中清理行動。其中，同性戀題材與涉黃、暴力的漫畫及短視頻內(nèi)容并列作為清查對象，大量cp超話、微博話題被封禁。

三天后，在巨大的輿論壓力下，微博回應(yīng)，宣布本次清理不再針對同性戀內(nèi)容，因此事發(fā)酵的微博話題#我是同性戀#被解封，閱讀量當(dāng)即破五億，成為微博超級話題。

但事情的走向一直起伏不定，很快再次走向反復(fù)。

2019年4月，微博les超話被封，一時間激起了千層浪。許多l(xiāng)gbt相關(guān)群體自發(fā)將微博頭像換成了彩虹旗，以此聲援。同年，晉江文學(xué)城整改、B站下架同性題材視頻等舉措，也引發(fā)了大面積的輿論反響。

除了社交平臺被封禁、相關(guān)視頻被下架外，淘寶咸魚下架lgbt相關(guān)產(chǎn)品、某游戲因包含lgbt內(nèi)容被下架等事件也在持續(xù)發(fā)生。

2020年，les交友軟件rela被下架、ao3被禁等事件，更是掀起了不小的討論聲量。



盡管初看之下，這一系列事件與影視作品并沒有直接的關(guān)聯(lián)。但事實上，類型文化和圈層的走向，必然是趨同的，這些年來對于lgbt題材作品的政策縮緊，也一直在持續(xù)進(jìn)行中。

2014年，改編自Angelina小說《你是男的我也愛》的網(wǎng)絡(luò)電影《類似愛情》問世，開啟了耽美小說改編影視劇的先河。2015年播出的《逆襲之愛上情敵》更是讓兩位男主吃到了耽美的紅利。

但要說到“耽美”元年，還要數(shù)2016年。當(dāng)年，有13部根據(jù)耽美小說改編的網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)電影上線。大火的《上癮》更是直接捧紅了劇中的兩位男主，直接完成了從“素人”到“流量”的跨越，實現(xiàn)了真正意義上的耽美劇破圈。也正是因此，有大量蜂擁而至者入局，渴望著分bl這杯羹。

但好景不長，在播出到12集時，《上癮》就被一紙禁令強(qiáng)行下架，兩位男主被命令禁止同臺。2017年，同樣根據(jù)柴雞蛋小說改編，由龔俊、徐峰主演的《盛勢》也因不可抗力的因素下架。



此后，在國產(chǎn)劇中，bl題材的劇作走向消亡，打擦邊球的耽改劇成為了可口的代餐。

巨大的市場空白和紅利在前，應(yīng)運而生的耽改劇的確為影視行業(yè)帶來了巨大的震蕩。

2018年，改編自P大的《鎮(zhèn)魂》上線，雖然在影視化的過程中，《鎮(zhèn)魂》的故事線“元氣大傷”，現(xiàn)在看來在邏輯線上也存在著不少bug，但在空虛的市場和兩位主角精湛演技的雙重加持之下，仍成為了現(xiàn)象級的劇作。

2019年，改編自《魔道祖師》的《陳情令》，同樣創(chuàng)造了巨大的熱度和收益，且形成了一套成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。以大IP 大體量投資＋大平臺的“三大”模式，再次抬升了耽改劇的產(chǎn)業(yè)鏈配置。



2021年，從“無人在意”到“年度爆款”的《山河令》，再次證明了耽改劇巨大的市場潛力。

盡管幾乎年年有爆款耽改劇產(chǎn)出，但事實上，與lgbt群體相同，耽改劇的生存空間也愈發(fā)狹窄。

今年3月，新華社旗下的《半月談》發(fā)表了《“耽改劇”盛行？警惕對“腐文化”進(jìn)行無底線炒作和過度消費》一文，點名批評耽改劇。

4月份，光明日報發(fā)表文章《耽美作品改編盛行帶偏大眾審美》，認(rèn)為，耽改劇畸形審美取向和病態(tài)營銷心態(tài)需扭轉(zhuǎn)，“這些內(nèi)容若不加以約束，將對觀眾尤其是年輕群體的價值判斷、自我形塑造成嚴(yán)重誤導(dǎo)”。隨后，國家廣電總局發(fā)展研究中心通過廣電智庫刊文，認(rèn)為耽改劇會對青少年的價值觀產(chǎn)生影響，營銷亂象帶壞行業(yè)風(fēng)氣，無法承載嚴(yán)肅、厚重的主流價值表達(dá)。

