噱頭滿(mǎn)格的離婚綜藝，內(nèi)里是可復(fù)刻的基因嗎？

時(shí)間：2022-06-05 13:30:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 13:30:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

對(duì)于韓國(guó)的文娛產(chǎn)業(yè)而言，婚姻修羅場(chǎng)是一處巨大的靈感庫(kù)。

這首先體現(xiàn)在劇集領(lǐng)域中。2008年，一部《妻子的誘惑》在韓國(guó)SBS電視臺(tái)創(chuàng)下了最高達(dá)40.6%的收視率，實(shí)現(xiàn)了亞洲范圍內(nèi)的傳播。此后，性轉(zhuǎn)版的《天使的誘惑》、《兩個(gè)妻子》等關(guān)于婚姻、復(fù)仇的劇作，也一直在持續(xù)產(chǎn)出中。

來(lái)到2020年，仍然有《夫妻的世界》這樣的“復(fù)仇神劇”，挑戰(zhàn)著收視紀(jì)錄。

一地雞毛、遍地狗血。盡管婚姻修羅場(chǎng)的“戰(zhàn)事”，大多大同小異。但需要承認(rèn)的是，這一類(lèi)型的題材對(duì)受眾有著天然的吸引力。

但要說(shuō)到婚姻修羅場(chǎng)與綜藝場(chǎng)的融合，則要晚得多。11月20日，韓國(guó)TV CHOSUN電視臺(tái)推出的離婚夫婦同居真人秀《我們離婚了》正式上線(xiàn)，宣告著韓國(guó)首個(gè)離婚真人秀的誕生。



在《我們結(jié)婚了》《新婚日記》等以甜蜜為基調(diào)的觀(guān)察類(lèi)綜藝大行其道后，韓綜終于將節(jié)目的觸角延伸至婚姻的另一面。節(jié)目播出后單集突破14.7%的收視率，在一定程度上驗(yàn)證了離婚視角所發(fā)揮的“鯰魚(yú)效應(yīng)”，讓有些陳舊的觀(guān)察類(lèi)綜藝，煥發(fā)出新的生命力。

韓綜的“新動(dòng)作”在國(guó)內(nèi)也引發(fā)了不小的聲量。截止到目前，微博相關(guān)詞條#我們離婚了#，閱讀量已突破九億。關(guān)于“快點(diǎn)引進(jìn)”“來(lái)個(gè)中國(guó)版”的呼聲，也一直未平息。甚至掀起了一股P圖玩梗的熱潮。

群眾“千呼萬(wàn)喚”，中國(guó)引進(jìn)韓綜模式也并非難事。在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中看似“地利人和”的離婚綜藝，真的具備在中國(guó)落地生根的條件嗎？

節(jié)目模式“簡(jiǎn)”

內(nèi)里搭配“繁”

單從節(jié)目模式來(lái)看，《我們離婚了》的架構(gòu)十分簡(jiǎn)單。

兩對(duì)差異性顯著的離婚夫婦組成嘉賓陣容；固定MC 嘉賓 心理專(zhuān)家搭配成觀(guān)察團(tuán)；兩棟獨(dú)立的小房子為嘉賓營(yíng)造出二人世界；離婚夫婦的重聚及相處模式成為觀(guān)察內(nèi)容。

初看之下，《我們離婚了》的節(jié)目配置與傳統(tǒng)的觀(guān)察類(lèi)綜幾乎沒(méi)有差別。

但與我結(jié)、我獨(dú)等以甜蜜愛(ài)情或是單身生活為觀(guān)察對(duì)象的節(jié)目相比，這檔離婚綜藝在大模式下對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的填充，顯然要更加精巧。如何見(jiàn)微知著，以更柔和的方式幫助嘉賓面對(duì)未愈合的傷痛。觀(guān)察室在沉重的議題下，如何定位節(jié)目的調(diào)性……都是棘手的問(wèn)題。



