“新”臺(tái)劇們?yōu)槭裁催@么牛？
時(shí)間：2022-05-16 11:12:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)
時(shí)間：2022-05-16 11:12:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)
今年播出的臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記2》再次勾起觀眾對(duì)陳嘉玲這個(gè)非典型熟女的回憶，最終拿下了豆瓣9.4分的高分。前不久播出的臺(tái)劇《逆局》，憑借著不俗的制作水準(zhǔn)以及相當(dāng)精巧的懸疑劇情鋪陳，成為今年難得的華語劇集黑馬，目前劇情進(jìn)展到三分之一左右，在豆瓣上也拿下了8.6的高分。 從過去甚至直到現(xiàn)在，人們一提起“臺(tái)劇”兩字時(shí)立刻想到的可能是諸如偶像劇、灰姑娘、霸道總裁等各種和懸浮感極重的浪漫愛情故事，但縱觀近幾年臺(tái)劇的發(fā)展，如今的“新“臺(tái)劇早已和過去相比有了質(zhì)的變化。 推“陳”出“新”另辟蹊徑 臺(tái)劇制作維持較高水位 1、產(chǎn)量及制作水準(zhǔn)保持穩(wěn)定，偏“小“眾內(nèi)容可出“大”爆款 拉取近年來播出的臺(tái)劇片單，不難發(fā)現(xiàn)，臺(tái)劇每年整體產(chǎn)量并不算高，但多數(shù)作品的平均制作水準(zhǔn)穩(wěn)定維持在較高位置。根據(jù)樣本數(shù)據(jù)，從2015年至今，臺(tái)劇的豆瓣評(píng)分在9分以上的作品有6部，8分以上的作品有12部，6-8分區(qū)間的臺(tái)劇占比最高，而評(píng)分在6分以下的作品僅有5部。 2021年臺(tái)劇片單 2020年臺(tái)劇片單 2019年及以前的臺(tái)劇片單 在集數(shù)和時(shí)長方面，以單集時(shí)長40分鐘以上、24集以下的中短劇集為主，單集時(shí)長達(dá)到90分鐘的劇集相當(dāng)常見，和內(nèi)地劇集大部分40集以上、單集40分鐘左右的時(shí)長相比，臺(tái)劇單集內(nèi)容中濃縮的劇情量和劇情密度更大，觀劇集中度更高。 而考慮到整體打分人次，臺(tái)劇對(duì)于內(nèi)地觀眾來說還是偏小眾的娛樂產(chǎn)物，一部臺(tái)劇的打分人次若在1萬名以上就可以算是有一定知名度的臺(tái)劇，打分人次在5萬左右的已經(jīng)是熱門臺(tái)劇，比如今年的熱播劇《永遠(yuǎn)的第一名》有4.1萬人次打分，而《一把青》《荼蘼》等圈層內(nèi)的經(jīng)典劇作打分人次也在5萬上下。 若一部臺(tái)劇獲得了超過10萬人次的打分，那么這部作品無疑就是難得一見的出圈爆款，將校園愛情與懸疑奇幻做完美結(jié)合的《想見你》在騰訊視頻播出后引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)，截至目前為止已經(jīng)獲得了超過64萬的打分，甚至遠(yuǎn)高于絕大部分熱播的內(nèi)地影視劇。 題材類型多樣化拓展 演員梯隊(duì)建設(shè)頗具成效 在類型和內(nèi)容上，則重點(diǎn)突出了“新”臺(tái)劇的“新”字。在保留原本傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目“臺(tái)偶”的基礎(chǔ)上，“新”臺(tái)劇向多個(gè)內(nèi)容類型的題材方向做了拓展和嘗試，并且都取得了不錯(cuò)的成績，實(shí)現(xiàn)了真正的多點(diǎn)開花。 比較具有代表性的成功之作譬如懸疑奇幻融合向愛情題材的《想見你》、聚焦社會(huì)話題的人性向題材劇集《我們與惡的距離》、罪案懸疑題材《誰是被害人 第一季》、講述角色個(gè)人成長和社會(huì)生活的《俗女養(yǎng)成記》系列等，其他題材如志怪靈異向、驚悚向也都有涉及。 早些年，很多中堅(jiān)力量的臺(tái)劇演員來到內(nèi)地參與影視劇拍攝，某種程度上導(dǎo)致了一段時(shí)間的臺(tái)劇演員青黃不接。近年來伴隨著對(duì)演員梯隊(duì)和儲(chǔ)備有意識(shí)的培育、建設(shè)和扶持，臺(tái)劇中出現(xiàn)了不少具有不錯(cuò)認(rèn)知度和觀眾認(rèn)可度的新老演員。以經(jīng)典臺(tái)偶《下一站，幸福》中花拓也一角被大眾廣泛認(rèn)知的吳慷仁，無疑就是目前“新”臺(tái)劇市場(chǎng)的領(lǐng)軍人物之一，其主演和參演的作品數(shù)量較多，更憑借《我們與惡的距離》和《一把青》兩部熱門劇集中的精彩表現(xiàn)兩度拿下金鐘視帝，受到業(yè)內(nèi)人士和觀眾的雙重認(rèn)可。 