“她劇集”為何引爆這個(gè)盛夏？

時(shí)間：2022-05-14 15:00:02 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-05-14 15:00:02 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

影視作品中，女性題材雖已呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)，但市場(chǎng)仍算不上成熟，各類題材的蜂擁出現(xiàn)、缺乏相互聯(lián)系，尚未構(gòu)成完整穩(wěn)定的女性題材作品宇宙。

今年暑假檔，《三十而已》《他其實(shí)沒(méi)那么愛(ài)你》等作品相繼出圈，為當(dāng)前女性題材劇集提供了一些啟示，其人物設(shè)定大多打破大眾對(duì)女性角色的刻板印象，推翻了現(xiàn)有的慣性思維，為女性角色的定位和呈現(xiàn)方式提供了更多可能性。

打破套路，展現(xiàn)現(xiàn)代

女性獨(dú)立意識(shí)與個(gè)性

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展以及女性地位的提升，女性逐漸從家庭的束縛中抽離出來(lái)，她們有了獨(dú)立的思想、人格以及經(jīng)濟(jì)來(lái)源。而社會(huì)上這類女性的大量涌現(xiàn)，投射到電視劇中，便是《三十而已》中的王漫妮、顧佳、鐘曉芹等女性群像。

以《三十而已》為代表的都市女性題材劇集，打破以往女性形象的類型化、刻板化傾向，以及大眾對(duì)母親、妻子以及家庭主婦等女性角色的認(rèn)知，跳出這些固有的套路，探討女性故事的更多可能，彰顯更具現(xiàn)代性的女性氣質(zhì)和精神風(fēng)貌。



《三十而已》拋出了諸多殘酷現(xiàn)實(shí)又讓人難以抉擇的問(wèn)題，如家庭與事業(yè)、婚姻與愛(ài)情等，這些話題在劇情細(xì)節(jié)中引發(fā)觀眾思考，在人物選擇中也傳遞著態(tài)度。比如王漫妮的勇敢，經(jīng)歷與磨練，讓王漫妮更有底氣面對(duì)職場(chǎng)中的各種事情。

這也是該劇收視一直居高不下的重要原因，據(jù)酷云EYE Grow數(shù)據(jù)顯示，該劇在8月9日以1.46%的直播關(guān)注度收官。同時(shí)，該劇全網(wǎng)關(guān)注度也一直居高不下，酷云曾在《7月省級(jí)衛(wèi)視劇集市場(chǎng)：都市懸疑題材成最大贏家》中提到，《三十而已》開(kāi)局其實(shí)并不順利，但自7月19日后，便一路開(kāi)掛，全網(wǎng)關(guān)注度一路飆升。



都市女性劇在一定程度上迎合了現(xiàn)代女性追求獨(dú)立的思想狀態(tài)與心理預(yù)期，賦予女性更深刻的獨(dú)立意識(shí)，也形成了戲劇審美上的陌生感與新鮮感。

隨著經(jīng)濟(jì)收入和家庭、社會(huì)地位的日漸提升，女性已經(jīng)成為新時(shí)代消費(fèi)的引導(dǎo)性力量，“她經(jīng)濟(jì)”日漸紅火，在影視文娛領(lǐng)域，女性已經(jīng)成為最大的消費(fèi)群體，“她劇集”也是在這一背景下出現(xiàn)的。

以差異化打法開(kāi)辟

女性題材劇新賽道

同樣是聚焦30 女性，在女性婚戀、家庭、事業(yè)、子女教育等維度全面開(kāi)花的做法似乎過(guò)于常規(guī)。在擁擠的“她劇集”賽道上，《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》則以差異化打法另辟蹊徑，圈定了“婚戀問(wèn)題”作為核心議題，聚焦女性的情感困惑。

以時(shí)代關(guān)照為出發(fā)點(diǎn)，把女性成長(zhǎng)與生活置于放大鏡下觀察，不斷豐富著女性題材的細(xì)分品類。具體到劇本創(chuàng)作階段，觀念輸出尤其是社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向的把控，是“她劇集”頗為重要的一板斧。

