notebooks by duku

時間：2023-07-18 03:21:01 | 來源：網(wǎng)站運(yùn)營

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notebooks by duku：認(rèn)識不少本子控，鋼筆愛好者，書法愛好者之類。

我也是從06年開始，一直擁躉老六的出版與印刷紙品愛好者。最初不過是兩個月一期的mook，現(xiàn)在則多元得很。網(wǎng)站，淘寶，微店，印刷品（含繪本等兒童讀物），公開或非公開發(fā)行的出版物，普通或周期連續(xù)出版物，畫冊，講座，視頻，拍電影。核心是印刷紙制品。

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讀庫的產(chǎn)品中，比較喜歡的是布封燙印精裝硬殼筆記本，簡稱 NB。包裝精美，規(guī)格一般是 160 頁 100 克特種紙，四色印刷，內(nèi)文規(guī)格 160×200 毫米。朱德庸的 READ&WRITE 與其他 Notebook 稍有不同，內(nèi)頁為 176 頁，加了一個印張，厚了一點(diǎn)點(diǎn)。

35 元一本，不便宜，也不貴。滿三本送專用盒子?，F(xiàn)在買 6 本合計(jì)僅需 180 元，攤到30 元一本。之前需要 8 本才可以享受每本30元的折扣的。

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每年出8種，2015年貌似是6種。關(guān)于要不要買全，我同意老六的觀點(diǎn)，不要貪多求全，挑喜歡的買就行。至于怎么用，老六提倡放開涂寫，但大多數(shù)人是不會舍得在這么漂亮的本子上涂寫的，特別是字寫得不好看的朋友。我也是幾次下決心，但最終還是沒舍得用，只是高興時拿出來摩挲一般，翻翻看看。一副把玩古董的架勢。


本子控至少應(yīng)該諳熟moleskin，leuchtturm燈塔，rhodia羅地亞……這些東西。某寶也可以方便的買到。比如這家店 http://ijump.taobao.com

