中國漫畫社會意義

時間：2023-02-15 11:27:01 | 來源：營銷百科

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中國漫畫社會意義：中國漫畫的特色孕育于悠久而厚重的歷史，以及繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程中，至清末民初嶄露頭角。隨著報刊的出現(xiàn)，漫畫直觀的諷刺及對社會政權(quán)的辛辣批判內(nèi)容，成為一種特殊的'武器'而發(fā)展為一獨立的畫種。

鴉片戰(zhàn)爭后，中國進入半殖民地、半封建的政局動湯社會。恰逢19世紀末，歐洲石印技術(shù)傳入中國，各政治派別為了宣傳各自的政治主張，紛紛運用石印，大量創(chuàng)辦報紙和畫報。這一時期，大批畫報和報紙大膽地反映社會生活中的各種矛盾，揭露清政府的腐敗和暴行，而他們的宣傳手段并不止于文字及標語，更利用漫畫來表達救亡愛國的思想，如上海的《俄事警聞》、《神州畫報》；廣州的《時事畫報》等報刊，就刊載了不少反列強侵略、反清政府封建統(tǒng)治的漫畫。這一大批諷喻時事、反封建、反列強入侵的漫畫迅猛發(fā)展，促使到了辛亥革命前后，漫畫畫種便得以確立。

如果從清光緒二十四年（1898）謝纘泰的《時局圖》和清光緒二十六年（1900）義和團的反帝漫畫算起，中國漫畫從獨立到發(fā)展，可說貫穿整個20世紀。其中又以1949年10月中華人民共和國的成立為分水嶺，19世紀末20世紀前期的漫畫發(fā)展，隨著1919年五四愛國運動的爆發(fā)，及1925年五卅運動和1926年國共合作的重大歷史轉(zhuǎn)折，貫穿著一條鮮明的反帝反封建的戰(zhàn)斗主線，成就了三十年代那'雜文和漫畫的時代'高潮，同時為抗日戰(zhàn)爭及解放戰(zhàn)爭作出很大貢獻；20世紀后期（即建國后50年代至90年代）的當代漫畫，繼承了先前的革命戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，隨著時代的變化及中國社會的命運而同步發(fā)展，渡過文革時期的漫畫災難（許多漫畫均被批判為'大毒草'，成為批斗畫家的'罪證'），重新在社會功能、題材內(nèi)容及形式風格等方面開拓新的視野。

總而言之，中國漫畫緊貼中國歷史時局及社會的變化，在中國由弱變強、由衰轉(zhuǎn)盛，并經(jīng)歷翻天覆地的20世紀100年間起伏發(fā)展，已儼然構(gòu)成了中國獨特的漫畫傳統(tǒng)及歷史。

清末民初

清朝末年至民國初年，'漫畫'的名稱還未被正式使用，多數(shù)仍被稱為'諷喻畫'、'寓意畫'等，但這并不影響漫畫的迅速發(fā)展和壯大。國際及國內(nèi)的政治形勢是導致漫畫大規(guī)模發(fā)展并最終形成獨立畫種的根本原因。隨著列強的肆意侵入、清政府的崩潰，資產(chǎn)階級民主革命風起云涌，中國社會的復雜混亂達致無以復加的地步。以針砭時弊為己任的漫畫，將矛頭對準帝國主義和封建主義，揭露了他們貪婪蠶食中國的丑惡面目。當然，現(xiàn)代印刷術(shù)的引進和應用，使報刊、畫報迅速興起，也為漫畫的創(chuàng)作和流傳提供了技術(shù)條件。

這時期的中國漫畫，與時事和現(xiàn)實生活緊緊相連，對社會政治形勢十分敏感。在反映急劇變動的社會現(xiàn)實的同時，漫畫利用自身的諷喻功能，喚起了民眾反帝救國的意識，并成為民主革命運動中政治斗爭和思想斗爭的有力武器。《俄事警聞》、《時事畫報》等漫畫報刊作為這些漫畫的'根據(jù)地'，發(fā)揮了不容忽視的作用。

與較為隱晦的古代諷喻畫相比，清末民初的漫畫為了更清晰地表達宣傳內(nèi)容，不僅多取材現(xiàn)實的重大社會問題，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也通俗易懂，直白尖銳，讓人一目了然。即使是漫畫通常使用的比喻手法，也多采用生活中常見的現(xiàn)象來作譬喻，使更多人能夠接受及理解。

