連 Ins都要刪的圖，究竟有多……(你懂的)

時間：2023-06-05 12:30:01 | 來源：網(wǎng)站運營

時間：2023-06-05 12:30:01 來源：網(wǎng)站運營

連 Ins都要刪的圖，究竟有多……(你懂的)：




不知道從什么時候開始，總是能看到好友點贊評論這個賬號的內(nèi)容，他甚至出現(xiàn)在我的“推薦用戶”列表里。

閑著沒事點進去，我心想：

「好嘛，又是個設計美學博主。」




不過內(nèi)容還蠻有意思，我不自覺地切換大圖瀏覽，一張張往下滑，順便雙擊

無論是迪克頭的雕塑，還是自拍的異形人，都非常對我的胃口

翻了半天我才后知后覺，忍不住說出聲：

「 ！好 酷！朋友！這是藝術！ 」




就這樣莫名其妙地

我浸入這個 error 404 not found 的世界 ?♂?







不好意思，找錯了入口

我們再來一次







Andie：Hallo Kefan :D, 請先跟大家打個招呼，簡單介紹一下自己吧～

Kefan：親愛的全國各族人民，港澳同胞，臺灣同胞和海外僑胞，大家好，我叫翁刻凡，來自浙江湖州的一名視覺設計師，目前在德國學習交互設計。

Andie：好奇你的經(jīng)歷，是怎么接觸到攝影的呢？

Kefan：因為家里人的關系接觸的還挺早。初中的時候有了第一臺單反，開始拍一些亂七八糟的玩意兒。中考前夕在公園提著腳架悠閑拍照 ，然后迎頭碰上了班主任，被批評為離休干部。







Andie：我們會在社交媒體上看到許多攝影師，或是單純使用 C4D 進行創(chuàng)作的設計師，目前將攝影和 C4D 結(jié)合的創(chuàng)作者好像還不占多數(shù)，為什么會產(chǎn)生這樣的想法？使用 C4D 對影像再創(chuàng)作會更好地表達你的內(nèi)心想法嗎？對于你自己而言，這類作品和常規(guī)攝影的不同點在于？

Kefan：很慚愧，因為本人技法尚未精進，3D 制作水平還不夠高，還愛偷懶，很多內(nèi)容就用照片替代了。




理想化的情況下，對于數(shù)字藝術來說，想象力是創(chuàng)作中唯一的限制。然而現(xiàn)實之中還受到你水平多高，時間多閑，以及電腦多貴等多重因素的約束。

即便是放到幾年之前，現(xiàn)代計算機圖形學沒有辦法在虛擬世界中精確重現(xiàn)的事物，也是屈指可數(shù)的，哪怕是制作再復雜的有機物，毛發(fā)，和粒子。從計算機動力學和光線追蹤算法出現(xiàn)的那一天起，制作現(xiàn)實世界的數(shù)字副本已經(jīng)超脫了“是否足夠真實”的問題，我們都知道這就是時間問題而已，當前制約我們的更多是背后涉及到的技法，時間成本和硬件算力。

當然這些東西，除非老黃明天就突然發(fā)布 9999 Ti Super，不然咱們都只能慢慢等待技術成熟?，F(xiàn)在好萊塢商業(yè)電影工業(yè)對于數(shù)字人類的嘗試已經(jīng)很全面了，以后完全成熟，演員都不需要親自出演，再到后來，好萊塢明星這個崗位也許就沒了。未來世界里，靈感的視覺化不再被工具和技法所限制，每一個人都可以隨心所欲的創(chuàng)作，想想都很激動了。Nvidia 和 Epic 兩家公司希望老鐵們多關注下。







Andie：了解到你也有在運營自己的微博，B 站跟 Instagram。國外很多設計師都喜歡建立個人站點，就像是一份 portfolio 一樣，國內(nèi)卻沒有這樣的氛圍。你覺得運營個人社交媒體對于藝術創(chuàng)造者而言，有什么作用和意義嘛？在你理解的話，為什么自己的作品可以在網(wǎng)上這么受歡迎呢？

Kefan：國外的設計師的確是幾乎都有個人網(wǎng)站。如果不是藝術名師，那么別的情況下，除了 HR 收到你簡歷以后刷人的時候也許會點進去看一下，平日的訪問量基本都是零蛋 ?♂?。藝術傳播是中心化的，所以我們有了畫廊，有了美術館。畢竟梵高美術館只能看梵高，而國立美術館不僅能看很多人，而且依然能看梵高。個人網(wǎng)站大家就圖個樂。




我現(xiàn)在拿 Instagram 當 portfolio 來用了，感覺挺好，社區(qū)氛圍也是不錯的，我的一大樂趣就是在評論區(qū)欣賞西方政治正確笑話。

