《大決戰(zhàn)》：主旋律劇集的高沉浸感

時(shí)間：2022-06-04 09:18:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-04 09:18:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜高勝寒 編輯｜夏添

主旋律題材在回歸劇集本體的道路上加速疾馳著。

在同類(lèi)型劇井噴的“主旋律之年”，主旋律劇集已經(jīng)步入了從革命題材漸漸躍進(jìn)為市場(chǎng)主流的階段。大眾審美需求攀升，“主旋律”的敘事手法和內(nèi)容表達(dá)，成為了能否觸及大眾的重要一環(huán)。

在“群雄逐鹿”的背景下，主旋律劇集能殺出重圍的門(mén)檻越來(lái)越高。

即便是云集了唐國(guó)強(qiáng)、劉勁、王伍福、郭連文、王健“五大書(shū)記”特型演員演員及王勁松、劉濤、于和偉等眾多老戲骨的《大決戰(zhàn)》，在開(kāi)播前仍舊面臨著不小的壓力。



一方面，電影版《大決戰(zhàn)》珠玉在前，難免會(huì)被拉出來(lái)與劇版《大決戰(zhàn)》相比較。劇中的核心人物毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇、林彪以及蔣介石等，在以往均有不少經(jīng)典的影視形象。在先入為主的情緒支撐下，劇版《大決戰(zhàn)》若想贏得大眾的心，勢(shì)必要付出更多的努力。

另一方面，在演員陣容官宣以后，有部分網(wǎng)友認(rèn)為幾位偉人的扮演者年齡偏大，盡管都是備受認(rèn)可的戲骨及特型演員，但能否過(guò)“年齡關(guān)”，仍有待商榷。同時(shí)，于和偉、寧理等演員，近兩年均出演過(guò)爆款作品，塑造的角色深入人心。在尚未經(jīng)過(guò)時(shí)間沖刷的情況下，能否快速做到讓觀眾“先出戲再入戲”，對(duì)演員、劇本及觀眾而言，都是不小的挑戰(zhàn)。

目前，劇集已經(jīng)行過(guò)五分之一，在觀眾的反饋聲中，顯然是正面的輿論占據(jù)上風(fēng)。甚至有不少觀眾稱(chēng)其為“主旋律的標(biāo)桿之作”“戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)”。《大決戰(zhàn)》真正的功力，也漸漸顯露了出來(lái)。

把角色演“活”了

細(xì)節(jié)處理是“神來(lái)之筆”

飛機(jī)轟鳴沖向九霄，坐在窗前的毛主席正俯瞰著祖國(guó)的大好山河。鏡頭轉(zhuǎn)落到地面，同一時(shí)間，蔣介石正端坐在車(chē)廂里，前往機(jī)場(chǎng)接機(jī)。著名的重慶談判，即將拉開(kāi)序幕。

電視劇《大決戰(zhàn)》開(kāi)篇便引人注目的原因是，雖然劇集是由重大革命歷史事件貫穿而成，但并非是如重現(xiàn)教科書(shū)般“走過(guò)場(chǎng)”，而是以人物為本位，傾注了大量的細(xì)節(jié)。

云霄之上，第一次坐飛機(jī)的毛主席（唐國(guó)強(qiáng)飾）有些緊張，解開(kāi)了外套的第一顆扣子，這被同行的美國(guó)駐華大使赫爾利看在了眼里，三番五次打趣毛主席。

毛主席非但沒(méi)有惱火，反而以幽默的語(yǔ)氣回應(yīng)道“難得不用做神仙，就可以從天上看中華大地，幾十年軍閥混戰(zhàn)、艱難抗日，生靈涂炭吶，國(guó)家和民族的命運(yùn)，與個(gè)人這點(diǎn)事相比，天上地下，微不足道。”字字鏗鏘，目光如炬。