在嘉賓的選擇上，《我們離婚了》并沒(méi)能實(shí)現(xiàn)網(wǎng)友們“雙宋合體”的強(qiáng)烈愿望。且只有兩對(duì)嘉賓作為觀(guān)察對(duì)象，體量較小。某種程度上也體現(xiàn)了離婚綜藝在吸引明星參與上的困難性。但好在“麻雀雖小，五臟俱全”，節(jié)目對(duì)婚姻的“疑難雜癥”，基本做到了具有普遍性的覆蓋。

第一對(duì)離婚夫婦，是李英河和鮮于銀淑。他們有著26年的婚史，已經(jīng)離婚13年。二人均是“跨世紀(jì)”活躍的演員，在韓國(guó)具有相當(dāng)?shù)膰?guó)民性。男方是《對(duì)不起我愛(ài)你》中恩彩的父親，女方是《浪漫滿(mǎn)屋》中Rain的母親，在國(guó)內(nèi)也具有一定的知名度；另外一對(duì)夫妻崔帆圭（崔肉肉）和劉紫蘇更為年輕化。二人結(jié)婚五年，離婚七個(gè)月，男方是職業(yè)的youtuber，女方是美妝博主。



前者是女方情感仍在，但男方死性不改；后者是二人感情很好，但家庭問(wèn)題嚴(yán)重。在嘉賓的年齡、職業(yè)、離婚原因上，都吸引著不同圈層的受眾。

與此同時(shí)，在觀(guān)察團(tuán)的敲定上，《我們離婚了》也顯然花費(fèi)了不少心思。擔(dān)任MC的申?yáng)|燁和金元熙，此次是間隔十三年再度合作，頗有久別重逢的意味。觀(guān)察嘉賓鄭佳恩盡管并非熱門(mén)藝人，但離婚不足三年的她，在個(gè)人經(jīng)歷上與節(jié)目調(diào)性高度適配。



觀(guān)察者和被觀(guān)察者的立場(chǎng)是統(tǒng)一的，盡管二者是通過(guò)一方屏幕相連，但他們的處境、痛點(diǎn)和情緒是相通的。在節(jié)目的基本調(diào)性及情緒的渲染上，達(dá)到了一致的輸出。

去狗血化的離婚綜藝

看點(diǎn)何在？

所以不難看出，為什么《我們離婚了》在與大眾預(yù)期不相符的情況下，仍然取得了不俗的熱度和口碑。

最初，大眾對(duì)于這檔離婚綜藝的態(tài)度大致有兩個(gè)風(fēng)向，一是抱著看鬧劇的心態(tài)，二是期盼復(fù)合的發(fā)生。視角的先行性和內(nèi)容的特殊性，都成為了喚醒觀(guān)眾獵奇心理的誘因。

節(jié)目落地后，雖然沒(méi)有“風(fēng)云人物”的出席，也沒(méi)有“互扯頭花”的狗血事件，更沒(méi)有甜蜜復(fù)合的美好假象。但離婚夫婦同處一個(gè)屋檐下的荒誕感，仍然在很大程度上滿(mǎn)足了大眾的獵奇心。同時(shí)，對(duì)于離婚夫婦間彌漫著的窒息感和沉重感進(jìn)行深度還原，是觀(guān)眾意料之外的事情。但這份窒息、寡淡的真實(shí)感，卻發(fā)揮了激發(fā)觀(guān)眾同理心的重要功效。



觀(guān)察室內(nèi)，有著同樣離婚經(jīng)歷的觀(guān)察嘉賓，在感同身受的痛感中數(shù)次流下了眼淚。這份共情，在節(jié)目之外也正大范圍的發(fā)生著。相關(guān)評(píng)論區(qū)中“以為會(huì)很好笑結(jié)果哭著出來(lái)”的聲音比比皆是。

直白而言，《我們離婚了》這檔在大眾的初印象中與狗血、荒誕密不可分的節(jié)目，在本質(zhì)上卻有著一定的社會(huì)價(jià)值。節(jié)目觸角的延伸，使觀(guān)眾對(duì)婚姻關(guān)系有了更深刻的思考與認(rèn)知。

節(jié)目中于鮮銀淑的那句“不覺(jué)得時(shí)間可惜了嗎”，在觸發(fā)大眾淚點(diǎn)的同時(shí)，也引發(fā)了對(duì)于伴侶關(guān)系的大范圍探討。



