放棄敘事，電視節(jié)目的新風(fēng)潮

時(shí)間：2022-05-14 09:30:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-05-14 09:30:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

流媒體時(shí)代到來(lái)以后，電視有了巨大的發(fā)展，但敘事的復(fù)雜性似乎還沒(méi)有到達(dá)頂峰。這是屬于電視的令人激動(dòng)的時(shí)代，競(jìng)爭(zhēng)將激發(fā)我們所看到的內(nèi)容的創(chuàng)新。未來(lái)有望出現(xiàn)前所未有的新形式和新結(jié)構(gòu)，這將革新電視作為敘事媒介的能力。

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后網(wǎng)絡(luò)電視時(shí)代，電視敘事變得越來(lái)越復(fù)雜。 沒(méi)有廣告意味著不再需要在每次廣告休息前上演高潮時(shí)刻來(lái)保證觀眾看下去。

由于人們不必再在兩集之間等待一兩周的時(shí)間，電視節(jié)目能夠創(chuàng)造出比以往任何時(shí)候都要復(fù)雜的敘事，期望觀眾能夠跟上故事的發(fā)展。

傳統(tǒng)的敘事技巧被打破，甚至在一些「先鋒」劇集中被嘲弄。但即使故事框架變得更加復(fù)雜，敘事的時(shí)間性一般還是存在的。然而現(xiàn)在， 電視節(jié)目似乎正在迎來(lái)一種新的轉(zhuǎn)變，以前所未有的程度放棄敘事。

當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)電視劇集的總體質(zhì)量也在蒸蒸日上，近些年涌現(xiàn)出不少口碑好劇，不管是敘事方式還是故事語(yǔ)言都有了很多新的變化，令觀眾耳目一新從而收獲好評(píng)。通過(guò)學(xué)習(xí)國(guó)外的先進(jìn)制作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)意思路，國(guó)產(chǎn)電視劇未來(lái)還有很大的進(jìn)步空間。

電視敘事的復(fù)雜性趨向

像「重置按鈕」這樣的情景喜劇技巧已經(jīng)一去不復(fù)返了。

這一技巧指的是，無(wú)論整集劇情有多少變化，所有的角色最后都會(huì)在相對(duì)相同的地方給故事畫(huà)上句號(hào)。

一些當(dāng)代節(jié)目甚至對(duì)這類技巧進(jìn)行了嘲諷，比如在美國(guó)動(dòng)畫(huà)《馬男波杰克》中，身無(wú)分文、沒(méi)有目標(biāo)的Todd意外地賺到了800萬(wàn)美元，他害羞地說(shuō)，「我不知道這會(huì)如何改變現(xiàn)狀」。之后他不小心把這些小費(fèi)全給了一名女服務(wù)員，失去了這些收入。



圖片來(lái)源：Medium

這種批判設(shè)置，以及Netflix劇集中的其它呈現(xiàn)，比如《女子監(jiān)獄》中的裸體，或者是《大嘴巴》中角色鼓勵(lì)觀眾「點(diǎn)擊觀看下一季」的有自知之明的笑話，都傳遞了一個(gè)明確的信息，「我們是一個(gè)流媒體服務(wù)，我們可以做電視網(wǎng)不能做的事情」。

但是， 即使故事框架變得更加復(fù)雜，敘事的時(shí)間性一般還是存在的。影視中的敘事仍然是將事件放在時(shí)間的因果關(guān)系中。

這些事件不需要按照順序發(fā)展：我們可能會(huì)從高潮開(kāi)始，然后再回到開(kāi)頭。電視劇集中的事件最終還是可以從因果關(guān)系的角度在時(shí)間線上理解。有些劇集，比如謀殺懸疑類型，從根本上說(shuō)是為了追求組織敘事：事件被有意地不按順序或沒(méi)有背景地揭開(kāi)，而故事的作用是幫助觀眾把這些碎片拼湊起來(lái)，從而最終作為一個(gè)從頭到尾的敘事被理解。

