打造好看的主旋律，《埃博拉前線》的“正”與“奇”

時(shí)間：2022-06-07 15:06:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-07 15:06:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜胖部 編輯｜夏添

“國(guó)產(chǎn)劇能做得這樣扎實(shí)，值得鼓勵(lì)?！?br>
12月8日《埃博拉前線》在騰訊視頻開(kāi)播，第一集里18號(hào)病人入院發(fā)病的戲就讓許多觀眾記住了這部劇的“真實(shí)”。P4實(shí)驗(yàn)室里與病毒接觸、謝云虎間接接觸等情節(jié)讓“看實(shí)驗(yàn)室的戲忍不住遠(yuǎn)離屏幕”、“現(xiàn)在感覺(jué)空氣都是臟的”等觀眾反應(yīng)格外真實(shí)。

劇集播出接近一半，觀眾的觀感也在發(fā)生變化，第5集援非醫(yī)療隊(duì)出發(fā)后，醫(yī)護(hù)人員群像的打造和抗疫故事的展開(kāi)，讓觀眾的體驗(yàn)感已經(jīng)進(jìn)一步轉(zhuǎn)向共情和感動(dòng)。從觀眾的入戲，可以發(fā)現(xiàn)《埃博拉前線》在現(xiàn)實(shí)主義題材的層面實(shí)現(xiàn)了相當(dāng)高的完成度。



《埃博拉前線》由騰訊視頻出品，無(wú)止境文化承制，方芳、茅熠擔(dān)任總制片人，南柯總編劇，楊文軍總導(dǎo)演，羅晉、毛曉彤領(lǐng)銜主演。以2014年的真實(shí)事件為核心原型，《埃博拉前線》不但真實(shí)傳遞了埃博拉疫情下中國(guó)醫(yī)護(hù)工作者的醫(yī)者仁心、不辱使命，更通過(guò)一系列類型化手法實(shí)現(xiàn)了觀感的“好看”，從選題、創(chuàng)作到制作都可以為下一階段主旋律內(nèi)容開(kāi)發(fā)打開(kāi)思路。

以正和以奇勝

主旋律 類型化再現(xiàn)抗疫“戰(zhàn)爭(zhēng)”

埃博拉病毒，和炭疽桿菌、霍亂弧菌同列為生物安全等級(jí)為4級(jí)的烈性病毒。在《埃博拉前線》故事發(fā)生的2014年，埃博拉病毒沒(méi)有疫苗，也沒(méi)有藥物可治療，死亡率可高達(dá)50%-90%。

2014—2015年期間，中國(guó)先后數(shù)次派出多支醫(yī)療專家組成的醫(yī)療隊(duì)遠(yuǎn)赴非洲，幫助當(dāng)?shù)厝嗣窆餐箵羲僚暗陌２├《?。?dāng)《埃博拉前線》選擇以這段驚心動(dòng)魄的過(guò)往為故事原型，不但承擔(dān)起一份不容有失的重任，事件本身激蕩人心的魅力也奠定了《埃博拉前線》“好看”的內(nèi)容基礎(chǔ)。



在某種程度上，《埃博拉前線》主旋律 類型化的屬性是與生俱來(lái)的，故事本身就預(yù)設(shè)了路徑。但隨著劇情逐漸展開(kāi)，《埃博拉前線》的價(jià)值表達(dá)和講故事的方式還是有不少驚喜。

一方面是主旋律人文視角的“正”，成為觀眾認(rèn)知和共情的入口。這主要得益于醫(yī)護(hù)人員群像的打造，他們既有著普通人的喜怒哀樂(lè)，但當(dāng)國(guó)家使命到來(lái)，他們會(huì)是最美的逆行者。劇中沒(méi)有每個(gè)人的豪言壯語(yǔ)，但他們?cè)陲w機(jī)上留給歸國(guó)醫(yī)生的寄語(yǔ)里關(guān)于“醫(yī)院里的花開(kāi)了”、“燕都省今日溫度34度”的懷念，表現(xiàn)出的心向光明、直面艱險(xiǎn)的大無(wú)畏精神格外令人動(dòng)容。



另一方面馮剛因?yàn)楦慕ㄎ赐瓿啥芙^病人入院，卻難受得一天吃不下飯，這種大局為重、自我保護(hù)的理性與醫(yī)者仁心的感性的交織，也恰恰是讓劇中醫(yī)護(hù)人員的堅(jiān)守更加動(dòng)人和偉大的支撐點(diǎn)。從鄭書(shū)鵬在嚴(yán)格防護(hù)的前提下進(jìn)入桑宜村疫區(qū)，到謝云虎懷疑被感染后毅然自我隔離，再到“小蚊子”被病人噴了“一臉血”、從害怕轉(zhuǎn)為繼續(xù)救治病人，醫(yī)護(hù)人員們以鮮活的形象表現(xiàn)著新時(shí)代戰(zhàn)疫的艱險(xiǎn)與堅(jiān)持，成為當(dāng)代人會(huì)真正認(rèn)同的主旋律表達(dá)。



