正午陽光的國劇方法論

時間：2022-06-05 07:39:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-05 07:39:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜夏添

雖說劇集精品化這一概念，在2020年的“出場率”格外高。但在大多情況下，都囿于劇場化的語境當(dāng)中。

事實上，隨著劇集市場的良性發(fā)展，大眾審美水平及選擇空間的提升，向著精品化方向發(fā)展，已經(jīng)成為了各類型作品亟須加強的“必修課”。這從2020年幾部具有高度話題性的爆款作品，最終因品質(zhì)不過硬而未能形成長線效應(yīng)的結(jié)局中，就可見一斑。

歲末年初，正午陽光在短時間內(nèi)實現(xiàn)了兩次精品輸出。

十二月，大眾期待已久的《大江大河2》正式上線，打破了年末劇集市場口碑遇冷的尷尬局面。豆瓣開畫9.4分的成績，放到近些年的劇集市場中，也歸屬于Top行列。

一月十二日，脫貧攻堅大劇《山海情》五臺聯(lián)播，正式與觀眾見面。盡管目前豆瓣尚未開分，但在微博、豆瓣、知乎等各大平臺中對于原聲版《山海情》真情實感的好評，不絕于耳。



據(jù)了解，《大江大河2》和《山海情》均為國家廣電總局重點電視劇、“理想照耀中國——國家廣電總局中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目。

但事實上，相較于傳統(tǒng)的主旋律劇作而言，在這兩部作品中，反而是現(xiàn)實韻味更濃。以高度寫實的現(xiàn)實感奏響主旋律，或許便是其贏得大眾心的原因之一。

回顧正午陽光以往所產(chǎn)出的作品，現(xiàn)實題材可以說是占據(jù)了半壁江山，且在“限古令”愈發(fā)嚴(yán)苛，現(xiàn)實題材熱度高漲的當(dāng)下，其地位可以說是“更上一層樓”。從2021年正午陽光的項目儲備來看，古裝劇的數(shù)量為零，現(xiàn)實題材的占比接近百分之百，且正在開拓新的題材邊界。

站在現(xiàn)實題材的風(fēng)口，不妨以正午陽光諸多成功案例為范本，摸索出一套輸出精品現(xiàn)實題材的方法論。

IP開發(fā)另辟蹊徑

改編過程去糙取精 原作者深度參與

正午陽光一直在走IP影視化這條路。

無論是前些年“紅得發(fā)紫”的《歡樂頌》系列，還是近兩年的《都挺好》、《我是余歡水》、《大江大河》系列，都不是原創(chuàng)劇本。



但正午陽光對IP的選擇，一直游離于市場主流之外。

近些年來，熱門的網(wǎng)文大IP一直是“兵家必爭之地”。一方面，能躋身熱門行列的小說，在故事線的完成度及角色塑造等方面，大概率具有過人之處。這為影視化的劇集質(zhì)量，提供了不小的保障。另一方面，熱門IP自帶的知名度和大量的原著粉，可以為后續(xù)的劇集宣發(fā)省下不少力氣。

在網(wǎng)文IP影視化的初期，的確有不少影視劇吃到了這份紅利。但“狼多肉少”，優(yōu)質(zhì)IP有限，再加上IP影視化的效果良莠不齊，并未形成趨向良性的市場生態(tài)。

回過頭來看正午陽光的IP影視化之路，則有一套自己的打法。網(wǎng)感強弱、原著粉多少、知名度高低……這些能讓劇集輕松“借力”的點，都成為了無關(guān)緊要的因素。在題材選擇上，往往更青睞于接地氣的社會議題，以及更宏大的格局。

兩部皆為口碑神作的《大江大河》，改編自阿耐的小說《大江東去》，該書出版于2009年，是中國第一部榮獲中宣部“五個一工程獎”的網(wǎng)絡(luò)小說；《我是余歡水》改編自余耕的原創(chuàng)小說《如果沒有明天》，曾榮獲第十七屆百花文學(xué)獎影視劇改編價值獎。原著本身就具有深刻的社會性和極強的可塑性。



