平臺(tái)微短劇和「賽博朋克」能撞出什么火花？

時(shí)間：2022-06-03 23:06:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-03 23:06:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜夏添

“2026年的近未來(lái)太帶感了”、“再次被李現(xiàn)的演技震撼到”、“片尾曲‘我心中的阿修羅’好洗腦”…… 豆瓣短評(píng)區(qū)一片四五星，長(zhǎng)評(píng)區(qū)各種硬核解析“小論文”，今日頭條、知乎上的各路網(wǎng)友“逐幀追劇”熱議鏡頭細(xì)節(jié)，而他們爭(zhēng)相談?wù)摰氖且徊俊耙患瘍H五六分鐘”的短劇。



這部名為《剩下的11個(gè)》的國(guó)內(nèi)首檔明星個(gè)人軟科幻懸疑迷你劇，以實(shí)力派演員李現(xiàn)“一人分飾N個(gè)自己”的突破式表演、接近電影級(jí)別的視聽(tīng)語(yǔ)言、賽博朋克美學(xué)的末日氛圍感營(yíng)造，令大家對(duì)國(guó)產(chǎn)微短劇的質(zhì)感上限有了更多的期待。

長(zhǎng)久以來(lái)，微短劇這一市場(chǎng)有質(zhì)感、能出圈的作品不多，故行業(yè)各界一直致力于去推動(dòng)“短劇精品化”的制作風(fēng)潮。此番《剩下的11個(gè)》觸碰到工業(yè)要求較高的科幻題材，且完成度喜人，釋放出“微短劇精品化”路線(xiàn)初見(jiàn)成效的積極信號(hào)。



自《剩下的11個(gè)》于8月24日在今日頭條獨(dú)家上線(xiàn)以來(lái)，該劇單集播放量皆過(guò)千萬(wàn)級(jí)，曾登上豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)書(shū)影音TOP3。網(wǎng)友“逐幀追劇”太上頭，每周二、周五19點(diǎn)更新后，各社交平臺(tái)一面被“六分鐘太短不夠看”、“李現(xiàn)演技又突破了，看不夠”的催更評(píng)論刷屏，一面有網(wǎng)友反復(fù)刷片、摳細(xì)節(jié)撰寫(xiě)出各類(lèi)劇情解析長(zhǎng)文。

《剩下的11個(gè)》難得地實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)微短劇與「賽博朋克」的完美結(jié)合，某種程度上來(lái)說(shuō)，首次帶領(lǐng)了微短劇行業(yè)跑進(jìn)科幻賽道。這一看起來(lái)很難完成的任務(wù)帶給了行業(yè)怎樣的項(xiàng)目啟示？

賽博美學(xué)、燒腦劇情、細(xì)節(jié)狂魔

“逐幀追劇”把沉浸感拉滿(mǎn)

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霓虹燈牌林立的街道上，陰雨連綿，躲債數(shù)月的陳震宇（李現(xiàn) 飾）現(xiàn)身一家當(dāng)鋪，交易間他順手拿走了前臺(tái)的某部手機(jī)?；氐杰?chē)上，該手機(jī)為他發(fā)布了“聯(lián)絡(luò)11個(gè)聯(lián)系人得傭金”的系列任務(wù)，當(dāng)他照指示去和目標(biāo)人物見(jiàn)面時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那人和他長(zhǎng)得一模一樣……

第一集剛開(kāi)場(chǎng)，《剩下的11個(gè)》就以賽博朋克美學(xué)營(yíng)造出短劇里罕見(jiàn)的視聽(tīng)質(zhì)感。常年籠罩在霧氣和雨水中的城市、高科技設(shè)備與低資源生活的混搭、神似《銀翼殺手》里瑞秋的“工業(yè)冷淡風(fēng)”當(dāng)鋪小妹，他們皆是賽博朋克作品里的經(jīng)典元素。