在題材方面，由于社會動蕩時期的多勢力、多派別的復雜情況，漫畫的選材十分廣泛。從揭露列強的侵略行徑到抨擊清政府的賣國；從諷刺官場的虛偽腐敗到針對民間的封建迷信，都有優(yōu)秀的作品予以體現(xiàn)。如《時局全圖》、《看盡世人夢未醒》等漫畫便直指問題關(guān)鍵，一針見血地揭露了列強瓜分中國的野心，諷刺了部分民眾的麻木。

五四運動

隨著一項又一項不平等條約的簽訂，被欺壓已久的中國人民終不再忍氣吞聲，國內(nèi)的反帝反封建情緒愈為高漲，終于在1919年促成了五四運動的爆發(fā)。在愛國運動進行得如火如荼的同時，這時期的漫畫緊密配合著革命運動，成為空前活躍的一種藝術(shù)形式。當時，除了涌現(xiàn)許多很有影響力的漫畫家（如沈泊塵、但杜宇）之外，革命群眾自發(fā)繪制的漫畫傳單也是五四時期漫畫的一種特殊形式，更是反帝反封建運動中有力的武器，將革命運動的點滴以及人們的所思所想形象地表達出來。

漫畫傳單中佳作頻頻，如《全國同志莫被日奴恥笑》，就是號召中國人民以'抵制日貨'為'救國利器'，將手握'密約'、'青島'旗子的東洋人打倒在地。而《請看高麗現(xiàn)時之慘狀》的漫畫傳單，則反映了被日軍欺壓的朝鮮人民慘遭屠殺活埋的場面，批判了日軍的血腥罪行。它們極為形象地說明，一旦中國淪為日本帝國主義的殖民地，中國人民將面對與朝鮮同樣悲慘的境地，以此激勵全國人民反帝愛國的斗爭決心，動員大家起來反抗日本侵略者。

1919年6月出版的《上海罷市實錄》一書中收有一幅漫畫傳單，圖中描繪了兩個兇神惡煞的持槍軍警押著一位被捕的示威游行者，被捕者雖戴著手銬腳鐐，但仍然大義凜然，昂首高呼口號，毫不屈服。畫中的題詞寫道：'你看他鐵索郎當為的什么？為的是救他的國。他的國家，豈不是我們的國家么？他肯為國受苦，我們應如何？'慷慨激昂的文字與畫面配合起來，給人極大的鼓動，煽動力極強。

這一批漫畫傳單的作者雖然不為人知，而且作品本身也很難通過印刷或出版保存下來，但它們無疑是構(gòu)成中國漫畫歷史的一個重要組成部分。五四革命時期的漫畫傳單有具體的針對和戰(zhàn)斗對象，充分顯示了漫畫藝術(shù)在以針砭諷刺為目的時的威力。

這一時期知名漫畫家的佳作也比比皆是，有沈泊塵的《工學商打倒曹、陸、章》、馬星馳的《民氣一致之效果》等。此外，但杜宇創(chuàng)作的《國恥畫譜》是中國最早的漫畫家個人畫集。1918年，由沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》，是中國最早的專門漫畫刊物。

二十年代

緊接著，1925年五卅運動和1926年國共合作的重大歷史轉(zhuǎn)折，給文藝界注入了一支強心針，藝術(shù)家們的愛國革命熱情再一次被點燃。漫畫在文藝界發(fā)起的革命宣傳運動中充當前鋒，對帝國列強、封建軍閥進行諷刺和抨擊，成為20年代漫畫的主要內(nèi)容。這一期間不但成立了最早的漫畫團體，也出現(xiàn)了一批漫畫大師，為30年代的漫畫繁榮奠定了堅實的基礎(chǔ)。

1925年，震驚中外的五卅慘案爆發(fā)后，民眾的愛國熱情廣被激發(fā)起來，工人罷工、學生罷課、商人罷市，群眾自發(fā)組織起革命運動，形成了全國的反帝潮。文藝界的知識分子們也從傷感沉悶的情緒里振作起來，積極投入反帝愛國運動中。在轟轟烈烈的運動中，漫畫成為工人、農(nóng)民、知識分子手中有力的宣傳工具和文化武器，以抨擊帝國主義、諷刺反動軍閥。它們被發(fā)于報刊或張貼于街市，極力激發(fā)了人民的革命斗爭熱情。

1926年，國共合作，進行了北伐戰(zhàn)爭，將反帝反封建軍閥的斗爭推向新的高潮。文藝界的漫畫家紛紛穿上軍裝，在戰(zhàn)斗中將漫畫的宣傳功能發(fā)揮到極致。黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛等人都投身到北伐軍中，成為這時期漫畫創(chuàng)作的骨干力量。同時，隨著豐子愷的《子愷漫畫》在《文學周報》上刊出，中國正式開始廣為使用'漫畫'這一名稱。豐子愷以風格獨特、充滿仁愛之心及生活情趣的兒童漫畫、抒情漫畫受到人們的喜愛。

