這是一部升級(jí)過(guò)的愛(ài)情片
時(shí)間:2022-06-07 15:36:01 | 來(lái)源:行業(yè)動(dòng)態(tài)
時(shí)間:2022-06-07 15:36:01 來(lái)源:行業(yè)動(dòng)態(tài)
犀牛娛樂(lè)原創(chuàng) 文|小風(fēng) 編輯|樸芳 隨著春節(jié)檔的崛起,賀歲檔被逐漸冷落,但今年的賀歲檔無(wú)疑有所反彈,各路大片輪番登場(chǎng)。
國(guó)漫口碑力作的《雄獅少年》、品質(zhì)續(xù)集之作《誤殺2》,包括延續(xù)了5部的港片續(xù)集《反貪風(fēng)暴5》,無(wú)疑讓整個(gè)賀歲檔充滿(mǎn)了看點(diǎn)。賀歲檔出現(xiàn)了久違的“扎堆”盛況,市場(chǎng)的復(fù)蘇對(duì)行業(yè)無(wú)疑是很大的利好消息。在這片海當(dāng)中,徐崢監(jiān)制/領(lǐng)銜主演的《愛(ài)情神話(huà)》顯得非常與眾不同。
愛(ài)情片在此升華 說(shuō)到徐崢,觀(guān)眾可能第一時(shí)間想起他的一系列經(jīng)典喜劇,也可能會(huì)想到近年來(lái)最為出色的國(guó)產(chǎn)影片之一《我不是藥神》,當(dāng)然徐崢監(jiān)制的身份也越來(lái)越被觀(guān)眾所熟知。自從徐崢開(kāi)啟以監(jiān)制身份扶持新人導(dǎo)演的道路之后,不僅拓寬了自身的發(fā)展,同時(shí)也給行業(yè)帶來(lái)了更多新興力量。
從《超時(shí)空同居》、《我不是藥神》,再到《寵愛(ài)》,徐崢監(jiān)制已經(jīng)成為了一種品質(zhì)擔(dān)當(dāng),在徐崢的加持下,這部《愛(ài)情神話(huà)》無(wú)疑也擁有很強(qiáng)的品質(zhì)保障,這也是它能夠立足賀歲檔,具備競(jìng)爭(zhēng)力的重要原因,因?yàn)橛^(guān)眾都很清楚,一旦徐崢出手,項(xiàng)目自然有它獨(dú)到的地方。
其實(shí)說(shuō)到愛(ài)情片,行業(yè)對(duì)此類(lèi)型的布局從未間斷,也是當(dāng)下最為普遍的類(lèi)型之一,但是讓徐崢這種頂級(jí)喜劇演員出演愛(ài)情片,肯定會(huì)引起觀(guān)眾的興趣和疑問(wèn)??赐暧捌蟛虐l(fā)現(xiàn),《愛(ài)情神話(huà)》完全不同于預(yù)期,卻又超出了預(yù)期,它處處充滿(mǎn)了顛覆,超脫于往常的愛(ài)情片,帶來(lái)了以下幾點(diǎn)不同。
首先是對(duì)愛(ài)情片的升級(jí)。幾乎所有的愛(ài)情片都聚焦于分分合合的情節(jié),相識(shí)、相戀、分離、重逢,顯然這些強(qiáng)情節(jié)是觀(guān)眾預(yù)期之內(nèi)的愛(ài)情片。觀(guān)眾所熟知的經(jīng)典愛(ài)情故事,大多數(shù)都是如此,通過(guò)強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)設(shè)定等一些方法,來(lái)表現(xiàn)男女雙方的付出、犧牲等等。
但《愛(ài)情神話(huà)》并非通過(guò)強(qiáng)情節(jié)來(lái)詮釋愛(ài)情,而是通過(guò)每個(gè)人對(duì)愛(ài)情的理解,通過(guò)只言片語(yǔ),將愛(ài)情這個(gè)神話(huà)慢慢詮釋給眾人。影片完全沒(méi)有浮于表面,它的野心決定了影片的高度,從人物內(nèi)心出發(fā),從每個(gè)人的愛(ài)情觀(guān)出發(fā),形成了人物大于事件,這是一種高級(jí)的處理。