隨著逐步沉浸入2026年的賽博世界，主角層層闖關(guān)卷入迷局的劇情牢牢抓住了觀(guān)眾。李現(xiàn)“一人分飾三角”的陳震宇、范強(qiáng)和耀一究竟是何種關(guān)系？陳震宇會(huì)否接連遇到11個(gè)“自己”？從高樓墜落身亡的是不是范強(qiáng)？這些盤(pán)旋在腦的疑問(wèn)成為人們追更的動(dòng)力源泉。

懸疑 軟科幻讓《剩下的11個(gè)》具備“燒腦劇”的特質(zhì)，但這種燒腦建基在完備的故事邏輯性之上，觀(guān)眾可將每集鋪陳的大量線(xiàn)索、隱喻、伏筆組合拼貼，“逐幀追劇”地一步步去還原故事真相。

例如，當(dāng)鋪小妹“雙手交叉手勢(shì)”反復(fù)出現(xiàn)在當(dāng)鋪信封印章、手機(jī)開(kāi)機(jī)界面等多處，或暗示主人公被當(dāng)鋪背后的神秘組織牽引擺弄；手機(jī)界面的“十二生肖”似乎對(duì)應(yīng)著陳震宇和剩下的11個(gè)“自己”；11個(gè)聯(lián)系人、陳震宇賭馬押注11號(hào)、當(dāng)鋪對(duì)稱(chēng)柱子形似11，接連暗示的11符號(hào)仿佛隱喻了不可告人的秘密。



《剩下的11個(gè)》雖從時(shí)長(zhǎng)上可被劃到“微短劇”范疇，但創(chuàng)作層面可謂對(duì)過(guò)往微短劇做了多維度的革新，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)微短劇難以見(jiàn)到的高級(jí)質(zhì)感。

視聽(tīng)維度，堪稱(chēng)“細(xì)節(jié)狂魔”的鏡頭語(yǔ)言既幫助揭示劇情走向，又把觀(guān)眾逐步進(jìn)入故事的沉浸感、氛圍感拉滿(mǎn)；文本維度，一來(lái)是放入短劇里少見(jiàn)的信息量密度去敘事，二來(lái)是文本深度上探討了人之欲望、分身、平行宇宙、人與科技關(guān)系等多元議題。



第一集標(biāo)題“原罪”，暗示了主人公因?qū)疱X(qián)的貪婪墮入致命游戲循環(huán)，該故事自帶原罪救贖的意味；第二集標(biāo)題“分身”，逃不開(kāi)陳震宇車(chē)上的阿修羅吊墜、功夫胖演唱片尾曲《阿修羅》所隱喻的佛教界阿修羅“千人千面”的多化身意象；而2026賽博世界里人與科技關(guān)系、階級(jí)與倫理沖突等軟科幻議題，又成功將一部短劇體量的故事帶向嚴(yán)肅和深刻。

進(jìn)軍科幻題材

微短劇對(duì)標(biāo)起精品影視劇

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以融合懸疑 軟科幻 賽博朋克破局，視聽(tīng)質(zhì)感和文本深度兼?zhèn)涞摹妒Ｏ碌?1個(gè)》充分展現(xiàn)了微短劇精品化、自制化、專(zhuān)業(yè)化的多維度升級(jí)。最重要的，它為市場(chǎng)傳遞了“短劇還可以如此高級(jí)”的理念，給予制作者挑戰(zhàn)高質(zhì)感短劇項(xiàng)目以信心鼓勵(lì)。

“國(guó)內(nèi)首個(gè)軟科幻懸疑迷你劇”，當(dāng)《剩下的11個(gè)》被打出這樣的市場(chǎng)定位，當(dāng)微短劇開(kāi)始進(jìn)軍影視工業(yè)要求較高的科幻題材，并拿出相當(dāng)驚艷的完成度，說(shuō)明微短劇精品化探索已進(jìn)入一個(gè)標(biāo)志性的新階段。



眾所周知，科幻片是工業(yè)文明之花，完成它需要先進(jìn)的特效處理技術(shù)、精細(xì)的鏡頭調(diào)度技術(shù)、精準(zhǔn)的把握龐雜世界觀(guān)文本和劇情推演節(jié)奏的能力。言而總之，這是考驗(yàn)綜合影視素養(yǎng)、制作難度最高的影視品類(lèi)之一。