1927年，由丁悚、張光宇等人發(fā)起成立了上海漫畫會，是中國最早的漫畫團體。該會于1928年出版了《上海漫畫》周刊，團結(jié)和培養(yǎng)了一批漫畫家，在中國漫畫史上起到了承前啟后的作用。

三十年代

中國漫畫發(fā)展到30年代，出現(xiàn)了新的高潮，不但數(shù)量豐富，形式風格也呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌。從1934年9月到1937年6月，短短兩年半的時間，僅上海就出版了約20種以漫畫為主的期刊，其中尤以《時代漫畫》和《漫畫生活》最有代表性。同時，第一屆全國漫畫展在1936年于上海順利開展，作者遍及全國，約有二百多人，這在當時可是個了不起的數(shù)字，為中國漫畫史寫下了重要的一頁。與此同時，蘇區(qū)的革命根據(jù)地在反對國民黨軍事圍剿中，群眾性的漫畫宣傳活動亦非?；钴S，十分突出。

30年代的中國，剛剛經(jīng)歷了1927年的'四一二政變'，白色恐怖籠罩全國。國民黨右派以文化'圍剿'和軍事'圍剿'方式對付革命力量；與之相對，左翼運動的反文化'圍剿'及蘇區(qū)革命根據(jù)地的反軍事'圍剿'也隨之開展。1931年'九一八事變'后，日本帝國對中國的侵略變本加厲，在東北成立了偽滿洲國。

國難當頭，人民大眾的愛國熱情空前高漲，漫畫界人士紛紛以畫代筆，漫畫創(chuàng)作空前繁榮。1932年的淞滬戰(zhàn)役引發(fā)愛國雜志的群情激憤表達，已存在的刊物大量刊登批評國事的雜文和漫畫，新的刊物也紛紛創(chuàng)刊，因而，1933年和1944年被稱為'雜志年'。由于日本侵略愈演愈烈，民眾對國家命運的重視使抒發(fā)個人觀點和活躍思想的雜文與漫畫受到普遍歡迎；這一時期又被稱為'雜文和漫畫的時代'。

這時期的上海，大批的漫畫刊物得以興辦。從1934年到1937年，僅上海一地就出現(xiàn)了19種漫畫刊物，如《時代漫畫》、《漫畫生活》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《漫畫界》等。許多漫畫家致力于創(chuàng)作反侵略反圍剿的漫畫，如張諤、蔡若虹的作品就極為鮮明。另外，漫畫集的出版在30年代也出現(xiàn)了高峰，據(jù)統(tǒng)計，已知的專集有20種以上。葉淺予編輯的《漫畫大觀》是當時的集大成之作。這本漫畫集共184幅作品，多為《上海漫畫》中發(fā)表過的作品，可以說是《上海漫畫》的縮寫本，是一個時期漫畫成績的總結(jié)。葉淺予創(chuàng)作的長篇連續(xù)漫畫《王先生》和《小陳留京外史》在社會上影響也很大。而魯少飛主編的《時代漫畫》在團結(jié)漫畫家和培養(yǎng)漫畫新人方面也有突出貢獻。

抗戰(zhàn)時期

在1937年到1945年的八年艱苦抗日戰(zhàn)爭中，漫畫不僅成為喚醒中國民眾奮起救國的警世鐘，也間接成就了抗擊日本侵略的壯舉。

'七七蘆溝橋事變'后，在前方戰(zhàn)士與日本侵略者殊死抗爭之時，漫畫界的愛國人士也紛紛投身于救亡宣傳戰(zhàn)線，發(fā)揮漫畫的戰(zhàn)斗性，為抗日戰(zhàn)爭作出了巨大的貢獻。

同年8月，日軍進攻上海。作為漫畫運動的中心，上海漫畫家以抗日救國為旗幟，在漫畫家協(xié)會的領(lǐng)導下，成立了上海漫畫界救亡協(xié)會，開始出版會刊《救亡漫畫》。同時，漫畫救亡協(xié)會于8月底派出漫畫宣傳隊，奔赴各地開展工作。漫畫宣傳隊的主要成員有葉淺予、張樂平、特偉等人，他們從上海出發(fā)到南京、武漢、長沙、桂林、重慶、廣東、西安等地，積極開展抗日救亡的漫畫宣傳活動。漫畫宣傳隊到達武漢之后，隸屬于國民政府軍事委員會第三廳領(lǐng)導，在周恩來、郭沫若的指導下工作。接著，繼《救亡漫畫》之后又出版了《抗戰(zhàn)漫畫》。