同時，正午陽光對于優(yōu)質(zhì)作者的作品，進行了矩陣式開發(fā)。

除《大江大河》系列外，正午陽光所產(chǎn)出的爆款劇作《歡樂頌》系列、《都挺好》，也都出自阿耐之手。前些年的《他來了請閉眼》、《如果蝸牛有愛情》，也出自同一個作者丁墨之手，這為IP開發(fā)的穩(wěn)定性，提供了一定的保障。

值得一提的是，正午陽光頗青睞于原著作者參與到影視化的過程中。上文所提到的《他來了請閉眼》、《如果蝸牛有愛情》、《大江大河》、《歡樂頌》、《都挺好》，均由原著作者擔(dān)任編劇。這無疑在劇集還原、人物塑造、細(xì)節(jié)處理等多個方面，都會產(chǎn)生強大的良性效應(yīng)。

也在影視化的過程中，為找準(zhǔn)還原人物精髓與適應(yīng)觀眾審美間的平衡，提供了極大的便利。事實上，正午陽光對于原著內(nèi)容的取舍，一直都是一等一的高手。

以剛收官的口碑神作《大江大河》為例，小說中，宋運輝在后期學(xué)會了如何在職場中保全自己、從而保護自己的理想。這中間發(fā)生了很多的斗爭、博弈還有讓步，宋運輝的人物形象也變得比較復(fù)雜。但在劇中，宋運輝性格中理想主義的一面被適當(dāng)放大了，沒有完全展現(xiàn)出宋運輝后期的轉(zhuǎn)變過程。盡管成為宋副廠長的他身上多了些煙火氣，在遇到棘手的問題時，懂得了“曲線救國”，但在本質(zhì)上，其內(nèi)心的赤誠和熱忱仍沒有改變。

感情線上也同樣如此，小說中的宋運輝有始亂終棄、精神出軌的嫌疑在，這顯然是不符合當(dāng)下主流價值觀的，因此在劇版中做出了一些“美化”的處理。使得劇集在劇情線上更為扎實，也更加符合大眾的價值取向。

接地氣的小人物敘事

告別工具人屬性的鮮活群像

說完IP開發(fā)，再來說說影視化的呈現(xiàn)。

影視作品與文學(xué)作品是兩種完全不同的載體，是老生常談的事情。90分的原作，能達到50分還是100分的呈現(xiàn)效果，還要看導(dǎo)演的功力。

盡管正午陽光的核心導(dǎo)演，被網(wǎng)友們劃分為了必出精品的“一代”導(dǎo)演和有待考量的“二代”導(dǎo)演，但事實上，內(nèi)部的幫傳代使正午年輕一代的導(dǎo)演們得到了快速成長，2017年后的作品質(zhì)量，基本處于整體穩(wěn)定的狀態(tài)。

在影視化過程中，對于原著的取舍和去糙取精，以及在更能擊中大眾情緒的切入視角、節(jié)奏掌控上，亦有獨到之處。

一方面，正午陽光出品的現(xiàn)實題材劇作，普遍以小人物的平民視角為切入點。無論是以黑色幽默手法刻畫中年男人雞飛狗跳生活的《我是余歡水》，還是家有“作爹”的倫理劇《都挺好》，都將小人物的辛酸苦辣塑造得鮮活又飽滿，極易戳中大眾的共鳴點。



在《山海情》、《大江大河》等年代色彩濃厚、講述歷史滄桑巨變的劇作中，也同樣以小人物的命運為寫照，體現(xiàn)時代洪流。

在現(xiàn)實題材中，做好小人物視角的敘事，益處頗多。破懸浮感、擊中社會情緒、帶來高話題度……可以說具有事半功倍的效果。

另一方面，正午陽光產(chǎn)出的劇作，頗擅長群像塑造。這里所說的群像塑造，并不等同于“歡樂頌五美”等群像劇，而是指無論主角配角，都塑造得活靈活現(xiàn)，且具有相當(dāng)?shù)墓缠Q性和討論度。以前年的現(xiàn)象級爆款之作《都挺好》為例，劇中除蘇明玉身上的原生家庭、重男輕女等熱門話題外，“老作精”蘇大強、打腫臉充胖子的“老好人”蘇明哲、一直啃老的蘇明成、甚至是哄騙老人的小保姆蔡根花，都具有普遍的代表意義。



