不說教、不煽情、生猛開篇的《山海情》，找對(duì)了主旋律劇的路子

時(shí)間：2022-06-05 08:00:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 08:00:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

時(shí)隔多年，高滿堂、孔笙、侯鴻亮這對(duì)黃金組合，再次合體了。

回想三人以往合作過的作品，《闖關(guān)東》、《鋼鐵年代》、《溫州一家人》……部部是經(jīng)典的年代大戲。

此次的脫貧攻堅(jiān)大戲《山海情》，也同樣在現(xiàn)實(shí)題材處深度發(fā)力。這部劇是由高滿堂任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇，孔笙、孫墨龍執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮任制片人。

劇名中的“山”代指寧夏，海代指福建，講述了上個(gè)世紀(jì)九十年代，在國(guó)家東西協(xié)作政策的引導(dǎo)下，福建對(duì)寧夏進(jìn)行對(duì)口幫扶，與西海固人民一起將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。



除黃金班底外，演員陣容也足夠強(qiáng)大。該劇由黃軒領(lǐng)銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱特別出演，熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷友情出演....這在近兩年頻出的主旋律劇作中，也稱得上是Top級(jí)水準(zhǔn)。

已經(jīng)提前看過正片的犀牛君可以負(fù)責(zé)任地說，《山海情》的劇作質(zhì)量，在滿足大眾預(yù)期的基礎(chǔ)上，或許還能帶來些意外之喜。其對(duì)主旋律劇作傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的沖擊和更迭，頗具震撼效果。

2021年1月12日，開年大劇《山海情》將登陸浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視播出，深圳衛(wèi)視黃金檔跟播，騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝三家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)會(huì)員22:00跟播衛(wèi)視，非會(huì)員次日22:00更新。

難得一見的五臺(tái)聯(lián)播“大陣仗”，已經(jīng)拉開序幕。

以力量感破局

塑造苦樂交織的村民群像

看片前預(yù)想過，黃金班底的誠(chéng)意之作，大概率不會(huì)落入主旋律創(chuàng)作的窠臼之中。

但真正看到《山海情》時(shí)，這股“沖”勁還是遠(yuǎn)超預(yù)期。

沒有領(lǐng)導(dǎo)講話、沒有微服私訪、沒有“刁民”胡鬧，劇集以反套路的方式“生猛”開篇。海吉縣吊莊移民辦公室里，脾氣火爆的楊縣長(zhǎng)（閆妮飾）正因?yàn)橐慌泼駨挠袢獱I(yíng)逃回涌泉村的事情，大聲訓(xùn)斥著張樹成主任。盡管鏡頭中樸素的衣裳和四壁蕭條的辦公室所生出的濃郁年代感，分散了不少注意力，但楊縣長(zhǎng)與以往扶貧劇中“如沐春風(fēng)”式的干部形象所形成的強(qiáng)烈反差，還是讓不少觀眾，倒吸一口涼氣。



這在開篇就把劇集的基調(diào)立穩(wěn)了，隱約可以感受到，《山海情》不是抒情派的扶貧故事，反倒是充滿了凜冽的力量感。

在這你來我往之間，吊莊村移民工作中七個(gè)“逃兵”所釀成的戲劇沖突就出現(xiàn)了。令人意想不到的是，《山海情》并未將“怎么做”作為戲劇表達(dá)的重點(diǎn)，干部們并不是劇中的絕對(duì)主角，而是將大量的鏡頭聚焦在村民身上，形成了“是什么、為什么、怎么做”一整套完整的邏輯鏈。



劇中通過對(duì)村民生活的寫實(shí)捕捉，使上世紀(jì)90年代海吉縣扶貧攻堅(jiān)工作的困難性，得到了最直觀的呈現(xiàn)。只長(zhǎng)洋芋的山溝溝，風(fēng)沙漫天、蚊子像蒼蠅一樣大的戈壁……通過“逃兵”們的負(fù)面反應(yīng)，在非煽情的方式下，對(duì)當(dāng)時(shí)的民生之艱難做出了細(xì)致的刻畫。

同時(shí)，村民們與村長(zhǎng)、主任的唇槍舌戰(zhàn)，金句連連，頗有些輕喜劇的元素在。即便是在遍地黃沙的艱難處境中，也依然攢著股心勁在。放映廳中笑聲與沉默交替出現(xiàn)。

整體看下來，《山海情》的敘事不可謂之不宏大。這份“宏大”，不在于敘事維度，而在于濃縮在其中的時(shí)代洪流，以及對(duì)人細(xì)微的刻畫。

貧瘠甲天下的西海固地區(qū)的村民群像、金沙灘的建設(shè)、福建對(duì)寧夏的對(duì)口援助、預(yù)告片中沙粒漫天的戈壁變成了綠水青山……23集的體量，承載了二十余年的滄桑變化。