身在重慶的蔣介石（王勁松飾）也沒(méi)閑著，驅(qū)車(chē)前往機(jī)場(chǎng)的他突然眉頭緊鎖，拿起拐棍敲了敲前座說(shuō)道“停車(chē)，我不去了，讓他們替我去”，說(shuō)罷便打道回府了。針對(duì)程潛將軍太太為晚宴送來(lái)的湖南辣椒，蔣介石最初還一通斥責(zé)稱(chēng)其不配出現(xiàn)在席面上，勒令撤下去，卻在宴會(huì)上特地拿給了毛澤東。表面一套，背后一套的行為，讓不少觀眾在彈幕上大發(fā)感慨。

劇集開(kāi)篇處，《大決戰(zhàn)》便在你來(lái)我往之間，將人物立住了。晚宴后二人的談話(huà)，更是寥寥幾句話(huà)便將劇集推向了一個(gè)小高潮，#大決戰(zhàn)語(yǔ)言藝術(shù)# 也在社交平臺(tái)上快速發(fā)酵，激起了不小的討論聲量。在演員的生動(dòng)詮釋下，毛主席泰然自若的穩(wěn)和蔣介石笑里藏刀的偽，讓許多觀眾直呼“汗毛都立起來(lái)了”。



不難看出，《大決戰(zhàn)》并不是歌功頌德式的塑造偉人群像，它好似拂去歷史塵埃的一雙手，使一位位歷史人物在觀眾眼前再次生動(dòng)活潑了起來(lái)。借助細(xì)節(jié)性的有序豐富以告別假大空的宏大敘事，讓不少觀眾都不禁發(fā)出了“看到了偉人另一面”的感慨。

除了演員高度貼臉、和歷史人物神似，不少細(xì)節(jié)處的“神來(lái)之筆”更是使角色更加真實(shí)、飽滿(mǎn)，從而為觀眾帶來(lái)沉浸式的觀劇體驗(yàn)。

如劇中周恩來(lái)和戴笠兩厘米的身高差；把煙當(dāng)作“神經(jīng)緩沖劑”、從地上撿起棗子吃的毛主席；戎馬一生離不開(kāi)炒黃豆、喜獨(dú)處不愛(ài)開(kāi)會(huì)的林彪……均與史實(shí)高度吻合。

軍服的細(xì)節(jié)也很到位，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，軍銜還是領(lǐng)章，后來(lái)才改成肩章。在劇中均得到了“科普性”的呈現(xiàn)。

從劇情推進(jìn)的維度看，劇中毛主席是否煙不離手，周恩來(lái)與戴笠身高相差多少，都并不影響劇情走向。但正是因?yàn)閷?duì)這些小細(xì)節(jié)的關(guān)照和點(diǎn)滴積累，才使得《大決戰(zhàn)》形成了與其它劇集不同的氣質(zhì)，

《大決戰(zhàn)》對(duì)史實(shí)的高度尊重，使得即便觀眾“手持放大鏡觀看”，也經(jīng)得起鉆研。

文章開(kāi)頭提到的，演員年齡偏大、經(jīng)典形象深入人心等問(wèn)題，也隨著劇集的推進(jìn)迎刃而解了。

劇中，毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇、任弼時(shí)五位偉人的扮演者，均為特型演員。在大眾中，有較高的熟悉度和接受度。

至于網(wǎng)友所擔(dān)憂(yōu)的年齡問(wèn)題，在劇中也并無(wú)體現(xiàn)。歷史上，三大戰(zhàn)役時(shí)期的毛周朱劉任，年紀(jì)均在50歲上下，雖然唐國(guó)強(qiáng)、王伍福的年齡在70歲左右，但演員自身保養(yǎng)較好，并無(wú)老態(tài)。與真實(shí)影像相比，狀態(tài)很接近。



王勁松、于和偉、寧理的出現(xiàn)，也起到了錦上添花的作用。諸如“王勁松老師以后恐怕要成為凱申公專(zhuān)業(yè)戶(hù)了”、“好演員真是演什么像什么”、“寧理的戴笠太讓人驚喜了”等聲音不絕于耳。

整體來(lái)看，“頂配”陣容的《大決戰(zhàn)》，在呈現(xiàn)效果上也的確足夠震撼。對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)照和深度還原，更是將劇集推向了新的高度。不經(jīng)意間，主旋律劇集的天花板正在悄然抬升。

戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)下

神圣敘事和民間敘事并行

在“頂配”演員和細(xì)節(jié)取勝之外，《大決戰(zhàn)》又在主旋律劇集的敘事和類(lèi)型上做出了新的突破和開(kāi)拓。宏大敘事之下，又頗有戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)的氣象。

從劇情線的鋪設(shè)來(lái)看，《大決戰(zhàn)》完全跳出了單一的敘事視角。采取經(jīng)緯交織、敵我雙線、縱橫捭闔、跳進(jìn)跳出的宏大視角，對(duì)三大戰(zhàn)役進(jìn)行了全景式的刻畫(huà)。

首先，從核心的戰(zhàn)爭(zhēng)戲來(lái)看，《大決戰(zhàn)》中的每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲，并非只是在槍林彈雨中冒死前進(jìn)的一場(chǎng)場(chǎng)宏大英雄贊歌，而是做足了伏筆鋪設(shè)、情緒調(diào)動(dòng)和細(xì)節(jié)處理。從武雄關(guān)到房天靜，《大決戰(zhàn)》中波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)卷，均從細(xì)微處入手，對(duì)基層士兵的蛻變、共產(chǎn)黨人的信仰傳承、人民軍隊(duì)的建設(shè)等過(guò)程都進(jìn)行了深度的側(cè)寫(xiě)。



在以戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面加深觀眾沉浸感的同時(shí)，也使觀眾對(duì)共產(chǎn)黨人憑借心中信仰最終以少勝多取得最終勝利的根本原因，得到了深度的認(rèn)知。

其次，除了偉人的雷霆手腕、宏大熱血的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面外，劇中對(duì)闖關(guān)東軍屬、收編國(guó)民黨的落后連、人民群眾、國(guó)際形勢(shì)的深度展現(xiàn)，也足以擔(dān)得起“史詩(shī)”二字。在《大決戰(zhàn)》中，全面地反映那個(gè)特定歷史時(shí)期豐富的社會(huì)內(nèi)容和社會(huì)背景，描寫(xiě)社會(huì)各個(gè)階級(jí)、各個(gè)階層的生活和心態(tài)，同時(shí)還反映緊密相關(guān)的國(guó)際動(dòng)向，其代表人物之多、涵蓋領(lǐng)域之廣、涉及內(nèi)容之寬，在以往的作品中是相當(dāng)少見(jiàn)的。

同時(shí)，目前來(lái)看，公平敘事也成為了《大決戰(zhàn)》的鮮明特質(zhì)。劇中，敵我雙方的形象都塑造得客觀出彩。杜聿明、張文白、胡宗南等昔日的抗日名將們，雖歸屬于國(guó)民黨陣營(yíng)，但在《大決戰(zhàn)》中，均被塑造得有血有肉。



在蔣介石對(duì)當(dāng)前局勢(shì)仍抱以樂(lè)觀態(tài)度時(shí)，便深感國(guó)民黨內(nèi)部腐爛，難以再成氣候，可仍選擇相信“也許蔣校長(zhǎng)哪天就想出辦法”了的杜聿明；受蔣介石命令攻占延安，并準(zhǔn)確分析出黨中央所在位置，卻因蔣介石執(zhí)意前往難抽兵力的胡宗南；與蔣介石間隙愈發(fā)深重，遲遲按兵不動(dòng)，最終占領(lǐng)張家口的傅作義……對(duì)他們身為軍人的風(fēng)貌、尊嚴(yán)和個(gè)性，均進(jìn)行了客觀的塑造。同時(shí)，對(duì)這些昔日抗日名將在內(nèi)戰(zhàn)中的的悲劇宿命寄寓了一聲嘆息的歷史同情，使歷史人物增添了普適的真實(shí)性和可信度，也提供了歷史的反面鏡鑒和深沉省思。

綜合來(lái)看，在相同的歷史時(shí)空下，尋找不同的敘事視角作為新的突破口，強(qiáng)化劇集的競(jìng)爭(zhēng)力，成為了《大決戰(zhàn)》贏得大眾心的關(guān)鍵一環(huán)。以三大戰(zhàn)役為敘事核心的劇集，并不少見(jiàn)，但在這一戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，將軍與民的處境、關(guān)系進(jìn)行深度刻畫(huà)，并在極大程度上豐富劇集可看性的作品，幾乎是空白的。