這些年陸陸續(xù)續(xù)買了的，開列如下，共計(jì)13冊。以后有機(jī)會每冊都整理一些內(nèi)容。

• 巴黎圣母院，浪漫派的號角
• 編者汪家明老師在前言中寫道：
  
• 雨果是我青少年時代最早讀到的外國作家之一。在我的讀書筆記上記載著：一九七二年九月讀《巴黎圣母院》，十月讀《悲慘世界》第一冊、第二冊；一九七三年二月讀《九三年》——這三部書正是雨果小說的代表作。在我當(dāng)時收藏的畫片里，有四幅《巴黎圣母院》的插圖，都是精細(xì)的銅版畫。一幅是月色下的巴士底監(jiān)獄，隱約的小橋、河水、樹叢和土路，土路上有人和馬在夜行；一幅是被鎖在牢中石柱上正被一伙男人審問的愛斯梅拉達(dá)，披散的發(fā)、鋪展的裙和扭曲的身子，尤其是那光著的腳，使吉普賽少女看上去柔弱嬌小，與小說中女主角的野性不盡相符；一幅是神父克洛德把吉普賽女郎領(lǐng)到絞刑架下，問她是選擇絞索還是選擇他的愛；還有一幅則是伽西莫多為了保衛(wèi)藏在圣母院的愛斯梅拉達(dá)，將燒紅的鉛水從高高的塔樓中間傾瀉而下，下面是黑壓壓的人群……
• 值得一記的是，二○○二年一月十四日，我到杭州拜訪三聯(lián)書店老前輩范用先生，在他家見到了我早年所讀《巴黎圣母院》的同一版本，并且得知，此書初版于一九四九年四月的杭州，出版者是生活書店的二線單位駱駝書店，印行一千五百冊，編者和設(shè)計(jì)者則是范用先生。“駱駝書店”的落款是一枚圖章，封面、書脊、扉頁的書名是請黃炎培題寫的。打開一看，精致的線刻插圖，黑藍(lán)色印制，拉·愛斯梅哈爾達(dá)（該書的譯法）、一半是人一半是鐘的怪物、審問、絞架、巴士底……都在其中了，多達(dá)四十三幅。書前印了一幅雨果二十七歲開始寫作本書時的肖像（一八二九年），亦清晰精致。范用先生說，這些插圖是他托朋友從法國購得的畫冊復(fù)制的，不只是一位畫家的作品，而是多人的插畫湊在一起，鐫刻者也不同，這從每幅插圖下方的簽名即可看出，所以畫風(fēng)多樣。據(jù)說，這些插圖大多數(shù)收在一八八二年重版的《巴黎圣母院》中，那么，雨果生前是看過的了。有意思的是，雨果本人也是一位不錯的畫家，一生作畫近三千幅，其中就有很多為自己的作品畫的插圖。駱駝書店《巴黎圣母院》中的“它被印刷術(shù)消滅了”一幅，就是雨果本人的作品，作于一八三八年。
• 范用先生的存書完好無損，扉頁上有譯者陳敬榮一九四九年的親筆題句，內(nèi)容是感謝范先生編輯出版此書。巧的是，第二天我去西單中國書店，在舊書中一眼就看到同一版本的《巴黎圣母院》，翻查一過，缺失五幅插圖，其余尚完好。這已是大喜過望，當(dāng)即以一百三十五元買下?；貋砑?xì)看，扉頁上的印章為“東北鐵路**局圖書館”，不知怎地流落至此。撫書悵思，它在五十余年間走了多少路，經(jīng)了多少人的手，更不消說書中插圖如何從法蘭西輾轉(zhuǎn)得來，而距離雨果寫作此書已經(jīng)一百七十多年。如今，范用先生也過世了。
• 墨跡（連環(huán)畫大師墨浪遺墨）
• 墨浪先生是著名連環(huán)畫畫家。他創(chuàng)作的《石碣村》、《青陵臺》、《三敗高俅》、《牛郎織女》、《滿江紅》等連環(huán)畫作品膾炙人口。惜乎英年早逝，沒有留下太多的作品。
• 人民美術(shù)出版社老版《水滸傳》是該社的經(jīng)典力作，墨浪先生參與的《石碣村》、《大破連環(huán)馬》、《三敗高俅》都是上乘之作?！妒俅濉樊?dāng)時還被專門印成二十四開本，供美術(shù)愛好者作為范本。
• 他還畫過四條屏彩色年畫《牛郎織女》，本Notebook（筆記本）也特地選印了幾幅。他的遺作《滿江紅》更顯出藝術(shù)功力之爐火純青，帶病創(chuàng)作將近完成時突發(fā)心臟病逝世，留下了一部傳世之作。
  
• 取精用弘（祝大年先生鋼筆畫選）
• 劉巨德先生在《取精微抒廣大》一文中寫道：
  　　春天，棗樹發(fā)芽很晚，裸露著枝丫橫生的真骨，密密匝匝；入了秋，則果葉繁茂，華冠層層疊疊。
  　　面對紛繁龐雜的場景，我們學(xué)生總是望而生畏，祝大年先生則特別有興致。在他眼里，那無窮無盡的層次和豐富復(fù)雜的變化，正是大自然生命的美妙所在。
  　　記得他坐在老鄉(xiāng)的房頂上，兩棵春天的棗樹，一畫一整天，一動不動。棗樹倔強(qiáng)的枝干曲折盤旋，節(jié)節(jié)回顧。祝先生穩(wěn)健的鋼筆線有條不紊地畫出了所有細(xì)節(jié)的脈絡(luò)和筋骨。他清晰的頭腦和一絲不茍的耐心，當(dāng)時真令我吃驚，因?yàn)槲业谝淮慰吹綄ψ匀蝗绱司⒌挠^察與寫生。
  　　第二天清晨，祝先生依舊爬上這座屋頂，繼續(xù)畫那兩棵棗樹，并把西邊的田野、東邊的牧羊人也移入畫面，經(jīng)天營地，一幅筆調(diào)稠密濃重、充滿生機(jī)、有情有理的田園詩般的創(chuàng)作就這樣誕生了。
  　　看祝先生畫棗樹，已是二十多年前的事了。今天，在中國美術(shù)館舉辦祝大年先生的畫展中，我又看到這幅棗樹，它仍然那么新鮮和動人。我靜靜地看了又看，回憶祝先生當(dāng)時說：“畫和樹一樣都有生命，寫生要去領(lǐng)會生命?！蔽宜坪趺靼?，仿佛他當(dāng)時進(jìn)入了棗樹的體內(nèi)，靜靜地從里面去感覺，也過著棗樹的生活一樣，上接天、下通地，深入大自然心靈的深處，傾聽著棗樹的呼吸。他寫生的棗樹，無疑是他生命的延續(xù)。
  　　雖然，祝先生只視這些鋼筆線描寫生為重彩繪畫創(chuàng)作素材。但是我想，鋼筆線描和工筆重彩形成了祝先生從生活到藝術(shù)的獨(dú)特創(chuàng)作技法，這種技法極其適合他那沉靜入微的藝術(shù)風(fēng)格，并把他的繪畫風(fēng)格推向了極致。
  