音樂(lè)視頻與敘事影視的根本區(qū)別

但現(xiàn)在，似乎另一種電視轉(zhuǎn)變可能正在到來(lái)。 電視節(jié)目似乎正在以前所未有的程度放棄敘事。

以漫改美劇《傘學(xué)院》的試播集為例，它繼承了音樂(lè)視頻這一媒體形式的結(jié)構(gòu)元素。在我們理解電視節(jié)目對(duì)音樂(lè)視頻的利用方式之前，我們應(yīng)該先繞個(gè)彎子，了解音樂(lè)視頻與敘事影視的根本區(qū)別。

正如寫(xiě)了關(guān)于音樂(lè)視頻書(shū)籍的先驅(qū)學(xué)者Carol Vernallis所斷言的那樣， 音樂(lè)視頻在很大程度上是一種非敘事現(xiàn)象；與其說(shuō)音樂(lè)視頻是在時(shí)間中追蹤敘事，不如說(shuō)其傾向在各種于敘事片段之間穿插歌曲表演和圖形元素的「線程」之間切入。

St.Vincent的《紐約》就是一個(gè)典型的例子。這部音樂(lè)視頻是由不同顏色的彩色背景所定義的不同圖形線程組成。每個(gè)背景都有自己的「進(jìn)程」，貫穿整個(gè)音樂(lè)視頻。一個(gè)「進(jìn)程」是一個(gè)小的敘事思路，它并不能概括整個(gè)故事，但仍包含一些敘事內(nèi)容。



圖片來(lái)源：Stereogum

放棄敘事形式在音樂(lè)視頻中有著重要意義：歌曲與電影不同，有重復(fù)的部分，并不是特別適合敘事形式。流行歌曲往往會(huì)反復(fù)思考一些概念，而不是具體的敘事思路， 在MV中制造敘事可能會(huì)分散歌曲的注意力。但有趣的是，像《傘學(xué)院》這樣的敘事作品會(huì)選擇這些非敘事元素。

《傘學(xué)院》是如何放棄敘事的？

作為一部關(guān)于魔法的奇幻劇，《傘學(xué)院》肯定會(huì)漠視常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)：它的開(kāi)頭是43個(gè)孩子被一個(gè)沒(méi)有懷孕的女人生下來(lái)，一個(gè)億萬(wàn)富翁買(mǎi)下了其中的7個(gè)孩子。 但真正起到拒絕敘事作用的是對(duì)這些事件的呈現(xiàn)方式，而非事件本身。

對(duì)億萬(wàn)富翁購(gòu)買(mǎi)7個(gè)孩子的描述采用了音樂(lè)視頻的方式。他被描繪在一個(gè)樹(shù)林里散步，身邊跟著七個(gè)可能是保姆的女人。當(dāng)他穿過(guò)屏幕時(shí)，他似乎將前一個(gè)場(chǎng)景中的標(biāo)題卡片一起推出了屏幕。 角色和標(biāo)題卡之間的這種互動(dòng)顯然違反了敘事的一致性，因?yàn)樗鼘⒔巧暈榕c這一圖形元素存在于同一個(gè)世界。這是一個(gè)將圖形美學(xué)優(yōu)先于敘事一致性的明確選擇，而這是音樂(lè)視頻的一個(gè)關(guān)鍵特點(diǎn)。





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還有就是服裝的作用，該劇的服裝與MV中的服裝有著相同的功能。在敘事背景下，保姆的穿著和走路方式可能略有不同。但在這里，她們都穿著同樣的服裝，以嚴(yán)格相同的方式行走。這個(gè)場(chǎng)景的編排成為一種與音樂(lè)配合的編舞形式。

在接下來(lái)的鏡頭中，保姆們從不同方向散開(kāi)，聚集在這位億萬(wàn)富翁周圍。這在敘事上前后并不一致，保姆們是在穿過(guò)公園后散開(kāi)的？但敘事并不是重點(diǎn)。這種美學(xué)描寫(xiě)傳遞了人物的象征信息，即在這種情況下，億萬(wàn)富翁是一個(gè)重要人物。



