強信息含量的《瞄準(zhǔn)》，高濃度的時間線提純

時間：2022-06-05 17:42:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-05 17:42:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

八天的時間跨度，五十七集的戲，卻讓人欲罷不能。

以七八集的體量，來講述松江市風(fēng)云變幻的一天，是《瞄準(zhǔn)》中常規(guī)的時間布局。

這份獨特的節(jié)奏感，全面滲透進了劇中。除時間線編排之外，在劇情起伏、前后反轉(zhuǎn)等方面，也均有不同程度的體現(xiàn)。

這對近些年來以歐美劇的節(jié)奏感為參照物的大眾審美，產(chǎn)生了強烈的沖擊。但另一方面，通過對時間的高強度凝練，再輔之以高燒腦性的邏輯閉環(huán)，也使觀眾對節(jié)奏感做出了有別于歐美套路的新解讀。



截止到發(fā)稿前，《瞄準(zhǔn)》的劇情線已然行過了五分之四，眼看著故事即將進入尾聲，反轉(zhuǎn)卻又一次上演，為故事的結(jié)局蒙上了神秘的色彩。

鏡頭里，一輛小型救護車，停在廢棄工廠的空地上。

車廂外，森森槍口瞄準(zhǔn)車窗，警探大聲地倒數(shù)十秒。車廂內(nèi)，被五花大綁的替死鬼崔九，奮力掙扎著。遺憾的是，他掙脫的速度比子彈慢了一步，來自四面八方的子彈穿透了崔九的身體，車底的炸彈緊接著啟動，砰地一聲，崔九在刺眼的光亮里，粉身碎骨。

而此刻，真正的越獄重犯蘇文謙，正在不遠處的大樓里透過望遠鏡，目睹了這一切。

又一場局中局的強反轉(zhuǎn)燒腦游戲，正在鋪開。

時限危機下

不停歇的強反轉(zhuǎn)

年代劇中，殺手臉譜似乎早已有了固定色彩。

隱忍蟄伏、沉穩(wěn)克制、喜怒不形于色……由此集成的影視劇，也多是大開大合的家國天下，以及罔顧小我的英雄主義色彩。

而當(dāng)走進《瞄準(zhǔn)》時，似乎會覺得這樣的形容乏善可陳，那些已被印象固化的名詞套用在蘇文謙和池鐵城這對搭檔身上，有種不自在的別扭感。倒不如站在視覺第一性的角度，以“心慈手軟的狙擊手和狷狂變態(tài)的冷血殺手”描述來得直觀鮮活。



隱于市井、心中懷揣著家國大義的蘇文謙，與生性嗜血的殺人狂魔池鐵城，看似處于對立的極端。前者在反復(fù)的糾葛與煎熬中堅守善念，最終走上正路。后者冷血無情，心中只有任務(wù)不分善惡。但從某種意義上講，他們是同一種人，不達目的誓不罷休，認(rèn)準(zhǔn)自己心中的堅持。知己知彼的布防、局中局的反轉(zhuǎn)，帶著觀眾一次次進入看似成功，結(jié)果卻無法捉摸的對決中。

背后牽扯出的城市暗殺者水母組、國民黨保密局，以及松江市公安局專案組、前方十萬大軍等諸多盤根錯節(jié)的勢力，也在多線并行的敘事中，上演了一出出好戲。

復(fù)雜的人物關(guān)系和劇情線的設(shè)定，迫切地需要環(huán)環(huán)相扣的大劇集體量作為支撐，解開層層迷霧，撥云見日。

劇中的多處臺詞，都為劇情的高潮與反轉(zhuǎn)埋下了伏筆。

如在劇集開篇，偽裝成店員的保密局成員，在送蛋糕時口誤將化名的蘇文謙稱為蘇先生，彈幕上紛紛刷起了“編劇有bug ”，但在下一集中，這句蘇先生便成為了警探意識到蛋糕中有炸彈的關(guān)鍵信息。蘇文謙循循善誘幫助警探發(fā)現(xiàn)真相的話術(shù)，也非常耐人尋味。



同時，反套路化的不斷反轉(zhuǎn)，是《瞄準(zhǔn)》的一大特色。所以盡管時間跨度較短，但并沒有無味的冗長感。

恰恰相反，時間的概念在《瞄準(zhǔn)》中得到了最大限度的強化，屏幕上不斷跳動著的數(shù)字，營造出時限危機，使觀眾的神經(jīng)一直緊繃，精準(zhǔn)把控著懸疑感的火候。