第二是女性作者的表達(dá)。雖然《愛(ài)情神話(huà)》是以徐崢作為核心發(fā)生的故事,但它更多從女性視角出發(fā),站在一個(gè)客觀(guān)公允的視角來(lái)輸出觀(guān)點(diǎn),這完全貼合了當(dāng)下女性的愛(ài)情觀(guān),是能夠引發(fā)女性觀(guān)眾共鳴的重要支撐。而幾乎所有愛(ài)情片當(dāng)中,女性觀(guān)眾幾乎都占據(jù)了近80%的比例。
影片由90后女導(dǎo)演邵藝輝執(zhí)導(dǎo),同時(shí)也是影片的編劇,因此屬于個(gè)人完全獨(dú)立創(chuàng)作的項(xiàng)目。能夠勇敢地做出觀(guān)點(diǎn)和個(gè)人表達(dá),傳遞著女性對(duì)于愛(ài)情和生活的理解,這種項(xiàng)目并不多見(jiàn),于行業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作端來(lái)說(shuō)也是一大進(jìn)步和升級(jí)。
最后自然是徐崢擅長(zhǎng)的幽默感。有徐崢自然就有幽默,《愛(ài)情神話(huà)》雖然不屬于爆笑喜劇,但它不乏一些恰到好處的幽默,顯然幽默跟搞笑是有所區(qū)別的,前者是更加高級(jí)的手法。影片中那種會(huì)心一笑往往更加走心,里面的笑點(diǎn)設(shè)置也較為巧妙。
儀式感拉滿(mǎn) 愛(ài)情片看的是什么,其實(shí)不管是撕心裂肺,還是感情真摯,一旦配合著節(jié)日的儀式感,總會(huì)得到神奇的化學(xué)反應(yīng),它不僅體現(xiàn)在市場(chǎng)數(shù)據(jù)上的翻番,同時(shí)也迎合了年輕觀(guān)眾過(guò)節(jié)的氛圍。這便是愛(ài)情片超脫于絕大部分類(lèi)型的優(yōu)勢(shì)所在,它能夠完全匹配觀(guān)眾的節(jié)日情緒。
儀式感這東西,想必業(yè)內(nèi)都已經(jīng)清楚了它的威力所在,不論是情人節(jié)還是七夕節(jié),對(duì)愛(ài)情片的加持無(wú)疑是巨大的,這些增量市場(chǎng)完全歸結(jié)于儀式感的加持。如今包括跨年檔、圣誕檔等多個(gè)節(jié)日都擁有著儀式感的背書(shū),愛(ài)情片類(lèi)型無(wú)疑是其中最大的受益者。
縱觀(guān)整個(gè)賀歲檔來(lái)看,《愛(ài)情神話(huà)》屬于雙旦檔為數(shù)不多的愛(ài)情片,接下來(lái)年輕情侶的節(jié)日氛圍和儀式感或許更多要靠它來(lái)支撐。影片表達(dá)的愛(ài)情觀(guān)是普世的,甚至更加直抵人心,讓觀(guān)眾不自覺(jué)地產(chǎn)生了移情和代入。這便是接下來(lái)市場(chǎng)最大的變數(shù)所在,亦是影片的增量市場(chǎng)所在。
在快節(jié)奏商業(yè)片的大環(huán)境下,能夠娓娓道來(lái)是難能可貴的,看似《愛(ài)情神話(huà)》在舒緩的節(jié)奏中度過(guò),但結(jié)尾依然還是產(chǎn)生了莫名的感動(dòng),這種感動(dòng)并非通過(guò)強(qiáng)情節(jié)、通過(guò)生離死別的橋段,反而是在極致的情感克制中慢慢升華,這對(duì)創(chuàng)作的要求是很高的。
