九大懸疑劇制作公司盤(pán)點(diǎn)
時(shí)間：2022-05-15 22:21:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)
時(shí)間：2022-05-15 22:21:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)
對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑劇而言，2021年無(wú)疑是一個(gè)小年——未達(dá)預(yù)期的迷霧劇場(chǎng)，難成規(guī)模的零散作品，日趨嚴(yán)格的監(jiān)管環(huán)境，等等，都在提示懸疑劇面臨的巨大挑戰(zhàn)。 這也是可以預(yù)料的。 2020年，懸疑劇迎來(lái)大爆發(fā)，《隱秘的角落》《沉默的真相》等爆款劇和口碑劇徹底帶火懸疑類(lèi)型，《摩天大樓》《十日游戲》等則拓寬了國(guó)產(chǎn)懸疑的創(chuàng)作空間。 由于影視劇的制作特點(diǎn)及觀眾的審美疲勞等，都決定了很少有同一類(lèi)型劇能做到年年播年年火。 懸疑劇也不例外。 而隨著網(wǎng)絡(luò)清朗行動(dòng)的深入，影視劇的制作不可避免會(huì)受影響，懸疑這個(gè)建立在驚悚、血腥、罪案基礎(chǔ)上的類(lèi)型，更需慎之又慎。 因此，對(duì)于致力于懸疑類(lèi)型開(kāi)發(fā)的影視公司而言，如何平衡市場(chǎng)需求和監(jiān)管要求成為關(guān)鍵。 這就決定了雖然2021年國(guó)產(chǎn)懸疑的市場(chǎng)表現(xiàn)尚有進(jìn)步空間，但各大制作公司對(duì)該類(lèi)型創(chuàng)作付出的努力卻堪稱八仙過(guò)海，各顯神通，并且也形成了獨(dú)有的風(fēng)格。 電視劇鷹眼（TV-insight）在對(duì)近兩年播出的懸疑劇進(jìn)行拉片小結(jié)后，發(fā)現(xiàn)不少制作公司的懸疑劇風(fēng)格頗具代表性，現(xiàn)一一呈現(xiàn)。 五元文化： 鏡頭和細(xì)節(jié)并重，一切以塑造人物為重 提起懸疑網(wǎng)劇，以五百導(dǎo)演為中心的五元文化總繞不過(guò)去。 《心理罪》《滅罪師》《白夜追兇》《十日游戲》《在劫難逃》《致命愿望》等等，幾乎伴隨著懸疑網(wǎng)劇的整個(gè)發(fā)展歷程。 縱觀五元文化旗下各導(dǎo)演的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭運(yùn)用非常靈活，同時(shí)相對(duì)于懸念，會(huì)更加側(cè)重人物塑造，比較典型的便是《白夜追兇》里的雙胞胎兄弟關(guān)宏峰、關(guān)宏宇，當(dāng)然，2021年頗具聲量的《掃黑風(fēng)暴》也得益于各個(gè)人物的成功塑造。 李成陽(yáng)、何勇、林浩、高明遠(yuǎn)、賀蕓、馬帥、麥自立，等等，無(wú)論是正派還是反派，都比較立體而豐滿，在此基礎(chǔ)上，因?yàn)榉N種原因顯得有些破碎的劇情倒能讓人理解了。 而劇中的種種細(xì)節(jié)，尤其是“中國(guó)哥譚”綠藤市的再一次出鏡，讓人忍不住贊嘆真會(huì)玩。 《致命愿望》則與五元文化之前的《在劫難逃》有著相同之處，都選擇了大眾印象中的高流量演員做突破性表演，效果還不錯(cuò)，甚至蓋過(guò)了劇本身的關(guān)注度。 五元文化對(duì)于懸疑劇的深耕是持續(xù)性的，此后還有諸多此類(lèi)型的儲(chǔ)備，諸如《在劫難逃2》《白色月光2》等等。 萬(wàn)年影業(yè)： 拷問(wèn)人性，積極拓展多領(lǐng)域 《無(wú)證之罪》《原生之罪》《隱秘的角落》……萬(wàn)年影業(yè)每一次出手，都不會(huì)讓人失望。 