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這之后的場(chǎng)景也類似于音樂(lè)視頻的形式。

這一幕在現(xiàn)今的七個(gè)孩子之間切入，他們都在各自的領(lǐng)域里取得了極大的成功。劇集通過(guò)他們各自的「生活片段」，展示了他們?cè)诘弥B(yǎng)父去世的消息后，他們身在何處，在做什么。

對(duì)于Luther，這一進(jìn)程是去外太空倒垃圾；而對(duì)Diego來(lái)說(shuō)，是處理一樁搶劫案。Allison走在紅毯上，而Klaus在買(mǎi)藥。該劇在這些角色之間切換了好幾次，營(yíng)造出一種「線程」的感覺(jué)，而當(dāng)他們都得知自己父親的死訊后，切換的速度加快了，該事件是這些線程的蔓延源頭。

最有趣的也許是小提琴家Vanya的線程。當(dāng)她開(kāi)始拉小提琴的時(shí)候，她就開(kāi)始了音樂(lè)視頻的拍攝，為整個(gè)場(chǎng)景設(shè)置音樂(lè)。當(dāng)她在接下來(lái)的整個(gè)場(chǎng)景中演奏時(shí)，她的鏡頭幾乎沒(méi)有建立起一個(gè)敘事，但確實(shí)營(yíng)造了一種情感氛圍。這得益于電影攝影，有時(shí)焦點(diǎn)不會(huì)放在她的臉上，而是用散景燈光來(lái)作為空靈的音樂(lè)的補(bǔ)充。



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這種音樂(lè)與視覺(jué)內(nèi)容的互動(dòng)形式是非傳統(tǒng)的。當(dāng)我們思考影視中的音樂(lè)時(shí)，我們往往會(huì)將其區(qū)分為劇情聲和非劇情聲。劇情聲指的是來(lái)自影視世界本身的聲音，比如汽車經(jīng)過(guò)的時(shí)間，而非劇情聲則是指電影配樂(lè)之類的東西。

但在本文討論的情況下，音樂(lè)似乎并不完全屬于這兩種類型的任何一種。Vanya被描繪為演奏小提琴，并跟隨小提琴的旋律，但也有很多其它在銀幕上看不到的小提琴存在于其中。

由于音樂(lè)的「中間」?fàn)顟B(tài)，這些音樂(lè)不僅強(qiáng)調(diào)了當(dāng)下，也成為故事本身的一部分。當(dāng)場(chǎng)景在不同的動(dòng)作層次，如外太空?qǐng)鼍昂头块g內(nèi)的暴力打斗之間轉(zhuǎn)換時(shí)，音樂(lè)會(huì)發(fā)生巨大的變化。這在敘事影視的配樂(lè)中很常見(jiàn)，但《傘學(xué)院》中居然插播了一個(gè)小提琴演奏的鏡頭，這一鏡頭除了承擔(dān)作為電影配樂(lè)的職責(zé)，還作為故事的一部分，引起人們的注意。



圖片來(lái)源：Medium

通常在無(wú)形中刻畫(huà)當(dāng)下情感內(nèi)容的音樂(lè)成為了一個(gè)明確存在的元素。被用來(lái)框定其它角色的Vanya似乎具有某種特殊的重要性。而且后來(lái)觀眾才知道，她的確在一個(gè)關(guān)鍵的方面與其他孩子不同。

令人驚訝的是，這一點(diǎn)并不是通過(guò)敘事情節(jié)來(lái)傳達(dá)的，而是通過(guò)這些原本不相關(guān)的片段并置的方式來(lái)傳達(dá)的。 觀眾以一種非傳統(tǒng)的方式了解人物，這種方式涉及的并不是人物的行為，而是這些角色在空間中的排列方式以及場(chǎng)景本身是如何被切割在一起的。