在《大江大河》中也同樣如此，在角色塑造上，具有高度的現(xiàn)實感。即便是職場博弈的情節(jié)，也并未將人物推向非黑即白的二元設(shè)定，而是從個人利益出發(fā)，對劇中的群像進行塑造。劇中，對于改革開放后國企、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、個體戶的復(fù)刻，有著高度的寫實性。這幅年代眾生相所產(chǎn)生的意義，已遠(yuǎn)超戲劇范疇。

除戲中角色的豐滿性所帶來的“光環(huán)”外，正午陽光在選角方面也獨具慧眼，無論是主演還是配角演員，都與角色的氣質(zhì)高度吻合。且在演技方面“高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求”，幾乎沒有出現(xiàn)過“拉胯”的局面。

在正午陽光的作品中，還有多位“劇拋臉”的“御用”演員。有老戲骨如劉琳、劉奕君、劉敏濤、王永泉、丁勇岱等，有在正午劇中出現(xiàn)頻率更高的“綠葉”馮暉、王宏、郭曉然等，還有一些已經(jīng)具有一定的知名度，但近些年被正午啟用的演員如高露、郭京飛、喬欣等。雖然他們在正午的劇集中常作為配角出現(xiàn)，但在一定程度上保障了劇集整體演技的穩(wěn)定性。

成長中的二代導(dǎo)演

深耕內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域

無論是上文中所提到的IP開發(fā)，還是劇中的小人物敘事、群像塑造、節(jié)奏把控……在本質(zhì)上，正午陽光之所以能成為“國劇門臉”，還要歸因于其將內(nèi)容放置在眾星拱月的核心位置。

“在木桶理論中，最短的木桶決定公司的形態(tài)，但我覺得長板才決定一家公司在市場的位置。我們的長板就是內(nèi)容，正午陽光所有的一切都聚焦在內(nèi)容上?！?br>
2017年，在正午陽光陷入瓶頸期中時，侯鴻亮決定解散藝人經(jīng)紀(jì)部，回歸到內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，進行深耕。也正是以此為關(guān)鍵節(jié)點，正午陽光的“二代”導(dǎo)演們逐漸在獨挑大梁的作品中，交出了令人滿意的成績單。

2018年末，張開宙導(dǎo)演的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》豆瓣開畫8.1分，且成為廣電總局發(fā)布的2019國劇“選集”中唯一入圍的古裝??；2019年，由簡川訸執(zhí)導(dǎo)的《都挺好》豆瓣開畫8.5分，實現(xiàn)了跨圈層的輻射；2020年，由孫墨龍執(zhí)導(dǎo)的《我是余歡水》豆瓣開畫8.5分，雖因為最后一局中的女權(quán)爭議，導(dǎo)致評分大幅回落，但在不少人心中，仍屬精品之作。



不難發(fā)現(xiàn)，正午陽光的現(xiàn)實題材劇作，往往“為別人所不為”。

無論是早些年《歡樂頌》對于女性群像的刻畫，還是《都挺好》中對于“惡毒”公公形象的塑造，亦或是《我是余歡水》中以荒誕的黑色幽默來展現(xiàn)中年危機，在國劇中都算是開了先河。

同時，網(wǎng)友口中“都是處女座”的導(dǎo)演們，在摳細(xì)節(jié)上，做到了“令人發(fā)指”的地步。除了砸錢的大制作以外，對于時代背景的深度還原和對細(xì)節(jié)的細(xì)膩處理，都穩(wěn)固了劇作的高端品質(zhì)。

此外，長期高質(zhì)作品的產(chǎn)出，“刷”足了導(dǎo)演們在大眾中的存在感，幾位導(dǎo)演的個人風(fēng)格，都被觀眾了然于心。“一出手就啥都有”的孔笙大大、“慢慢悠悠但美商極高”的顏值TOP張開宙、“擅長都市劇”的簡川訸……不經(jīng)意間就與觀眾建立了深厚的情感聯(lián)絡(luò)。

正午陽光成為“國劇門臉”之路，也并沒有捷徑。打造黃金核心團隊、堅持內(nèi)容為本、以創(chuàng)新為第一要義、再加上些諸如深摳細(xì)節(jié)的“小癖好”，或許便是正午陽光一步步摸索出的精品化的方向。