60余部新劇開機(jī)、待播，2020年或?qū)⒊蔀橹餍蓜 按竽辍?/h1>
時(shí)間：2022-05-14 17:51:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)
時(shí)間：2022-05-14 17:51:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)
2020年成為主旋律題材作品的爆發(fā)之年，截止目前，已有33部作品待播、28部作品新開機(jī)。傳媒內(nèi)參-傳媒獨(dú)家對這些劇集進(jìn)行匯總，分析其最新創(chuàng)作情況。 來源：傳媒內(nèi)參-傳媒獨(dú)家 文/王涵 8月，在各大視頻平臺暑期檔爭戰(zhàn)正酣之時(shí)，衛(wèi)視平臺已經(jīng)開始為主旋律電視劇的播出挪出檔期，逐步加大布局比重，并且已經(jīng)播出《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》《我們在夢開始的地方》《遍地書香》《最美的鄉(xiāng)村》等優(yōu)質(zhì)劇目。 2020年是重大題材規(guī)劃劇的出爐年，也是脫貧攻堅(jiān)決勝年、抗戰(zhàn)勝利75周年，具有重要的紀(jì)念意義；從政策引導(dǎo)與市場需求來看，廣電總局接連發(fā)布做好脫貧攻堅(jiān)題材電視劇、重大題材電視劇的創(chuàng)作播出工作的通知，各級電視臺特別是電視上星綜合頻道對主旋律電視劇的購買、排播力度加大，促使著此類作品的持續(xù)創(chuàng)作生產(chǎn)。 因此，不僅有一大批的主旋律作品待播，還有眾多主旋律新劇開機(jī)，2020年可以說是主旋律題材作品的爆發(fā)之年。傳媒內(nèi)參-傳媒獨(dú)家對待播、開機(jī)主旋律作品的主要特點(diǎn)、趨勢進(jìn)行了匯總和分析，且看“浪潮”再次涌起之后，誰能突出重圍。 熒屏集中“唱起主旋律”， 三種“命題”構(gòu)成2020年的獻(xiàn)禮主題 截止2020年8月，共有28部主旋律劇開機(jī)，同時(shí)已經(jīng)安排上日程的待播作品也有33部，熒屏即將開啟集中獻(xiàn)禮模式。從題材類型和故事內(nèi)容的劃分上，這批作品主要分為三大創(chuàng)作方向，分別是抗疫類、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利75周年以及扶貧攻堅(jiān)類。 抗擊疫情，是一場全民戰(zhàn)爭。面對疫情，電視劇領(lǐng)域也催生出如何表達(dá)與創(chuàng)作的思考。在開機(jī)、待播的抗疫類電視劇作品中，聚焦小人物故事，展現(xiàn)一大批可歌可泣的平民英雄和感人事跡成為眾多創(chuàng)作者的主要方向。此外，由于宣傳主題和播出節(jié)點(diǎn)的限制， 此類作品需要在短時(shí)間內(nèi)高質(zhì)量完成，因此大多由頭部影視公司、政府相關(guān)部門與播出平臺共同操刀。 例如上海廣播電視臺、耀客傳媒、上海尚世影業(yè)等出品的《在一起》中，采用時(shí)代報(bào)告劇的形式，以抗疫期間各行各業(yè)中的真實(shí)人物、故事為原型，展現(xiàn)中國人民團(tuán)結(jié)一心、同舟共濟(jì)的精神面貌。劇中刻畫的人物不光是日常奮戰(zhàn)在一線醫(yī)務(wù)工作者，還有外賣員、志愿者、口罩生產(chǎn)者、醫(yī)院建設(shè)者等等，真實(shí)再現(xiàn)了那群構(gòu)成全國上下、各行各業(yè)抗擊疫情主力軍的普通人；中國國際電視總公司出品的《最美逆行者》則更是將武漢滯留人員、貨車司機(jī)、社區(qū)基層公務(wù)員等形象搬上熒屏，講述了疫情期間的大事小事。 - 紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利75周年類 代表作品： 《井岡山兒女》《高大霞的火紅年代》《我們的西南聯(lián)大》《獨(dú)臂悍將》《虎膽巍城》 等