在觀(guān)察視角的特別以外，對(duì)于大眾共通的社會(huì)情緒的把控，填補(bǔ)綜藝場(chǎng)上的“情緒空白”，實(shí)現(xiàn)從鬧劇轉(zhuǎn)向帶有悲劇色彩的現(xiàn)實(shí)題材，或許便是《我們離婚了》，對(duì)于觀(guān)察類(lèi)綜藝做出的啟示。

國(guó)產(chǎn)離婚難

但分手未嘗不可

至于“千呼萬(wàn)喚”的中國(guó)版離婚綜藝，在理論上存在著落地的可能性。

一方面，觀(guān)察類(lèi)綜藝雖屬“舶來(lái)品”，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演化發(fā)展，已經(jīng)摸索出了一套成熟的工藝。在節(jié)目模式上，《我們離婚了》與《我家那小子》《妻子得浪漫旅行》《女兒們的戀愛(ài)》等觀(guān)察類(lèi)綜藝基本相同。節(jié)目模式的復(fù)刻，并不困難。



另一方面，節(jié)目?jī)?nèi)容的先行性和視角的新奇性，在節(jié)目初期的發(fā)酵傳播上有著巨大的優(yōu)勢(shì)。且韓綜已經(jīng)以身試法，驗(yàn)證了這一類(lèi)型綜藝在國(guó)內(nèi)依然有著巨大的情感切口，大眾的反響較為熱烈。只要節(jié)目品質(zhì)不“拉胯”，在熱度上是無(wú)需擔(dān)憂(yōu)的。

但打破理論可行性的真空環(huán)境，將離婚綜藝放置在中國(guó)的社會(huì)語(yǔ)境下，則是有些啞火的。

最大的問(wèn)題出現(xiàn)在節(jié)目推進(jìn)困難上。必須要承認(rèn)的是，離婚的負(fù)面性，幾千年來(lái)在大眾的思想中根深蒂固。娛樂(lè)圈中的離婚風(fēng)波，更是與出軌等丑聞如影隨形。將離婚這件事情放在節(jié)目中，供觀(guān)眾手持放大鏡解讀品味這道“檻”，對(duì)于國(guó)內(nèi)的明星來(lái)說(shuō)，很少有人能邁過(guò)。

與韓國(guó)藝人相比，國(guó)內(nèi)的明星群體顯然有著更廣闊的選擇空間，所以為了節(jié)目“揭傷疤”，并沒(méi)有太大的吸引力。韓綜的嘉賓陣容在一定程度上已經(jīng)說(shuō)明了其中的困難性，而這一點(diǎn)在國(guó)內(nèi)，難度系數(shù)會(huì)更高。



整體來(lái)看，倘若國(guó)內(nèi)原封不動(dòng)地引進(jìn)《我們離婚了》，那么在嘉賓陣容上，大概率會(huì)以素人、網(wǎng)紅或是博名氣的過(guò)氣藝人為主。大眾期待中的李小璐、賈乃亮，或是張雨綺、袁巴元，謝霆鋒、張柏芝等，參與節(jié)目的可能性幾乎為零。畢竟在風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)上，處于不可控的范圍。

新奇的離婚觀(guān)察視角固然重要，但若失去了“名人效應(yīng)”，那么在傳播力度和大眾熱情上，勢(shì)必會(huì)大打折扣。

但這并不意味著該類(lèi)型綜藝在中國(guó)注定無(wú)法落地，以思路相同但程度減輕的分手類(lèi)綜藝作為替代品，未嘗不可。

在2021綜藝片單中，已經(jīng)出現(xiàn)了主打分手觀(guān)察的《未完成的愛(ài)情》，由蔡康永擔(dān)任MC，觀(guān)察嘉賓未定。雖然主角大概率是素人情侶，但在該類(lèi)型綜藝的滲透下，不乏出現(xiàn)“勇敢者”的可能。

雖然對(duì)于多數(shù)明星而言，分手同樣是諱莫如深的事情。但在“隱私”后退一小步，熱度向前一大步的可能性下，一切皆有變數(shù)。