《八零九零》，為啥不行？

時(shí)間：2022-06-04 18:06:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-04 18:06:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

在現(xiàn)實(shí)題材的大風(fēng)口下，《八零九零》并沒能乘風(fēng)起。

單從紙面實(shí)力來看，《八零九零》所聚焦的養(yǎng)老題材，在今年一眾現(xiàn)實(shí)題材劇作中頗具特色。白敬亭和吳倩組成的主演陣容，在年輕一代的受眾中有著一定的號(hào)召力，白敬亭的上一部作品《你是我的城池營(yíng)壘》余溫猶在。



除此之外，還有老戲骨們的加持。李建義、楊新鳴、吳冕均以及出演過“作爹”蘇大強(qiáng)的倪大紅老師，均在其中。

從題材選擇和演員陣容來看，《八零九零》更像是一部社會(huì)議題和年輕受眾雙管齊下的作品。但目前劇情已行過四分之三，無論從哪個(gè)維度來看，都未能達(dá)到出圈的聲量。反而是吳倩的狀態(tài)，成為了大眾熱議的話題。



《八零九零》的問題究竟出現(xiàn)在哪里？答案還要回歸到劇集本身中尋找。

三線并行，但敘事散亂

在熱門劇集領(lǐng)域，一直是求同存異。題材類型雖然多元化，但劇情“抓人”是共同點(diǎn)。

顯然，《八零九零》也深諳此道。劇集開篇便鋪開了三條并行的故事線。這第一條，便是緊緊圍繞著“養(yǎng)老”這一話題展開的“陽(yáng)光之家”線，對(duì)當(dāng)下養(yǎng)老院的運(yùn)行情況和生活環(huán)境，進(jìn)行了還原和重塑。

早操、棋牌室、嚴(yán)把品控的飲食采購(gòu)……一寸寸掀開了養(yǎng)老院的“神秘面紗”，在一定程度上滿足了觀眾的獵奇心理。但遺憾的是，這些養(yǎng)老院的二三事，并沒能被一條精彩的劇情線串聯(lián)起來，反而是背景渲染的成分更大一些。戲劇化的情節(jié)仍然占據(jù)了大量篇幅，在戲劇張力被強(qiáng)化的設(shè)定之下，劇中的生活感和現(xiàn)實(shí)感，就不可避免地被淡化了。



其二，是圍繞著葉小妹（吳倩飾）和院長(zhǎng)奶奶（吳冕飾）展開的代際關(guān)系線。

按理來說，90后和老年人的思想碰撞、隔輩的親情等，都是相當(dāng)具有延展空間的設(shè)定。但《八零九零》卻不可避免地落入了俗網(wǎng)之中。

大學(xué)剛剛畢業(yè)，點(diǎn)火就著的叛逆孫女。體檢查出腫瘤，瞞下所有人，獨(dú)自一人承受全部的堅(jiān)強(qiáng)奶奶。怎么看都有古早家庭倫理劇的味道。這樣俗套、煽情的設(shè)定，在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)中，顯然是不討喜的。



其三，是全劇核心的男女主相遇相知線。

從整體劇情走向來看，《八零九零》的風(fēng)格偏向溫暖治愈系。講述了兩個(gè) “90后”承辦并重建養(yǎng)老院，和一群80歲左右老年人之間發(fā)生的故事。但在劇情設(shè)定和敘事方式上，仍然太過俗套了。

男女主不打不相識(shí)；在這段關(guān)系中占上風(fēng)的女主偏偏有求于男主，帶來了二人關(guān)系緩和的機(jī)會(huì)；一來二去間發(fā)現(xiàn)了彼此在面具下溫暖的心……如此過于常規(guī)化的設(shè)定，很難打出差異化的牌，形成劇集的特色。



三線并行，但敘事散亂，再加上被戲劇性沖淡的寫實(shí)感和撲面而來的陳舊感，自然使《八零九零》很難在現(xiàn)實(shí)題材劇集頻出的當(dāng)下，擁有一席之地。

典型人物“樣板化”

對(duì)近幾年達(dá)到爆款體量的現(xiàn)實(shí)題材劇集進(jìn)行對(duì)照分析，就不難發(fā)現(xiàn)“靈魂人物”對(duì)于劇集傳播的重要性。

