為什么國漫真人化之風(fēng)愈演愈烈？

時(shí)間：2022-06-04 15:18:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-04 15:18:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

進(jìn)入五月，高分國漫真人影視化的消息頻頻傳來。

5月13日，高口碑漫畫《大理寺日志》正式宣布真人化，并釋出了先導(dǎo)預(yù)告片。

翌日，奇幻動(dòng)畫《狐妖小紅娘》的真人影視化正式啟動(dòng)選角議程，力圖打造“狐妖宇宙”系列劇集。

5月17日，《靈籠》特別篇收官兩天后，在武漢舉辦了“獵荒者”集結(jié)號(hào)發(fā)布會(huì)，正式啟動(dòng)了《靈籠》的真人影視化之路，并在現(xiàn)場(chǎng)釋放出《靈籠》真人影視化概念短片。



此外，早在2020年10月的騰訊新麗閱文年度發(fā)布會(huì)上，烏爾善導(dǎo)演便透露根據(jù)《一人之下》改編的真人電影已經(jīng)進(jìn)入了劇本開發(fā)和選角階段，并表示《一人之下》系列電影將開啟華語電影中可以媲美漫威電影宇宙的“一人電影宇宙”。關(guān)于張楚嵐的選角，在今年屢次登上熱搜。《萬渣朝凰》等國漫IP也相繼傳出真人影視化的消息。

事實(shí)上，這并不是第一次出現(xiàn)國漫真人化的熱潮。在此之前，《秦時(shí)明月》《鎮(zhèn)魂街》《斗破蒼穹》《斗羅大陸》等頂級(jí)IP均完成了真人影視化進(jìn)程，但無一例外，口碑均遭遇了“滑鐵盧”。

但不可否認(rèn)，國漫正在成為影視劇創(chuàng)作的新靈感庫。而近兩年這股國漫真人化熱潮，能否實(shí)現(xiàn)口碑的逆襲，對(duì)國漫真人影視化這條產(chǎn)業(yè)鏈而言，舉足輕重。

IP的進(jìn)階

近些年來，IP改編在劇集領(lǐng)域占據(jù)重要地位。

在這之中，百花齊放的網(wǎng)文土壤，成為了影視劇創(chuàng)作的溫床，頭部、腰部、尾部的網(wǎng)文IP，均大量步入影視化的浪潮之中。

初期，頂級(jí)IP的市場(chǎng)號(hào)召力的確堪當(dāng)大任，催化了一批爆款劇作，有不少藝人憑借一部大熱劇集成功躋身一線?！傲髁?大IP”的組合拳，也成為了當(dāng)時(shí)的“高配置”打法。盡管原著粉和劇粉之爭(zhēng)，一直沒有停歇過，但的確產(chǎn)出了部分“真香”的作品。

彼時(shí)，網(wǎng)文IP、經(jīng)典翻拍、版權(quán)引進(jìn)，基本可以概括非原創(chuàng)劇本的主要來源。

劇集市場(chǎng)的風(fēng)向瞬息萬變，隨著臺(tái)網(wǎng)溝壑被填平、古偶劇從市場(chǎng)大宗走向式微……觀眾的審美取向愈發(fā)趨向精品化。以近兩年為例，高舉高打的“流量 大IP”作品，幾乎“全員失聲”，《有翡》等劇，甚至陷入了輿論漩渦之中。反而屢屢有“小而美”的黑馬沖出重圍，如《傳聞中的陳芊芊》《山河令》《御賜小仵作》等，均是以小博大的典型案例。



劇情線之外的因素，對(duì)于劇集聲量的影響日益淡化。

在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，國漫真人影視化，也在持續(xù)進(jìn)階。

與《秦時(shí)明月》《鎮(zhèn)魂街》《斗破蒼穹》等作品相比，新步入真人影視化之路的幾部作品，共性十分顯著，可以用“穩(wěn)”和“準(zhǔn)”來概括。

這“穩(wěn)”，在于原動(dòng)畫質(zhì)量的高度穩(wěn)定性。盡管《秦時(shí)明月》《斗破蒼穹》在國漫領(lǐng)域是頂級(jí)IP，但在系列作品的產(chǎn)出中，口碑波動(dòng)較大?！肚貢r(shí)明月》系列豆瓣評(píng)分最低為4.6分，《斗破蒼穹》系列豆瓣最低評(píng)分為5.7分。



而《靈籠》《大理寺日志》《一人之下》《狐妖小紅娘》等，幾乎都是口碑出圈的力作?！鹅`籠》的豆瓣評(píng)分為8.3分，《大理寺日志》為8.5分，《一人之下》三季平均分在8.5分以上，最低評(píng)分也達(dá)到了7.7分，《狐妖小紅娘》的最低評(píng)分也在7分以上。

選擇口碑在第一梯隊(duì)的精品國漫進(jìn)行改編，成為了當(dāng)下國漫真人影視化的重要趨勢(shì)。

這“準(zhǔn)”，則在于通過全產(chǎn)業(yè)鏈的建立，加緊對(duì)從動(dòng)畫邁向影視劇這一流程的把控。以《靈籠》為例，漫改劇的三家出品公司中，就包括原動(dòng)畫的制作公司藝畫開天，這在人物塑造、劇情走向、特效制作等方面，都為動(dòng)畫粉喂下了一顆“定心丸”。而《一人之下》《狐妖小紅娘》，均為騰訊視頻、新麗、閱文這“三駕馬車”所孵化的作品，消除了原作、制作和播出平臺(tái)的壁壘。



在國劇趨向精品化的當(dāng)下，能否通過全產(chǎn)業(yè)鏈的打通，實(shí)現(xiàn)由高分國漫向高分劇集的轉(zhuǎn)變，拉滿了行業(yè)內(nèi)外的期待。