打破說教式的“圣人”論

在《山海情》中，對(duì)于上個(gè)世紀(jì)九十年代農(nóng)村風(fēng)貌的刻畫，做到了超出預(yù)期的還原。

這份還原，不僅體現(xiàn)在布景、服化道等“初階”標(biāo)準(zhǔn)上，而是更見于細(xì)節(jié)。

在第一集中，馬得福（黃軒飾）的青梅竹馬水花（熱依扎飾）被父親強(qiáng)迫嫁給苦水村的安永富，水花心有不甘，選擇了扒火車逃走，彩禮收了，媳婦跑了，苦水村的人自然來討說法，涌泉村與苦水村間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，就這樣爆發(fā)了。在這場(chǎng)既動(dòng)手又動(dòng)口的戰(zhàn)爭(zhēng)中，信息含量很大。僅是一個(gè)水窖、一頭驢、兩只雞、兩只羊組成的彩禮，在當(dāng)時(shí)就足矣用“豐厚”來形容，且成為兩個(gè)村的爭(zhēng)端。在濃厚的故事氛圍中，一窮二白的農(nóng)村真實(shí)圖景躍然紙上。

與水花一起扒火車逃離的，還有馬得寶、麥苗、水旺、尕娃幾個(gè)村里的孩子。被半路抓回家的馬得寶被父親拿皮鞭抽得皮開肉綻，嘴里聲嘶力竭呼喊著的卻是“不想一天三頓吃洋芋”，具有相當(dāng)?shù)母腥玖Α?br>
《山海情》中諸如此類細(xì)節(jié)發(fā)力，以側(cè)面描寫展現(xiàn)民生之艱的片段有很多。其中的貧窮與苦難，是在許多人認(rèn)知之外的，不刻意、不夸大，卻觸動(dòng)人心。



同時(shí)，《山海情》相較于其它扶貧劇而言的又一獨(dú)特之處，是對(duì)人與自然的關(guān)系刻畫得鞭辟入里。

移民們?nèi)ネ馂┐宓穆飞显庥錾硥m暴的片段，在震撼之外，又生出了幾分絕望。因地致貧的辛酸與困苦，在僅有幾秒鐘的漫天黃沙里得到了深刻的詮釋。西海固歷經(jīng)兩代人的努力而蛻變的故事，遠(yuǎn)比歌功頌德的贊歌，來得更有力量。

《山海情》中的基層干部們，并不是大開金手指，充滿了人性光輝的英雄。



張主任在吊莊村移民工作中遇到困難，并不是靠以往扶貧劇中干部對(duì)村民的“動(dòng)之以情，曉之以理”來解決，而是在老支書和馬村長(zhǎng)的配合下，才得以完成。偷吃扶貧珍珠雞的馬村長(zhǎng)，也是為了兒子，才肯鼎力相助。

在《山海情》中沒有自我犧牲、自我奉獻(xiàn)式的說教，將扶貧工作的成功歸因于個(gè)別人的努力。而是將時(shí)代大環(huán)境，以及魚龍混雜的真實(shí)農(nóng)村風(fēng)貌一并刻畫出來，體現(xiàn)出了中國(guó)蛻變的歷史必然性。

真正做到了平民視角、國(guó)家敘事、國(guó)際表達(dá)。

什么是大眾所喜歡的主旋律？

戲里戲外，《山海情》都在與時(shí)間賽跑。

據(jù)導(dǎo)演孔笙透露，《山海情》的劇本出的比較晚。即便在時(shí)間高度緊張的情況下，仍然為劇本創(chuàng)作留下了充裕的創(chuàng)作時(shí)間?！昂玫膭”臼浅晒Φ囊话搿保幢愫笃谥鲃?chuàng)全員加班，也不犧牲打磨劇本的時(shí)間，這份態(tài)度為《山海情》的驚艷品質(zhì)埋下了因。

整體看下來，以絕對(duì)的誠(chéng)意打磨劇本、不說教、不煽情、細(xì)節(jié)處見真功夫，或許便是《山海情》打破窠臼的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

此外，《山海情》在語言風(fēng)格上，也衍生出了新“玩”法。制片人侯鴻亮在看片會(huì)上透露，《山海情》會(huì)推出原聲和配音兩個(gè)版本，以達(dá)到更好的傳播效果。

浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視將播放配音版；東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視及跟播的深圳衛(wèi)視將播放原聲版；騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝將同時(shí)上線原聲版和配音版兩個(gè)版本。

語言風(fēng)格的突破所帶來的沖擊力是巨大的，在九十分鐘的看片會(huì)上，西北方言從始至終在放映廳中響徹，為觀眾營(yíng)造了一場(chǎng)沉浸式的觀劇體驗(yàn)。



俗話說，一方水土養(yǎng)育一方人，遍地是黃沙的西北固與質(zhì)樸的西北話，有著天然的契合性。操著西北話的角色們一開口，地氣就通上了。角色們的性格、喜怒哀樂，以更接地氣的方式得以呈現(xiàn)，更貼近生活，帶來了更強(qiáng)烈的真實(shí)感。

同時(shí)孔笙導(dǎo)演也表示，方言的運(yùn)用，不僅能夠展現(xiàn)濃郁而又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，也營(yíng)造了強(qiáng)烈的喜劇性格調(diào)，拉近與觀眾的距離。

在當(dāng)下的影視劇中，以高還原的筆觸塑造年代背景，對(duì)時(shí)代風(fēng)貌與地域文化進(jìn)行深度解讀，再以當(dāng)?shù)卣Z言進(jìn)行詮釋的作品，可以說是稀缺資源。同時(shí)，也是一場(chǎng)具有高度沉浸感的視聽盛宴。