豆瓣9.3分的《戲劇新生活》，做對(duì)了什么？

時(shí)間：2022-06-05 07:30:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 07:30:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

又一檔高分真人秀問(wèn)世了。

1月16日，以中國(guó)戲劇人為焦點(diǎn)的新節(jié)目《戲劇新生活》正式上線，豆瓣開(kāi)畫(huà)9.3分。

這樣的高口碑，在近幾年的綜藝市場(chǎng)中，也可以說(shuō)是鳳毛麟角。

從陣容來(lái)看，盡管第一期節(jié)目中的七位嘉賓中不乏戲劇界中的“大人物“，但對(duì)于普通觀眾而言，仍然是陌生感更濃一些。喜劇演員修睿，反倒成為了嘉賓中的”流量擔(dān)當(dāng)“。

節(jié)目走得也不是靠“顏值“曲線救國(guó)的老路子。第一期看下來(lái)，在一群”可愛(ài)的中年男人“中，顏值最能打的還要屬發(fā)起人黃磊老師。經(jīng)費(fèi)緊張的節(jié)目組所打造的”敘利亞風(fēng)格“的宿舍，同樣與美學(xué)毫無(wú)瓜葛。



這樣一檔低流量、低顏值、低經(jīng)費(fèi)的“三低“節(jié)目，能在令人眼花繚亂的綜藝市場(chǎng)中殺出重圍，深受大眾青睞，的確見(jiàn)真功夫。

同時(shí)，節(jié)目中對(duì)于戲劇這一小眾文化的探討，也為小眾文化的大眾化，以及綜藝節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新，提供了一些可供借鑒的新思路。

內(nèi)容有嚼頭

但受眾基礎(chǔ)限制熱度

在某種程度上，真人秀創(chuàng)作與文學(xué)創(chuàng)作亦有著異曲同工之處。

好的“引子“，在闡釋”是什么的同時(shí)，也會(huì)為觀眾的留存轉(zhuǎn)化率，做出重要貢獻(xiàn)。

顯然，《戲劇新生活》也深諳此道。

節(jié)目開(kāi)頭，坐在百葉窗前的黃磊現(xiàn)身說(shuō)法，以獨(dú)白的方式拋出“賺錢(qián)還是不賺錢(qián)，這是個(gè)問(wèn)題“時(shí)，是有著浪漫意境在的。同時(shí)，關(guān)于戲劇演員與影視演員的差異、選擇理想還是屈服于現(xiàn)實(shí)……節(jié)目?jī)?nèi)外的問(wèn)題，一股腦的涌現(xiàn)了。

這在延展節(jié)目?jī)?nèi)核，擊中大眾共鳴感的同時(shí)，也為節(jié)目留下了懸念。

隨著嘉賓陸續(xù)入場(chǎng)，節(jié)目的運(yùn)行規(guī)則開(kāi)始明晰起來(lái)，《戲劇新生活》得到大眾首肯的因，也漸漸顯露了出來(lái)，

首先，相較于小眾文化綜藝中普遍采用的競(jìng)演模式而言，《戲劇新生活》的節(jié)目模式顯然更加“柔和“。以真人秀的方式，將戲劇臺(tái)前幕后的創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行全景式記錄，而后呈現(xiàn)在觀眾眼前。



這與戲劇“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功“的調(diào)性，是高度契合的。第一期節(jié)目中，七位戲劇人按照設(shè)定被迫在兩天時(shí)間內(nèi)完成一部?jī)和瘧騽〉膭?chuàng)作，在這之中，無(wú)論是劇本打磨階段各種天馬行空的想象，還是自制道具過(guò)程中”烏鎮(zhèn)魯班“的魅力，亦或是最終驚艷的舞臺(tái)效果，都讓觀眾在充分了解戲劇這一藝術(shù)的基礎(chǔ)上，再與其生成情感聯(lián)絡(luò)。

其次，盡管節(jié)目對(duì)戲劇創(chuàng)作進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，但卻流水賬的乏味感。恰恰相反，節(jié)目的娛樂(lè)性、張力性、深刻性，一樣不少。

入住戲劇公社的前一天，七位嘉賓就“戲劇能賺錢(qián)嗎“這一問(wèn)題進(jìn)行激烈的探討和舉手表決，插科打諢間笑料不斷，同時(shí)也有不少觀眾指出,這一片段有著《十二公民》的即視感。

節(jié)目層次也比較豐富，每個(gè)戲劇人都有著源源不斷的想法和一定的傲氣，從最初見(jiàn)面時(shí)的和諧，到創(chuàng)作戲劇時(shí)的各抒己見(jiàn)，再到“戲油子”們鼓勵(lì)年輕演員做導(dǎo)演并服從安排，每個(gè)發(fā)展階段都很有“嚼頭”。