相對(duì)炫技而言，萬(wàn)年影業(yè)的作品很明顯更加注重人性的刻畫(huà)，且對(duì)拍攝環(huán)境有比較高的追求，側(cè)重領(lǐng)域也比較多元。 比如《無(wú)證之罪》在哈爾濱拍攝，展現(xiàn)的是殘酷陰冷的邊緣人世界，給人一種黑冷硬的風(fēng)格，非常寫(xiě)實(shí)；《原生之罪》在馬來(lái)西亞拍攝，明亮與黑暗交替，也有艷麗風(fēng)光，貼合作品的整體風(fēng)格。 在人性的刻畫(huà)方面，《無(wú)證之罪》反映的小人物和邊緣人物生存問(wèn)題，《隱秘的角落》反映的婚姻和家庭教育問(wèn)題，都揭示了人性的惡與弱，帶給我們諸多思考。 而在側(cè)重性上，《無(wú)證之罪》更側(cè)重揭示社會(huì)問(wèn)題，《原生之罪》更側(cè)重人的本性，《隱秘的角落》則更側(cè)重家庭問(wèn)題。 因此，萬(wàn)年影業(yè)總給人一種很靈活的感覺(jué)，各個(gè)類(lèi)型都玩得轉(zhuǎn)，與B站合作的《突如其來(lái)的假期》以及為芒果TV提供的都市話題家庭劇《婆婆的鐲子》，都證明了萬(wàn)年影業(yè)對(duì)于多種類(lèi)型的把控能力。 留白影視： 視聽(tīng)語(yǔ)言大于一切 一部《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，讓留白影視徹底出圈。 從此，細(xì)致的制作考據(jù)和美學(xué)化的視覺(jué)呈現(xiàn)，便成了留白懸疑劇給人最深的印象。 已經(jīng)收官的《風(fēng)起洛陽(yáng)》，同樣繼承了這一特點(diǎn)。 與城市文化息息相關(guān)的制作呈現(xiàn)，精美堪比景觀的龍門(mén)石窟、白馬寺等，都給人帶來(lái)了極大的視覺(jué)享受。 據(jù)報(bào)道，此后留白影視還會(huì)開(kāi)發(fā)同樣由馬伯庸原著IP改編的《汴京》和《顯微鏡下的大明》等項(xiàng)目，實(shí)現(xiàn)與馬伯庸懸疑宇宙的深度綁定。 不過(guò)，需要注意的是，從《風(fēng)起洛陽(yáng)》的反饋來(lái)看，觀眾對(duì)于這樣華麗視聽(tīng)語(yǔ)言下故事性相對(duì)缺乏的風(fēng)格，顯然有些審美疲勞了，此后，如何在馬伯庸原著基礎(chǔ)上增加故事的可看性和信息量，恐怕是留白影視必須面對(duì)的事。 除了馬伯庸的懸疑宇宙，其實(shí)留白還制作過(guò)《端腦》《刑警之海外行動(dòng)》等同類(lèi)型的劇，但影響力有限，不足以讓人對(duì)其形成有辨識(shí)度的記憶，此后，留白影視應(yīng)該也會(huì)繼續(xù)在此發(fā)力，如何保持影響力與作品質(zhì)量的平衡，尚需努力。 靈河文化： 以小博大，用邏輯征服觀眾 在懸疑網(wǎng)劇創(chuàng)作領(lǐng)域，靈河文化實(shí)屬老手，《暗黑者》《老九門(mén)》《黃金瞳》《沙海》等等，幾乎每一部都引起過(guò)圍觀熱潮。 2021年其制作的古裝懸疑劇《御賜小仵作》也不例外，而且是典型的以小博大。 這部劇的制作體量并不大，但因全員智商在線、劇情無(wú)明顯漏洞、用心的服化道、神來(lái)之筆后期等等，實(shí)現(xiàn)零營(yíng)銷(xiāo)誕生爆款劇，截至目前，該劇豆瓣評(píng)分人數(shù)已超27萬(wàn)，并且打出了8.0的高分，堪稱去年懸疑劇之最。 其實(shí)，從這部劇便可看出靈河文化在懸疑劇創(chuàng)作上的諸多堅(jiān)持，比如人物邏輯在線、情感和探案兼顧、劇情發(fā)展層層遞進(jìn)等等。 尤其讓人驚喜的是，男女主的戀愛(ài)后女主終于不是戀愛(ài)腦了，女主作為仵作，專業(yè)性有目共睹，同時(shí)，女主與男主情感的發(fā)展也與自己的專業(yè)性息息相關(guān)，比如繡肋骨的手帕等。 