抗戰(zhàn)題材劇被公認(rèn)為創(chuàng)作難度系數(shù)較大的類型劇之一，精品較少，但在這份待播、開機(jī)的新劇片單中，卻有眾多作品呈現(xiàn)出新特點(diǎn)，值得期待。 首先是成長性，在2020年抗戰(zhàn)劇的題材故事上，講述人物成長歷程的作品逐漸成為主流。例如《井岡山兒女》中講述了紅軍主力部隊(duì)長征后，留在井岡山的紅軍后代在蘇區(qū)群眾的保護(hù)下與敵人斗智斗勇，歷經(jīng)艱難，逐漸成長為紅軍戰(zhàn)士，走上革命道路的故事；《高大霞的火紅年代》聚焦解放戰(zhàn)爭時(shí)期，以高大霞為主的眾多人物在風(fēng)云詭譎的時(shí)代下投身革命、見證新中國成立的故事等。 其次是年輕化，越來越多的抗戰(zhàn)作品選擇用年輕化的角度和表現(xiàn)手法去鏈接當(dāng)下愈加年輕的受眾群體。例如由王鶴棣、周也等年輕演員主演的《我們的西南聯(lián)大》，講述了硝煙彌漫下，一群鐵骨錚錚的熱血青年，在歷經(jīng)重重嚴(yán)峻考驗(yàn)后成為國家杰出人才的故事。 第三是政府主導(dǎo)，利于把控價(jià)值立意與精神傳遞。由于抗戰(zhàn)劇具有一定的題材特殊性和創(chuàng)作難度，因此在審核把關(guān)方面具有優(yōu)勢的衛(wèi)視平臺與具有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的頭部影視機(jī)構(gòu)涉足較深，并形成較為穩(wěn)定的合作。例如《我們的西南聯(lián)大》是由云南省委宣傳部、騰訊影業(yè)、潤禾文化等聯(lián)合出品；《獨(dú)臂悍將》由湖北省委宣傳部、北京世紀(jì)明言文化出品等。 - 脫貧攻堅(jiān)類 代表作品：《落花時(shí)節(jié)》《江山如此多嬌》《鄉(xiāng)村第一書記》《吉他兄弟》《閩寧鎮(zhèn)》《石頭花開》等
當(dāng)下，正值全面建成小康社會(huì)和“十三五”規(guī)劃收官之年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，隨著國家精準(zhǔn)扶貧政策的落地見效，一批反映脫貧攻堅(jiān)成果的電視劇也由此而生。在故事題材的選擇上，主要以大學(xué)生和年輕人返鄉(xiāng)建設(shè)，地區(qū)領(lǐng)頭人帶領(lǐng)鄉(xiāng)村脫貧致富這兩大方向。 在年輕人返鄉(xiāng)建設(shè)方向，有講述“扶貧二代”濮泉生與都市女記者沙鷗在澧水市庸城縣碗米溪村參與精準(zhǔn)扶貧的過程中，揮灑青春熱血，克服重重困難，帶領(lǐng)村民脫貧致富的《江山如此多嬌》；青年干部白朗從中央機(jī)關(guān)下派到楚川縣的深度貧困村羋月山村任第一書記，用智慧和勇氣闖出了一條科技創(chuàng)新致富之路的《鄉(xiāng)村第一書記》等。 在地區(qū)領(lǐng)頭人帶領(lǐng)脫貧建設(shè)方向，有講述了在國家扶貧政策的引導(dǎo)下，通過福建專家的對口幫扶，西海固的人民群眾移民搬遷，不斷克服各種困難，探索脫貧發(fā)展辦法，將“干沙灘”建設(shè)成“金沙灘”的《閩寧鎮(zhèn)》；南康村扶貧干部吳非飛認(rèn)真學(xué)習(xí)鄰村干部的扶貧經(jīng)驗(yàn)，成功用創(chuàng)新的“1 1大于2”的模式推廣打造品牌富硒茶，成為扶貧致富金礦的《石頭開花》等。 對于此類宏大的命題，這些作品并非只是簡單再現(xiàn)一段歷史或一群人物，而是更加注重賦予作品具有穿透現(xiàn)實(shí)的精神力量，通過回顧歷史，汲取時(shí)代變革中的養(yǎng)分，借助具體的人物故事，聯(lián)結(jié)過往與現(xiàn)實(shí)，關(guān)照更多的默默奮斗在平凡的崗位上、與時(shí)代共同奮斗的人。 呈現(xiàn)三大新特點(diǎn) 主旋律作品突出重圍有何創(chuàng)作方法論？ 