官媒的發(fā)生已經(jīng)釋放出了耽改劇處境艱難的強(qiáng)烈訊號。

整體來看，lgbt群體和與lgbt相關(guān)的影視作品，是休戚與共的。當(dāng)下，在某種程度上，lgbt人群與廣大的腐女群體，頗有同舟共濟(jì)之感。

與lgbt劇相比

耽改和雙女主才是“重災(zāi)區(qū)”

話說回來，lgbt劇與國內(nèi)盛行的耽改劇是兩碼事。

同性戀、雙性戀、無性戀、跨性別、間性人等都屬于lgbt群體，廣泛意義上的lgbt劇自然將其都包括在內(nèi)。當(dāng)然，在影視劇中，以男同和女同為主角的同性影視劇，在lgbt劇中占據(jù)了絕對主流。

當(dāng)下，對lgbt群體話語權(quán)的瓦解，會對lgbt劇產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響嗎？答案是否定的。

事實上，真正意義上的lgbt題材的影視劇在國內(nèi)早已失去了創(chuàng)作根基和生存空間，近幾年來觀眾所看到的lgbt劇均是“舶來品”。傳播渠道也相當(dāng)狹窄，如近幾年大熱的《call me by your name》《以你的心詮釋我的愛》等bl題材的作品、《阿黛爾的生活》《她唇之下》等gl題材的作品，在主流視頻平臺上均搜索不到，字幕組、百度網(wǎng)盤、人人視頻，成為了lgbt作品的主要傳播渠道。



真正意義上的國產(chǎn)lgbt劇，缺席已久，所以在創(chuàng)作源頭上幾乎不會產(chǎn)生影響。而從傳播鏈路上來看，lgbt劇近幾年一直行走在“灰色地帶”中，盡管近日人人視頻被下架，但主要是因為版權(quán)問題?，F(xiàn)階段數(shù)量龐大的野生字幕組，也足夠支撐lgbt劇在國內(nèi)的引進(jìn)與傳播。

與在國內(nèi)已經(jīng)消亡、全靠引進(jìn)的真正的lgbt劇相比，反倒是耽改、雙女主等打“擦邊球”的作品處境更加危險。

早在去年各大平臺、公司相繼釋出片單時，2021年就被戲謔為“耽改101”，市場上幾乎空白的雙女主劇也有不少項目儲備。

但在風(fēng)向愈發(fā)不利、政策持續(xù)縮緊的情況下，耽改和雙女主劇的播出狀況就遠(yuǎn)不如網(wǎng)友玩梗那樣樂觀。包括《皓衣行》《殺破狼》等多部未播先火，甚至屢次傳出定檔消息的耽改劇，都很有可能無法在今年與觀眾見面。



雙女主劇的處境則更加艱難，截止到目前，在國產(chǎn)劇中還尚未有一部“社會主義姐妹情”的雙女主劇達(dá)到爆款體量。“偽百合”“bg線太多”“行雙女主之名，未行雙女主之實”成為了這一類型劇集被吐槽的共病。

盡管問題就在眼前，但從目前的風(fēng)向來看，雙女主劇想要逆著風(fēng)頭進(jìn)一步發(fā)展，可能性是甚微的。而接連啞火的雙女主劇，很有可能未曾到達(dá)過巔峰，就黯然退場。

“出名要趁早”和“且播且珍惜”，或許將成為耽改劇和雙女主劇的宿命。