實(shí)際上，以小博大是靈河文化一直的優(yōu)勢(shì)，《暗黑者》便是明證，而要想保持這樣的優(yōu)勢(shì)，離不開(kāi)制作上的用心和對(duì)觀眾智商的尊重。 趣酷影視： 敘事日?；?，用影像講紀(jì)實(shí)故事 紀(jì)實(shí)感、日常化，是《雙探》給人的第一印象，比如先照顧孩子再去抓兇手，追兇過(guò)程中嘮嘮家常，而不是全部圍繞案子而來(lái)。 這給人一種很親切的感覺(jué)，仿佛是我們身邊的人。 不過(guò)，日?；膭∏楹腿嗽O(shè)，卻不代表講故事的方式也常規(guī)化，運(yùn)鏡流暢的追兇過(guò)程、精致的片頭設(shè)計(jì)等等，都讓人看到其在制作方面的高標(biāo)準(zhǔn)。雙男主 雙線并行的敘事方式，則讓該劇的節(jié)奏很快，信息量也很密集，帶給人很強(qiáng)的觀看爽感。 遺憾的是，該劇的故事線有些散，部分劇情不太合理，讓一流的攝影也顯得空洞起來(lái)，正如豆瓣網(wǎng)友@曾于里 所言：“‘文藝腔調(diào)’本身無(wú)法單獨(dú)成為一種優(yōu)點(diǎn)，關(guān)鍵得看它是否與故事相匹配，如果故事拉胯了，文藝腔調(diào)再高級(jí)也可能是買(mǎi)櫝還珠。” 無(wú)論怎么說(shuō)，《雙探》都讓趣酷影視打響了第一槍，也讓業(yè)內(nèi)看到段奕宏除了“演員”這個(gè)身份之外的可能性，至少，在這部劇中，段奕宏并沒(méi)有讓人失望。 國(guó)韻文化： 細(xì)節(jié)控福利，拉滿懸疑氛圍 2021年的迷霧劇場(chǎng)姍姍來(lái)遲，但關(guān)注度卻一點(diǎn)也不低，除了2020年《隱秘的角落》和《沉默的真相》的爆款持續(xù)效應(yīng)，迷霧劇場(chǎng)第二季幾部作品的高期待值也是重要因素。 《誰(shuí)是兇手》無(wú)疑是其中熱度最高的，播出之前，該劇在愛(ài)奇藝的預(yù)約量近三百萬(wàn)，數(shù)據(jù)頗為壯觀。 開(kāi)播后，它也一反迷霧劇場(chǎng)第二季前幾部作品的口碑爭(zhēng)議，被很多人視作2021年迷霧劇場(chǎng)的“救世之作”，正在于其滿滿的懸疑感和細(xì)節(jié)設(shè)置，比如兩個(gè)同樣穿制服的人都出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場(chǎng)、片頭不同的照片等等。 不過(guò)，懸念值也容易有后遺癥，那就是不好填坑，雖然《誰(shuí)是兇手》結(jié)尾引發(fā)了不少觀眾對(duì)“誰(shuí)是兇手”的推理，但略顯草率的解密，讓這部劇的后勁十分有限。 國(guó)韻文化由導(dǎo)演任曉鋒創(chuàng)立，是新入場(chǎng)的影視制作公司，涉獵范圍比較廣，既有院線電影，又有傳統(tǒng)長(zhǎng)劇，也有懸疑短劇，《誰(shuí)是兇手》是其懸疑試水之作，目前來(lái)看效果尚屬不錯(cuò)，但確實(shí)還未跨過(guò)演員和導(dǎo)演光環(huán)，讓業(yè)內(nèi)看到其優(yōu)秀的制作能力，待看之后的作品如何。 騁亞影視： 注重懸疑感，傾向本格推理 對(duì)于喜歡懸疑作品的觀眾而言，陳思誠(chéng)的騁亞影視并不陌生。 電影《唐人街探案》系列，網(wǎng)劇《唐人街探案》皆由其打造。 《唐人街探案》系列可謂國(guó)內(nèi)難得票房、影響力、質(zhì)量、口碑皆可的作品，也是其能形成“唐探宇宙”的原因。 網(wǎng)劇《唐人街探案》便是“唐探宇宙”的衍生劇。 延續(xù)這一系列的特點(diǎn)，網(wǎng)劇《唐人街探案》的案件設(shè)置自帶神秘感，梵天神、念珠、花香、笑臉等等元素充斥其中，詭異感十足，但又充滿吸引力。 與諸多傾向社會(huì)派的作品不同，《唐人街探案》系列雖然也關(guān)注社會(huì)問(wèn)題和人性思考，但采取的是本格推理的案件推進(jìn)方式。 