雖然仍舊存在資源分散、難點(diǎn)題材鮮少攻關(guān)、優(yōu)質(zhì)作品依舊不多、播出效果相對較為平淡的現(xiàn)象，但在政策要求與平臺需求之下，市場上的主旋律作品正在源源不斷的供應(yīng)之中，主旋律作品正在創(chuàng)作升級，逐漸剝離“土”“刻板”等標(biāo)簽。主要集中體現(xiàn)在以下三個(gè)方面： 第一，青年演員演繹年輕化主題。按照以往的市場反饋而言，主旋律作品確實(shí)很難滿足年輕人的觀劇口味，但今年待播、開機(jī)的此類作品越來越側(cè)重于年輕化的故事講述。例如講述年輕“兵王”成長的《特戰(zhàn)榮耀》，當(dāng)代軍旅生活劇《我們正年輕》，年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《吉他兄弟》以及聚焦檢察官成長之路的《你好檢察官》等，均從年輕人視角，寫他們眼中的社會(huì)變化、歷史發(fā)展。 為了吸引更多年齡層的受眾群體，除了從故事本身入手，主要演員也多為新生代演員，青春風(fēng)格顯著，例如楊洋、朱一龍、王一博、張翰、黃景瑜、孫怡、李現(xiàn)等等。此外，還有一些主旋律劇還在采用“老戲骨 年輕演員”模式的基礎(chǔ)上，加入“偶像”元素。例如《我們的西南聯(lián)大》《冰雨火》等，不僅走起主旋律偶像化、青春化的創(chuàng)作路徑，還在“主旋律”這個(gè)大主題上加入諜戰(zhàn)、探案、明星等商業(yè)元素，兼顧市場價(jià)值與文化價(jià)值成為明顯特點(diǎn)之一。 第二，戲劇性與政策、導(dǎo)向相結(jié)合。戲劇性與趣味性是吸引觀眾看下去的很重要的‘佐料’，只有看下去，才談得上后面的政策理解和思考。主旋律作品也并不是一板一眼喊口號的，而是在符合政策、導(dǎo)向、價(jià)值觀的基礎(chǔ)上講“接地氣”的好故事，才能引發(fā)觀眾的認(rèn)同與共鳴。 從目前的待播、開機(jī)作品來看，可以說在一定程度上將戲劇性與政策導(dǎo)向做到了和諧統(tǒng)一。例如在《吉他兄弟》中腦子活絡(luò)、善于變通、口才極好、是個(gè)銷售型人才的弟弟，與穩(wěn)重踏實(shí)、善于鉆研、是個(gè)技術(shù)性人才的哥哥形成強(qiáng)烈的反差；《江山如此多嬌》中融入“扶貧二代”濮泉生與都市女記者沙鷗的成長與愛情的元素等。 第三，爆款制造機(jī)構(gòu)“入局”。政策傾斜下，電視臺集中排播不僅讓2020上半年主旋律劇延續(xù)高潮，更讓其在2020下半年愈加亮眼，而這離不開各頭部制作方、政府、平臺的資源投入。 值得一提的是，部分影視劇“爆款”制造機(jī)構(gòu)也持續(xù)深度“入局”。例如出品過《大江大河》《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的正午陽光就在今年新開機(jī)了《大江大河2》《閩寧鎮(zhèn)》《落花時(shí)節(jié)》等作品；出品過《心術(shù)》《安家》《穿越火線》等作品的耀客傳媒今年待播的主旋律作品有《特戰(zhàn)榮耀》《人民的財(cái)產(chǎn)》《在一起》等；幸福藍(lán)海今年待播作品有《幸福還會(huì)來敲門》《獵隼》，開機(jī)作品有《石頭開花》《阿壩一家人》等；新媒誠品今年有李易峰、金晨主演的《隱秘而偉大》等待播。 為了契合重要節(jié)點(diǎn)，主旋律作品大多是“命題作文”，如何在同一主題下突出重圍成為貫穿其發(fā)展的主要?jiǎng)?chuàng)作問題。以上分析的待播、開機(jī)新劇的三大特點(diǎn)不僅在一定程度上給出了解答方式，也正好契合了聶辰席對主旋律作品創(chuàng)作提出的三大要求：“找準(zhǔn)選題，講好故事，打造精品”。 注：部分資料及數(shù)據(jù)來源于網(wǎng)絡(luò)，以實(shí)際播出為準(zhǔn)。
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