與依附男性成功的偽獨(dú)立女性不同，“她劇集”中的女性角色，思想成熟、情感理性是基準(zhǔn)線。借人物的反思，傳遞對(duì)人生觀與價(jià)值觀的思辨，也是這些劇集的一大共性，近期的熱播劇《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》是典型。



《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》中每集結(jié)尾都有角色獨(dú)白“對(duì)于當(dāng)代女性來(lái)說(shuō)，婚姻早就已經(jīng)不是她們的救世主了。妥協(xié)、害怕、退讓不會(huì)讓糟心的局面有任何改變”，這些論斷既感性又深入，為女性觀眾反觀自身提供了重要參考。

女性題材劇集對(duì)社會(huì)議題的展現(xiàn)不應(yīng)只是淺嘗輒止，而是要找到與社會(huì)呼聲同頻共振，同時(shí)在保留弦外之音表達(dá)空間的平衡點(diǎn)。

《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》采用平視視角、生活流敘事風(fēng)格。孫藝荷、Karen、任染、丁丁等女性群像的經(jīng)歷鮮有大起大落，她們?cè)诟髯缘那楦袖鰷u中迷茫困擾、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。但當(dāng)四位閨蜜齊坐一堂促膝長(zhǎng)談時(shí)，那些感情困惑便不再艱澀。與此同時(shí)，生活的質(zhì)感也在談話間流露出來(lái)。

這種獨(dú)特的敘事方式，讓該劇在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑假檔也分得一杯羹，據(jù)酷云EYE顯示，9月1日、9月2日，該劇分別428、514的全網(wǎng)關(guān)注度連續(xù)2天位列全網(wǎng)劇集榜前十位。

當(dāng)同類型劇還在“只展現(xiàn)困境而不提供解決答案，讓觀眾越看越焦慮”的泥濘中掙扎時(shí)，“她劇集”在發(fā)掘主題豐富性的道路上，已先行一步。就像《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》呈現(xiàn)的那樣，在焦灼、哀怨、假釋然之外，女性題材還可以有另一種表達(dá)。



以至于，網(wǎng)友們?cè)谡劦健端鋵?shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》啟發(fā)時(shí)表示：愛(ài)人七分足矣，剩下三分愛(ài)自己；消解掉恐懼依然放肆去愛(ài)，不管經(jīng)歷什么都是新生。為了懷抱新幻想，我們失去一些舊幻想。

仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)，打破傳統(tǒng)大女主“打怪升級(jí)”的套路，給予女性角色獨(dú)立、自主的價(jià)值表達(dá)在這些“她劇集”作品中一脈相承。而這些優(yōu)質(zhì)劇集的密集性輸出，也為“她劇集”在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔，開(kāi)出了一條康莊大道。

結(jié)語(yǔ)

“她劇集”以女性為主人公，從女性視角出發(fā)，圍繞女性的生活、工作、情感、社交等話題展開(kāi)敘事，折射當(dāng)下社會(huì)中女性的世界觀、價(jià)值觀、人生觀，為“她”量身定制。

目前，除了《三十而已》《他其實(shí)沒(méi)那么愛(ài)你》之外，接下來(lái)各大平臺(tái)還有一大波女性題材劇即將來(lái)襲。比如《流金歲月》《正青春》《了不起的女孩》《傳家》等。



“她時(shí)代”，女性題材劇集進(jìn)入創(chuàng)制爆發(fā)期，劇集的類型風(fēng)格與內(nèi)涵也在不斷豐富，而越來(lái)越多女性角色出現(xiàn)在熒屏上，向觀眾展示多樣化的女性形象，不斷打破社會(huì)對(duì)女性的固化認(rèn)識(shí)，則是屬于當(dāng)代影視行業(yè)女性共同的愿景。

此外，女性題材劇集還應(yīng)進(jìn)一步拓展思路，開(kāi)闊視野，探討更加廣闊的女性人生問(wèn)題，關(guān)注不同的女性人群，塑造更豐富多元的女性形象。