這樣的推理方式，讓整部劇都懸念感十足，兇手行兇手段一般都腦洞大開(kāi)，讓人常常有大開(kāi)眼界的感覺(jué)。 騁亞影視以陳思誠(chéng)為中心，在懸疑這個(gè)類(lèi)型上一騎絕塵，《唐人街探案》宇宙過(guò)后，還有《誤殺》宇宙，未來(lái)是否會(huì)衍生網(wǎng)劇版《誤殺》，還是很讓人期待的。 冬春影業(yè)： 猜，猜，猜，是故弄玄虛還是高級(jí)懸疑？ 電影人入局網(wǎng)劇創(chuàng)作，已然成為大勢(shì)，這一次，王小帥也來(lái)了。 王小帥 段奕宏 祖峰，足以掀翻懸疑愛(ài)好者的期待，因此，《八角亭謎霧》被太多人寄予厚望，這也是迷霧劇場(chǎng)第二季將其作為正式播出作品第一彈的原因。 不過(guò)，電影式重氛圍輕劇情的方式，對(duì)于懸疑劇集而言，可能并不太討喜，甚至還被安上“故弄玄虛”的罪名，不過(guò)大眾對(duì)懸疑劇的需求，本來(lái)就不是欣賞懸疑這門(mén)藝術(shù)，而是對(duì)解密快感的追求，慢懸疑、鋪展生活流、烘托氛圍，本來(lái)就不占優(yōu)勢(shì)。 難道，王小帥這塊電影領(lǐng)域的金字招牌，反而在劇集領(lǐng)域不吃香了？ 倒也不是。 實(shí)際上，對(duì)于該劇在制作、攝影、多線敘事等方面所做的努力，不少觀眾是予以認(rèn)可的，關(guān)鍵在于，該劇的故事節(jié)奏和信息量釋放存在問(wèn)題，讓人漸漸失去耐心。 電影人入局劇集創(chuàng)作，難免會(huì)有水土不服，但是觀眾對(duì)于好作品的追求是毋庸置疑的，只是，我們需要給予雙方足夠的時(shí)間去磨合。 悅凱影視： 側(cè)重女性視角，人設(shè)與制作加分 2021年劇集市場(chǎng)有兩個(gè)以小博大的典型案例，一個(gè)是上面提過(guò)的《御賜小仵作》，另一個(gè)就是《司藤》。 《司藤》的火爆，出乎太多人的意料，畢竟，這類(lèi)大女主劇我們已經(jīng)看過(guò)太多，已然審美疲勞了。 但是，《司藤》還是給人太多驚喜，精致的服化道讓女主美得雌雄通吃、“拿錯(cuò)劇本”式的人設(shè)、爽感與甜寵兼顧的劇情等等，都讓這部劇與以往的失智大女主劇有著本質(zhì)區(qū)別。 而在懸疑部分的設(shè)置上，雖然《司藤》的懸念感并不算太強(qiáng)，但一環(huán)套一環(huán)的劇情，還是讓人忍不住想知道司藤這個(gè)神秘的外星人身上到底發(fā)生過(guò)什么，其實(shí)，懸疑的目的也就達(dá)到了。 這部劇，讓一直囿于難有爆款困境的悅凱影視，終于體驗(yàn)了一把火的感覺(jué)，而其一直堅(jiān)持的女性向路線，也為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)作拓寬了路徑，至于后期還能否如愿生產(chǎn)爆款，就要看悅凱對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與作品氣質(zhì)契合度的把控了。 當(dāng)然，以上所列并不能囊括2021年所有活躍在懸疑市場(chǎng)上的創(chuàng)作者，但每一個(gè)都有著頗強(qiáng)的代表性。懸疑劇一向是一年火一年沉，鑒于這個(gè)類(lèi)型的市場(chǎng)歡迎度，明后年懸疑劇勢(shì)必會(huì)迎來(lái)下一波高潮，屆時(shí)，懸疑劇風(fēng)格又會(huì)發(fā)生哪些變化呢？我們將持續(xù)觀察，并適時(shí)總結(jié)。 2021央視春晚數(shù)據(jù)報(bào)告 近十年豆瓣高分劇集榜：9分劇正午陽(yáng)光占近四成；2020年口碑劇最多
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