對于 Instagram、抖音這些由算法支撐內(nèi)容分發(fā)的平臺，即使總有些王八蛋研究營銷技巧，我的策略還是不營銷，只需要持續(xù)輸出內(nèi)容就可以。如果你的內(nèi)容 ok，不需要擔心沒觀眾。你等兩天，觀眾總會來的。

而對于微博，小紅書這樣流量主導的平臺，相信大家心里都有數(shù)。微博上我長期處于沒有足夠有趣內(nèi)容可看，卻又被熱搜牽著鼻子往嘴里灌屎的窘境。




Andie：傳播的媒介之于藝術有什么影響？如果某一天你的作品跳出社交媒體，掛在美術館中，這會是一個什么樣的展，想要傳達一些什么樣的 idea？

Kefan：現(xiàn)代媒介對于觀眾群體的延申作用是不言而喻的，但同時也產(chǎn)生了非常多的負面的”噪聲”，傳播過程中的誤解誤讀是一方面，對作品的審查是另一方面。微博會掛圖，Instagram 一樣也會。但是國內(nèi)的藝術審查是為了遵守我國的法律法規(guī)，監(jiān)管違法有害內(nèi)容是在我們的體制之下是無可厚非的，而外網(wǎng)的審查，則是源于在政治正確。










｜ 這張作品之前被 Instagram 刪除，理由： 鼓動槍支暴力。真是笑大我個小嘴巴 。

｜ 政治正確是毒藥。

｜ 如果能在藝術館里展出，我會加入一些意料之外的，和觀眾互動的部分，可能是驚嚇，可能是驚喜，現(xiàn)場耍猴就完事兒了。







Andie：為什么會選擇到德國學習設計？大部分國人對于德國設計的認知應該還停留在工業(yè)設計啊 bauhaus 啊這些，可以分享一下你所感知到的德國設計的特色，有什么吸引到你的點嘛？




Kefan：說到包豪斯，只要是行業(yè)人員，大家多少都能說幾句自己的見解。在我的認知之中，包豪斯對于后世最深遠的意義在于，其在設計對于現(xiàn)實生產(chǎn)力做出妥協(xié)的前提下，依然為美學構(gòu)建建立了完備的系統(tǒng)理論基礎。模塊化設計的理念，也早就模糊了設計與工程學的邊界。而對于建筑，包豪斯對我來說則是區(qū)別“老房子”與“現(xiàn)代房子”的分界線。如果大家有機會來德國北威州，可以抽出半天時間 Krefeld 參觀一下 Haus Lange 和 Haus Esters，包豪斯老校長 Mies van der Rohe 的個人住宅設計作品。可以先站在門口猜猜這是什么年代搞出來的設計作品，再去里面感受一下領先時代不知道多少年的現(xiàn)代理念。




可惜這些輝煌也只是老黃歷了，現(xiàn)在的德國除了還在茍延殘喘的汽車工業(yè)之外，我實在想不到有什么大眾工業(yè)品可以拿出來夸獎一番，弄出紅點獎這種笑柄也實在丟人。不過用國家來分類設計，的確太不準確，設計還是得跟著人走，畢竟各個國家都出國設計大師。只是德語的小眾性讓德語教育出身的設計師在國際上競爭力進一步走低，很感謝我的母校萊茵瓦爾大學選擇了理論課英語授課，系主任和我們深度交流過學校選擇開英語授課專業(yè)的原因，和他們對于語言阻攔設計師建立國際視野的潛在憂慮。







Andie：剛開始看到你的作品時，我也在真實與虛幻中游離，他們看起來明明就很真實啊，細看卻又發(fā)現(xiàn)似乎非常理想化，甚至帶些荒誕。你在個人簡介中寫道 「reality is your perception」，可以幫我們從作者的角度來解讀一下這句話嘛？




Kefan：出生成長的環(huán)境，閱歷，教育，性格的不同，讓我們每個人對于相同事物的感知都不盡相同?，F(xiàn)實和真相不過是我們選擇去相信的東西，這些選擇基于我們的感知。我們都處于同一個時空，只是這個時空里有著七十億個平行現(xiàn)實。當代互聯(lián)網(wǎng)生活的一大矛盾就來自于對于平行現(xiàn)實的不接受不認可，人們總是執(zhí)著的想去用自己的感知標準來說服和要求他人。