懸疑感之外

個體命運的關(guān)照

懸疑線的布局雖精巧縝密，強邏輯性帶來的燒腦感也實現(xiàn)了劇集的年輕化表達。但需要明確的是，《瞄準(zhǔn)》并不是一部追求極致懸疑感的懸疑劇。

年代劇范疇內(nèi)的深刻價值表達，也被包攬其中。

一方面，在《瞄準(zhǔn)》中，對上個世紀(jì)四十年代國共內(nèi)戰(zhàn)時期的年代背景，進行了細致的還原。

值得一提的是，《瞄準(zhǔn)》中的年代感，并不僅停留在服化道層面，在當(dāng)時的民生狀況、時代環(huán)境上，均用力下沉，做出了深刻的解讀。

劇中兩千塊一次的木刻、五百塊一個的紙風(fēng)箏、單價七萬塊的白雪公主蛋糕，在彈幕上又引發(fā)了一次爭吵。而這高得離譜的物價，正是對當(dāng)時通貨膨脹大環(huán)境的真實復(fù)刻，體現(xiàn)了亂世之下，民生的艱難。



極度真實的年代背景，為劇中的傳奇殺手們，蒙上了一層時事造“英雄”的悲壯色彩。

另一方面，劇中的角色們，逃離了年代劇中角色的工具人屬性。

在《瞄準(zhǔn)》中，對角色的自我認(rèn)知以及內(nèi)心深處善與惡的博弈角逐，均進行了深入探討?？谷諔?zhàn)場上殺敵無數(shù)的蘇文謙，早已練就了波瀾不驚的本事，即便面對警探的層層盤問，也能絲毫不露破綻，但被他誤殺的恩人，盡管已經(jīng)離世三年，仍然能讓他不能自已地暴露身份。



劇中，對于各派勢力內(nèi)心的仁義道德、價值取舍，均做出了有力的回答。跳出了為懸疑而懸疑的怪圈，而是力盡真實地對亂世風(fēng)云下的個體命運，進行密切關(guān)照。

扎根、下沉

凝練時間線的范本

在同類型劇中，主人公似乎大多是被宏大立意“買斷”的特有角色。只能徘徊在政治陰謀、時代精神等大格局之中。此般角色或許足夠偉岸，但對于角色自我的認(rèn)知、以及與他人的情感糾葛，總是被輕描淡寫的一筆帶過。

在風(fēng)云激蕩、群雄逐鹿的時代中，作為個體，更多的被以“棋子”的身份完成生命價值。

但在《瞄準(zhǔn)》中，對于“人”的關(guān)注，上升到了一定的高度。除上文提到的對于主角們個體價值的細膩表達外，對亂世之中小人物的處境，也進行了深度刻畫。

劇中的秦紫舒，在某種程度上是戰(zhàn)爭年代母親形象的寫照，獨自照顧女兒九年；因為父親身份特殊，無法與他人分享的小雪，成為了同學(xué)們嘲笑的對象，一次次中傷著她是沒爸爸的孩子，這也為小雪在性格上的固執(zhí)，做出了注解；孤苦的父親、照顧朋友妻女的男人……《瞄準(zhǔn)》對亂世風(fēng)云下的眾生相進行了細致的表達。



雖然劇集的時間跨度小，但在立意及價值表達上卻是深刻的。以“小而深”的布局，打破了同類型題材渲染時代風(fēng)云，忽視個體情感的格局。

通過時間線的凝練，在全景展現(xiàn)亂世眾生相的同時，對個人的欲望、抉擇也進行了鞭辟入里的直視。

同時，《瞄準(zhǔn)》也對傳統(tǒng)的“英雄”形象，在某種程度上做出了顛覆。身懷絕技但又向往著尋常生活的蘇文謙，“軟肋”頗多，為營救素不相識的小男孩，不惜暴露自己的身份。小雪的失蹤或是陷入險境，更使蘇文謙一次次突破底線，間接地幫助蘇文謙走上了正義的道路。成功證明了英雄的塑造并非要清心寡欲、無所牽掛，其它同類型劇中被唾棄的“心慈手軟”，通過在劇中的加工體現(xiàn)，成為了角色的閃光點，反而更貼近人性。

在“人性”這一基點上，《瞄準(zhǔn)》也做出了向下扎根的努力。在凝視人性與欲望的同時，《瞄準(zhǔn)》也通過角色魅力，展現(xiàn)了在時代洪流下個體的抗?fàn)幣c選擇，自我意識等精神也在劇情的推進中逐漸覺醒。

這份在扎根、下沉中生長出的人性關(guān)懷與強反轉(zhuǎn)的燒腦感兩相融合，或許便是《瞄準(zhǔn)》區(qū)別于同類型劇的致命魅力。