1938年，武漢成立了全國漫畫作家協(xié)會戰(zhàn)時工作委員會（后改名為中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會），制定并發(fā)表了《全國漫畫作家協(xié)會戰(zhàn)時工作大綱》，號召漫畫家利用一切形式進行抗日救亡宣傳。漫畫家為爭取抗戰(zhàn)救亡最后勝利，展開了一場漫畫戰(zhàn)。分散在全國各地的漫畫創(chuàng)作者，在沒有印刷設備的情況下，用木刻代替；沒有報紙印發(fā)，就挨家挨戶送到百姓手中；人才短缺，就開辦培訓班，培養(yǎng)新的漫畫戰(zhàn)士；還編畫報、辦展覽、貼宣傳畫等。

抗戰(zhàn)后期，漫畫宣傳工作受到當局的壓迫和限制，但在極其困難的條件下，漫畫家們?nèi)酝ㄟ^舉辦漫畫展覽揭露了'前方吃緊，后方緊吃'的黑暗現(xiàn)實，道出群眾的心聲。如葉淺予、丁聰?shù)热说陌巳寺嬄?lián)展，以及張光宇的《西游漫記》、廖冰兄的《貓國春秋》等專題展覽。與此同時，解放區(qū)的華君武、吳耘等漫畫家也把筆尖指向日軍和消極抗戰(zhàn)的國民黨。

抗日漫畫作品明顯的特征是：主題鮮明，一針見血，簡潔而醒目。這些漫畫與雜文一起，承擔起八年抗日戰(zhàn)爭時期民族民主革命宣傳、輿論的重要任務。

國共內(nèi)戰(zhàn)

八年艱苦的抗日戰(zhàn)爭勝利后，開始了三年的內(nèi)戰(zhàn)。1949年10月1日中華人民共和國的成立，開辟了中國歷史的新紀元，中國社會從鴉片戰(zhàn)爭半殖民地半封建社會進入了社會主義社會。

這一時期的漫畫配合解放戰(zhàn)爭，以地域為分界，形成了解放區(qū)和國民政府地區(qū)各有特色的漫畫作品。解放區(qū)的漫畫成為一種藝術(shù)武器，配合解放區(qū)的人民斗爭。在極其艱苦的物質(zhì)生活條件下，漫畫家仍創(chuàng)作出大量兼?zhèn)涿褡逄厣按蟊娀膬?yōu)秀作品。如蔡若虹的《苦從何來》、張仃的《城頭變幻大王旗》等，還有政治諷刺畫家華君武，他的主要作品有《磨好刀再殺》、《在反革命的后臺》等。在國民政府地區(qū)內(nèi)，漫畫作品配合著反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害的民主運動，體現(xiàn)了鮮明的主題。

主要活動于上海的米谷是當時頗具代表性的政治諷刺畫家，丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實圖》也是國內(nèi)戰(zhàn)爭時期的重要作品。同時，沈同衡領(lǐng)導的漫畫工學團與學生運動相結(jié)合，在上海巡回展出了《春夢圖》、《送葬曲》等漫畫。張樂平在這時創(chuàng)作的連環(huán)漫畫，勾勒了不平等社會中的人生百態(tài)，這套漫畫不但在當時很受歡迎，對后來的漫畫創(chuàng)作也有著廣泛的社會影響。此外，在各地的學生運動中也出現(xiàn)了一批很有分量的漫畫宣傳品。

五十至七十年代

1949年10月1日，中華人民共和國終于成立，中國人民從此不必在戰(zhàn)亂中流離失所，可以安居樂業(yè)了。艱苦戰(zhàn)事的結(jié)束，使50年代初期的漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)了新的高潮。各地的漫畫家紛紛回到了家鄉(xiāng)，開始了新的漫畫事業(yè)。

新中國成立初期，人人歡欣鼓舞，除了反美和歌頌類漫畫的蓬勃發(fā)展外，反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫也迅速興起，漫畫由原本主要揭露和批判敵人的內(nèi)容，轉(zhuǎn)移至新增的以人民自省內(nèi)容為主。一時間漫畫作品幾乎成為報刊不可缺少的部分。

1950年，《漫畫》月刊創(chuàng)刊，由漫畫界主力米谷擔任主編。該刊創(chuàng)辦歷時十年，發(fā)表了無數(shù)優(yōu)秀的漫畫作品，并致力于提高漫畫的思想表達和藝術(shù)水平及培養(yǎng)青年漫畫作者。20世紀50年代起，活躍在這一時期的中國漫畫家有：華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。1957年，隨著'反右'運動的開展，一些漫畫作者被錯劃為'右派'，漫畫創(chuàng)作一度陷入低谷。60年代后期，長達十年的'文化大革命'開始，不少漫畫作者遭受了迫害和批判，漫畫創(chuàng)作無法開展。

