破10億的《懸崖之上》贏在哪？

時(shí)間：2022-06-04 16:21:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-04 16:21:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜樸芳

破10億。



從最擠五一檔殺出重圍后，《懸崖之上》走出了漂亮的票房長(zhǎng)線，看到此，諜戰(zhàn)迷們都樂(lè)開(kāi)了花。暌違多年的優(yōu)質(zhì)華語(yǔ)諜戰(zhàn)片，他們真的等了太久。

破十當(dāng)天，影片官博發(fā)布印有“十億票房，感恩有你”的土味頭像組圖，隨后官博、張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存等主演集體換上慶祝頭像，在一片“接著奏樂(lè)接著舞”的慶賀氣氛下感恩網(wǎng)友們支持。



一面是破10億票房、超2600萬(wàn)觀影人次，諜戰(zhàn)電影的受眾面終被拓寬；一面是”后勁太大難出戲”、“全員演技派”、“打破諜戰(zhàn)天花板”等好評(píng)滿布全網(wǎng)，影片拿下50多個(gè)微博熱搜、20多個(gè)抖音熱搜。當(dāng)好電影獲得票房、口碑的雙認(rèn)可，于行業(yè)于觀眾而言都是一種幸運(yùn)。

長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)產(chǎn)類型片市場(chǎng)存在“票房天花板”現(xiàn)象，如國(guó)產(chǎn)科幻片、國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的觀影人次常年維持在較低水平。然而，近幾年涌現(xiàn)出很多內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的類型片，以過(guò)硬的制作水準(zhǔn)、引發(fā)觀眾廣泛共鳴的共情力實(shí)現(xiàn)“破圈”。

《懸崖之上》則是類型片“破圈”的又一最新例證，它證明了，內(nèi)容足夠優(yōu)質(zhì)的影片可以打破類型片“票房天花板”，即便是在市面上沉寂多年的諜戰(zhàn)片類型。

“十”志不渝，終見(jiàn)黎明，《懸崖之上》的這個(gè)10億，給當(dāng)下電影市場(chǎng)留下的啟示還有很多很多。

10億票房、2600萬(wàn)觀影人次

最“破圈”的華語(yǔ)諜戰(zhàn)片

《懸崖之上》已成為最“破圈”的華語(yǔ)諜戰(zhàn)片。

很難想象，作為一部非近年來(lái)流行題材、且很難在市面上見(jiàn)到的諜戰(zhàn)片，《懸崖之上》還能如此受年輕人歡迎。在抖音、B站等平臺(tái)，網(wǎng)友樂(lè)此不疲剪輯的“于和偉周乙眼神細(xì)節(jié)”、“周乙目睹張憲臣赴刑場(chǎng)”等片段廣受歡迎，彈幕滿屏“演技炸裂”刷起。

硬核數(shù)據(jù)上，據(jù)燈塔專業(yè)版統(tǒng)計(jì)顯示，《懸崖之上》的觀影總?cè)舜蝸?lái)到2600萬(wàn) ，幾乎覆蓋全年齡層觀影群體。



在用戶畫像板塊里，20-24歲組占比最高（25.5%），觀影主力是年輕人，但40歲以上組亦憑23%占比排在第2。而女性觀影人意外以55.7%勝過(guò)男性，再度佐證了這部諜戰(zhàn)片征服多圈層觀眾的突破。

“這部影片我希望帶給觀眾冷冽又不失溫暖的觀影感受，它將不同于我們看過(guò)的所有國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)電影。”在張藝謀的話語(yǔ)中，《懸崖之上》打動(dòng)觀眾的原因好似呼之欲出。



當(dāng)極冷的色調(diào)、懸念迭生的故事與強(qiáng)大的情感聯(lián)通共振，冷、暖兩種觀感交相呼應(yīng)，帶給觀眾的是最充分的情感釋放，而這普世情感對(duì)所有人都會(huì)適用。

長(zhǎng)久以來(lái)，諜戰(zhàn)類型是電視劇市場(chǎng)的香餑餑，代表作眾多，多年來(lái)滋養(yǎng)了一大批年齡偏大的電視受眾。但反觀電影市場(chǎng)，諜戰(zhàn)電影卻一直難被大眾廣為接納，以致多年來(lái)沒(méi)有重磅作品出現(xiàn)。