• 小生靈（齊白石草蟲畫稿代表作）
• 杭州畫院珍藏的齊白石代表作。選輯這本Notebook時，杭州畫院的老師說：這是不需要任何語言，走遍全世界任何人都能看懂的畫。
• 齊白石的草蟲畫在題材和畫法上，獨(dú)具一格，開時代新篇。他更正了唐代以來“評畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之”的評畫標(biāo)準(zhǔn)，提升了草蟲畫的品格，成為中國繪畫史上的奇葩。
• 天上飛的、地上走的、水中游的，有益的、為害的……齊白石的作品中有許多前人沒有畫過的草蟲。如果僅僅說無所不畫，那可能只局限在“能品”的范圍。而這些作品，難在栩栩如生，形神俱備，趣味盎然，將一種題材推向中國繪畫史的極致，可入“神品”之列。
  
• 娟秀集（程十發(fā)先生仕女圖集）
• 這個筆記本寄托了五零后、六零后的一些個人情思——當(dāng)年我們所用的日記本，許多就是程十發(fā)先生的仕女畫，還有那本《西湖民間故事》里的彩色插圖。
• 上世紀(jì)五十年代中期，程十發(fā)被聘為杭州中國畫院專職畫師，開始了他在中國畫，尤其是寫意人物畫上的新探索。在一九五七年的浙江寫生之行后，他的人物畫更有了巨大轉(zhuǎn)變，逐漸形成了鮮活明快的“程家樣”藝術(shù)風(fēng)格。
• 程十發(fā)的個人風(fēng)格，尤其表現(xiàn)在他的人物畫上。他喜愛畫少數(shù)民族人物，也愛為著名的歷史人物、文壇大家造像，更有古典仕女、戲曲速寫、舞蹈人物……由于畫家注重表現(xiàn)，風(fēng)格明顯，因此，筆下的人物總會統(tǒng)一在一種特有的情調(diào)與風(fēng)貌之中。他喜歡描繪活潑稚氣、健康開朗的少女與孩童，無論是古裝人物還是少數(shù)民族，都賦予他們圓圓的臉蛋，俊俏的眉眼，朱紅的膚色，她們的身邊總有著胖胖的大公雞、蔭綠的芭蕉葉，還有三五朵野花雛菊、一兩枝粉白桃花……和諧、歡樂、充滿詩意。
• 二○○七年七月十七日，臥病兩年的程十發(fā)因病辭世，享年八十七歲。他留下獨(dú)一無二的“程家樣”繪畫藝術(shù)，既是傳統(tǒng)的，又是民間的；既是寫實(shí)的，又是裝飾的；既是線墨分明的，又是色彩絢麗的。大師的離去，使得原本寂寥的海上畫派又落寞了不少。
  