1976年后，在'粉碎四人幫'的斗爭中，漫畫發(fā)揮了特有的戰(zhàn)斗作用。隨后，漫畫發(fā)展迅速，出現(xiàn)了嶄新局面。

新舊交替

1978年，中國共產(chǎn)黨召開了十一屆三中全會，文藝終有廣闊發(fā)展的空間，中國漫畫又進入了繁榮興盛的另一時期。這時期的漫畫作者，十分注意定位和自身任務，因此出現(xiàn)為數(shù)不少的歌頌漫畫，反映當代改革開放的進程和現(xiàn)代化建設，使漫畫在改革開放時代中，仍然保持著針砭時弊的輿論監(jiān)督作用。此時，整個漫畫創(chuàng)作氣氛呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。

1979 年，《人民日報》漫畫增刊《諷刺與幽默》創(chuàng)刊號，各地的漫畫報刊也相繼問世，同時各地紛紛成立了漫畫學會和研究會。1982年，第二屆全國漫畫展覽在與第一屆展覽相隔十幾年后得以舉辦。1984年，漫畫作為一個獨立的畫種參加第六屆全國美術(shù)作品展覽，標志著漫畫這一藝術(shù)形式在新時期的獨立和成熟。

此外，隨著改革開放的不斷深入，中國大陸與港澳、國外的漫畫交流逐年增多，在漫畫理論研究方面，也建樹頗豐，發(fā)展態(tài)勢愈見成熟、詳盡。

90年代以來，漫畫進入多元化發(fā)展階段。除了固有的諷刺、歌頌功能外，還具有教育和知識認知作用，同時加強了漫畫的娛樂性和陶冶性情的功能；幽默漫畫、科學漫畫、世象漫畫、廣告漫畫等都得以發(fā)展，也受到讀者的歡迎。此外，漫畫的取材范圍更加廣泛，開始從多方面、多角度開掘題材，不再局限于階級斗爭，呈現(xiàn)出豐富多樣化的面貌。

21世紀

21世紀的中國漫畫主要流傳于網(wǎng)絡，由于21世紀的漫畫人才短缺和一些錯綜復雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。21世紀的中國漫畫主要為仿日式漫畫的風格，這也說明中國漫畫正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、張小盒系列、貓小樂的《貓三狗四》、炎龍紫緒的《神探肖羽》等。網(wǎng)絡上以默的《春哥傳》、羊角狼毛的《喜羊羊與灰太狼》最為出名。當今中國漫畫正經(jīng)歷人才空白期，總有一天，中國漫畫會復興。

總述

漫畫扎根于人民群眾，在生活中成長。社會的政治時事、人民的現(xiàn)實生活，都是漫畫得以存在的基礎(chǔ)。漫畫以政治時事、社會現(xiàn)象和現(xiàn)實生活為素材來源，并常選擇引起自己共鳴的事件，或針對某些現(xiàn)象產(chǎn)生不平之氣的題材進行創(chuàng)作。因此，漫畫家從注視社會和觀察生活中培養(yǎng)出敏銳的感受力和剖析現(xiàn)實的思想能力。

社會生活中的現(xiàn)象，無論是美好還是丑陋、正確還是謬誤，都隨時可見。漫畫對生活世象的表現(xiàn)，仿佛廣角鏡頭，其囊括的范圍比之攝影、雜文毫不遜色。漫畫的作用是多方面的，而關(guān)心社會進步、國家發(fā)展和人民安康則被漫畫家視為首要職責。因此，對于時政和生活的種種現(xiàn)象，漫畫家總以畫筆代言語，抒寫自己的共鳴或不平鳴。當然，無論是什么觀點，漫畫都首先以幽默為出發(fā)點，力求使人在笑中有所感悟。

對于共鳴，漫畫家的表述可能是熱情的歌頌、可能是溫馨的抒情；而對于不平鳴，漫畫家們不但進行辛辣的諷刺、也有嚴厲的抨擊和無情的揭露，以展露世象百態(tài)，表明立場。因此，鑒于內(nèi)容題材各異，漫畫也分為眾多類型。如新聞漫畫、諷刺漫畫、消閑漫畫、家庭漫畫、肖像漫畫、抒情漫畫、科學漫畫、幽默漫畫、兒童漫畫等。如果以篇幅長短分類，還有單幅漫畫、連續(xù)漫畫和長篇連環(huán)漫畫之分。