同時(shí)，評(píng)價(jià)一檔戲劇節(jié)目的品質(zhì)，嘉賓是否有趣、節(jié)目模式是否適配等只能作為錦上添花的點(diǎn)來(lái)看。最終一錘定音的，還得是節(jié)目中所上演的話劇，能否打動(dòng)大眾心。

而這，也恰好是《戲劇新生活》的亮點(diǎn)所在。

聽(tīng)起來(lái)似乎相當(dāng)幼稚的“小雞與大海”的故事，最終在養(yǎng)雞場(chǎng)年會(huì)中上演時(shí)，卻做到了小孩子笑了，大人哭了的震撼效果。不少觀眾用“頭皮一麻”來(lái)表達(dá)其最直觀的感受。

無(wú)論是從綜藝節(jié)目模式及題材創(chuàng)新的維度來(lái)看，還是從對(duì)戲劇做出大眾化、年輕化表達(dá)的維度來(lái)看，《戲劇新生活》都遠(yuǎn)在及格線之上。



但坦誠(chéng)地說(shuō)，目前《戲劇新生活》的熱度并不高。盡管口碑斐然，但并沒(méi)能實(shí)現(xiàn)節(jié)目大范圍的出圈，更遑論帶動(dòng)戲劇藝術(shù)實(shí)現(xiàn)大眾化了。

究其根源，還是在于現(xiàn)階段戲劇藝術(shù)的小眾化，導(dǎo)致節(jié)目的受眾基數(shù)過(guò)小。盡管該由黃磊、賴聲川、喬杉化身的“戲劇委員會(huì)”，以及由劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸八位“無(wú)名”戲劇人都是中國(guó)戲劇圈的中堅(jiān)力量，但在普通觀眾間，并沒(méi)有所謂的市場(chǎng)號(hào)召力。

同時(shí)，戲劇這一藝術(shù)形式頗有些“陽(yáng)春白雪”的味道，線下觀賞成本也相對(duì)較高，所以在吸納受眾上，仍存在著不下的阻力。這也是《戲劇新生活》需要努力的方向。

戲劇能敲開(kāi)大眾化的門(mén)嗎？

小眾文化敲開(kāi)大眾化的門(mén)，已經(jīng)不再是罕見(jiàn)的事情。

2017年，《中國(guó)有嘻哈》橫空出世，打開(kāi)了嘻哈文化通往“地上”的那扇門(mén)。

2018年，《這！就是街舞》問(wèn)世，為街頭舞者們提供了與主流文化相接軌的舞臺(tái)。

2019年，《樂(lè)隊(duì)的夏天》闖入大眾視野，成功撕裂了囚禁搖滾樂(lè)的偏見(jiàn)。

2020年．脫口秀節(jié)目經(jīng)過(guò)多年的孵化與發(fā)展，成功搶奪“C”位，成功將一批新人輸送進(jìn)大眾視野中。



2021年，戲劇文化能否搶占“C”位，贏得大眾心，現(xiàn)在下定論還為時(shí)過(guò)早。但目前來(lái)看，難度有些大。

一方面，話劇并不具備嘻哈音樂(lè)、搖滾樂(lè)、街舞等潮流文化所具有的易模仿性和快速傳播性。事實(shí)上，為保證票房，線下的戲劇演出都處于“保密狀態(tài)“，切斷了”線上粉絲“的可能性。這就導(dǎo)致戲劇節(jié)目向劇場(chǎng)引流的概率，是遠(yuǎn)低于潮流文化的受眾轉(zhuǎn)化率的。

另一方面，與潮流文化和脫口秀相比，話劇的參與門(mén)檻顯然高得多，傳播渠道相當(dāng)有限。在Z世代占據(jù)市場(chǎng)消費(fèi)主力的當(dāng)下，與潮流文化相比并無(wú)明顯優(yōu)勢(shì)。

但也并非是“大眾化無(wú)門(mén)“。在某種程度上，相聲與戲劇的演出模式、傳播渠道是大體相似的。近些年，相聲也從”沒(méi)落“來(lái)到了如今”一票難求“的火爆局面。在這過(guò)程中，”德云女孩“們可以說(shuō)是功不可沒(méi)。



當(dāng)然，這種顏值先行，趨向飯圈化，逐漸模糊相聲演員與明星間界限的行為頗受爭(zhēng)議。但不可否認(rèn)，這條路的確行得通，且具有一定的借鑒意義。

這并不是說(shuō)，戲劇圈需得向飯圈靠攏才能走向大眾化。而是亟需憑借幾部作品或戲劇演員先贏得大眾心，而后再帶動(dòng)整個(gè)戲劇圈，實(shí)現(xiàn)普及推廣。

當(dāng)下，《戲劇新生活》為綜藝領(lǐng)域帶來(lái)了類型化創(chuàng)新和內(nèi)容豐富的新“玩”法，且不乏成為爆款項(xiàng)目的可能。但僅憑借一檔節(jié)目而實(shí)現(xiàn)戲劇“出圈“，是很艱難的任務(wù)。