Andie：看你的作品我會不自覺地在心里配上 new wave 的 bgm。平時喜歡聽什么類型的音樂嘛？想偷看一眼你的創(chuàng)作 bgm 歌單哈哈哈！

Kefan：平時聽的挺雜，除了比較聒噪的類型別的都喜歡。最近在聽 men I trust，感覺怎么這個樂隊的每一首歌都這么好聽。




Andie：如果要給你的作品界定一種風格/流派，你希望是？為啥？

Kefan：奇幻現(xiàn)實解構(gòu)表現(xiàn)主義后包豪斯運動象征藝術巴比松派。




風格流派都是創(chuàng)作者作古之后后世給加的，我不想讓自己在風格的探索上過早的被這些條條框框限制住。如果我的作品有幸能被后世強行歸入一個流派，我希望是奇幻現(xiàn)實解構(gòu)表現(xiàn)主義后包豪斯運動象征藝術巴比松派，畢竟除了畢加索全名之外你很少能見到如此長的名字。沒幾個人能記得全這個我胡編亂造的流派，但是看完你也許能記住我。




Andie：你的作品中常常會有一些很 cult 的元素，例如（忽然開車），自拍的 xenomorph，印滿 lv monogram 的公車座椅，大佛 plus，荒山野嶺的沙縣小吃 …… 為什么會有這些有趣的構(gòu)思呢？生活中是一個奇妙想法很多的人嗎？

Kefan：有些東西夢到了，有些東西看到別的啟發(fā)了，就做了。開車主題以后我還要加大創(chuàng)作的比例，性和愛都是非常美好的東西 。我腦子里有非常多亂七八糟莫名其妙的想法。










Andie：所以什么東西比較容易激起你的創(chuàng)作欲望？

Kefan：看云 ?? 和做夢 。




Andie：在創(chuàng)作時會帶有什么目的性嗎？是否是為了追求什么？

Kefan：我和很多浙江人一樣，對財富有著天生的渴望 。我在盡力擺正自己的態(tài)度：財富應該是創(chuàng)作的結(jié)果，而不是目的。而且正好近期創(chuàng)作激情也足，假如你不讓我創(chuàng)作，那我真是憋得慌。







Andie：廣告時刻！聊一聊迄今為止自己最滿意的一份作品吧！或是最印象深刻的？ta 的創(chuàng)作初衷是？背后又有什么小故事嗎？

Kefan：《燒破車》是我最洋洋自得的一張，是為今年 2 月在杜塞爾多夫的展覽 Wild Garden 準備，是靜幀 3D ? 3D 動畫的組合。




火是一個很好的東西，一方面是大火炙烤的食材實在太好吃了，另一方面，火也是大部分中國人生命的句號。咱們都是接受唯物主義教育長大的，火在宗教神話里意義就不說了?？傊疬@個玩意兒，有美感又有強大的破壞力。我想用花，火，藍色時間，中年危機男子這些元素搭建出一個末世感的浪漫毀滅場景，終結(jié)便是新的開始。







Andie：可以介紹一位自己欣賞的攝影師/藝術家嘛？他/她的作品會不會對你的風格有所影響？

Kefan：這個問題咱們跳過吧，想安利自己朋友，但是又想雨露均沾，太難了。




Andie：對未來的自己/未來的藝術有沒有什么寄望

Kefan：希望可以在發(fā)量不減少的同時擁有無限的創(chuàng)作靈感，永不滿足的創(chuàng)作欲望，和經(jīng)久不衰的創(chuàng)作精力。







聊完這些有的沒的，我照例（滿足私欲八卦地）問起 Kefan，他最喜歡的書影音是什么。電影是今敏大師的「紅辣椒」，音樂是 The Eagles - Waiting in the Weeds，游戲是 Inside。好啦這些都是稀松平常的喜好而已，比較有趣的，是他喜歡的書是人教版小學語文課本。

Kefan 說：

大方承認自己不是一個特別喜歡閱讀的人，但是小學語文課本對我有著無可替代的意義。

這散發(fā)著知識香氣的十二冊課本，不僅讓懵懂無知的我欣賞到了古今中外瑰麗壯美的文學世界，書中魔性的插圖更是激起了我最原始強烈的創(chuàng)作欲望。

憑借一瓶修正液，一套水彩筆，我通過魔改插圖走上了視覺創(chuàng)作的道路，打遍全校創(chuàng)作圈無敵手，收獲笑聲無數(shù)。我最滿意的作品是《負荊請罪》中的廉頗和藺相如。那時候有創(chuàng)作的動力，也愿意分享展示給所有同學，而小同學們的捧腹大笑，是非常簡單，直接，有力的回饋，激勵著我用修正液去修正出一個更加搞笑的世界，由此就形成了一個正向的創(chuàng)作生態(tài)閉環(huán)。

懷念快樂的童年。

（ ！誰沒有上課摸魚涂鴉課本的童年呢？憑什么人家搞藝術，我被藝術搞啊！ ?♀?