• 和鳴（奧杜邦鳥類畫，生態(tài)畫杰作）
  


• 奧杜邦美國鳥類畫，所選均為展現(xiàn)鳥類親密互動關(guān)系的“雙人畫”或“多人畫”。繪制于近二百年前的奧杜邦鳥類作品是公認(rèn)的美國國寶，生態(tài)畫中的杰作。除了無可替代的科研價值，無與倫比的藝術(shù)價值外，更為重要的是畫家通過作品所傳遞的愛與美。畫家對他作品里的鳥兒了如指掌，并用他臻于完美的水彩繪畫技巧和富于精細(xì)層次的卓絕畫工，來再現(xiàn)他腦海里的美景。這些按照鳥類實(shí)際大小所繪制的畫作，耗費(fèi)了奧杜邦一生的心血。他踏遍了半個美洲，至死都在繪畫。他首先是一個自然愛好者和博物學(xué)家，美國的林中居民，然后才是一個畫家。
• 畫西廂，王叔暉三次創(chuàng)作《西廂記》賞析
• 談到王叔暉先生與她的代表作工筆人物畫《西廂記》，很多人可能一下就想到郵票《西廂記》。創(chuàng)作這套郵票的動議產(chǎn)生于1979年，完成于一1980年年底，1983年2月發(fā)行。而王叔暉的第一部《西廂記》（彩色）連環(huán)畫，是在1954年畫的。1957年，王叔暉再次提筆，創(chuàng)作了一百二十八幅本的白描連環(huán)畫《西廂記》。前前后后，歷時近三十年，堪耐尋味。
  
  
  
• 本Notebook搜集了諸多王叔暉先生的創(chuàng)作素材，與最終作品對照。而書中所輯畫選，也多是從原作直接掃描，精度和還原度較其他出版物高出不少。
  
  
  
• 人在畫中行
• 豐一吟女士在前言中說：
• 這是迄今為止問世的父親的彩色畫中技藝最精湛的一本。這里所收的畫作，作于1938年至1946年間，那時父親正當(dāng)四十歲出頭的壯年時期。
• 1938年12月7日，他在桂林開始作這些畫時，在日記中寫道：“今日趁閑，發(fā)心將抗戰(zhàn)以來所作畫稿選較可者描繪各一幅，蓋‘緣緣堂毀后所蓄’印，以供自己保藏。緣緣堂原有藏畫甚多，中有不少大幅已裱好，皆未帶走，盡付丙丁?，F(xiàn)在從新來過，也許比第一次更進(jìn)一步。現(xiàn)擬概用冊頁，不用大幅。一則吾畫宜于小幅，不宜大幅；二則流離之中，大幅攜帶不便，故決用冊頁也。取四尺玉版箋一開十二（三乘四），大小如洋琴譜，作畫恰到好處。今日開十大張，共得一百二十張。用牛皮紙包裹，專供自藏冊頁之用。今日先選七幅，下午一氣描成?！?/li>
• 就這樣，我家從浙江桂林轉(zhuǎn)移至宜山，又從宜山遷徙到浙江都勻、遵義，最后進(jìn)入浙江杭州，直到抗戰(zhàn)勝利后一年的1946年，這期間父親選取他中意的題材陸續(xù)作畫，并在浙江舉行了多次個人畫展。這批畫是他最滿意的作品。有時同一幅畫，一連畫三五張，從中選取最滿意的一張保存下來。展出時，父親無論經(jīng)濟(jì)情況怎樣拮據(jù)，原件一律不賣。誰要訂畫，就按原作重畫。
• 時隔二十多年后，此書在杭州重印，便受讀者歡迎。此次讀庫擷取其中涉及湖光山色的風(fēng)景部分，“人在畫中游”，恰似“一片片的落英都含蓄著人間的情味”（俞平伯），希望讀者喜歡。
  
• 墻上美人，任率英工筆重彩仕女年畫
• 如今日漸消失的年畫，一度是每家每戶逢年過節(jié)的墻上風(fēng)景。任率英先生的工筆重彩仕女圖（尤以刀馬人物為主），曾經(jīng)鋪天蓋地地出現(xiàn)在集市上，也進(jìn)入過千家萬戶?！舵隙鸨荚隆贰ⅰ短炫⒒ā纷尪嗌傩W(xué)生臨摹勾描。
  