誠(chéng)然，這種復(fù)雜的敘事手法風(fēng)險(xiǎn)很大，考驗(yàn)劇本、導(dǎo)演、演員的功力，但從《大決戰(zhàn)》的播出效果來(lái)看，成效是顯著的。

潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲背后

是縱深的價(jià)值肌理

作為一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，《大決戰(zhàn)》的價(jià)值表達(dá)，并沒(méi)有拘泥在“成王敗寇”層面，而是對(duì)國(guó)家和民族的命運(yùn)進(jìn)行了深刻的思索。

《大決戰(zhàn)》絕非是走馬觀花式的重大革命歷史題材電視劇。劇中，對(duì)于國(guó)共兩黨勢(shì)力變化的緣由、共產(chǎn)黨為什么深得民心、土地改革運(yùn)動(dòng)如何展開(kāi)，都進(jìn)行了細(xì)致的還原。時(shí)代的詭譎風(fēng)云和思想信仰的力量，都以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式融入了觀眾的情緒起伏之中。

一方面，體現(xiàn)在力量對(duì)比上。在《大決戰(zhàn)》中，通過(guò)高沉浸感的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，對(duì)國(guó)共兩黨軍事力量的懸殊進(jìn)行了無(wú)聲的對(duì)照。美式軍械全副武裝的國(guó)民黨軍隊(duì)轟炸機(jī)大炮齊上陣，而共產(chǎn)黨還處于“小米加步槍”“泥坑里撈大炮”的艱難處境中。

在這樣的狀況下，共產(chǎn)黨“牽著敵人鼻子走”的游擊戰(zhàn)策略，林彪用黃豆研究出的“三三制”，其背后所具備的歷史正確性，就愈發(fā)明晰了起來(lái)。



在軍事力量之外，《大決戰(zhàn)》中還體現(xiàn)了政治、經(jīng)濟(jì)和人心的全面較量。

未曾建立過(guò)根據(jù)地的東北民眾，對(duì)共產(chǎn)黨存在著很大的誤解，當(dāng)王翠云帶領(lǐng)著土改小組深入村子，展開(kāi)思想動(dòng)員時(shí)，農(nóng)民們一臉冷漠。村子里最窮的梁家大小子甚至還把他們當(dāng)做土匪趕了出去。地主的猖狂、農(nóng)民們長(zhǎng)期被壓迫后的麻木、工作的艱難展開(kāi)，躍然屏上。

在共產(chǎn)黨幫助梁家拿回土地后，梁家大小子躺在地頭看地，生怕被別人搶走的畫(huà)面看哭了不少觀眾。在共產(chǎn)黨招兵時(shí)，梁家大小子的那句“我要幫全中國(guó)的爹看地”，也側(cè)面說(shuō)明了“得民心者得天下”的正確性。



另一方面，《大決戰(zhàn)》在展現(xiàn)了統(tǒng)帥人物運(yùn)籌帷幄、扭轉(zhuǎn)乾坤的同時(shí)，更展現(xiàn)了千千萬(wàn)萬(wàn)普羅大眾對(duì)歷史的選擇和推動(dòng)。

為了尋夫而闖關(guān)東，最后走上革命道路的王翠云；被巡視延安的蔣介石抓去問(wèn)話(huà)時(shí)說(shuō)”我告訴你干嘛，和你說(shuō)了，你去害毛主席“的村民；以及沖鋒號(hào)角一響，便以血肉之軀沖向前的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)無(wú)名戰(zhàn)士，都在劇中留下了濃墨重彩的一筆。



整體看下來(lái)，《大決戰(zhàn)》的出彩并不是因?yàn)閱我粚用娴陌l(fā)力，高度貼臉的演員、“開(kāi)掛”的細(xì)節(jié)、極具沉浸感的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、多維度的劇情線、縱深的價(jià)值肌理……缺一不可，還是很值得一看的。