當(dāng)然《愛(ài)情神話(huà)》終究還是一部商業(yè)片,一部具有獨(dú)特魅力的愛(ài)情片。除了它講述故事的全新方式將引起熱議,同時(shí)所帶來(lái)的普世價(jià)值和對(duì)愛(ài)情的思考,或許會(huì)引發(fā)年輕情侶之間的探討,成為接下來(lái)圣誕檔、跨年檔儀式感的一部分,是一部具有情緒和儀式感的影片。
兩男三女,群像飚戲 前面提到了《愛(ài)情神話(huà)》是一部“重人物輕事件”的新型愛(ài)情片,這個(gè)“重人物”可是有著不少的學(xué)問(wèn),對(duì)幾位演員的演技也有著嚴(yán)苛的要求。以徐崢為中軸,輻射到兩男三女,這種人物關(guān)系的配置頗有創(chuàng)新,不僅每位演員的性格鮮明,而且個(gè)個(gè)都詮釋得精準(zhǔn)到位。
前面說(shuō)到了《愛(ài)情神話(huà)》是發(fā)生在上海的故事,因此在演員的篩選上,也是用了不少心思。兩男三女的主創(chuàng)搭配中,徐崢、馬伊琍、吳越、周野芒均畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院,這四人也都是上海人,畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)的倪虹潔,也能算得上“半個(gè)上海人”,因此彼此詮釋一個(gè)上海愛(ài)情故事可謂駕輕就熟。
徐崢自不用說(shuō),他是五人關(guān)系中絕對(duì)的核心,在三個(gè)女人的中間,每段感情都非常微妙,面對(duì)三個(gè)完全迥異的女人,也發(fā)展了三段不同的關(guān)系。三人擁有著完全不同的獨(dú)立愛(ài)情觀(guān),通過(guò)一系列的妙語(yǔ)連珠,塑造起每個(gè)人物的性格和特點(diǎn)。周野芒老師自詡為“情圣”,仿佛軍師一般在徐崢后面出謀劃策,殊不知自身的情感問(wèn)題也是剪不斷理還亂。
這是一次對(duì)愛(ài)情深度的探討,其實(shí)同樣也是對(duì)生活的探討,愛(ài)情歸根結(jié)底是柴米油鹽,亦是生活中的各種瑣事,同時(shí)幾位女性跟徐崢之間的關(guān)系非常生活化,令人真實(shí)可信,這些都在營(yíng)造一種真實(shí)感。
影片的幾次群像非常精彩,彼此搭配也頗為默契,幾乎在精彩詼諧的對(duì)話(huà)中前行,因此對(duì)演員的要求很高,最終兩男三女組合在表演上的加持,共同支撐起了《愛(ài)情神話(huà)》的精彩。
總之,《愛(ài)情神話(huà)》的味道,是三言?xún)烧Z(yǔ)難以體現(xiàn)的,必須沉浸在大銀幕,聆聽(tīng)著這幾人的碎碎念,才會(huì)慢慢產(chǎn)生感覺(jué)。影片處處的聰明與幽默,讓它完全在愛(ài)情片三個(gè)字上完成了升華,這是一部功力了得的作品,是一部值得一品再品的愛(ài)情寓言。
距離正式的賀歲檔大戰(zhàn)已經(jīng)很近了,而《愛(ài)情神話(huà)》的優(yōu)勢(shì)并不止徐崢監(jiān)制/領(lǐng)銜主演的背書(shū)。它的可貴之處在于敢于創(chuàng)新和升級(jí),敢于拓寬當(dāng)下類(lèi)型片的邊界,敢于做觀(guān)點(diǎn)的表達(dá)。娓娓道來(lái)帶來(lái)的震撼,是一種別樣的感動(dòng),而《愛(ài)情神話(huà)》無(wú)疑做到了,這讓它有望在賀歲檔成為獨(dú)特的品質(zhì)擔(dān)當(dāng)。