• 1964年11月，任率英創(chuàng)作的單幅年畫《百歲掛帥》累計(jì)印數(shù)達(dá)到四百一十一萬張。還有人統(tǒng)計(jì)，在上世紀(jì)八十年代，人民美術(shù)出版社出版任率英的九種年畫作品，一次性印數(shù)竟達(dá)一千七百多萬張。
• 我們特輯錄他的代表作，喚醒對舊時風(fēng)俗的美好記憶。尤其值得一提的是，這些年畫作品均有作者的原始手稿相對照，相當(dāng)于線描圖與重彩圖的形象對比，也是作者創(chuàng)作思路的生動詮釋。
  
• 梁.古建制圖，梁思成中國古代建筑圖
• 輯錄了梁思成先生在營造學(xué)社期間進(jìn)行田野調(diào)查所繪制的中國古建筑圖。梁先生在美國賓大求學(xué)的時候看到了著名的《弗萊徹建筑史》一書，書中插圖的科學(xué)性和藝術(shù)性都令他十分欽佩，于是決心在自己寫作的《中國建筑史》專著以及相關(guān)研究論文中，要把插圖畫成這個水準(zhǔn)。他不僅自己努力繪圖，并且把《弗萊徹建筑史》給他的助手莫宗江看，要求他也要把圖畫成這個標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過長時間的訓(xùn)練與積累，梁思成和莫宗江繪制的中國古代建筑的測繪圖不僅達(dá)到了世界水準(zhǔn)，甚至在藝術(shù)性上較之《弗萊徹建筑史》的插圖更要青出于藍(lán)。
  
• 畫龍點(diǎn)睛，李可染早期人物畫
• 不被人熟知的李可染先生早期人物畫，超凡脫俗，令人驚嘆。人物畫不是李可染革新中國畫的主攻方向，卻是他最早取得成就的領(lǐng)域?？箲?zhàn)時期在杭州舉辦的首次個展，即以人物畫為主，老舍先生評價甚高，認(rèn)為在表現(xiàn)人物個性上，不僅當(dāng)代畫家無出左右，甚至彌補(bǔ)了中國傳統(tǒng)人物畫不注重個性刻畫的缺陷，這些逸筆草草的人物畫，至今仍有美術(shù)史家堅(jiān)持認(rèn)為不僅是李可染繪畫藝術(shù)的頂高成就，而且是中國水墨人物畫所能達(dá)到的藝術(shù)極致。
  
• READ&WRITE，朱德庸閱讀與書寫主題
• 由臺灣漫畫大師朱德庸特別繪制的三十余幅單幅漫畫，以閱讀和書寫為主題，授權(quán)讀庫精心制作。這些漫畫都是第一次與大陸讀者見面。
  
• 良公戲畫，筆墨到家，關(guān)良戲劇人物畫
• 關(guān)良是中國美術(shù)史上獨(dú)樹一幟的重要畫家，自幼對京劇興趣濃厚，經(jīng)常出入京劇戲院觀戲，對戲劇人物進(jìn)行速寫。自1927年開始創(chuàng)作戲劇人物畫，直到1986年過世，中間有短期間斷外，一生都在孜孜不倦地創(chuàng)作。他的畫作，不拘泥于戲劇的具體情節(jié)，不單求戲劇人物的扮相、動作等的外在美，而是以自己對戲劇情節(jié)和人物性格來重新安排畫面構(gòu)圖，著力表現(xiàn)自己對于某出戲劇情節(jié)的理解和感受，致力于刻畫戲劇人物在特定情景之中的精神狀態(tài)。此外，其作品顏色調(diào)子既清新又濃郁，色塊與墨色透亮而靈動，相輔相成，使作品整體面貌既無市井氣，亦無絲毫火氣。有人說，關(guān)良將戲曲人物畫的寫意精神推到了極致，給喜愛藝術(shù)的人們呈現(xiàn)一種自然自由、質(zhì)樸天真、無燥無火的和諧之美。
• 本Notebook所輯的關(guān)良戲劇人物畫時間跨度為上世紀(jì)四十年代至七十年代末，是關(guān)良創(chuàng)作的成熟期和高峰期，作品重神似、講意境，用筆圓潤過渡到樸拙，有一種返璞歸真的生趣。

（完）

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