而在女演員方面，以謝盈萱、許瑋甯和賈靜雯為代表的中生代女演員比較具有代表性，同時(shí)謝盈萱也在電影方面有所建樹。整體來講，現(xiàn)階段臺(tái)劇演員呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)，其他成熟演員如林心如、溫升豪等，還有以許光漢為代表的新鮮面孔，都具備不錯(cuò)的專業(yè)實(shí)力，已通過參演各類優(yōu)質(zhì)作品證明自我。 歷經(jīng)沉浮主動(dòng)求變 “新”臺(tái)劇的過人之處究竟在哪？ 1、臺(tái)偶鼎盛期長紅十年，內(nèi)外部影響下的臺(tái)劇遭遇下坡路 臺(tái)劇一路走來歷經(jīng)多個(gè)階段，若不算早期的武俠劇和瓊瑤言情劇時(shí)期，從21世紀(jì)初開始崛起的臺(tái)灣偶像?。ㄒ韵潞喎Q“臺(tái)偶”）曾是橫跨一個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的影視娛樂產(chǎn)物，臺(tái)偶的火爆極大地影響了內(nèi)地觀眾的劇集審美，也對(duì)內(nèi)地影視行業(yè)也帶來了深遠(yuǎn)的影響。 比如《流星花園》《王子變青蛙》《下一站幸?！返仍趦?nèi)地也具有極高知名度的爆款臺(tái)偶，雖然劇集內(nèi)容和故事設(shè)定逃不掉極重的懸浮感，但在其營造的烏托邦式的戀愛世界中，灰姑娘和白馬王子的設(shè)定仍然讓無數(shù)觀眾沉迷，臺(tái)偶獨(dú)有的浪漫甜蜜氛圍將臺(tái)劇影響一步步推向了巔峰。從2001年橫空出世的《流星花園》，一直到2011年熱播的《我可能不會(huì)愛你》，以臺(tái)偶為主力軍的臺(tái)劇經(jīng)歷了十年左右的鼎盛期。 《我可能不會(huì)愛你》劇照 但從《我可能不會(huì)愛你》時(shí)期開始，臺(tái)劇經(jīng)歷了大概3年左右的爆款空白期即發(fā)展沒落期，這其實(shí)由多方面原因?qū)е?。首先最根本的是臺(tái)劇的自身因素，和內(nèi)地劇集動(dòng)輒幾千萬甚至上億元的投入相比，臺(tái)劇無論是在硬件條件、或是一部分軟性內(nèi)容上沒有很好地跟上時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏，資本缺乏一定程度限制了臺(tái)劇的進(jìn)一步發(fā)展，甚至該限制至仍然存在。 根據(jù)公開資料顯示，在2019年熱播的《我們與惡的距離》10集劇集耗資4300萬新臺(tái)幣，折合成人民幣僅僅約為936萬元，而即便是“大制作”《一把青》的總制作預(yù)算也僅為1億8000萬新臺(tái)幣(約合人民幣3700萬元)，和出臺(tái)各類政策遏制演員“天價(jià)片酬”的內(nèi)地劇市場(chǎng)相比，臺(tái)劇在資金鏈上顯得并不那么“富裕”。 同時(shí)，由于臺(tái)偶的飛速發(fā)展也加速了大量同質(zhì)化內(nèi)容的出現(xiàn)，在產(chǎn)出了大量缺乏創(chuàng)新性劇作的同時(shí)，也偶有注水現(xiàn)象發(fā)生。 其次各種外部條件的影響也加速了臺(tái)劇的沒落，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展以及內(nèi)地影視行業(yè)的崛起，內(nèi)地觀眾可以更方便快捷地接觸到更多類型的內(nèi)地優(yōu)質(zhì)作品，而另一端臺(tái)劇的發(fā)展停滯不前，自然就面臨著其在內(nèi)地影響力的下降，同時(shí)也有大量來自中國臺(tái)灣的臺(tái)劇演員和幕后人士來到內(nèi)地參與影視劇拍攝，比如“臺(tái)偶女王”林依晨和陳喬恩、曾制作過《流星花園》的偶像劇教母柴智屏、著名導(dǎo)演陳銘章等，臺(tái)劇的內(nèi)容制作和演員梯隊(duì)都出現(xiàn)了一定程度的“斷檔”現(xiàn)象。 2、題材內(nèi)容主動(dòng)求變，開啟多元合作凝聚國際化視野 逆水行舟，不進(jìn)則退，發(fā)展停滯困境下的臺(tái)劇主動(dòng)求變，跳出以往影視制作的固定思維，臺(tái)劇的“新”階段也就此開啟。從《一把青》和《荼靡》兩部不同于常規(guī)臺(tái)偶類型的劇集被觀眾認(rèn)知開始，題材內(nèi)容和類型差異化成為驗(yàn)證“新”臺(tái)劇崛起的重要一環(huán)，跳脫出審美疲勞的傳統(tǒng)套路和劇情注水的困境，后臺(tái)偶時(shí)代臺(tái)劇的“新”鮮之處不僅體現(xiàn)在能夠?qū)矍樵睾推渌麅?nèi)容元素做恰到好處的融合，還體現(xiàn)在陸續(xù)在臺(tái)劇的多個(gè)非傳統(tǒng)領(lǐng)域做出的大膽嘗試并最終取得了成功。 