而無(wú)論是近未來(lái)廢土末世感的氛圍營(yíng)造，還是情節(jié)多重反轉(zhuǎn)的懸疑設(shè)定，還是對(duì)諸多科技倫理議題的創(chuàng)意探討，《剩下的11個(gè)》除了在多方面致敬“賽博朋克鼻祖”《銀翼殺手》，還令人聯(lián)想起《盜夢(mèng)空間》《源代碼》等經(jīng)典懸疑科幻作品。

這些作品的高口碑，源于其皆給觀(guān)眾講了一個(gè)有深刻記憶點(diǎn)、有“探索感”的好故事，且激發(fā)人們對(duì)某一專(zhuān)精領(lǐng)域的興趣。如《盜夢(mèng)空間》掀起觀(guān)眾解夢(mèng)熱潮，《銀翼殺手》奠基了賽博朋克美學(xué)的建構(gòu)，《源代碼》令人類(lèi)認(rèn)真思考時(shí)光機(jī)器理論。看完《剩下的11個(gè)》，觀(guān)眾則已然開(kāi)始圍繞虛擬游戲、克隆人等細(xì)分知識(shí)領(lǐng)域展開(kāi)思索和探討，這是好故事的獨(dú)特魅力。



當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)科幻其實(shí)無(wú)懼于與經(jīng)典作品做比較，近年來(lái)該賽道陸續(xù)涌現(xiàn)的《流浪地球》《瘋狂的外星人》等電影都斬獲了不俗票房成績(jī)，給國(guó)產(chǎn)科幻提振不少信心。不過(guò)，在小體量軟科幻片方面，很多作品常被觀(guān)眾詬病人物設(shè)定簡(jiǎn)單、特效假、劇情無(wú)厘頭等，鮮有高口碑力作出現(xiàn)。

《剩下的11個(gè)》人物設(shè)定跳脫出簡(jiǎn)單，李現(xiàn)演繹的陳震宇、范強(qiáng)、耀一擁有相同樣貌但性格特質(zhì)、職業(yè)身份全然不同，曲折詭譎的命運(yùn)引起觀(guān)眾各種猜測(cè)；該劇多用風(fēng)格化的視聽(tīng)代替特效，從小場(chǎng)景調(diào)度里生出科幻之花，加之環(huán)環(huán)相扣的懸疑敘事結(jié)構(gòu)，都為小體量科幻作品提供了可行的創(chuàng)作方法論參照。

在當(dāng)下快節(jié)奏的觀(guān)劇時(shí)代，能做到控制時(shí)長(zhǎng)在短時(shí)間內(nèi)講出好故事的短劇微乎其微?！妒Ｏ碌?1個(gè)》的最大難得在于，它的故事完成度、成片質(zhì)感能夠?qū)?biāo)起精品影視劇，一定程度上扭轉(zhuǎn)觀(guān)眾對(duì)微短劇制作粗糙的成見(jiàn)，是優(yōu)質(zhì)作品引領(lǐng)行業(yè)前行的典范。

微短劇業(yè)依賴(lài)平臺(tái)自制

“為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)”乃平臺(tái)第一要義

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優(yōu)質(zhì)作品背后離不開(kāi)優(yōu)秀影人的支撐。

縱論過(guò)往市面上有出圈影響力的短劇項(xiàng)目，其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通常都有優(yōu)質(zhì)影視演員、或優(yōu)秀導(dǎo)演監(jiān)制加盟，如金靖、胡國(guó)瀚之于《做夢(mèng)吧！晶晶》，費(fèi)啟鳴、田羽生之于《別怕，戀愛(ài)吧！》，電影級(jí)團(tuán)隊(duì)的加持越來(lái)越成為優(yōu)質(zhì)短劇“標(biāo)配”。