為什么

國漫真人影視化成趨勢(shì)？

國漫和影視劇間樞紐的暢通，與國漫正在進(jìn)入“當(dāng)打之年”密不可分。

事實(shí)上，國漫有著漫長(zhǎng)的低谷期，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，國產(chǎn)動(dòng)畫還要屬《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等兒童向作品最負(fù)盛名。

2015年，對(duì)于國漫來說，是一個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。以它為起點(diǎn)，《狐妖小紅娘》《一人之下》《鎮(zhèn)魂街》等品質(zhì)上乘的國漫，“扎堆”出現(xiàn)。時(shí)間線向后推移，《刺客伍六七》等小成本的制作，也憑借著無厘頭的風(fēng)格和深刻立意大獲全勝。此后，《大理寺日志》《霧山五行》《靈籠》等高分動(dòng)漫也先后出現(xiàn)，每一年都有高品質(zhì)熱門作品產(chǎn)出。



同時(shí)，《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等高口碑國漫電影不斷出現(xiàn)，在更大范圍上打破了大眾對(duì)于動(dòng)漫“低幼化”的刻板印象，為成人向國漫提供了良好的生存環(huán)境和市場(chǎng)生態(tài)。

對(duì)《山海經(jīng)》等中國古代志怪典籍的參考、具有玄幻色彩的中國古典神話、操著一口流利方言的主角、亡魂惡靈等魔幻因素，均以動(dòng)漫為載體，大量呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓市場(chǎng)看到了國漫大有可為的希望。同時(shí)，其中極具中國風(fēng)的世界觀設(shè)定和劇情編排，在影視劇領(lǐng)域中，也具有空前的新鮮感，這無疑為影視劇的創(chuàng)作提供了更為豐厚的創(chuàng)作素材。



同時(shí)，二次元受眾不斷擴(kuò)大，二三次元間的壁壘，也在一定程度上得到了弱化。根據(jù)《2019-2020中國二次元視頻行業(yè)專題研究報(bào)告》顯示，中國二次元市場(chǎng)規(guī)模正在逐步擴(kuò)大，2019年中國二次元用戶規(guī)模約為3.32億，預(yù)計(jì)2021年將突破4億人。

在這之中，存在著大量的跨次元受眾。在劇集的傳播，以及受眾的轉(zhuǎn)化上，都具有著相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)。



在近幾年，形成了一套網(wǎng)文IP到動(dòng)漫再到影視化的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)流程，如《魔道祖師》《天官賜福》《鏡·雙城》等，動(dòng)漫作品在受眾的累積和信息的傳播上，是比較受用的。雖然影視化的消息傳出后，粉絲反應(yīng)激烈。但對(duì)于高還原度的優(yōu)質(zhì)作品，原作粉群體仍然是買賬的。

國漫真人影視化的困境

盡管從紙面實(shí)力來看，國漫真人影視化的前途是光明的，但道路的曲折性不可忽視。

在現(xiàn)階段，國漫改編仍然面臨著諸多困境。首先，上文提到的《魔道祖師》等作品，是以網(wǎng)文IP為本體的，動(dòng)漫作品只是衍生品，動(dòng)漫作品的高口碑，是因?yàn)閷?duì)原著還原度高、制作品質(zhì)好。雖然高口碑動(dòng)畫作品的傳播，能在一定程度上成為真人影視化作品的背書，但離不開“打鐵還需自身硬”的道理。



盡管動(dòng)畫版的《狐妖小紅娘》《一人之下》《大理寺日志》《靈籠》等都占領(lǐng)著口碑高地，但其影視化的難度系數(shù)也成為了口碑轉(zhuǎn)化的“攔路虎”。在《狐妖小紅娘》中，涂山一族皆為狐妖，有著毛茸茸的耳朵，蓬松的尾巴，如何做出不尷尬的真人化呈現(xiàn)，難度不小?！洞罄硭氯罩尽分械呢堫^少卿，也相當(dāng)考驗(yàn)制作水準(zhǔn)。《一人之下》中對(duì)玄學(xué)的解讀和對(duì)炁的操控，以及《靈籠》噬極獸橫行霸道的末世背景，都對(duì)特效有著極高的要求，在過審上也存在著一定的難度。



若想實(shí)現(xiàn)從高分國漫向高分影視劇的轉(zhuǎn)變，高度還原的劇情線、高契和度的選角、高制作水準(zhǔn)，缺一不可。

其次，漫改劇在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，處境都比較尷尬，“漫改易出爛片”也是當(dāng)下市場(chǎng)受眾的普遍認(rèn)知，《靈籠》等動(dòng)漫真人影視化的消息傳出以來，輿論風(fēng)向也頗為不利。

在現(xiàn)階段的漫改市場(chǎng)中，并沒有什么紅利可言。去年的高口碑漫改劇《棋魂》，開局便遭遇了不利，最終憑借著過硬的品質(zhì)硬生生地扳回了一局。



從中也不難看出當(dāng)下市場(chǎng)在劇情設(shè)計(jì)方面，對(duì)于漫改劇的需求。在真人化的過程中，相較于“皮相”，如何不傷毫厘的將原作的根拔起，嫁接到劇作中，才是關(guān)鍵所在。同時(shí)，邏輯的自洽是劇集能否立得住腳的根基。對(duì)于漫改劇而言，在創(chuàng)作過程中，邏輯線的順暢應(yīng)該被放置在核心的位置，而不是一味追求對(duì)原作的還原。

《艷勢(shì)番》《長(zhǎng)歌行》等大制作漫改作品的“失聲”，也已經(jīng)說明了，精品化同樣是漫改劇的唯一出路。