通過對(duì)人性的思考和剖析、用戲劇化的形式反映社會(huì)問題、直戳社會(huì)和人性痛點(diǎn)，同時(shí)也能通過細(xì)節(jié)講好普通人的故事，并通過多部熱門作品對(duì)這一方法論進(jìn)行反復(fù)的實(shí)踐。 在對(duì)內(nèi)容做探索的同時(shí)，臺(tái)劇從業(yè)人員也開啟了有意識(shí)的“自救”，比如2016年開始數(shù)位著名臺(tái)灣導(dǎo)演在聯(lián)合推出的“植劇場(chǎng)”中以老帶新，培育和扶持電視劇人才，也有類似Q place表演教室的項(xiàng)目進(jìn)行新人演員培訓(xùn)，以形象和演技脫穎而出的許光漢就是這一培育計(jì)劃的受益者，臺(tái)劇從業(yè)人員的種種積極“自救”動(dòng)作進(jìn)一步了刺激臺(tái)劇整體水準(zhǔn)的回春和飛躍式的提升。 和以Netflix、HBO為代表的、具有國際化視野的視頻平臺(tái)合作則是促進(jìn)臺(tái)劇復(fù)興的另一重要因素，在有效擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)作品的輻射面積的同時(shí)，也能精準(zhǔn)借力這些資本實(shí)力雄厚、制片經(jīng)驗(yàn)豐富的國際平臺(tái)的力量，制作出更加精良和意識(shí)觀念先進(jìn)的電視劇作品，并最終實(shí)現(xiàn)臺(tái)劇產(chǎn)業(yè)的升級(jí)迭代。 3、“新”臺(tái)劇的成功能夠帶給內(nèi)地影視劇哪些啟發(fā)？ “新”臺(tái)劇的成功于內(nèi)地影視作品而言其實(shí)有著許多可借鑒之處。首先最重要的是在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該努力降低被資本裹挾的影響，更重視產(chǎn)出的質(zhì)量，這就要求內(nèi)地影視行業(yè)從業(yè)者時(shí)刻以內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)，避免盲目追逐大熱領(lǐng)域從而導(dǎo)致內(nèi)容過度同質(zhì)化，保持對(duì)內(nèi)容市場(chǎng)的敏感度，打好差異化牌面，同時(shí)也應(yīng)自覺拒絕以內(nèi)容注水為代表的、各種對(duì)影視劇行業(yè)發(fā)展無益的行為。 其次，在演員選擇時(shí)不“唯熱度論”。在當(dāng)今各類政策打擊流量過熱和過分娛樂化的大形勢(shì)下，影視從業(yè)者也應(yīng)順應(yīng)趨勢(shì)，發(fā)掘更多業(yè)務(wù)能力出眾的新人演員，并給予這些潛力人才一定機(jī)會(huì)，培育更多具有一定業(yè)務(wù)水準(zhǔn)的年輕演員，實(shí)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)部的以“老”帶“新”，做好各年齡層演員的梯隊(duì)建設(shè)。 同時(shí)，內(nèi)地劇集在進(jìn)行題材內(nèi)容差異化嘗試的同時(shí)，也應(yīng)保持在傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)賽道的穩(wěn)健發(fā)展，補(bǔ)足固有內(nèi)容類型的缺陷。雖然內(nèi)地劇始終面臨一定的審查局限性，要做好“帶著鐐銬跳舞”的準(zhǔn)備，但是，內(nèi)地劇集要在符合政策要求和行業(yè)發(fā)展規(guī)律的條件下，將優(yōu)勢(shì)賽道內(nèi)容繼續(xù)深耕細(xì)犁，比如具有正確歷史觀的古裝劇、反應(yīng)我國特有的風(fēng)土人情生活劇等。同時(shí)，在各類藍(lán)海賽道上也可以去做嘗試，深挖人性和社會(huì)向內(nèi)容，傳播正能量價(jià)值觀。 “新”臺(tái)劇的崛起符合其自身的行業(yè)發(fā)展規(guī)律、有著其特有的行業(yè)特性，但他們的成功方法論其實(shí)可以為內(nèi)地影視行業(yè)所借鑒參考，并取其精華、為己所用，更好地創(chuàng)作出為人民大眾喜聞樂見的影視劇集。 2021央視春晚數(shù)據(jù)報(bào)告 近十年豆瓣高分劇集榜：9分劇正午陽光占近四成；2020年口碑劇最多
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