圖片來(lái)源：Classic FM

那么，當(dāng)一部劇集如此努力地把開(kāi)場(chǎng)白制作的如此非傳統(tǒng)，如此具有挑戰(zhàn)性，這意味著什么呢？這似乎是一種獲得觀眾尊重的方式?！秱銓W(xué)院》用這種方式作為其冷開(kāi)場(chǎng)（cold open）的一部分。

冷開(kāi)場(chǎng)是任何一集電視劇的重要部分，尤其是試播集。電視劇集大概有一到五分鐘的時(shí)間來(lái)吸引你的注意力，然后你就會(huì)轉(zhuǎn)向其它事物，或者是拿出手機(jī)。冷開(kāi)場(chǎng)需要迅速充實(shí)故事世界，讓你知道這是怎樣一部劇集。但最好的冷開(kāi)場(chǎng)往往會(huì)在某種程度上給觀眾帶來(lái)驚喜，從而贏得尊重與收視率。

在《傘學(xué)院》中，這種創(chuàng)新的敘事方法讓觀眾很感興趣，因?yàn)樗鼮橛^眾提供了意料之外的向電視世界中的一瞥，并贏得了他們的尊重，從而讓他們?cè)敢饫^續(xù)觀看下去。這在競(jìng)爭(zhēng)激烈的流媒體世界里是十分關(guān)鍵的。

盡管自流媒體時(shí)代到來(lái)以后，電視有了巨大的發(fā)展，但敘事的復(fù)雜性似乎還沒(méi)有到達(dá)頂峰。這是屬于電視的令人激動(dòng)的時(shí)代，競(jìng)爭(zhēng)將激發(fā)我們所看到的內(nèi)容的創(chuàng)新。未來(lái)有望出現(xiàn)前所未有的新形式和新結(jié)構(gòu)，這將革新電視作為敘事媒介的能力。

敘事對(duì)于電視劇集的重要性不言而喻，作者觀察到進(jìn)入流媒體時(shí)代后，電視劇集的制作發(fā)生了很多巨大的變化，敘事方式的改變就是其中之一，也掀起了整個(gè)劇集行業(yè)的新風(fēng)向，本文以此為中心和以《傘學(xué)院》為例做出剖析。

電視敘事的總趨向是走復(fù)雜性，過(guò)去流行的情景喜劇敘事技巧到了如今成為被批判和取笑的對(duì)象。盡管故事框架變得更加復(fù)雜，但電視劇集中敘事的時(shí)間性依舊存在。

電視劇集更大的轉(zhuǎn)變?cè)囼?yàn)正在發(fā)生，即徹底放棄敘事。作者以《傘學(xué)院》為例，分析了其打破敘事的種種表現(xiàn)，包括將圖形美學(xué)優(yōu)先于敘事一致性，服裝與行為的嚴(yán)格統(tǒng)一，及音樂(lè)與視覺(jué)內(nèi)容打破傳統(tǒng)的互動(dòng)形式等。與此同時(shí)，冷開(kāi)場(chǎng)是任何一集電視劇的重要部分，《傘學(xué)院》的冷開(kāi)場(chǎng)顛覆傳統(tǒng)思維，憑借創(chuàng)新的敘事方法成功贏得了觀眾的興趣。最后，作者認(rèn)為流媒體時(shí)代的到來(lái)將刺激電視敘事探索新的高峰。

流媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)電視行業(yè)的影響是巨大的。消極的一面是，傳統(tǒng)電視的生存變的更加艱難，慣有的敘事方式被打破；而積極的一面是，電視劇集敘事的潛力也被重新激發(fā)，借助流媒體帶來(lái)的連貫性有了更大的發(fā)揮空間。

在近些年國(guó)內(nèi)的電視劇制作中也可以看出完全不同以往的敘事風(fēng)格，例如《白夜追兇》《隱秘的角落》等，人物設(shè)定和敘事手法都給人很多驚喜。 但音樂(lè)、服設(shè)等環(huán)節(jié)向來(lái)是國(guó)產(chǎn)劇集中的短板，如何更好利用這些非核心元素推動(dòng)敘事將是從業(yè)者值得研究的課題。