再說(shuō)說(shuō)類型化敘事的“奇”。首先從故事上來(lái)說(shuō)，何歡調(diào)查鉆石走私的故事線帶來(lái)的懸疑質(zhì)感，與戰(zhàn)疫主線產(chǎn)生了有機(jī)聯(lián)動(dòng)，比如烏爾曼身份這條支線，從視頻拍攝開(kāi)始設(shè)置的懸疑直到通過(guò)一個(gè)手勢(shì)揭露謎底，整體拉動(dòng)了可看性。



而在手法上，《埃博拉前線》從內(nèi)容節(jié)奏到鏡頭語(yǔ)言都加入了不少類型化的處理方法，新到來(lái)的援非醫(yī)療隊(duì)進(jìn)入卡巴利亞后，先是目睹了掩埋處理尸體的現(xiàn)場(chǎng)，又經(jīng)歷了道路設(shè)施差、天氣條件惡劣帶來(lái)的一系列問(wèn)題；而陽(yáng)光下的一場(chǎng)升旗儀式，則宣告著他們做好準(zhǔn)備后的新開(kāi)始，以一種欲揚(yáng)先抑的結(jié)構(gòu)制造出反差和爽感。



“戰(zhàn)役以一種出乎我們所有人意料之外的方式直接打響，這場(chǎng)戰(zhàn)役不只是簡(jiǎn)單的醫(yī)學(xué)治療。”援非抗疫的主旋律表達(dá)通過(guò)類型化敘事完成了統(tǒng)一，成為提升觀看體驗(yàn)、更好傳遞理念的一種路徑。

立足寫實(shí)

專業(yè)性與敬畏心成就差異化質(zhì)感

《埃博拉前線》里中卡友好醫(yī)院改建這個(gè)大工程或許讓許多觀眾印象深刻。從空間利用到配合抗疫的整體思路，到P3實(shí)驗(yàn)室的安裝和使用，甚至卡方醫(yī)護(hù)人員培訓(xùn)的整體流程都在白板上用鏡頭正面拍了下來(lái)，各方面細(xì)節(jié)毫不露怯。在國(guó)內(nèi)醫(yī)療劇的層面來(lái)說(shuō)，這樣專業(yè)領(lǐng)域的高完成度可以說(shuō)是非常少見(jiàn)的。



據(jù)前期資料看，《埃博拉前線》邀請(qǐng)包括援非醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)在內(nèi)的多位業(yè)界專家給予專業(yè)指導(dǎo)，大到P3、P4 實(shí)驗(yàn)室的設(shè)計(jì)，小到涉及眼睛取眼內(nèi)液、婦女分娩、外科手術(shù)等情節(jié)，甚至醫(yī)療用具擺放的位置，整體都要經(jīng)過(guò)“劇本采訪-寫作-相關(guān)專業(yè)高級(jí)專家逐字校對(duì)-定稿”這一流程，拍攝現(xiàn)場(chǎng)也有專業(yè)醫(yī)生指導(dǎo)。

這種專業(yè)性與敬畏心奠定了觀看時(shí)候的“寫實(shí)”質(zhì)感，以當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇少有的匠心，為這個(gè)動(dòng)人心魄的救援故事搭建起令人信服的背景和舞臺(tái)，一些細(xì)節(jié)也被認(rèn)可。其中全景展示鄭書(shū)鵬進(jìn)入P4實(shí)驗(yàn)室并全程操作絕對(duì)是“藝高人膽大”；再現(xiàn)范依林夫婦在非典期間的記憶時(shí)，不同時(shí)期防護(hù)服的樣式也有細(xì)致的考據(jù)，臉上的口罩印子非常真實(shí)。



除此之外，對(duì)非洲大陸的還原也為整個(gè)故事增添了真實(shí)感。開(kāi)拍之前《埃博拉前線》主創(chuàng)人員組成考察組去往非洲實(shí)地采風(fēng)，才有了片中大到熱鬧的篝火晚會(huì)、莊嚴(yán)的新生祈福儀式乃至一條毯子式樣的細(xì)節(jié)把控。

在此基礎(chǔ)上，拍攝的鏡頭視角對(duì)寫實(shí)質(zhì)感進(jìn)一步突出，比如基于紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格以及特殊環(huán)境下的情節(jié)特征，《埃博拉前線》多處采用“一鏡到底”以保持影像風(fēng)格的流動(dòng)，熱鬧的篝火晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)鏡頭拉出當(dāng)?shù)厝说臒崆榕c鄭書(shū)鵬的不適應(yīng)；桑宜村被襲擊的時(shí)候，隨著何歡跑動(dòng)的主觀鏡頭渲染著混亂與悲傷。