《剩下的11個(gè)》在今日頭條平臺(tái)打出的是“李現(xiàn)個(gè)人迷你劇”的title，他在劇中分飾“N個(gè)自己”延續(xù)了一貫以來(lái)表演細(xì)膩、有張力的特點(diǎn)，且演技取得了肉眼可見(jiàn)的突破。李現(xiàn)出演并攜其個(gè)人工作室參與聯(lián)合出品，是該劇創(chuàng)作核心之一，他的表演也是該劇亮點(diǎn)之一。

通常來(lái)說(shuō)，“一人分飾N角”的表演難度較高。而在《剩下的11個(gè)》每集五六分鐘時(shí)間里，李現(xiàn)用自己的表演方式演繹出每個(gè)人物的特質(zhì)，使人物的設(shè)定有說(shuō)服力。經(jīng)歷此番表演，相信觀(guān)眾對(duì)李現(xiàn)的演技會(huì)有更立體的認(rèn)知。



該劇主創(chuàng)“雙核”之二是來(lái)自1LIN1 Studios工作室的導(dǎo)演林博（LIN）。這位在英國(guó)電影制作專(zhuān)業(yè)留學(xué)的學(xué)院派導(dǎo)演，去年導(dǎo)出過(guò)同樣高口碑的懸疑迷你劇《星期三的恐嚇信》，此番他則賦予了《剩下的11個(gè)》更風(fēng)格化、高質(zhì)感的影像氣質(zhì)。

優(yōu)秀影人共創(chuàng)“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”是《剩下的11個(gè)》的成功密碼。而之所以能撬動(dòng)實(shí)力派演員李現(xiàn)、優(yōu)秀青年導(dǎo)演林博加盟，推動(dòng)李現(xiàn)工作室和壹心娛樂(lè)參與聯(lián)合出品，背后是今日頭條集結(jié)平臺(tái)資源之力促成的結(jié)果?！妒Ｏ碌?1個(gè)》項(xiàng)目其實(shí)是由今日頭條獨(dú)家發(fā)起的「頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃」孵化。

多年來(lái)，今日頭條平臺(tái)自身積累了多領(lǐng)域?qū)＜?、博士為代表的海量頭條娛樂(lè)創(chuàng)作者；而從2020年「頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃」出爐以來(lái)，鄭曉龍、賈玲、李少紅、大鵬、謝霆鋒等越來(lái)越多名人創(chuàng)作者陸續(xù)加盟，一片匯聚海量?jī)?yōu)質(zhì)影人的創(chuàng)作沃土已然在頭條長(zhǎng)成。



本著“為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)”原則，頭條可聯(lián)合影人們產(chǎn)出更多如《剩下的11個(gè)》這類(lèi)優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，滿(mǎn)足用戶(hù)內(nèi)容需求；反過(guò)來(lái)，平臺(tái)也可加碼影人新作品宣發(fā)和口碑引導(dǎo)，比如平臺(tái)訪(fǎng)談項(xiàng)目曾助推大鵬《吉祥如意》、謝霆鋒《怒火·重案》、袁泉《中國(guó)醫(yī)生》等院線(xiàn)電影宣發(fā)，而《剩下的11個(gè)》也以專(zhuān)題策劃、李現(xiàn)個(gè)人賬號(hào)宣發(fā)助力明星IP的影響力拓展。

平臺(tái)自制，內(nèi)容為王。在體系化的「頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃」之下，我們能夠期待頭條娛樂(lè)創(chuàng)作者、影人創(chuàng)作者一道撬動(dòng)起更為豐富廣闊的內(nèi)容空間，在影視領(lǐng)域共同探索創(chuàng)新出“優(yōu)質(zhì)作品”，而這將不只限于迷你劇。

平臺(tái)之上，在主要以“平臺(tái)孵化型項(xiàng)目”構(gòu)成的微短劇行業(yè)，跑進(jìn)科幻賽道、抬升國(guó)產(chǎn)微短劇質(zhì)感上限的《剩下的11個(gè)》開(kāi)了一個(gè)好頭，我們有理由相信今后會(huì)有更多平臺(tái)加入推動(dòng)“短劇精品化”的隊(duì)列，讓短劇跑進(jìn)更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容賽道。