此前業(yè)界也普遍認(rèn)為，華語(yǔ)諜戰(zhàn)片的“票房天花板”是比較顯著的。一方面，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)片本身項(xiàng)目數(shù)量不多；另一方面，大部分諜戰(zhàn)片的票房表現(xiàn)也不盡如人意，投資回報(bào)率低，久而久之，資本方、項(xiàng)目方、觀眾都逐漸對(duì)這一題材喪失信心。

《懸崖之上》自降生來(lái)仿佛肩負(fù)了復(fù)興諜戰(zhàn)片的使命，它在五一檔打出的這場(chǎng)漂亮的票房逆襲戰(zhàn)，極大提振了各界對(duì)諜戰(zhàn)片的信心。它仿佛在向市場(chǎng)振臂一呼：曾立于“懸崖之上”近乎消亡的華語(yǔ)諜戰(zhàn)片，仍有可供挖掘的巨量可能性。

寶刀未老的張藝謀

跳出框架的“新諜戰(zhàn)格式”

聽(tīng)聞張藝謀初涉諜戰(zhàn)題材，期待值先被拉滿。

從完成度看，張導(dǎo)交上了一份出色答卷。翻開(kāi)各社交平臺(tái)《懸崖之上》的評(píng)論區(qū)，“國(guó)師不愧是國(guó)師”、“張藝謀yyds”、“佩服他年過(guò)七旬還活躍在影壇”等話語(yǔ)不絕于耳，這位曾在采訪中表示希望“拍年輕人愛(ài)看的電影”的大導(dǎo)演，實(shí)現(xiàn)了他的初心。

曾幾何時(shí)，華語(yǔ)電影市場(chǎng)就是大導(dǎo)演們的操練場(chǎng)，如今的市場(chǎng)已今非昔比?？v覽近年來(lái)票房排行榜名列前茅的影片，多數(shù)都出自中生代、年輕導(dǎo)演之手，而無(wú)論第五代、第六代名導(dǎo)，他們的新作鮮少拿到驚人的票房。

究其原因，電影市場(chǎng)觀影主力多為年輕人，誠(chéng)然大導(dǎo)演們創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)成熟，但新作品能否與當(dāng)代年輕人建立對(duì)話、乃至達(dá)到情感共振，難度相當(dāng)高。

張藝謀的努力有目共睹，《懸崖之上》既調(diào)用了最經(jīng)典的張氏色彩美學(xué)，又呈現(xiàn)出劇力緊湊的爽片節(jié)奏，他極力在商業(yè)性和藝術(shù)性上找最佳平衡點(diǎn)，表現(xiàn)出大導(dǎo)演在當(dāng)下求新求變的勇氣。



作為國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人，張藝謀以集美學(xué)性、思想性及創(chuàng)新性為一體而著稱。他的作品序列里，“鄉(xiāng)土悲歌”《紅高粱》、“戰(zhàn)國(guó)史詩(shī)”《英雄》、“女性戀曲”《山楂樹(shù)之戀》等多元題材兼?zhèn)洌恢痹噲D創(chuàng)新不同類型片的表達(dá)語(yǔ)言。

《懸崖之上》無(wú)疑是跳脫出傳統(tǒng)諜戰(zhàn)框架的創(chuàng)作。張藝謀賦予這場(chǎng)諜戰(zhàn)群戲以一種更深沉的況味，不執(zhí)著于劇情反轉(zhuǎn)的“炫技”，而重點(diǎn)著墨于對(duì)戰(zhàn)時(shí)氛圍的營(yíng)造，在時(shí)局動(dòng)蕩中，每位英雄都有著身不由己，卻甘愿在死亡邊緣舉起火把、挺身而出。



一個(gè)人在瀕死之時(shí)能調(diào)動(dòng)多少超常潛能？《懸崖之上》將這一母題充分展開(kāi)，弱化了對(duì)空鏡、大全景等“文藝元素”的展現(xiàn)，更多專注于對(duì)演員微觀表情的捕捉、對(duì)群戲關(guān)系的細(xì)微刻畫，為觀眾制造、模擬出沉浸式的特工生存情境。