2019年，在正午陽(yáng)光出品的年度爆款劇《都挺好》中，無論是前期的劇集破圈，還是后期的熱度維系，蘇大強(qiáng)這一角色都“功不可沒”。



開播之初，《都挺好》憑借著蘇大強(qiáng)“我要喝手磨咖啡”“我不吃，我不喝，我要去美國(guó)”等臺(tái)詞，在各大社交平臺(tái)上快速發(fā)酵傳播，并進(jìn)行了玩梗等二次創(chuàng)作。劇集播出后期，蘇大強(qiáng)和蔡根花小寶貝的互動(dòng)，也再次將話題度推向了頂點(diǎn)。

2020年，塑造30 女性群像的《三十而已》，憑借著許幻山和林有有這對(duì)“人人喊打”的角色，成功實(shí)現(xiàn)了大范圍的國(guó)民輻射。在成為大眾茶余飯后談資的同時(shí)，緊緊維系了劇集熱度。



典型角色對(duì)于劇集的加成作用，是顯而易見的?！栋肆憔帕恪吩诘湫徒巧乃茉焐弦裁懔藙?。

以賣保健品為事業(yè)，嘴甜人機(jī)靈，成為老年人之友的過三爽（白敬亭飾）；一身正氣，拒絕將養(yǎng)老院商業(yè)化的院長(zhǎng)；騙煙抽、裝病要挾人的老頑童，患有阿爾茨海默癥的奶奶，暗戀院長(zhǎng)的爺爺……養(yǎng)老院群像也力求鮮活。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的劇集，《八零九零》在力盡全面的刻畫一幅老年群像。但從呈現(xiàn)效果來看，是有些用力過猛了?？桃飧泻蜆影寤?，在很大程度上沖淡了觀眾的共鳴感。



由倪大紅老師飾演的過江東，雖然人設(shè)頗為鮮明?！澳阋野诌€是要我”“我要錢”等金句，以及為了漂亮院長(zhǎng)住進(jìn)養(yǎng)老院的情節(jié)實(shí)現(xiàn)了小范圍出圈。但需要明確的是，流暢、富有張力的劇情線與精準(zhǔn)狙擊大眾情緒的密切結(jié)合，才是現(xiàn)實(shí)題材劇集贏得大眾心的關(guān)鍵。僅憑一兩個(gè)特別的人物設(shè)定，是很難帶動(dòng)劇集熱度的。

懸浮感和圈層化

談起現(xiàn)實(shí)題材的劇集，就繞不過“懸浮感”這三個(gè)字。顯然，這也成為了《八零九零》沒能贏得大眾心的關(guān)鍵所在。

從劇集調(diào)性來看，《八零九零》是將現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和輕喜劇的表達(dá)方式糅合在了一起。細(xì)數(shù)劇中的人物，無論是過三爽、葉小妹、還是養(yǎng)老院中的老頑童們，身上都存在著不少喜劇因子。

為了成功混進(jìn)養(yǎng)老院，裝作志愿者和大爺大媽們打牌，甚至將自己的爺爺送進(jìn)去的過三爽；為了讓葉小妹為他們畫畫像，集體裝病的老頑童們……都為觀眾帶來了扎扎實(shí)實(shí)的笑點(diǎn)。但遺憾的是，《八零九零》對(duì)現(xiàn)實(shí)感與輕喜劇間的平衡，把控得并不出彩。在營(yíng)造喜感的過程中，劇中的真實(shí)感在一定程度上被削弱了。

于是，賣保健品的騙子輕易就在養(yǎng)老院混得如魚得水、患阿爾茨海默癥的奶奶把男主當(dāng)成了去世多年的孫子、偏向頑皮化的小老頭們……都成為了觀眾的槽點(diǎn)，被貫上了懸浮之名。喜劇化的表演方式，也讓不少觀眾吐槽為“演技浮夸”。



做輕喜劇調(diào)性的現(xiàn)實(shí)題材劇集，在市場(chǎng)上具有一定的優(yōu)勢(shì)。但需要明確的是，難度和優(yōu)勢(shì)是并存的。而《八零九零》對(duì)劇情線的打磨，顯然還沒能達(dá)到輕喜劇和現(xiàn)實(shí)感合二為一的功力。

同時(shí)，《八零九零》也存在著受眾定位模糊的問題。無論從主演陣容還是播出平臺(tái)來看，年輕一代的女性受眾都應(yīng)該是《八零九零》的目標(biāo)受眾。但從劇情內(nèi)容來看，《八零九零》在深耕垂類圈層這一點(diǎn)上，顯然做得還不夠，沒能做到精準(zhǔn)擊中核心受眾圈層。



在現(xiàn)實(shí)浪潮興起的當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)題材劇集的品類細(xì)分、垂類深耕、深化圈層優(yōu)勢(shì)，成為了亟需進(jìn)階的重要一步。