從醫(yī)療專業(yè)領(lǐng)域的內(nèi)容把控，再到非洲大陸地域文化和質(zhì)感的還原，《埃博拉前線》在制作層面的寫實(shí)打造了真實(shí)、可信的行業(yè)質(zhì)感和故事背景，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)氛圍的進(jìn)一步渲染，以具有溫度的質(zhì)感再現(xiàn)真實(shí)故事的偉大與人性的閃光。這種完成度，也成為觀看《埃博拉前線》與同類題材作品的差異化體驗(yàn)。

主旋律下一程：

大視野、細(xì)題材、類型化

今年以來(lái)，主旋律劇集正在成為市場(chǎng)熱門并出現(xiàn)了多部爆款，如何打造更多好看的主旋律作品、滿足觀眾對(duì)高品質(zhì)內(nèi)容的需求，《埃博拉前線》實(shí)現(xiàn)了若干個(gè)維度的嘗試與拓展。

首先是更大的視野，敘事主線立足當(dāng)代，具備廣闊的國(guó)際視野。《埃博拉前線》以援非醫(yī)療隊(duì)?wèi)?zhàn)疫故事為主線，表達(dá)了醫(yī)者仁心的人性閃光之處。



當(dāng)鄭書(shū)鵬與何歡接生的孩子因營(yíng)養(yǎng)不良夭折，送給何歡可樂(lè)果的少年病發(fā)去世，《埃博拉前線》通過(guò)他們的遭遇探討了醫(yī)療援助之外的更多問(wèn)題，劇中對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗和現(xiàn)實(shí)情況的真實(shí)再現(xiàn)成為這種探討的注腳，反思有限的資源為這片土地帶來(lái)的困境。當(dāng)“埃博拉病毒與我們只有一家航班的距離”，一種基于人類命運(yùn)的共同思考傳遞著具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的、更大的“主旋律”。



讓這種思考進(jìn)一步落地的，是劇中五十年援非醫(yī)療與這片土地建立的深情厚誼。鄭書(shū)鵬通過(guò)與老蓋的相處和在桑宜村的經(jīng)歷，對(duì)當(dāng)?shù)匚幕臒崆楹蛯?duì)生命的禮贊有了更深的理解，而這仿佛是一代代中國(guó)援非人員的一個(gè)縮影，無(wú)論是第一代援非醫(yī)生何東的爺爺何守承，還是援非六年的馮剛，他們以奉獻(xiàn)與對(duì)不同文化的包容，獲得了當(dāng)?shù)厝嗣竦男湃魏陀颜x。這種感性層面的表達(dá)，也成為國(guó)際視野下主旋律傳遞美好和正能量的新視角。



其次是題材細(xì)分，結(jié)合各平臺(tái)下一階段的片單來(lái)看，主旋律內(nèi)容將進(jìn)一步擴(kuò)容和細(xì)分，從警察、消防員、檢察官等不同身份和職業(yè)的視角對(duì)當(dāng)下進(jìn)行觀察，而《埃博拉前線》從醫(yī)護(hù)人員的職業(yè)層面、選擇真實(shí)事件進(jìn)行講述，類似的細(xì)分領(lǐng)域有很多故事可講。

在此基礎(chǔ)上，通過(guò)類型化手法進(jìn)一步提升可看性，是《埃博拉前線》能夠更好地傳遞主旋律價(jià)值和思考，更是以好內(nèi)容打動(dòng)觀眾的基礎(chǔ)，在內(nèi)容和制作方面的特點(diǎn)可以為更多后續(xù)的作品提供參考。

主旋律表達(dá)的更多空間和格局正在通過(guò)《埃博拉前線》打開(kāi)，立足于現(xiàn)實(shí)題材的土壤，真實(shí)傳遞事件本身的感染力與正能量，在藝術(shù)化表達(dá)下實(shí)現(xiàn)觀眾的共情共鳴。騰訊視頻正在成為推出優(yōu)質(zhì)主旋律內(nèi)容的一股關(guān)鍵力量，《埃博拉前線》等作品在平臺(tái)熱播，也成為傳遞平臺(tái)責(zé)任感與正能量的關(guān)鍵路徑。當(dāng)越來(lái)越多的觀眾被《埃博拉前線》吸引和感動(dòng)，主旋律 類型化敘事的價(jià)值和能量也正在實(shí)現(xiàn)多個(gè)層面的突破，為更多主旋律佳作的出現(xiàn)提供新的思路。