從開(kāi)場(chǎng)第一鏡，模擬第一人稱射擊游戲的降落傘視點(diǎn)，到后期營(yíng)造特工們智斗“猜不到誰(shuí)是鬼”的劇本殺體驗(yàn)感，《懸崖之上》的后現(xiàn)代性影像、電子游戲感，體現(xiàn)了張藝謀把握年輕人審美趣味的精準(zhǔn)，它能征服年輕觀眾便不足為奇了。



某種程度上，張藝謀可能開(kāi)創(chuàng)了一種跳出框架的“新諜戰(zhàn)格式”電影拍法，《懸崖之上》的成功是一個(gè)起點(diǎn)。

“英雄敘事”

如何與年輕人共情？

諜戰(zhàn)片創(chuàng)作還存在另一大困境，因其年代戲的本質(zhì)，它與新世紀(jì)觀眾的共情通路難以建立，此為該題材“先天不足”。

對(duì)長(zhǎng)于和平年代的年輕人來(lái)說(shuō)，我們距離那個(gè)山河破碎、烽火狼煙的年代太遙遠(yuǎn)了，于課本里認(rèn)知到的民族英雄們也缺乏實(shí)感，我們沉浸入特工年代的情境已屬不易，更妄論與生存環(huán)境迥異的英雄們共情。

《懸崖之上》的突破，一則在它對(duì)“英雄也是普通人”這句話充分的理解和情感詮釋。張憲臣、王郁、楚良、小蘭、周乙，他們既是懷抱信仰的共產(chǎn)黨人，亦著普通人的七情六欲，有對(duì)愛(ài)人的不舍、對(duì)親人的牽掛、對(duì)戰(zhàn)友的惋惜……



張憲臣（張譯 飾）、王郁（秦海璐 飾）夫妻倆因任務(wù)被迫寄養(yǎng)兒女，不料令他們淪為街頭小乞丐，影片剛開(kāi)場(chǎng)一句簡(jiǎn)單的“活著的去找孩子”實(shí)在殘酷；最終，張憲臣因找孩子被抓身陷囹圄，王郁得知消息在廁所“偷哭”的畫面，都令觀眾動(dòng)容于英雄難過(guò)“情感關(guān)”。



于和偉則演活了一個(gè)不飾張揚(yáng)的“臥底”周乙，但他也在親眼目睹“戰(zhàn)友”張憲臣槍決時(shí)內(nèi)心翻滾，眼神里的悲痛與不舍是根本騙不了人的。以細(xì)膩表演塑造出人性閃光的“平民英雄”，這些戲骨演員們迸發(fā)出的實(shí)力派演技著實(shí)動(dòng)人心魄。



華語(yǔ)諜戰(zhàn)片最高立意或是信仰（神性）和人性的“天人交戰(zhàn)”，處于巨大的危險(xiǎn)下，他們有人反水變節(jié)，有人毅然赴死，他們的背后有家人、有戰(zhàn)友，身處懸崖，翹首黎明，只有活著，才能看到黎明。好在，張藝謀給了片中幸存者們一個(gè)光明的結(jié)局。

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有些觀眾也許會(huì)不理解，結(jié)局里為何“烏特拉”行動(dòng)被一筆帶過(guò)，最大的篇幅交給了王郁。只因她悲喜共存的表情里藏著對(duì)“無(wú)名英雄”的最好注解：歷史的宏大是既成的，重要的不止?jié)L滾向前的歷史大事，還有一個(gè)個(gè)保留情感的活生生的人。

《懸崖之上》全片聚焦人物的“人性”，是它真正擊破圈層受眾的原因，這給市場(chǎng)其它創(chuàng)作者帶來(lái)啟示：即使是年代戲，也需在人物塑造、人性挖掘上找到與當(dāng)下年輕人共情的管道。年逾70的張藝謀完成得很好，后輩創(chuàng)作者當(dāng)以此為砥礪。

《懸崖之上》是國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)片新的開(kāi)始，它如一顆投入市場(chǎng)的石子，后續(xù)還會(huì)激起市場(chǎng)更多漣漪。犀牛君估計(jì)，在目前的市場(chǎng)表現(xiàn)、口碑加持下，《懸崖之上》的票房仍有一定上升空間，而繼它之后，我們也希冀有更多優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)片出現(xiàn)，真正促成這一類型片的全面崛起。